Стрижка баранов
| Стрижка баранов | |
|---|---|
 | |
| Художник | Том Робертс |
| Год | 1890 |
| Середина | холст, масло на композиционном картоне |
| Размеры | 122,4 см × 183,3 см (48,2 × 72,2 дюйма) |
| Расположение | Национальная галерея Виктории , Мельбурн |
«Стрижка баранов» — написанная в 1890 году картина австралийского художника Тома Робертса, . На нем изображены стригущие овец , занимающиеся своим делом в сарае для стрижки древесины . Картина, явно австралийская по своему характеру, представляет собой прославление пастырской жизни и труда, особенно «сильного мужского труда», и признает роль, которую шерстяная промышленность сыграла в развитии страны.
Одна из самых известных и любимых картин Австралии, « Стрижка баранов», была описана как «шедевр австралийского импрессионизма » и «великая икона истории австралийского популярного искусства». [ 1 ] [ 2 ] Он является частью коллекции австралийского искусства Национальной галереи Виктории , хранящейся в Центре Яна Поттера на площади Федерации в Мельбурне .
Состав
[ редактировать ]
Робертс смоделировал свою картину на сарае для стрижки на месте, которое сейчас называется Киллинин, на окраине Броклсби площадью 24 000 гектаров (59 000 акров) овцеводческой станции , недалеко от Коровой в регионе Риверина в Новом Южном Уэльсе . [ 3 ] Имущество принадлежало семье Андерсонов, дальним родственникам Робертса, которые впервые посетили станцию в 1886 году, чтобы присутствовать на семейной свадьбе. [ 4 ] Решив сделать стрижку предметом своей картины, Робертс прибыл в Броклсби весной 1888 года, сделав около 70 или 80 предварительных набросков «света, атмосферы, овец, людей и работы», прежде чем вернуться на станцию. следующий сезон стрижки своего холста. [ 5 ] Работа Робертса была отмечена местной прессой сообщениями о том, что он «одет в синюю рубашку и молескин... делает последние штрихи к картине маслом размером примерно 5 на 4 фута». [ 4 ]
Историки искусства ранее считали, что Робертс завершил большую часть картины в своей студии в Мельбурне , используя эскизы, сделанные во время его пребывания в Броклсби. [ 4 ] Однако в 2003 году искусствовед и историк Пол Джонсон написал: «Том Робертс провел два года на месте, рисуя картину «Стрижка баранов ». [ 6 ] В 2006 году были обнаружены новые доказательства того, что Робертс писал большую часть работ на пленэре в самом сарае для стрижки. [ 4 ] В 2006 году Национальная галерея Виктории (NGV) провела научное исследование краски, оставшейся на куске дерева, спасенном из ныне разрушенного сарая, где, как предполагалось, Робертс чистил свои кисти. Исследование подтвердило, что краска различных оттенков точно соответствовала краске, использованной в картине. Старший куратор отдела искусств NGV Теренс Лейн считает, что это убедительное доказательство того, что большая часть работы была проделана на натуре: «Для меня это свидетельство того, что много времени я провел в сарае… все эти следы краски и подбор красок указывает на то, что он так много времени проводил на пленэре ». [ 4 ]
На картине, кажущийся анахронизмом, изображена стрижка овец с помощью ножниц, а не машинных ножниц, которые начали поступать в австралийские сараи для стрижки в конце 1880-х годов. [ 7 ] Предположение историка искусства Терри Смита о том, что Робертс представил намеренно историческое видение стрижки, было подвергнуто сомнению, поскольку не было никаких доказательств того, что электрические ножницы были представлены Броклсби во время написания картины. [ 8 ] Молодой человек, несущий руно в левой части картины, отсылает к фигуре Исава из Гиберти » «Врат рая во флорентийском баптистерии . [ 4 ] Моделью улыбающегося смоляного мальчика в центре картины, единственной фигурой, которая смотрела в глаза зрителю, на самом деле была девочка, 9-летняя Сьюзан Борн, которая дожила до 1979 года. Она также помогала Робертсу ногами собрать пыль в сарае, чтобы уловить часть атмосферы. [ 4 ]
Рубашка в бело-розовую полоску центрального стригатора несет высшую тональную точку композиции и идентична рубашке Уилла Мэлони на портрете 1887 Джона Рассела года , близкого друга Робертса, который провел большую часть своей карьеры во Франции. . Трио вместе путешествовало по Европе в середине 1880-х годов, и когда Мэлони вернулся в Мельбурн с портретом в 1888 году, Рассел поручил ему показать его Робертсу. Поэтому было высказано предположение, что рубашка стригала - это дань уважения Робертсу его друзьям. [ 9 ]
Рентгеновское . исследование картины в 2007 году, сделанное во время чистки картины, выявило оригинальный эскиз центрального комбайна, сделанный Робертсом В этом первоначальном наброске у стригала не было бороды, и он стоял более прямо; переход к сутулой фигуре заставляет стригущего выглядеть более контролирующим овцу, улучшая его роль в центре внимания картины. [ 4 ]
Джон Таллон, изготовитель рам из Мельбурна, предоставил рамы для многих картин Робертса, включая эту. [ 10 ]
История
[ редактировать ]
Робертс родился в Англии в 1856 году и эмигрировал в Австралию со своей семьей в 1869 году, поселившись в Коллингвуде , рабочем пригороде Мельбурна . Талантливый художник, Робертс посещал занятия в Художественной школе Национальной галереи Виктории, прежде чем вернуться в Англию в 1881 году, когда его выбрали для обучения в Королевской академии художеств . Путешествуя по Европе с австралийским художником Джоном Питером Расселом , Робертс перенял принципы импрессионизма и пленэрной живописи и привез их с собой в Австралию, когда вернулся в 1885 году. [ 11 ] Вместе с художниками-единомышленниками он помог сформировать движение « Гейдельбергская школа », группу импрессионистов из Мельбурна, которые изображали сельскую жизнь и буш с националистическим и регионалистским подтекстом. [ 11 ]
Австралийские колонии отпраздновали столетие европейского заселения в 1880-х годах, и впервые европейцы австралийского происхождения превысили численность иммигрантов. Эти и другие факторы способствовали возникновению сильных националистических настроений и интенсивной дискуссии об истории, культуре и самобытности Австралии. Стремясь развивать национальное искусство, Робертс выбрал сельскохозяйственные и пастырские темы, которые символизировали бы зарождающуюся нацию, такие как вырубка кустарников , вождение и стрижка. [ 4 ] [ 11 ] В 19 веке шерсть была основным источником богатства колоний, а к 1870-м годам Австралия стала крупнейшим в мире производителем шерсти. [ 5 ] Историк Джеффри Блейни утверждает, что стрижки той эпохи, такие как Джеки Хоу , рассматривались почти как «народные герои», а результаты стрижки сообщались в местных газетах так же, как спортивные результаты. [ 4 ] Ширерс также вдохновил на создание популярных в то время баллад о кустах , таких как « Click Go the Shears » и стихи Банджо Патерсона . [ 12 ] По словам Пола Джонсона, «Стрижка баранов» , как и работы члена Гейдельбергской школы Артура Стритона , иллюстрирует дань уважения, которую австралийские художники отдают своей стране: «[они] видели страну как место, где упорный труд и решимость делали ее мировым раем. ". [ 6 ] Саму картину Джонсон описывает как прославление «индустрии, создавшей богатство» Австралии. [ 6 ]
Мне кажется, что одно из лучших слов, сказанных художнику, — это «Рисуй то, что любишь, и люби то, что рисуешь», и над этим я работал: и так получилось, что, находясь в кустах, чувствуя восторг и очарование, о великой пастырской жизни и работе, которую я пытался выразить [...] Так, лежа на тюках с шерстью... казалось, что там у меня было лучшее выражение моего предмета, предмета, достаточно благородного и достойного, если бы я мог выразить смысл и дух — сильного мужского труда, терпения животные, у которых отбирают годовой прирост ради использования человеком и большого человеческого интереса ко всей этой сцене.
- Том Робертс, 1890 г. [ 2 ]
Робертс закончил «Стрижку баранов» в мае 1890 года и представил ее в своей студии в Гросвенор Чемберс на Коллинз-стрит в Мельбурне. [ 4 ] Сразу же раздались призывы выставить картину в публичную галерею, а мельбурнский корреспондент сиднейской прессы заявил: «Если бы попечители нашей национальной галереи были хоть сколько-нибудь патриотичны, они бы ее купили». [ 13 ] Робертс хотел продать картину Национальной галерее Виктории, однако против этого выступили ключевые люди в галерее, в том числе директор Джордж Фолингсби и один из попечителей. В конце концов он продал картину местному агенту склада и станции за 350 гиней ; агент продемонстрировал его в своем офисе в Мельбурне. [ 4 ] [ 14 ] NGV наконец приобрела картину в 1932 году — через год после смерти Робертса — на средства по наследству Фелтона . [ 15 ]
В 2002 году картину снова повесили в новой, более широкой раме; по мнению реставраторов NGV, это соответствовало оригинальной раме Робертса, которая с годами была урезана по мере изменения моды на рамки. [ 16 ] В 2006 году компания NGV начала масштабную реставрацию картины, первую за более чем 80 лет. Картина постепенно теряла свое покрытие, поскольку природная смола, использованная при предыдущей реставрации, постепенно разрушалась. [ 17 ] Реставрация выявила большую часть оригинальной цветовой палитры Робертса, а также ранее не распознаваемые детали фона. После того, как картина была очищена, Лейн заявил, что он «мог видеть, как пространство и свет струились по задней части сарая для стрижки так, как мы раньше не осознавали». [ 4 ] В настоящее время картина выставлена в коллекции австралийского искусства NGV в Центре Яна Поттера на площади Федерации в Мельбурне. [ 16 ]
Критическая реакция
[ редактировать ]«Стрижка баранов» — это работа, которая будет жить, и работа, благодаря которой имя мистера Робертса всегда будут помнить.
- Застольная беседа , 1890 г. [ 18 ]
Первоначально картина была в целом хорошо принята мельбурнской газетой The Age , которая сообщила, что это «самое важное произведение явно австралийского характера». [ 4 ] Среди многих посетителей Гросвенор Чемберс, чтобы увидеть «Стрижку баранов», были «практичные люди из кустов». «Это правильно», - как сообщается, сказали они, когда их спросили о работе. Один журналист объяснил: [ 19 ]
Они имеют в виду, что сарай — это сарай, какой они знают, мужчины стригут и действительно стригут, а овцы — это те, кого они видят на выставочных дворах и в племенных отарах. Солнце весны в Австралии льется в широкие низкие окна, а через торцевую дверь виден светящийся открытый куст. «Это правильно» — больше нечего сказать.
Однако более консервативные элементы критиковали эту работу: Джеймс Смит из The Argus , ведущий искусствовед Мельбурна, отмечал, что картина слишком натуралистична: «искусство должно относиться ко всем временам, а не к одному времени, ко всем местам, а не к одному и тому же времени». одно место», добавив: «Мы не ходим в картинную галерею, чтобы посмотреть, как стригут овец». [ 11 ] [ 20 ] В ответ Робертс защитил свой выбор темы, заявив, что «сделав искусство идеальным выражением одного времени и одного места, оно становится универсальным на все времена и во всех местах». [ 11 ]
В обзоре картины 1890 года газета «Аргус» писала, что стрижки, «туземные и рожденные в манере», представляют «физические характеристики молодой Австралии». [ 13 ] Историк искусства Крис Маколифф поддержал эту интерпретацию, назвав стрижку «идеальными образцами мужественности», которые, в видении Робертса, представляли собой «так называемого «грядущего человека» Австралии». [ 21 ]
Более поздние критики отметили, что он представляет идеализированный и ностальгический взгляд на пасторальную жизнь в Австралии, без каких-либо признаков конфликта, имевшего тогда место между недавно сформированным Объединенным союзом стригальщиков Австралазии и скваттерами , кульминацией которого стала резня австралийских стригалов в 1891 году. ударять . Однако в конечном итоге картина будет считаться «окончательным изображением зарождающейся национальной идентичности». [ 11 ]
Наследие
[ редактировать ]
«Стрижка баранов» стала одной из самых известных и любимых картин в истории австралийского искусства. Картина широко известна по «учебникам, календарям, пазлам, спичечным коробкам и почтовым маркам». [ 22 ] Пародии на картину использовались в рекламных кампаниях таких товаров, как оборудование и нижнее белье, чтобы выразить то, что один человек назвал «пропагандой того, что значит быть австралийцем сегодня». Австралийский карикатурист и общественный обозреватель Майкл Люниг нарисовал новую интерпретацию картины под названием «Таран ножниц» , которую назвал «юмористической [ sic ] и заставляющей задуматься над вопросами, которые она поднимает об австралийской национальной идентичности». [ 23 ] «Застенчиво националистический» образ молодых белых мужчин был присвоен другими художниками от имени нескольких исключенных групп, включая женщин и иммигрантов. Ньёнгарская художница Дайанна Джонс заявила о своем желании быть включенной в список представителей коренных народов , вставив своего отца и двоюродного брата в культовую картину. [ 22 ]
Было высказано предположение, что работа Джорджа Вашингтона Ламберта 1921 года «Взвешивание шерсти» была задумана как ответ на «Стрижку баранов» с Джимом Дэвидсоном, в котором говорилось, что «конечно, она не могла быть более разной по духу: вместо прославления сильного мужского труда, [ Взвешивание шерсти ] подтверждает богатство и социальный порядок». [ 24 ] Художник фотореалист - Маркус Бейлби выиграл премию сэра Джона Салмана в 1987 году за картину, на которой также изображены стригальные ножницы за работой, на этот раз в современном сарае с машинными ножницами с верхним приводом. Бейлби сознательно вдохновлялся «Стрижкой баранов» при создании своей собственной обновленной версии, и дал своей работе название «Костер овец» , чтобы отличить ее, несмотря на то, что на ней изображены не люди, кощущие овец, а, скорее, стрижущие их. [ 23 ] [ 25 ]
Влияние « Стрижки баранов» также можно увидеть в австралийском кино . Кадры сарая для стрижки в фильме «Дочь скваттера» (1933) очень похожи на снимок на картине. [ 26 ] Кинематография «Новая волна австралийского фильма » «Воскресенье слишком далеко» (1975), действие которого происходит на овцеводческой ферме в глубинке, находилась под сильным влиянием « Стрижки баранов» и других австралийских картин. [ 27 ] Эта работа вдохновила новозеландского писателя Стивена Дэйсли на написание в 2015 году исторического романа « Идет дождь» . [ 28 ]
После того, как сарай для стрижки, изображенный на картине, сгорел во время лесного пожара в 1965 году, местная община построила его копию в близлежащем заповеднике. [ 3 ] Реконструкция сцены из картины состоялась на Норт-Туппал станции недалеко от Токумвала , Новый Южный Уэльс, в июне 2010 года. [ 29 ] в натуральную величину Еще одно исполнение «Стрижки баранов» произошло в 2011 году на площади Федерации в Мельбурне в рамках празднования 150-летия NGV. [ 30 ]
См. также
[ редактировать ]- Золотое руно (1894), еще одна работа Робертса по стрижке.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Шедевр Тома Робертса ~ Стрижка баранов 1890» . Новости искусства . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б Нельсон, Роберт С., Роберт С.; Шифф, Ричард (2003). Критические термины для истории искусства . Чикаго: Издательство Чикагского университета. стр. 370–371. ISBN 978-0-226-57168-3 .
- ^ Jump up to: а б Вудс, Ким (19 августа 2009 г.). «Киллинин идеален» . Еженедельные Таймс . Новости, ООО . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н Перкин, Корри (10 февраля 2007 г.). «Создание шедевра» . Австралиец . Новости, ООО . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б «Национальные темы» , австралийский импрессионизм . Национальная галерея Виктории. Проверено 29 марта 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с Джонсон, Пол (2003). Искусство. Новая история , с. 579. Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-82928-9
- ^ Коротко, Джон Ренни (1991). Воображаемая страна: окружающая среда, культура и общество . Рутледж. п. 208. ИСБН 978-0-415-05830-8 .
- ^ Хорн, Жанетт (2007). Австралийская пастораль: создание белого пейзажа . Фримантл Пресс. ISBN 9781920731540 , с. 172
- ^ Галлаби, Энн; Слоггетт, Робин. «Доктор Уилл Мэлони Джона Питера Рассела», Художественный журнал Национальной галереи Виктории , вып. 37, 2014.
- ^ Виндхэм, Сьюзен (4 февраля 2008 г.). «Невоспетые герои изобразительного искусства получают запоздалое признание» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Топлисс, Хелен (1988). «Робертс, Томас Уильям (Том) (1856 – 1931)» . Австралийский биографический словарь . Канберра: Национальный центр биографии Австралийского национального университета . ISBN 978-0-522-84459-7 . ISSN 1833-7538 . OCLC 70677943 . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ «Песни и музыка Буша» , australia.gov.au. Проверено 21 марта 2016 г.
- ^ Jump up to: а б «Мельбурнские сплетни» . Рекламодатель The Sydney Mail и Нового Южного Уэльса (Сидней). 19 июля 1890 г. с. 145. Проверено 18 марта 2016 г.
- ^ «Том Робертс написал картину «Стрижка баранов» в 1890 году недалеко от Коровой» . Откройте для себя Мюррея . Проверено 24 августа 2009 г.
- ^ Робертс, Джо (22 мая 2008 г.). «Некогда могущественный NGV стремится восстановить покупательную способность» . Возраст . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б Энтони, Деннис (19 октября 2002 г.). «Стрижки подставили, потом повесили, но это была узкая штука» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 24 августа 2009 г.
- ^ Падма, ТВ (24 июня 2007 г.). «Импрессионисты внизу» . Индус . Архивировано из оригинала 12 октября 2008 года . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ «Искусство и художники: мистер Том Робертс» . Застольный разговор (Мельбурн). 30 мая 1890 г. с. 7. Проверено 18 марта 2016 г.
- ^ «Примечания и комментарии» . Аргус (Мельбурн). 24 июня 1890 г. с. 6. Проверено 5 июня 2020 г.
- ^ Хоули, Джанет (24 февраля 1996 г.). «Том Робертс спасся» . из газеты Sydney Morning Herald . Коммерческий художник. Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 25 августа 2009 г.
- ↑ МакКоллайф, Крис (4 июня 2010 г.). Стрижка баранов . Интервью телеграфу Буша , национальному радио ABC .
- ^ Jump up to: а б Хансен, Дэвид (31 марта 2007 г.). «Очарован сельским мифом» . Возраст . Проверено 24 августа 2009 г.
- ^ Jump up to: а б «Современные взгляды» . Австралийский импрессионизм . Национальная галерея Виктории . Проверено 22 августа 2009 г.
- ^ Дэвидсон, Джим. «Ретроспектива Джорджа Ламберта: Герои и значки» . Воспоминания . Национальный музей Австралии . Проверено 18 апреля 2019 г.
- ^ «Лауреаты премии сэра Джона Салмана (1936-)» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. 2009. Архивировано из оригинала 5 февраля 2009 года . Проверено 23 августа 2009 г.
- ^ Дочь скваттера (1933) , австралийский экран. Проверено 20 марта 2016 г.
- ^ «Воскресенье слишком далеко (1975)» . Австралийский экран . Национальный архив кино и звука . 2009 . Проверено 23 августа 2009 г.
- ↑ Грин, Сью (3 мая 2015 г.). «Наступающий дождь» автора новозеландского языка Стивена Дэйсли: мастерски» , Stuff.co.nz. Проверено 10 апреля 2016 г.
- ^ «Стрижка баранов по-настоящему» . Новости страны . 17 мая 2010 года . Проверено 1 июня 2010 г.
- ↑ Плант, Саймон (28 мая 2011 г.). «NGV оживляет искусство ко дню рождения» , Herald Sun. Проверено 14 августа 2012 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Стрижка баранов - коллекция Национальной галереи Виктории
- Культура Виктория - изображения и видео о реставрации стрижки баранов
