Джейн Сазерленд

Джейн Сазерленд
Джейн Сазерленд
Рожденный	16 декабря 1853 г. ; Нью-Йорк, США
Умер	5 июля 1928 г. ( 74 года ; Мельбурн, Австралия
Национальность	австралийский
Известный	Рисование
Движение	Гейдельбергская школа

Джейн Сазерленд (26 декабря 1853 — 25 июля 1928) — австралийский художник-пейзажист, участник новаторского пленэрного движения в Австралии и член Гейдельбергской школы . Ее пропаганда повышения профессионального статуса женщин-художниц в конце девятнадцатого века также была заметным достижением.

Ранний период жизни

Джейн Сазерленд родилась в Нью-Йорке в семье шотландцев; семья эмигрировала в Сидней в 1864 году и переехала в Мельбурн в 1870 году. ^{[ 1 ]} Семья Сазерлендов вскоре стала важной частью формирования культурного влияния Мельбурна в Австралии. ^{[ 2 ]} Что было необычно для того времени, Сазерленд пользовалась поддержкой и поощрением со стороны своей семьи, чтобы продолжить карьеру художницы. Благодаря поддержке семьи Сазерленд смогла комфортно жить как незамужняя работающая женщина. ^{[ 1 ]}

В конце девятнадцатого века существовало два противоположных движения, касающихся женского образования. Во-первых, считалось, что роль и цель женщины — воспроизводство; их значение оценивалось их материнской заботой. ^{[ 3 ]}

Вторая точка зрения исходила от австралийского женского избирательного движения , которое призывало не только к избирательному праву женщин, но и к необходимости равного образования для доступа к уверенности, достижениям и занятости. Это включало изобразительное искусство и постепенно привело к включению женщин в Школу Национальной галереи. Бесстрашный лидер, которым был Сазерленд, вступил в партию еще в 1871 году, за добрых 14 лет до того, как в Мельбурне было создано Общество избирательного права женщин. В отличие от таких областей, как медицина, изучение изобразительного искусства считалось более легкой областью для перехода, поскольку оно уже считалось подходящим хобби для женщин из высшего сословия. ^{[ 3 ]} Труднее было добиться вероятности того, что художница-женщина будет равна художнику-мужчине в комиссионных, выставках и уважении.

Карьера

С 1878 года Сазерленд выставлялась в Викторианской академии художеств, затем в Австралийской ассоциации художников и в Викторианском обществе художников (с 1888 года) до 1911 года. По меркам того времени она пользовалась большим уважением за свое артистизм. , что подтверждалось тем фактом, что ее рецензировали на тех же условиях, что и художников-мужчин, а не группировали в общее замечание работы женщин-художников на выставке. Критики оправдали это различие тем, что пейзажи Сазерленда можно сравнить с сильной формой творчества художников-мужчин. ^{[ 4 ]} В 1884 году она стала одной из первых женщин-членов Клуба Буонаротти и, как показала Мид, ^{[ 5 ]} членство сформировало отношения между Сазерлендом, Уизерсом, Робертсом, Маккаббином, Абрахамсом и другими, что привело к тому, что они вместе рисовали в пленэрных лагерях как Гейдельбергская школа художников. ^{[ 6 ]}

Сазерленд была ведущей художницей в группе мельбурнских художников, работавших вне студии; она совершала поездки на пленэре для рисования эскизов в отдаленные сельские районы Альфингтона , Темплстоу и Бокс-Хилл со своими современниками-мужчинами из Гейдельбергской школы. В отличие от своих современников, Тома Робертса , Артура Стритона и Чарльза Кондера , Сазерленд, будучи женщиной, не могла оставаться с мужчинами в кемпингах на ночь и вместо этого совершала однодневные поездки в кемпинги. ^{[ 7 ]}

С 1888 года Сазерленд делил студию для преподавания с художницей Кларой Саузерн . Студия в Гросвенор Чемберс на Коллинз-стрит в Мельбурне считалась центром Гейдельбергской школы, и Том Робертс и Джейн Прайс позже открыли там студии. ^{[ 7 ]} Джейн Сазерленд и Клара Саузерн создали работы для выставки «9 на 5 Impression», проходившей в Мельбурне в 1889 году. На выставке было представлено множество работ художников Гейдельбергской школы , и она считается началом стиля, известного как австралийский импрессионизм. Однако работы Сазерленда и Сазерна на выставке не выставлялись. ^{[ 8 ]} Продолжаются дебаты, подчеркиваемые искусствоведами Джульет Пирс и Хамфри Маккуином, было ли исключение Сазерленда и Саузерн связано с гендерными ролями того времени или просто с тем, что их работы не соответствовали общему видению куратора Элси Гуд. ^{[ 9 ]} В 1900 году Сазерленд и Мэй Вейл были первыми женщинами, избранными членами совета Викторианского общества художников. За годы активной работы ее ценили за усилия на сцене изобразительного искусства Мельбурна. ^{[ 7 ]}

Работы Сазерленда в основном сосредоточены на австралийских пейзажах с участием женщин и детей, взаимодействующих с природой. В ее работах повествование наводит на размышления, поскольку она оставляет впечатление земли, а ее фигуры отворачиваются от зрителя. Несмотря на свои усилия и успех, Сазерленду было трудно считаться серьезным и профессиональным художником. Сазерленд была вынуждена оценивать свои картины в десятую часть стоимости ее коллег-мужчин. работы Сазерленда « К Данденонгу» В одном из примеров с выставки 1894 года запрашиваемая цена составляла восемнадцать гиней, а Дэвид Дэвис продал свою работу «Восход луны» за семьдесят пять фунтов. ^{[ 10 ]}

Болезнь и смерть

В первые годы 1900-х годов Сазерленд перенесла серьезный инсульт и стала полностью зависеть от заботы своего брата Уильяма Сазерленда . Благодаря помощи Уильяма в обеспечении мобильности Сазерленд смогла продолжить рисовать и выставлять свои работы, а также преподавать искусство новому поколению. Однако влияние ее болезни можно увидеть по уменьшению размера ее работ: от больших холстов до небольших пастелей. ^{[ 11 ]}

После смерти Уильяма в 1911 году Сазерленд была вынуждена уйти в отставку и оставалась таковой до своей смерти в 1928 году. ^{[ 12 ]} Не умея рисовать, именно в эти годы о ней постепенно забыли на рубеже веков. К моменту ее кончины 28 июля общественного признания практически не было. ^{[ 1 ]}

Наследие

Джейн Сазерленд была важной фигурой в поколении австралийских женщин, которые предпочли карьеру в искусстве браку и созданию семьи. Ее племянница Рут Сазерленд была художницей. ^{[ 13 ]} Хотя о ее личности и мотивах мало что известно, искусство Сазерленда сейчас находится в национальных учреждениях для постоянной интерпретации.

Трасса Джейн Сазерленд в пригороде Канберры Кондер названа в ее честь. ^{[ 14 ]}

Награды

Премия Валлена, Школа Национальной галереи, Ежегодная студенческая выставка, 1883 г.

Представительство

Художественная галерея Южной Австралии

Галерея изящных искусств Балларата

Коллекция изображений библиотеки ЛаТроба

Национальная галерея Австралии

Национальная галерея Виктории

Художественная галерея региона Ньюкасл

Музей и художественная галерея Северной территории

Государственная библиотека Виктории, Мельбурн

Художественный музей Мельбурнского университета

Галерея работ

«На последнем бродяге» , 1888, частное собрание.
Полевые натуралисты , 1896, Национальная галерея Виктории.
Капустный огород , 1896, Национальная галерея Австралии.
Жатвенное поле , 1897, частное собрание.

Ссылки

Берк, Джанин. Австралийские женщины-художницы 1840-1940 гг . Виктория: Greenhouse Publications Pty Ltd, 1980.
Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта. Завершение картины . Виктория: Артмоверс, 1992.
Керр, Джоан. Наследие: Национальная книга женского искусства . Австралия: G+B Arts International Limited, 1995.
Линдси, Фрэнсис. Сазерленд . Мельбурн: Викторианский колледж искусств, 1977.
Национальная галерея Виктории. Завершение картины: женщины-художницы и эпоха Гейдельберга . Паркдейл: Artmovers Inc., 1992.
Перс, Джульетта «Лидер среди художниц». Австралийский журнал искусств , том 14, 1999.
Уимпресс, Бернард. Гейдельбергская школа . Южная Австралия: Дистрибьюторы Axiom, 2013.

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Керр, Джоан (1995) Наследие: Национальная женская книга по искусству . G+B Arts International Limited. стр.458.
^ Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п.2.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 12.
^ Пирс, Джульетта (1999). «Лидер среди художниц». Австралийский журнал искусств , том 14. с. 134.
^ Мид, Стивен Ф. (декабрь 2011 г.). «В поисках художественного профессионализма в Мельбурне: деятельность Клуба Буонаротти, 1883–1887». Журнал Латроб . 88 .
^ Уильямс, Грэм Х. (2020). Художественная сцена Мельбурна и Общество художников Виктории 1870–2020 () (под ред. Кандидатской диссертации). Балларат, Австралия: Совместный исследовательский центр австралийской истории, Школа искусств, Университет Федерации. п. 83.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 68.
^ Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 13.
^ Whimpress, Бернард (2013). Гейдельбергская школа . Дистрибьюторы Аксиомы. стр 12.
^ Берк, Джанин (1980). Австралийские женщины-художницы 1840-1940 гг . Greenhouse Publications Pty Ltd. с. 29.
^ Национальная галерея Виктории (1992). Завершение картины: женщины-художницы и эпоха Гейдельберга . Артмоверс Инк. 31.
^ Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п. 3.
^ «Рут Сазерленд» . Австралийская гравюра + гравюра . Национальная галерея Австралии . Проверено 7 апреля 2018 г.
^ «Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры» Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры» . Газета Содружества Австралии. Периодическое издание (национальное: 1977–2011 гг.) . 31 августа 1988 г. с. 9 . Проверено 16 декабря 2020 г.

Внешние ссылки

Полевые натуралисты, 1896 год , Национальная галерея Виктории.
Капустный огород, 1896 год , Национальная галерея Австралии.
После осеннего дождя , Частная коллекция
Препятствие, Бокс-Хилл, 1887 год, Художественная галерея Балларата.
«Женщины Гейдельбергской школы» , Эндрю Маккензи, спонсируемый правительством штата Виктория .

[auto-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Керр, Джоан (1995) Наследие: Национальная женская книга по искусству . G+B Arts International Limited. стр.458.

[2] Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п.2.

[auto2-3] Перейти обратно: ^а ^б Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 12.

[4] Пирс, Джульетта (1999). «Лидер среди художниц». Австралийский журнал искусств , том 14. с. 134.

[5] Мид, Стивен Ф. (декабрь 2011 г.). «В поисках художественного профессионализма в Мельбурне: деятельность Клуба Буонаротти, 1883–1887». Журнал Латроб . 88 .

[6] Уильямс, Грэм Х. (2020). Художественная сцена Мельбурна и Общество художников Виктории 1870–2020 () (под ред. Кандидатской диссертации). Балларат, Австралия: Совместный исследовательский центр австралийской истории, Школа искусств, Университет Федерации. п. 83.

[auto1-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 68.

[8] Хаммонд, Виктория и Пирс, Джульетта (1992). Завершение картины . Артмоверы. п. 13.

[9] Whimpress, Бернард (2013). Гейдельбергская школа . Дистрибьюторы Аксиомы. стр 12.

[10] Берк, Джанин (1980). Австралийские женщины-художницы 1840-1940 гг . Greenhouse Publications Pty Ltd. с. 29.

[11] Национальная галерея Виктории (1992). Завершение картины: женщины-художницы и эпоха Гейдельберга . Артмоверс Инк. 31.

[12] Линдси, Фрэнсис (1977). Сазерленд . Викторианский колледж искусств. п. 3.

[app-13] «Рут Сазерленд» . Австралийская гравюра + гравюра . Национальная галерея Австралии . Проверено 7 апреля 2018 г.

[14] «Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры» Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры» . Газета Содружества Австралии. Периодическое издание (национальное: 1977–2011 гг.) . 31 августа 1988 г. с. 9 . Проверено 16 декабря 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

v т и Гейдельбергская школа
Main artists	Charles Conder Frederick McCubbin Tom Roberts Arthur Streeton
Other artists	Julian Ashton David Davies E. Phillips Fox Ina Gregory Tom Humphrey John Llewellyn Jones Florence Fuller Albert Henry Fullwood John Ford Paterson Leon Pole Jane Price Charles Douglas Richardson Clara Southern Jane Sutherland Walter Withers
Patrons	Louis Abrahams Howard Hinton Baldwin Spencer Eadith Walker
Paintings	Bourke Street (1886) Coming South (1886) Winter morning after rain, Gardiner's Creek (1886) Charcoal burners (1886) The Sunny South (1887) A holiday at Mentone (1888) The North Wind (1888) Down on His Luck (1889) Golden Summer, Eaglemont (1889) A bush burial (1890) Blue Pacific (1890) Shearing the Rams (1890) A break away! (1891) Fire's on (1891) Bush Idyll (1893) The Golden Fleece (1894) Bailed Up (1895) In a corner on the Macintyre (1895) On the Wallaby Track (1896) The purple noon’s transparent might (1896) The Big Picture (1903) The Pioneer (1904)
Influences	Jules Bastien-Lepage Louis Buvelot George Folingsby G. P. Nerli James McNeill Whistler
Influenced	Penleigh Boyd Elioth Gruner Hans Heysen George Washington Lambert Sydney Long
Related	9 by 5 Impression Exhibition Box Hill artists' camp Buonarotti Club Charterisville Exhibition of Australian Art in London Grosvenor Chambers Heidelberg Artists Trail National Gallery of Victoria Art School One Summer Again Sydney artists' camps (Curlew Camp) Victorian Artists Society
See also Impressionism Naturalism Visual arts of Australia

Базы данных авторитетного контроля
International	ISNI VIAF
National	Australia
Artists	South Australia Australian Artists Victoria RKD Artists ULAN
People	Australia Australian Women's Register Trove
Other	SNAC