Мария Джустина Туркотти
Мария Джустина Туркотти | |
|---|---|
 | |
| Рожденный | в. 1700 |
| Умер | после 1763 г. |
| Занятия |
|
| Организации | Маркграфский оперный театр , Байройт |
Мария Джустина Туркотти , иногда сокращенно Джустина Туркотти , (родилась около 1700 года — умерла после 1763 года) — итальянская вокалистка, сделавшая карьеру в опере. Источники различаются в описании типа ее голоса : некоторые называют ее сопрано , другие - меццо-сопрано . Она выступала в оперных театрах Италии с 1717 по 1746 год, а затем гастролировала по Европе в составе оперной труппы Пьетро Минготти с 1746 по 1750 год. Она была постоянной певицей в придворной опере Байройта ; эту должность она занимала с 1750 по 1758 год, а затем с 1760 по 1763 год. После этого периода никаких записей о певице обнаружено не было.
певицей Тюркотти была одаренной колоратурной , и несколько композиторов той эпохи писали музыку специально для ее голоса; в том числе Антонио Вивальди , Никола Порпора , Джованни Баттиста Перголези , Джузеппе Селлитто , Джованни Баттиста Пескетти и Франческо Корселли . Она также работала преподавателем вокала , а одним из ее учеников был тенор Эрнст Кристоф Дресслер . В нескольких публикациях, посвященных поздней карьере певицы, подчеркивался ее вес; особенно обращая внимание на цитаты ее работодателей, коллег и критиков относительно ее размера. Сюда также входит хорошо известная карикатура на певицу 1742 года работы венецианского художника Антонио Марии Занетти , которая подчеркивала ее обхват и теперь является частью Королевской коллекции в Виндзорском замке .
Жизнь и карьера
[ редактировать ]Родился ок. 1700 во Флоренции . Мария Джустина Туркотти впервые появилась в операх в 1717 году как в родном городе, так и в Сиене. [2] Ее профессиональный дебют состоялся в Театре дель Кокомеро . [3] ее голос был описан как меццо-сопрано . В некоторых публикациях [2] [4] и как сопрано в других. [3] [5] Ее братом был театральный агент Рафаэле Туркотти. [6]
Тюркотти не посвящала себя выступлениям на постоянной основе до 1720 года, после чего в течение следующих 26 лет она была ведущей певицей в оперных театрах Италии; получал одну из самых высоких зарплат среди оперных певцов в тот период. [2] Она выступала в операх Венеции в 1721–1722, 1731–1732 и 1742–1743 годах. [2] Она работала в оперных театрах Неаполя в 1727 и 1732–1735 годах; [2] а также появился в театре Сан-Бартоломео в Неаполе в 1728 году в главной роли стилизации « Стратоника» , поставленной импресарио Анджело Карасале и использовавшей модифицированную версию старого либретто Антонио Сальви с новым текстом Карло де Пальма. [7]
Вивальди В 1728 году Тюркотти исполнил заглавную партию на мировой премьере «Атенаиды» в Театре делла Пергола во Флоренции. [8] В том же театре она исполнила заглавную партию в постановке 1729 года оперы Леонардо Винчи 1726 года Didone abbandonata , где композитор специально для нее создал новую арию: «Son regina e sono amante». [9] Оригинальная рукопись этой арии Тюркотти находится в коллекции Британского музея . [10] В 1731–1732 годах она выступала на мировых премьерах нескольких опер в театре Сан-Анджело ; включая роли Элизы в премьере « Николы Порпоры » Аннибале (1731), Семирамиды в премьере Франческо Корселли » « Нино (1731) и Клеофиды в премьере Джованни Баттисты Пескетти » «Алессандро нел'Инди (1732). . [11] В 1742 году она появилась в театре Сан-Джованни Гризостомо на мировой премьере « Никколо Джоммелли » Семирамиды . [12]
В октябре 1734 года Туркотти вернулся в театр Сан-Бартоломео, чтобы исполнить роль Эмирены в мировой премьере оперы Перголези « Адриано в Сирии» , написанной в честь дня рождения испанской королевы Елизаветы Фарнезе . [13] В декабре следующего года она снова появилась в этом оперном театре в роли Вириате на премьере оперы Джузеппе Селлитто Метастазио «Сифас, ре ди Нумидия» ; стилизованное произведение, которое также содержало музыку других композиторов, таких как Порпора, Джеминиано Джакомелли и Иоганн Адольф Хассе и других. [14]
Последние выступления Тюркотти в Италии состоялись в городах Крема и Феррара в 1745–1746 годах. [2] В Креме она исполнила заглавную партию в « Джованни Баттисты Лампуньяни в Оставленной Дидоне» 1745 году. [9] Затем в 1746 году она присоединилась к числу ведущих певцов гастролирующей оперной труппы импресарио Пьетро Минготти , с которой она провела следующие четыре года, гастролируя по Германии и Копенгагену. К этому моменту своей карьеры Туркотти сильно располнела, и Минготти описал ее как «чудовищную массу плоти, которая сопровождает каждый слог гримасой или выразительным жестом». [2] Внутри труппы Минготти у Туркотти было профессиональное соперничество с немецкой оперной певицей Марианной Пиркер , которая неоднократно называла Туркотти «толстой свиньей» в письмах, написанных ее мужу, скрипачу Йозефу Францу Пиркеру. [15]
Критика в адрес Туркотти случалась и ранее, во время ее карьеры в Италии: несколько авторов жаловались, что ее вес мешает ее движениям на сцене. [16] В письме из Аранхуэса поинтересовался судьбой Туркотти, задаваясь вопросом , 1742 года Фаринелли похудела ли она или сохранила свою огромную полноту, и нежно желал ей всего наилучшего, «потому что ее манеры отличаются от других примадонн » . [17] Известная карикатура на Тюркотти, подчеркивающая ее обхват, была создана художником Антонио Марией Занетти в 1742 году и является частью Королевской коллекции в Виндзорском замке . [18] На картине Тюркотти изображен в роли Ирины из спектакля « Андреа Бернаскони » Баязет в октябре 1742 года в театре Сан-Джованни Гризостомо. Брат художника, критик Джироламо Дзанетти из издания Archivio Veneto , написал в своей рецензии на эту постановку, что Туркотти «пел очень хорошо, но был толстым до уродства». [19] [20] Еще одна карикатура на художника работы Джованни Баттисты Тьеполо находилась в частной портретной коллекции Карла Филиппа Эммануила Баха . [21]
В 1750 году Тюркотти стал постоянным певцом придворной оперы Байройта ; эту должность она занимала до 1758 года, а затем снова с 1760 по 1763 год. Больше ничего не известно о жизни певицы после ее пребывания при дворе Байройта в 1763 году. [2] Находясь в Байройте, она также работала преподавателем вокала ; в частности, обучение тенора Эрнста Кристофа Дресслера . [22]
Музыка, написанная для Туркотти Пескетти и Корселли, указывает на то, что она была певицей, способной исполнять сложные колоратурные отрывки со сложным ритмом и широкими скачками высоты звука. [2]
Цитаты
[ редактировать ]- ^ МАРКО РИЧЧИ (БЕЛЛУНО 1676-ВЕНЕЦИЯ 1730); Мария Джустина Туркотти против. 1720-30 . Королевский фонд коллекций . Проверено 17 апреля 2023 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я Деннис Либби и Карло Витали (2002). «Тюркотти, Мария Джустина». Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002685 . ISBN 9781561592630 .
- ^ Перейти обратно: а б Холмс, с. 48
- ^ "Мария Джустина Туркотти (1700?-1763?)" . Национальная библиотека Франции .
- ^ Овер и Ниден, с. 314
- ^ Скудери и Цехнер, стр.57.
- ^ Овер и Ниден, стр. 361-362.
- ^ Селфридж-Филд, с. 645
- ^ Перейти обратно: а б Овер и Ниден, с. 294
- ^ Хьюз-Хьюз, с. 341
- ^ Селфридж-Филд, с. 425-427
- ^ Селфридж-Филд, с. 479
- ^ Дейл Э. Монсон (2002). «Адриано в Сирии (ii) («Адриан в Сирии»)». Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002996 . ISBN 9781561592630 .
- ^ Овер и Ниден, с. 365
- ^ Овер и Ниден, стр. 276.
- ^ Дзанетти, Джирололамо (1885). «Автографические воспоминания, посвященные истории знаменитого города Венеции [1742-1743]». Архив Венето (на итальянском языке). XXIX (57): 104–105.
Он пел очень хорошо; но она была неравномерно толстой, а это означало, что она не могла двигаться
, цитируется в Стефани, Джанлука (2014). «Театральные удобства»: певцы в карикатурах Антона Марии Занетти» (PDF) . Драматургия (на итальянском языке). XI/нс 1:151 . Проверено 23 мая 2023 г. - ^ Фаринелли, с. 180
- ^ Блант и Крофт-Мюррей, с. 181
- ^ АНТОН МАРИЯ ДЗАНЕТТИ СТАРШИЙ (1680–1767); Мария Джустина Туркотти, датированная 1742 годом . Королевский фонд коллекций . Проверено 17 апреля 2023 г.
- ^ Селфридж-Филд, с. 478
- ^ Ричардс, с. 127
- ^ Кач, Кей Джей ; Рименс, Лео (2012). «Дресслер, Эрнст Кристоф» . Großes Sängerlexikon (на немецком языке) (4-е изд.). Вальтер де Грюйтер . стр. 1227. ИСБН 978-3-59-844088-5 .
Библиография
[ редактировать ]- Энтони Блант, Эдвард Крофт-Мюррей (1957). Венецианские рисунки XVII и XVIII веков в собрании Ее Величества Королевы в Виндзорском замке . Файдон Пресс . п. 181.
- Карло Броски Фаринелли (2000). Дружеское одиночество: Письма к графу Сичинио Пеполи . Селлерио. ISBN 9788838915031 .
- Уильям Холмс (1993). Наблюдаемая опера: взгляды флорентийского импресарио в начале восемнадцатого века . Издательство Чикагского университета . ISBN 9780226349701 .
- Огастес Хьюз-Хьюз, изд. (1906). Каталог рукописной музыки в Британском музее, том 2 . Орден Попечителей, Британский музей , Отдел рукописей.
- Деннис Либби и Карло Витали (2002). «Тюркотти, Мария Джустина». Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002685 . ISBN 9781561592630 .
- Бертольд Овер, Gesa zur Nieden, изд. (2021). Оперные пастичио в Европе XVIII века: контексты, материалы и эстетика . Расшифровка Верлага. ISBN 9783839448854 .
- Кристина Скудери, Ингеборг Цехнер (2019). Опера как институт: сети и профессии (1730-1917) . ЛИТ Верлаг . ISBN 9783643911490 .
- Аннетт Ричардс (2022). Храм славы и дружбы: портреты, музыка и история в кружке Баха CPE . Издательство Чикагского университета . ISBN 9780226816777 .
- Элеонора Селфридж-Филд (2007). Новая хронология венецианской оперы и родственных жанров, 1660-1760 гг . Издательство Стэнфордского университета . ISBN 9780804744379 .
