Сценическое оборудование

Сценическое оборудование , также известное как сценическая механика , ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} включает в себя механические устройства, используемые для создания специальных эффектов в театральных постановках, ^{[ 3 ]} включая смену сцен, опускание актеров через пол сцены (ловушки) и предоставление актерам возможности «летать» над сценой. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

Театр Александра Палас в Лондоне и театр Гейети на острове Мэн — два театра, в которых под сценой сохранились сценические механизмы всех типов. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Изменение сцены

Крылья театральной сцены должны были составлять не менее половины ширины сцены с каждой стороны арки авансцены, а система подвески для летающих декораций должна была быть в два раза выше высоты сцены. ^{[ 10 ]}

Барабан и вал

Он состоял из вала, вокруг которого был построен один или несколько круглых барабанов, диаметр которых был намного больше, чем вал. ^{[ 11 ]} Веревку, намотанную на барабан, натягивали, чтобы вращать вал, и если на валу было более одного барабана, можно было перемещать несколько частей декораций одновременно, чтобы поднять крылья и задники декораций. ^{[ 5 ]}

Канава/Канава

Это была пара вертикальных полозьев, которые использовались для поднятия или опускания длинного профиля низких декораций, таких как ряд земли, кусков декораций из холста, натянутого на дерево и использовавшегося для изображения таких предметов, как вода или цветы, через узкую щель в сцене. пол. ^{[ 12 ]}^{[ 5 ]}^{[ 10 ]}

Колонка Волна

Колонна волны, разработанная итальянским архитектором Николой Саббатини , представляла собой сценическую машину 16 века, использовавшуюся для создания видимости волн на море.

Мост

Это была тяжелая деревянная платформа с противовесами, на которой поднимали и опускали тяжелые декорации или группу актеров из-под сцены на уровень сцены. ^{[ 5 ]}^{[ 10 ]}^{[ 13 ]}

проверка

Скруто состоял из узких деревянных полосок, прикрепленных друг к другу на холсте. ^{[ 11 ]}^{[ 5 ]} образуя непрерывный лист, который можно свернуть. Скруто можно было установить вертикально и свернуть вверх или вниз, чтобы изменить декорации, или горизонтально на полу сцены, чтобы сформировать укрытие-ловушку. ^{[ 5 ]}

Ловушки

Анаписема была древнегреческой версией сценической ловушки, которую мы знаем сегодня. ^{[ 14 ]} Это было скрытое отверстие под полом сцены, где актеры и реквизит прятались перед выходом на сцену. Балки пола сцены были разрезаны, а проем замаскирован по-разному, в зависимости от типа ловушки. ^{[ 5 ]}^{[ 12 ]} В 19 веке использовалось множество различных ловушек. ^{[ 15 ]} Все, кроме корсиканской ловушки, располагалось внизу сцены, возле арки авансцены. ^{[ 13 ]}

Ловушка — это большое пространство под сценой, где актеры готовились к выходу и где хранились лебедки, барабаны и другое оборудование, необходимое для работы ловушек и декораций. Это называлось «адом». ^{[ 10 ]}^{[ 12 ]}

Газетные объявления искали исполнителей трэп-исполнителей ^{[ 16 ]} а газетные объявления о выступлениях могли рекламировать, насколько высоко артист вылетел из ловушки. ^{[ 17 ]}

Могильная ловушка

Эта ловушка располагалась в центре и была названа в честь ее использования в шекспировском « Гамлете» . ^{[ 18 ]} Его размеры были примерно 6 на 3 фута. ^{[ 5 ]} и состоял из платформы под сценой, которую можно было поднимать или опускать.

Звездная ловушка

Это были ловушки с противовесом , которые можно было использовать, чтобы актеры могли играть сверхъестественных существ, таких как призраки в мелодраме, демоны и феи в пантомиме. ^{[ 13 ]}^{[ 19 ]} появиться внезапно. ^{[ 15 ]}^{[ 18 ]}^{[ 20 ]}

Отверстие, через которое появлялся актер, состояло из треугольных створок, скрепленных кожей, которые открывались вверх, напоминая звезду. ^{[ 5 ]} Актер стоял на небольшой платформе под трапом и противовесами массой до 200 кг. ^{[ 15 ]} прикрепленные к платформе, были подняты рабочими сцены с помощью веревок, после чего платформа быстро поднялась вверх, и актер «пролетел» через ловушку. Ловушка тут же закрылась, не имея видимого отверстия, создавая иллюзию, будто актер появился сквозь твердый пол сцены. Звездные ловушки были опасны. Первую пантомиму в театре Александра Палас « Желтый карлик » пришлось отложить, поскольку актер вывихнул позвоночник и вывихнул мышцы спины при подготовке к роли. ^{[ 9 ]} Несмотря на это, они все еще использовались в первой половине 20-го века, пока не были запрещены профсоюзом актеров Equity . ^{[ 15 ]}

Щетинистая ловушка

Для создания ловушек из щетины древесину пола сцены заменили щетиной, окрашенной в цвет пола сцены. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Вампирская ловушка

Эта ловушка была изобретена для адаптации Джеймса Планше Полидори 1820 года «Вампира» . Он включал в себя две навесные ловушки на полу сцены, через которые актер мог пройти, чтобы исчезнуть со сцены. Ловушка тут же закрылась, создавая впечатление, что актер проходит сквозь твердую материю. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 5 ]}

Прыжок-ловушка

Эта ловушка представляла собой две шарнирные ловушки в декорациях, через которые актер мог перешагнуть одним прыжком. ^{[ 11 ]} либо выйти на сцену, либо покинуть ее. Он тут же закрылся, создавая впечатление, что актер проходит сквозь твердую материю. ^{[ 5 ]}^{[ 10 ]}

Корсиканская ловушка

В этих ловушках использовалась платформа с противовесом и решетчатые ставни, иногда сделанные из скруто, которые позволяли актеру подниматься через пол сцены, одновременно перемещаясь по нему. ^{[ 5 ]}^{[ 18 ]} Он был разработан для пьесы Корсиканские братья» « Диона Бусико , в которой призрак убитого медленно поднимался по сцене и по полу сцены, чтобы преследовать своего брата-близнеца. Его сыграли в Театре принцессы в Лондоне в 1852 году. ^{[ 18 ]} Он состоял из ловушки из щетины, установленной между двумя длинными ползунками, расположенными поперек сцены: первый тянул ловушку через сцену, а второй закрывался позади. ^{[ 5 ]} Актер стоял на небольшом грузовике, который ехал по наклонной дороге под сценой, которая начиналась на 6 футов ниже сцены и поднималась до уровня сцены. ^{[ 5 ]}^{[ 21 ]} Единственная работающая корсиканская ловушка в мире сейчас находится в театре «Гейети» на острове Мэн , где также есть модель, демонстрирующая, как она работает. ^{[ 12 ]}^{[ 10 ]}^{[ 22 ]}

Котел-ловушка

Эта ловушка, названная в честь сцены с ведьмами в «Макбете » , обычно представляла собой просто квадратное отверстие, через которое можно было пропустить предметы в бездонный котел. ^{[ 5 ]}^{[ 12 ]}

Угловые ловушки

Они имели площадь около 2 квадратных футов и были покрыты куском скруто. ^{[ 5 ]} и должны были располагаться по обе стороны сцены возле арки авансцены. Их можно было использовать, чтобы поднять или опустить человека по сцене. ^{[ 4 ]} Эта идея получила дальнейшее развитие в Италии в конце 14 века с использованием веревок и блоков, чтобы многие актеры могли спускаться или подниматься вместе. ^{[ 23 ]}

Летающие машины

Театральные машины использовались греками в V веке до нашей эры для спуска актеров на сцену. ^{[ 23 ]}^{[ 5 ]}^{[ 24 ]} В Англии к концу XVIII века были нарисованы схемы сложных полетов. ^{[ 5 ]} а к середине 19 века используемые системы мух состояли из шкивов и противовесов. К концу 19 века Джордж Кирби основал компанию, специализирующуюся на производстве оборудования для летающих актеров. ^{[ 25 ]} и произвел эффекты, необходимые для полета актеров в ранних постановках « Питера Пэна» . ^{[ 26 ]} Сын Джорджа Джозеф продолжил дело и основал труппу Kirby's Flying Ballet, которая выступала в первой половине 20 века. ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]} Линии, к которым были прикреплены актеры, были известны как линии Кирби. ^{[ 5 ]}

Ссылки

^ «Сценические механические устройства и оборудование» . Электроват . Проверено 12 декабря 2021 г.
^ «Механика театров. Механика сцены. Сценография» . Стейджтех . Проверено 12 декабря 2021 г.
^ Эсслин, Мартин (1977), Иллюстрированная энциклопедия мирового театра , Лондон: Темза и Гудзон, стр. 256
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уилмор, Дэвид (1989). «Развитие сценического оборудования в британском театре девятнадцатого века: исследование физических и документальных свидетельств» . доктор философии Диссертация, факультет драмы, Университет Халла .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т Хартнолл, Филлисс (1983). Оксфордский компаньон театра (4-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 837. ИСБН 0-19-211546-4 .
^ Мойне, Жорж (1893). Трюки и декорации: Аргументированное объяснение всех средств, используемых для создания театральных иллюзий [ Трюки и декорации: Аргументированное объяснение всех средств, используемых для создания театральных иллюзий ]. Легэр-стрит (опубликовано в 1922 г.). ISBN 1016236964 .
^ «3D-скан сценического оборудования театра Александра Палас» . Ютуб .
^ Элли Палли (февраль 2019 г.). «Сканирующая сценическая техника» .
^ Jump up to: ^а ^б «Викторианские спецэффекты: сценическое оборудование в Александра Палас» . Google Искусство и культура .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Джонсон, Рэй (2007). «Уловки, ловушки и трансформации». Ранняя популярная визуальная культура . 5 (2): 151–165 – через Тейлора и Фрэнсиса Онлайн.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Саузерн, Ричард (1970). Викторианский театр. Иллюстрированный обзор . Ричард Саузерн. п. 34. ISBN 0 7153 4968 6 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Люки и лифты на сцене» . Театральное ремесло .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бут, Майкл Р. (1991). Театр викторианской эпохи . Издательство Кембриджского университета. стр. 76–78. ISBN 0 521 34837 4 .
^ «Глоссарий: Анаписма» . Архив античного театра .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Звездная ловушка» . Коллекции Музея Виктории и Альберта .
^ «Требуется немедленно. Первоклассная ведущая леди» . Эра . Август 1874 г. с. 15.
^ «Келлинос! Келлинос! Келлинос!» . Эра . Январь 1877 г. с. 15.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пауэлл, Керри (2004). Кембриджский компаньон викторианского и эдвардианского театра . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-79536-4 .
^ «Труппа Теда Джарратта в Королевском театре Плимута» . Эра . Январь 1879 года.
^ «Звездная ловушка» . Ютуб .
^ «Корсиканская ловушка» . Ютуб .
^ «Ловушка викторианского театра: корсиканская ловушка в театре Гейти, остров Мэн» . Ютуб .
^ Jump up to: ^а ^б «Бог из машины» . Британский
^ «Сценическая техника» . Оксфордский справочник .
^ Jump up to: ^а ^б «История компании Kirby's AFX» . AFX Кирби .
^ «Летающий балет Ника Кирби» . Ютуб .
^ «Джиллиан-Хейворд Уиддоусон» . Наш Королевский театр Ноттингема .

Эта сценическому искусству, статья, посвященная незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[1] «Сценические механические устройства и оборудование» . Электроват . Проверено 12 декабря 2021 г.

[2] «Механика театров. Механика сцены. Сценография» . Стейджтех . Проверено 12 декабря 2021 г.

[3] Эсслин, Мартин (1977), Иллюстрированная энциклопедия мирового театра , Лондон: Темза и Гудзон, стр. 256

[:11-4] Jump up to: ^а ^б ^с Уилмор, Дэвид (1989). «Развитие сценического оборудования в британском театре девятнадцатого века: исследование физических и документальных свидетельств» . доктор философии Диссертация, факультет драмы, Университет Халла .

[:5-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т Хартнолл, Филлисс (1983). Оксфордский компаньон театра (4-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 837. ИСБН 0-19-211546-4 .

[6] Мойне, Жорж (1893). Трюки и декорации: Аргументированное объяснение всех средств, используемых для создания театральных иллюзий [ Трюки и декорации: Аргументированное объяснение всех средств, используемых для создания театральных иллюзий ]. Легэр-стрит (опубликовано в 1922 г.). ISBN 1016236964 .

[7] «3D-скан сценического оборудования театра Александра Палас» . Ютуб .

[8] Элли Палли (февраль 2019 г.). «Сканирующая сценическая техника» .

[:7-9] Jump up to: ^а ^б «Викторианские спецэффекты: сценическое оборудование в Александра Палас» . Google Искусство и культура .

[:8-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Джонсон, Рэй (2007). «Уловки, ловушки и трансформации». Ранняя популярная визуальная культура . 5 (2): 151–165 – через Тейлора и Фрэнсиса Онлайн.

[:52-11] Jump up to: ^а ^б ^с Саузерн, Ричард (1970). Викторианский театр. Иллюстрированный обзор . Ричард Саузерн. п. 34. ISBN 0 7153 4968 6 .

[:0-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Люки и лифты на сцене» . Театральное ремесло .

[:2-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бут, Майкл Р. (1991). Театр викторианской эпохи . Издательство Кембриджского университета. стр. 76–78. ISBN 0 521 34837 4 .

[14] «Глоссарий: Анаписма» . Архив античного театра .

[:1-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Звездная ловушка» . Коллекции Музея Виктории и Альберта .

[16] «Требуется немедленно. Первоклассная ведущая леди» . Эра . Август 1874 г. с. 15.

[17] «Келлинос! Келлинос! Келлинос!» . Эра . Январь 1877 г. с. 15.

[:3-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пауэлл, Керри (2004). Кембриджский компаньон викторианского и эдвардианского театра . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-79536-4 .

[19] «Труппа Теда Джарратта в Королевском театре Плимута» . Эра . Январь 1879 года.

[20] «Звездная ловушка» . Ютуб .

[21] «Корсиканская ловушка» . Ютуб .

[22] «Ловушка викторианского театра: корсиканская ловушка в театре Гейти, остров Мэн» . Ютуб .

[:4-23] Jump up to: ^а ^б «Бог из машины» . Британский

[24] «Сценическая техника» . Оксфордский справочник .

[:6-25] Jump up to: ^а ^б «История компании Kirby's AFX» . AFX Кирби .

[26] «Летающий балет Ника Кирби» . Ютуб .

[27] «Джиллиан-Хейворд Уиддоусон» . Наш Королевский театр Ноттингема .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]