Кандавл, царь Лидии, тайно показывает свою жену Гиге, одному из своих министров, когда она идет спать
Кандавл, царь Лидии, тайно показывает свою жену Гигесу, одному из своих министров, когда она ложится спать , что редко называют «Неблагоразумием Кандавла » [ 1 ] представляет собой картину размером 45,1 на 55,9 см (17,8 на 22,0 дюйма) , написанную маслом английского художника Уильяма Этти на холсте , впервые выставленную в Королевской академии в 1830 году. На ней изображена сцена из « Истории» , Геродота в которой Кандавл , царь Лидии , приглашает его телохранитель Гигес спрятался в спальне пары и наблюдал, как раздевается его жена Ниссия, чтобы доказать ему свою красоту. Ниссия замечает шпионаж Гигея и предлагает ему либо принять казнь, либо убить Кандавла в качестве наказания. Гиг решает убить Кандавла и занять его место на посту короля. На картине изображен момент, когда Нисся, еще не подозревающая, что за ней наблюдает кто-то, кроме мужа, снимает с себя остатки одежды.
Этти надеялся, что его зрители извлекут из картины моральный урок о том, что женщины не являются движимым имуществом и что мужчины, нарушающие их права, должны быть справедливо наказаны, но он не приложил особых усилий, чтобы объяснить это зрителям. Картина сразу же вызвала споры и была воспринята как циничное сочетание порнографического изображения и жестокого и неприятного повествования и была осуждена как аморальное произведение, которого можно было бы ожидать от иностранного, а не британского художника. Она была куплена Робертом Верноном на выставке, и в 1847 году она стала одной из многих картин, подаренных Верноном нации. Работа сохранила свою неоднозначную репутацию и в последующие годы, и когда The Art Journal купил права на воспроизведение бывшей коллекции Вернона в 1849 году, они не распространяли репродукции Кандавуля . В 1929 году она была среди нескольких картин, переданных в недавно расширенную галерею Тейт , где по состоянию на 2018 год [update] оно остается.
Фон
[ редактировать ]
Уильям Этти (1787–1849), седьмой сын йоркского пекаря и мельника, [ 2 ] первоначально был учеником печатника в Халле , [ 3 ] но по завершении семилетнего обучения в возрасте 18 лет переехал в Лондон, чтобы стать художником. [ 2 ] Находясь под сильным влиянием работ Тициана и Рубенса , он представил ряд картин в Королевскую академию художеств и Британский институт , все из которых были либо полностью отвергнуты, либо не привлекли особого внимания при выставлении. [ 4 ] В 1821 году он, наконец, добился признания, когда Королевская академия приняла и выставила одну из его работ « Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известную как «Триумф Клеопатры» ). [ 4 ] Клеопатра была очень хорошо принята, и многие коллеги-художники Этти восхищались им. Он был избран полноправным королевским академиком в 1828 году, опередив Джона Констебля . на эту должность [ 5 ]
После успеха «Клеопатры» в течение следующего десятилетия Этти попыталась повторить его успех, рисуя обнаженные фигуры в библейских, литературных и мифологических контекстах. [ 6 ] Между 1820 и 1829 годами Этти выставила 15 картин, из которых 14 изображали обнаженные фигуры. [ 7 ] Хотя некоторые картины иностранных художников существовали в частных коллекциях, в Англии не было традиции живописи обнаженной натуры, а демонстрация и распространение обнаженных материалов среди публики были запрещены со времени Прокламации 1787 года об ограничении порока . [ 8 ] Этти была первой британской художницей, специализирующейся на изучении обнаженной натуры. [ 9 ] и хотя его портреты обнаженных мужчин в целом были приняты хорошо, [ А ] многие критики осудили его неоднократные изображения женской наготы как неприличные. [ 6 ] [ 7 ]
Предмет
[ редактировать ]
Кандавл изображает сцену из первой книги « Истории Геродота » . [ 12 ] Кандаулес , правитель древнего царства Лидия , считал свою жену Ниссию самой красивой женщиной в мире. Он обсуждал красоту своей жены со своим любимым телохранителем Гигесом , но почувствовал, что Гигес лжет, когда сказал ему, что согласен с ее красотой. [ 13 ] Кандавл, несмотря на протесты Гигеса, организовал, чтобы Гиг спрятался за дверью своей спальни и тайно наблюдал, как Ниссия раздевается без ее ведома. [ 14 ] Хотя он был недоволен тем, что его заставили принять участие, Гигес неохотно спрятался за дверью и смотрел, как Ниссия раздевается. Ниссия заметила Гигеса, когда он потом выскользнул из комнаты, но промолчала. [ 15 ]
На следующий день Ниссия вызвала Гигеса и осудила его за нарушение обычая подглядывать за ней обнаженной. Гигесу был предоставлен выбор: убить Кандавла за подстрекательство к заговору или добровольно принять собственную казнь; он неохотно решил спасти свою жизнь, убив своего хозяина. [ 16 ] На следующую ночь Гиг спрятался за той же дверью, из которой наблюдал за обнаженной Ниссией, и зарезал Кандавла, пока тот спал, взяв Ниссию своей женой и объявив себя царем Лидии. [ 17 ] Дельфийский оракул подтвердил царем Гигеса, первого представителя династии Мермнадов . [ 18 ] и правил он 38 лет. [ 19 ]
Состав
[ редактировать ]Этти «Кандаулес» показывает момент, когда Гигес, спрятавшись за дверью, впервые замечает обнаженное тело Ниссии. Кандаулес лежит обнаженный в постели, Ниссия раздевается, готовясь присоединиться к нему, а Гигес на цыпочках обходит дверь, чтобы мельком увидеть ее. [ 11 ] Ниссия держит кусок ткани, который образует вертикальную линию, отсекающую тело Кандавула в верхней части его ног, напоминая тему кастрации от рук могущественной женщины. [ 20 ] Располагая фигуры таким образом, чтобы ни одна из них не смотрела за пределы картины, а зритель находился прямо за Ниссией, Этти хотела, чтобы зритель почувствовал то же чувство вуайеризма и вторжения, которое почувствовал бы Гигес, вынужденный шпионить за своим хозяином. обнаженную жену против его воли и без ее ведома. [ 12 ] Загроможденное расположение драпировок и архитектурных элементов намеренно преувеличивает клаустрофобный и неявно жестокий характер сцены. [ 20 ]
в Королевской академии Этти на протяжении всей своей карьеры регулярно посещал уроки жизни . [ 21 ] Ниссия стоит в позе, которую Этти много раз зарисовывала: женщина, стоящая коленом на приподнятом постаменте и с поднятой рукой, держащей висящую веревку. [ 11 ] [ 22 ] (На протяжении всей своей карьеры Этти с трудом рисовал руки, и обычно он изображал своих испытуемых, держащих руки подальше от тела, чтобы обнажить как можно большую часть туловища. [ 11 ] ) Вполне возможно, что Этти намеренно выбрала малоизвестный сюжет картины как повод изобразить женщину в этой позе. [ 12 ] Картина написана с акцентом на цвет и фактуру; [ 23 ] как и во многих работах Этти, женская фигура нарисована более подробно, чем остальная часть холста, и вполне вероятно, что Этти нарисовала Ниссию прямо с натурной модели, завершив остальную часть композиции позже в студии. [ 24 ]
Кандавлес был завершен и выставлен в Королевской академии в 1830 году. [ 25 ] Этти чувствовала, что моральный урок этой истории заключался в том, что женщины не были движимым имуществом мужчин и что если мужчины - даже их мужья - нарушали права женщины, она имела право наказать их. [ 26 ] Однако он не приложил особых усилий, чтобы объяснить то, что в то время было нетрадиционным взглядом, вместо этого позволив зрителям составить собственное мнение о произведении. Таким образом, что необычно для картины того времени, Кандавл кажется морально весьма двусмысленным, предлагая зрителю сочувствовать либо сексуально безнравственному Кандавлу, убийственной Ниссии, либо вуайеристу Гигесу. [ 12 ]
Прием
[ редактировать ]
С момента своего открытия «Кандаулеса» как циничное сочетание порнографической картины и жестокого и неприятного повествования, и было почти единогласно признано, что картина не подходит для публичной демонстрации. пресса осудила [ 20 ] « Литературная газета» осудила эту работу как «противную порядочности и хорошему вкусу», а Этти — как склонную в Кандавеле к типу «унизительной чувственности», которую можно было бы ожидать от иностранца, а не от «более чистой» британской школы живописи. [ Б ] Рецензент также раскритиковал тему картины, заявив, что «в качестве академического исследования центральная фигура этой группы могла бы быть приемлемой; но в связи с позорной историей она заслуживает горячего порицания». [ 27 ] La Belle Assemblée Великобритании , один из самых влиятельных женских журналов , похвалил другие экспонаты Этти на Летней выставке , но отказался вообще рецензировать Кандавуля , заявив, что «для нас эта тема настолько оскорбительна, что мы пропускаем ее». [ 28 ] Даже Александр Гилкрист , обычно один из самых ярых сторонников Этти, в своей биографии Этти 1855 года описал Кандавуля как «почти единственный экземпляр среди работ Этти, несомненно, неприятного, если не сказать нежелательного предмета». [ 29 ] в то время как Сара Бёрнейдж из Йоркского университета написала в 2011 году, что «возможно, трудно рассматривать картину как нечто иное, кроме преднамеренной попытки художника шокировать и скандалить». [ 12 ]
Наследие
[ редактировать ]Несмотря на враждебность, с которой Кандавлес был встречен на выставке, ее купил Роберт Вернон , который заработал состояние на поставках лошадей военным и использовал доходы для сбора крупной коллекции произведений искусства. Вернон представил свою коллекцию нации в 1847 году. [ 30 ] хотя в случае с Кандавелем столь спорная картина, ставшая государственной собственностью, вызвала некоторое замешательство. [ 20 ] В 1929 году Кандавлес был переведен в недавно расширенную галерею Тейт , где по состоянию на 2018 год [update] оно остается. [ 23 ] [ 26 ]
Осуждение, которым был встречен Кандавл, означало, что произведение оставалось спорным. Когда Сэмюэл Картер Холл выбирал работы для иллюстрации своего недавно выпущенного The Art Journal , он считал важным продвигать новых британских художников, даже если это означало иллюстрации, которые некоторые читатели считали порнографическими или оскорбительными. В 1849 году Холл получил права на воспроизведение 157 картин, которые Вернон подарил нации, но отказался распространять репродукции Кандавуля , несмотря на его готовность публиковать репродукции других провокационных обнаженных фигур Этти, таких как « Купальщицы, удивленные лебедем» . [ 31 ]
Вскоре после того, как «Кандаулес» был выставлен напоказ, Этти, подстрекаемая неоднократными нападками прессы на его предполагаемую безвкусицу, непристойность и отсутствие творческих способностей, решила создать явно моральную пьесу. [ 32 ] Результатом стал его «Ангел-разрушитель» 1832 года и «Демоны зла, прерывающие оргии порочных и невоздержанных» , который многие рассматривали как отказ от его более ранних, более откровенно чувственных работ. [ 33 ] Этти оставалась выдающимся художником обнаженной натуры, но с 1832 года сознательно старалась отразить уроки морали. [ 34 ] Несмотря на это, многие продолжали считать его порнографом даже после его смерти в 1849 году; еще в 1882 году журнал Vanity Fair смог прокомментировать: «Я слишком хорошо знаю, как грубиян и его спутница ведут себя перед такими картинами, как купальщик Этти. интерес к изучению обнаженной натуры крайне смущает». [ 35 ] [ С ]
Интерес к Этти снизился после его смерти, поскольку новые движения , особенно прерафаэлиты и эстетизм , стали характеризовать живопись в Великобритании, и к концу 19 века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальной цены. [ 37 ] Очень немногие последующие художники испытали влияние Этти, и одной из немногих более поздних работ, на которую Кандавуля можно считать влияние , является «Странствующий рыцарь» , написанный Джоном Эвереттом Милле в 1870 году. [ 38 ] на котором изображено спасение обезумевшей женщины, которую раздели и привязали к дереву. [ 39 ] «Странствующий рыцарь» был возвращением к стилю, разработанному Этти в «Кандауле» , который заставлял зрителя чувствовать соучастие в наблюдении за сексуальной деградацией женщины, и, особенно в ранних версиях, в которых было видно лицо женщины, [ Д ] вызвал аналогичную критику. [ 41 ] [ Э ]
Сноски
[ редактировать ]- ^ Публично выставленные обнаженные мужчины Этти были в основном изображающими мифологических героев и классические боевые жанры, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии. [ 10 ]
- ^ «Разве нам недостаточно сладострастных карандашей иностранных художников, но мы принадлежим к нашей более чистой школе - человеку, столь способному на лучшие вещи, - чтобы ошибиться в правильном направлении искусства и тем самым оскорбить порядочность и хороший вкус ?" [ 27 ]
- ^ «Купальщица Этти» — отсылка к Мусидоре: Купальщица «Встревоженная сомнительным ветерком» , находившаяся в то время в Национальной галерее, а теперь в галерее Тейт Британия. [ 36 ]
- ↑ Первоначально жертва в «Странствующем рыцаре» смотрела вперед. Враждебный прием, встреченный «Странствующим рыцарем» при первом написании, побудил Милле вырезать с холста верхнюю часть женской фигуры и переписать работу в нынешнем виде, в котором жертва отворачивается и от зрителя, и от своего спасителя, а выражение ее лица не может быть увиденным. Милле пришил оригинальное лицо, туловище и цепи к холсту, изображающему прибрежную сцену, и нарисовал одежду на женской фигуре, чтобы создать образ казни Маргарет Уилсон , находящийся теперь в Художественной галерее Уокера под названием «Мученик Солуэя» . [ 39 ] [ 40 ]
- ↑ До убийства Джека-Потрошителя в 1888 году тема сексуального насилия была табу в Великобритании, а «Странствующий рыцарь» вызывал крайне споры. [ 41 ]
Ссылки
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ Уорнум 1864 , с. 34.
- ^ Jump up to: а б «Уильям Этти». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/8925 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Гилкрист 1855 , с. 23.
- ^ Jump up to: а б Бернадж 2011b , с. 31.
- ^ Бернадж 2011a , с. 118.
- ^ Jump up to: а б «О художнике» . Манчестерская художественная галерея. Архивировано из оригинала 11 февраля 2015 года . Проверено 10 февраля 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Бернадж 2011b , с. 32.
- ^ Смит 2001b , с. 53.
- ^ Смит 2001b , с. 55.
- ^ Burnage 2011b , стр. 32–33.
- ^ Jump up to: а б с д Робинсон 2007 , с. 157.
- ^ Jump up to: а б с д и Бернадж 2011а , с. 127.
- ^ Геродот , Истории 1.8.
- ^ Геродот , Истории 1.9.
- ^ Геродот , Истории 1.10.
- ^ Геродот , Истории 1.11.
- ^ Геродот , Истории 1.12.
- ^ Геродот , Истории 1.13.
- ^ Геродот , Истории 1.15.
- ^ Jump up to: а б с д Смит 2001а , с. 133.
- ^ Смит 1996 , с. 86.
- ^ Смит 1996 , с. 87.
- ^ Jump up to: а б « Кандаулес, король Лидии, украдкой показывает свою жену Гигесу, одному из своих министров, когда она ложится спать , Уильям Этти, выставка 1830 года» . Лондон: Тейт . Проверено 16 декабря 2017 г.
- ^ Смит 1996 , стр. 86–87.
- ^ Бернадж и Бертрам 2011 , с. 24.
- ^ Jump up to: а б Робинсон 2007 , с. 159.
- ^ Jump up to: а б «Выставка изящных искусств Королевской академии». «Литературная газета» и «Журнал изящной словесности, искусства и науки» (696). Лондон: Вашингтон Скриппс: 339. 22 мая 1830 г.
- ^ «Выставки изящных искусств и Королевская академия». Прекрасная сборка . XI (66). Уайтфрайерс: Томас Дэвисон: 273. Июнь 1830 г.
- ^ Гилкрист 1855 , с. 285.
- ^ Робинсон 2007 , с. 388.
- ^ Смит 1996 , с. 69.
- ^ Бернадж 2011b , с. 36.
- ^ Бернадж 2011b , с. 40.
- ^ Бернадж 2011b , с. 42.
- ^ «Тщеславие». Ярмарка тщеславия . Лондон: Томас Гибсон Боулз. 4 февраля 1882 г. с. 65.
- ^ Смит 2001b , с. 132.
- ^ Робинсон 2007 , с. 440.
- ^ Смит 1996 , с. 149.
- ^ Jump up to: а б « Странствующий рыцарь», сэр Джон Эверетт Милле, Британская Колумбия, 1870 год . Лондон: Тейт . Проверено 16 декабря 2017 г.
- ^ «Мученик Солуэя» . Лондон: Искусство Великобритании . Проверено 16 декабря 2017 г.
- ^ Jump up to: а б Робинсон 2007 , с. 437.
Библиография
[ редактировать ]- Бернадж, Сара (2011a). «Историческая живопись и критика». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. ISBN 9780856677014 . OCLC 800599710 .
- Бернадж, Сара (2011b). «Рисование обнаженной натуры и «нанесение божественной мести нечестивцам» ». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. ISBN 9780856677014 . OCLC 800599710 .
- Бернадж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. ISBN 9780856677014 . OCLC 800599710 .
- Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, РА . Том. 1. Лондон: Дэвид Бог. OCLC 2135826 .
- Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 9780786425310 . OCLC 751047871 .
- Смит, Элисон (2001a). Разоблачение: викторианская обнаженная натура . Лондон: Издательство Тейт. ISBN 1854373722 .
- Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В Биллс, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: богатство изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котеса. ISBN 0905173651 .
- Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 0719044030 .
- Уорнум, Ральф Николсон (1864). Описательно-исторический каталог картин Национальной галереи: Британская школа . Лондон: Канцелярия Ее Величества. OCLC 84988356 .