Бритомарт выкупает Faire Amoret

Britomart Redeems Faire Amoret — картина маслом на холсте английского художника Уильяма Этти , впервые выставленная в 1833 году, а сейчас в галерее Тейт Британия . Предназначенный для иллюстрации достоинств чести и целомудрия, он изображает сцену из Эдмунда Спенсера » «Королевы фей , в которой женщина-воин Бритомарт убивает злого волшебника Бусирана и освобождает его пленницу, прекрасную Аморет. В оригинальном стихотворении Спенсера Аморет была замучена и изуродована к моменту своего спасения, но Этти не понравилось изображение насилия, и она изобразила ее невредимой.

представляет собой изображение оккультного ритуала, насильственной смерти, частично обнаженной женщины и явно подразумеваемых сексуальных пыток, Несмотря на то, что «Бритомарт искупает прекрасную аморет» на своей первой выставке в 1833 году она не вызывала споров и была хорошо принята критиками. Проданная Этти частному коллекционеру в 1833 году, она прошла через руки еще нескольких, прежде чем попасть в коллекцию Художественной галереи Леди Левер . В 1958 году ее приобрела галерея Тейт , и она остается в коллекции Тейт Британия.

Фон

Уильям Этти родился в 1787 году в Йорке , в семье мельника и пекаря. ^{[ 1 ]} Он проявлял творческие способности с раннего возраста. ^{[ 2 ]} но его семья была финансово незащищенной, ^{[ 1 ]} и в возрасте 12 лет он бросил школу, чтобы стать учеником печатника в Халле . ^{[ 3 ]} По завершении семилетнего контракта он переехал в Лондон «с несколькими цветными мелками». ^{[ 4 ]} с целью подражать старым мастерам и стать художником-историком . ^{[ 5 ]} Этти поступила в школу Королевской академии в начале 1807 года. ^{[ 6 ]} После года обучения у известного художника-портретиста Томаса Лоуренса , ^{[ 7 ]} Этти вернулась в Королевскую академию , рисуя на уроках натуры и копируя другие картины. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} В 1821 году Королевская академия выставила одну из работ Этти « Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известную как «Триумф Клеопатры »). ^{[ 9 ]} Картина была очень хорошо принята, и многие коллеги-художники Этти восхищались ею. Он был избран полноправным королевским академиком в 1828 году, опередив Джона Констебля . ^{[ 10 ]} Его уважали за его способность точно передавать телесные тона в живописи и за увлечение контрастами оттенков кожи. ^{[ 11 ]}

После выставки Клеопатры Этти попыталась воспроизвести ее успех, сосредоточившись на написании дальнейших исторических картин, содержащих обнаженные фигуры. ^{[ 12 ]} Он выставил 15 картин на Летней выставке 1820-х годов (включая «Клеопатру» ), и все, кроме одной, содержали хотя бы одну обнаженную фигуру. ^{[ 13 ]}^{[ А ]} При этом Этти стала первым английским художником, который рассматривал обнаженную натуру как самостоятельную серьезную форму искусства, способную быть эстетически привлекательной и нести моральные послания. ^{[ 15 ]} Хотя некоторые обнаженные тела иностранных художников хранились в частных английских коллекциях, в Британии не было традиции живописи обнаженной натуры, а демонстрация и распространение обнаженных материалов среди публики были запрещены со времени Прокламации 1787 года о пресечении порока . ^{[ 16 ]} Предполагаемая похотливая реакция низших классов на его обнаженные картины вызывала беспокойство на протяжении всего XIX века. ^{[ 17 ]} Многие критики осудили его неоднократные изображения женской наготы как неприличные, хотя его портреты обнаженных мужчин в целом были хорошо приняты. ^{[ 18 ]} (Портреты обнаженной мужской натуры Этти в основном изображали мифологических героев и классические боевые жанры, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии.) ^{[ 19 ]} Начиная с 1832 года, подвергаясь неоднократным нападкам со стороны прессы, Этти оставался выдающимся художником обнаженной натуры, но прилагал сознательные усилия, чтобы попытаться отразить моральные уроки в своих работах. ^{[ 20 ]}

Состав

Бритомарт выкупает прекрасную Аморет иллюстрирует сцену из книги III «Королевы фей» , аллегорической эпической поэмы XVI века Эдмунда Спенсера . ^{[ 15 ]} в котором Бусиране, ^{[ Б ]} злой колдун похищает прекрасную Аморет (олицетворяющую супружескую добродетель) и истязает ее до смерти. Героическая женщина-воин Бритомарт (олицетворяющая целомудрие и Елизавету I ) ^{[ 21 ]} преодолевает препятствия, чтобы добраться до камеры, в которой содержится Аморет, и убивает Бусирана за несколько мгновений до того, как тот успевает убить Аморета. ^{[ 22 ]}

Книга «Бритомарт выкупает ярмарку любви» была задумана Этти, чтобы проиллюстрировать достоинства целомудрия и чести. ^{[ 21 ]} На нем показан момент, когда Бусиране прерывается Бритомартом, когда он готовится убить Аморет. Аморет прикована цепью к позолоченной Соломоновой колонне , на которой вырезаны изображения Венеры , и ее одежда падает с ее плеч, пока она борется. ^{[ 22 ]} покои Бусирана Бритомарт, одетый в доспехи, входит в мавританские . ^{[ 15 ]} и топчет окровавленный гримуар , размахивая мечом. ^{[ 22 ]} Бусиране, обнаженный до пояса, в китайских брюках и косе , ^{[ С ]} падает на пол, его клинок все еще направлен в сердце Аморет. ^{[ 22 ]} Что необычно для Этти, Бритомарт нарисован очень тонко, а переплетение холста все еще видно сквозь краску. Историк искусства Элисон Смит считает, что это, вероятно, было вдохновлено Генри Фюзели , который нарисовал изображение Бритомарта, используя тот же стиль живописи. ^{[ 15 ]}

В оригинальном стихотворении Бусиране замучил и вырезал сердце еще живой Аморет к моменту ее спасения. ^{[ 15 ]}^{[ 22 ]} Когда он начал писать «Бритомарт искупает ярмарку», Аморет Этти создал множество сцен боя и смерти, а позже получил определенное одобрение критиков, когда стало известно, что он посещал морги, чтобы зарисовывать трупы, чтобы гарантировать точность своих изображений тел в различных стадии разложения. ^{[ 23 ]} Однако он испытывал отвращение к «оскорбительной и отвратительной бойне, некоторые восхищались и даже наслаждались», и ему не нравилось изображение неоправданного насилия. ^{[ 24 ]} Следовательно, в работе Этти Аморет изображена физически невредимой в результате испытания, хотя его композиция подразумевает «садистские пытки и оккультное сексуальное колдовство». ^{[ 22 ]}

Хотя в его письмах есть сильное предположение, что в ранние годы у него был сексуальный контакт с одной из его моделей и, возможно, также какой-то сексуальный контакт в Венеции в 1823–1824 годах. ^{[ 27 ]} Этти была набожной христианкой и славилась своей воздержанностью. ^{[ 15 ]}^{[ Д ]} Элисон Смит считает композицию Britomart Redeems Faire Amoret сознательным усилием с его стороны восхвалять добродетель целомудрия, создавая «вызов для зрителя, предположительно мужского пола... победить похоть и бросить чистый взгляд на уязвимую женственность». ^{[ 15 ]} На протяжении всей своей карьеры Этти выступал за использование женских моделей на уроках жизни, вызывая некоторые споры, и эта картина, возможно, была призвана подчеркнуть его веру в то, что «для чистых сердцем все чисто». ^{[ 15 ]}^{[ 29 ]}

Прием

В 1832 году выставки « Юность на носу» и «Удовольствие у руля» Этти вызвали серьезную критику в некоторых частях прессы за использование обнаженных фигур, а The Morning Chronicle осудила ее как «потворство тому, на что мы когда-то надеялись». классик, но который теперь убежден, есть похотливый ум». ^{[ 30 ]} Когда он был выставлен на Летней выставке Королевской академии в 1833 году, ^{[ 31 ]} Britomart Redeems Faire Amoret получила гораздо более благосклонное отношение. ^{[ 22 ]}

Хотя на нем были изображены почти обнаженная женщина, насильственная смерть, оккультный ритуал и явные последствия сексуальных пыток, критика была в подавляющем большинстве положительной. ^{[ 22 ]} Журнал New Monthly Magazine назвал это «чудесным и редким произведением цвета». ^{[ 32 ]} в то время как журнал Gentleman's Magazine счел это «прекрасной кабинетной картиной» «поистине поэтического характера». ^{[ 33 ]} Самая бурная похвала прозвучала из «Литературной газеты» :

Грация и красота женской фигуры, энергичные действия рыцаря и дьявольское выражение лица мага объединяются с великолепной глубиной эффекта, создаваемого архитектурой, чтобы передать это, несмотря на легкую тенденцию к черноте в некоторых полуфигурах. оттенки, одна из «жемчужин искусства» мистера Этти.
- «Литературная газета» о Бритомарте выкупает Faire Amoret . ^{[ 34 ]}

Наследие

Этти считала «Бритомар искупает прекрасную любовь» одной из своих главных работ. ^{[ 15 ]} После выставки на Летней выставке 1833 года он был выставлен в августе того же года в Королевском Манчестерском институте . ^{[ 15 ]} На этой второй выставке он был продан за 157 фунтов стерлингов (около 19 000 фунтов стерлингов в сегодняшних условиях). ^{[ 35 ]}) анонимному коллекционеру, указанному в записях Этти только как «мистер Л., Манчестер». ^{[ 36 ]} Это была одна из 133 картин Этти, выставленных на крупной ретроспективной выставке его работ в Королевском обществе искусств в июне – августе 1849 года; ^{[ 37 ]} во время этой выставки он был продан лорду Чарльзу Тауншенду за сумму в 520 гиней (около 72 000 фунтов стерлингов в сегодняшних условиях). ^{[ 35 ]}). ^{[ 38 ]}

Этти умерла в 1849 году. ^{[ 39 ]} продолжая работать и выставляться до своей смерти, ^{[ 40 ]} и многие продолжали считать его порнографом. Чарльз Роберт Лесли вскоре после смерти Этти заметил, что «сам [Этти] , не думая и не имея в виду зла, не осознавал, как его работы рассматривались более грубыми умами». ^{[ 41 ]} Интерес к нему снизился по мере того, как в британской живописи стали характеризоваться новые движения , и к концу XIX века продажные цены его картин упали ниже первоначальной стоимости. ^{[ 39 ]}

Таунсенд продал Britomart Redeems Faire Amoret через два года после смерти Этти за 510 гиней. Затем в последующие годы он перешел через руки нескольких владельцев, каждый раз продаваясь за немного меньшую сумму. ^{[ 38 ]} Вероятно, это оказало влияние на Джона Эверетта Милле 1870 года «Странствующего рыцаря» , в котором также изображена спасаемая несчастная обнаженная женщина; ^{[ 42 ]} хотя Милле не любил более поздние работы Этти, ^{[ 43 ]} несколько его картин находились под сильным влиянием художника. ^{[ 44 ]}

В 1919 году Britomart Redeems Faire Amoret была куплена за 410 гиней (около 25 000 фунтов стерлингов в сегодняшних условиях). ^{[ 35 ]}) Уильяма Левера, 1-го виконта Леверхалма , и была одной из 13 работ Этти, переданных в Художественную галерею Леди Левер , ^{[ 45 ]} где он оставался до 1958 года. ^{[ 38 ]} В 1958 году его купила галерея Тейт , а по состоянию на 2015 год ^[update] он остается в галерее Тейт Британия . ^{[ 46 ]} Это была одна из пяти картин Этти, показанных в рамках выставки Tate Britain’s Expedition: The Victorian Nude . ^{[ 15 ]} а в 2011–2012 годах он был выставлен в рамках крупной ретроспективы работ Этти в Йоркской художественной галерее . ^{[ 47 ]} В 2013 году Франко Моретти утверждал, что Britomart Redeems Faire Amoret была «прототипическим» примером викторианской обнаженной натуры конца XIX века, в которой нагота перестала быть символом невиновности и вместо этого стала символом принуждения женщин со стороны дикарей. , преступники и тираны. ^{[ 48 ]}

Сноски

↑ Единственным исключением были «Херувимы-хранители» , портрет детей Уэлбора Эллиса Агара, 2-го графа Нормантона , заказанный на заказ . ^{[ 14 ]}
^ «Бюсиран» в некоторых версиях. ^{[ 15 ]}
↑ Историк искусства Сара Бёрнадж предполагает, что внешний вид Бусирана и его палаты как иностранец, а также подразумеваемый сексуальный контакт между ним и Аморет были преднамеренной попыткой подчеркнуть важность ее спасения и добродетель Бритомарта в убийстве Бусиране. ^{[ 22 ]}
↑ Профессор Джейсон Эдвардс из Йоркского университета в своей статье в 2011 году считает, что Этти, вероятно, была тайной гомосексуалисткой. Несомненно, он часто встречал мужчин в общественных банях и приглашал их позировать ему обнаженными. ^{[ 28 ]}

Ссылки

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б Фарр 1958 , с. 2.
^ Фарр 1958 , с. 4.
^ Фарр 1958 , с. 5.
^ Гилкрист 1855 , с. 31.
^ Смит 1996 , с. 86.
↑ Myrone 2011 , p. 47.
^ Jump up to: ^а ^б Фарр 1958 , с. 15.
^ Грин 2011 , с. 61.
^ Бернадж 2011d , с. 31.
^ Бернадж 2011b , с. 118.
^ Бернадж 2011c , с. 198.
^ Бернадж 2011b , с. 106.
^ Бернадж 2011d , с. 32.
^ Фарр 1958 , с. 52.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Смит 2001а , с. 57.
^ Смит 2001b , с. 53.
^ Смит 2001b , с. 55.
^ Смит 2001a , с. 54.
^ Burnage 2011d , стр. 32–33.
^ Бернадж 2011d , с. 42.
^ Jump up to: ^а ^б Робинсон 2007 , с. 190.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бернадж 2011b , с. 132.
^ Робинсон 2007 , с. 227.
^ Фарр 1958 , с. 50.
^ Бернадж 2011a , с. 174.
^ Фарр 1958 , с. 71.
^ Робинсон 2007 , с. 466.
^ Эдвардс 2011 , с. 93.
^ Этти, Уильям (1 февраля 1849 г.). «Автобиография в письмах, адресованных родственнику». Художественный журнал . 1 . Лондон: Джордж Виртью: 37–40.
^ Бернадж 2011d , с. 33.
^ Бернадж и Бертрам 2011 , с. 24.
^ «Изобразительное искусство». Новый ежемесячный журнал . 1 . Лондон: Генри Колберн: 456. Июнь 1833 г.
^ «Изобразительное искусство». Журнал Джентльмена . 103 . Вестминстер: Дж. Б. Николс и сын: 445. Май 1833 г.
^ «Изобразительное искусство: Королевская академия». «Литературная газета» и «Журнал изящной словесности, искусства, науки и т. д.». (851). Лондон: Вашингтон Скриппс: 299. 11 мая 1833 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Великобритании Данные по инфляции в индексе розничных цен основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой ИРЦ и средний заработок в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Проверено 7 мая 2024 г.
^ Робинсон 2007 , с. 283.
^ Фарр 1958 , с. 107.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фарр 1958 , с. 140.
^ Jump up to: ^а ^б Робинсон 2007 , с. 440.
^ Burnage 2011e , с. 243.
^ Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция профессора Лесли о трудах покойного У. Этти, эсквайра, РА». Атеней (1170 г.). Лондон: 352.
^ Робинсон 2007 , с. 437.
^ Фарр 1958 , с. 109.
^ Смит 1996 , с. 149.
^ Робинсон 2007 , с. 447.
^ «Бритомарт выкупает прекрасную Аморет» . Лондон: Тейт . Проверено 6 августа 2015 г.
^ Бернадж 2011b , с. 133.
^ Моретти 2013 , с. 108.

Библиография

Бернадж, Сара (2011a). «Этти и Мастера». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Бернадж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Бернадж, Сара (2011c). «Класс Жизни». В Бернаже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Бернадж, Сара (2011d). «Рисование обнаженной натуры и «нанесение божественной мести нечестивым» ». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Бернадж, Сара (2011e). «Портрет». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 228–50. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Бернадж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Эдвардс, Джейсон (2011). «Странный и сейчас: об «Автобиографии» Этти (1849 г.) и «Обнаженном мужчине с вытянутыми руками» (ок. 1830 г.)». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 91–100. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. ОСЛК 2470159 .
Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, РА . Том. 1. Лондон: Дэвид Бог. OCLC 2135826 .
Грин, Ричард (2011). «Этти и Мастера». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Моретти, Франко (2013). Буржуазия . Лондон: Verso Books. ISBN 978-1-78168-085-8 .
Мирон, Мартин (2011). « Что-то слишком академическое: проблема с Этти». В Бернадже, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Издательство Philip Wilson. стр. 47–60. ISBN 978-0-85667-701-4 . OCLC 800599710 .
Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0 . OCLC 751047871 .
Смит, Элисон (2001a). Разоблачение: викторианская обнаженная натура . Лондон: Издательство Тейт. ISBN 978-1-85437-372-4 .
Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В Биллс, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: богатство изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котеса. стр. 53–67. ISBN 978-0-905173-65-8 .
Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-4403-8 .

[15] Единственным исключением были «Херувимы-хранители» , портрет детей Уэлбора Эллиса Агара, 2-го графа Нормантона , заказанный на заказ . ^{[ 14 ]}

[22] «Бюсиран» в некоторых версиях. ^{[ 15 ]}

[25] Историк искусства Сара Бёрнадж предполагает, что внешний вид Бусирана и его палаты как иностранец, а также подразумеваемый сексуальный контакт между ним и Аморет были преднамеренной попыткой подчеркнуть важность ее спасения и добродетель Бритомарта в убийстве Бусиране. ^{[ 22 ]}

[32] Профессор Джейсон Эдвардс из Йоркского университета в своей статье в 2011 году считает, что Этти, вероятно, была тайной гомосексуалисткой. Несомненно, он часто встречал мужчин в общественных банях и приглашал их позировать ему обнаженными. ^{[ 28 ]}

[FOOTNOTEFarr19582-1] Jump up to: ^а ^б Фарр 1958 , с. 2.

[FOOTNOTEFarr19584-2] Фарр 1958 , с. 4.

[FOOTNOTEFarr19585-3] Фарр 1958 , с. 5.

[FOOTNOTEGilchrist185531-4] Гилкрист 1855 , с. 31.

[FOOTNOTESmith199686-5] Смит 1996 , с. 86.

[FOOTNOTEMyrone201147-6] Myrone 2011 , p. 47.

[FOOTNOTEFarr195815-7] Jump up to: ^а ^б Фарр 1958 , с. 15.

[FOOTNOTEGreen201161-8] Грин 2011 , с. 61.

[FOOTNOTEBurnage2011d31-9] Бернадж 2011d , с. 31.

[FOOTNOTEBurnage2011b118-10] Бернадж 2011b , с. 118.

[FOOTNOTEBurnage2011c198-11] Бернадж 2011c , с. 198.

[FOOTNOTEBurnage2011b106-12] Бернадж 2011b , с. 106.

[FOOTNOTEBurnage2011d32-13] Бернадж 2011d , с. 32.

[FOOTNOTEFarr195852-14] Фарр 1958 , с. 52.

[FOOTNOTESmith2001a57-16] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Смит 2001а , с. 57.

[FOOTNOTESmith2001b53-17] Смит 2001b , с. 53.

[FOOTNOTESmith2001b55-18] Смит 2001b , с. 55.

[FOOTNOTESmith2001a54-19] Смит 2001a , с. 54.

[FOOTNOTEBurnage2011d32–33-20] Burnage 2011d , стр. 32–33.

[FOOTNOTEBurnage2011d42-21] Бернадж 2011d , с. 42.

[FOOTNOTERobinson2007190-23] Jump up to: ^а ^б Робинсон 2007 , с. 190.

[FOOTNOTEBurnage2011b132-24] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бернадж 2011b , с. 132.

[FOOTNOTERobinson2007227-26] Робинсон 2007 , с. 227.

[FOOTNOTEFarr195850-27] Фарр 1958 , с. 50.

[FOOTNOTEBurnage2011a174-28] Бернадж 2011a , с. 174.

[FOOTNOTEFarr195871-29] Фарр 1958 , с. 71.

[FOOTNOTERobinson2007466-30] Робинсон 2007 , с. 466.

[FOOTNOTEEdwards201193-31] Эдвардс 2011 , с. 93.

[33] Этти, Уильям (1 февраля 1849 г.). «Автобиография в письмах, адресованных родственнику». Художественный журнал . 1 . Лондон: Джордж Виртью: 37–40.

[FOOTNOTEBurnage2011d33-34] Бернадж 2011d , с. 33.

[FOOTNOTEBurnageBertram201124-35] Бернадж и Бертрам 2011 , с. 24.

[36] «Изобразительное искусство». Новый ежемесячный журнал . 1 . Лондон: Генри Колберн: 456. Июнь 1833 г.

[37] «Изобразительное искусство». Журнал Джентльмена . 103 . Вестминстер: Дж. Б. Николс и сын: 445. Май 1833 г.

[38] «Изобразительное искусство: Королевская академия». «Литературная газета» и «Журнал изящной словесности, искусства, науки и т. д.». (851). Лондон: Вашингтон Скриппс: 299. 11 мая 1833 г.

[inflation-UK-39] Jump up to: ^а ^б ^с Великобритании Данные по инфляции в индексе розничных цен основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой ИРЦ и средний заработок в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Проверено 7 мая 2024 г.

[FOOTNOTERobinson2007283-40] Робинсон 2007 , с. 283.

[FOOTNOTEFarr1958107-41] Фарр 1958 , с. 107.

[FOOTNOTEFarr1958140-42] Jump up to: ^а ^б ^с Фарр 1958 , с. 140.

[FOOTNOTERobinson2007440-43] Jump up to: ^а ^б Робинсон 2007 , с. 440.

[FOOTNOTEBurnage2011e243-44] Burnage 2011e , с. 243.

[45] Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция профессора Лесли о трудах покойного У. Этти, эсквайра, РА». Атеней (1170 г.). Лондон: 352.

[FOOTNOTERobinson2007437-46] Робинсон 2007 , с. 437.

[FOOTNOTEFarr1958109-47] Фарр 1958 , с. 109.

[FOOTNOTESmith1996149-48] Смит 1996 , с. 149.

[FOOTNOTERobinson2007447-49] Робинсон 2007 , с. 447.

[50] «Бритомарт выкупает прекрасную Аморет» . Лондон: Тейт . Проверено 6 августа 2015 г.

[FOOTNOTEBurnage2011b133-51] Бернадж 2011b , с. 133.

[FOOTNOTEMoretti2013108-52] Моретти 2013 , с. 108.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ А ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ Б ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ С ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ Д ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 14 ]

[ 28 ]