Фасти из Гонзаги
Фасти Гонзаги ( Fasti gonzagheschi ) или Цикл Гонзаги представляет собой цикл картин маслом на холсте 1578-1580 годов, заказанный Тинторетто и его мастерской Гульельмо Гонзагой для повешения в двух новых комнатах, которые он добавил к Палаццо Дукале в Мантуе . Они прославляют историю семьи Гонзага , особенно ее военные триумфы в 15 и 16 веках, и оставались в городе до тех пор, пока в начале 18 века их не увез в Венецию десятый и последний герцог Гонзага Фердинандо Карло Гонзага . Там они были куплены в 1708 году Максимилианом II Эмануэлем, курфюрстом Баварии для своей коллекции в Мюнхене , где они до сих пор висят в Старой пинакотеке . [ 1 ]
История
[ редактировать ]
Заказ состоял из двух частей: четыре полотна были заказаны в 1578 году для Зала деи Маркези, затем еще четыре для Зала деи Дуки , и все восемь были завершены к 1580 году или в этом году. [ 1 ] Ему было поручено создать « Битву при Лепанто» для Палаццо Дукале в Венеции в 1571 году, которая получила широкую похвалу и чья репутация, возможно, достигла Мантуи, города, который в то время пристально следил за тенденциями венецианского искусства. [ 2 ] На комиссию, возможно, также повлияло желание конкурировать с Медичи батальными картинами , написанными Вазари в Палаццо Веккьо , и с циклом батальных картин, созданных для Палаццо Фарнезе в Капрароле Таддео Цуккари для Фарнезе .
Основным источником работ является набор писем между главным придворным чиновником Мантуи графом Теодоро Санджорджо и послом Гонзаги в Венеции Паоло Моро, в которых Санджорджио отправил Моро Федерико подробные инструкции о том, какие работы передать самому художнику. Письма также включали изображения комнат, в которых должны были висеть работы, и портреты Федерико и прошлых маркизов и герцогов Гонзаги, которые Тинторетто мог скопировать в работы. [ 3 ]
Сумма, полученная за заказ, была относительно небольшой, учитывая большой размер полотен. [ а ] их огромное количество фигур и скорость, с которой они были изготовлены, - все это объясняет большой вклад мастерской Тинторетто, включая его сына Доменико . [ 2 ] Тинторетто, по сути, ограничился созданием окончательных рисунков композиций, оставив большую часть самой живописи своим помощникам. [ 4 ]
Зал маркизов
[ редактировать ]Сигизмунд делает Джованни Франческо Гонзагу маркизом Мантуи
[ редактировать ]
На первом полотне Сигизмунд Люксембургский дарует титул маркиза Джанфранческо Гонзаге , первому обладателю этого титула, на площади Сан-Пьетро (ныне площадь Сорделло) в Мантуе. короновал его императором Священной Римской империи Сигизмунд тогда находился в Италии, где папа Евгений IV . [ 5 ]
Людовико II Гонзага побеждает венецианцев в битве при Адидже.
[ редактировать ]
Федерико I Гонзага снимает швейцарскую осаду Леньяно
[ редактировать ]
Франческо II Гонзага в битве при Таро
[ редактировать ]
Зал герцогов
[ редактировать ]
Федерико II Гонзага завоевывает Парму
[ редактировать ]
Победоносный въезд Федерико II Гонзаги в Милан.
[ редактировать ]
Федерико II Гонзага защищает Падую
[ редактировать ]
Филипп II Испанский вступает в Мантую
[ редактировать ]
На работе изображен Филипп, инфант Испании (позже Филипп II), въезжающий в Мантую 13 января 1549 года. [ 6 ] Город был одной из остановок на его пути из Вальядолида на встречу со своим отцом Карлом V в Брюсселе , где он должен был получить присягу на верность от Нидерландов, которые Карл намеревался посредством Прагматической санкции 1549 года объединить в единое государство. что он сможет затем присоединиться к испанской короне. Она завершает цикл, показывая, как и первая работа, представителя главной европейской державы того времени, прибывающего в Мантую и чествующего или продвигающего члена семьи Гонзага. [ 6 ]
Это единственная работа в цикле, спецификации для которой не сохранились, хотя они, вероятно, были предоставлены - известно, что Тинторетто была отправлена репродукция площади Кастелло в Мантуе, где Франческо III Гонзага приветствовал Филиппа. [ 7 ] Изображение этой сцены похоже на изображение в 1552 году «Счастливого пути через муй-альт и муй-подеросо принца Филиппа» Хуана Кальвете де Эстрелла, члена свиты Филиппа в поездке, который вел путевой дневник с особенно подробными отчетами о триумфе. приемы в Мантуе и других городах. [ 8 ] Он также имеет сходство с рассказом о визите в Мантую в « Vita dell'invittissimo, e Sacratissimo Imperator Carlo V» 1575 года Альфонсо де Уллоа. Калавете де Эстрелья (хотя и не де Уллоа) особо отмечает временную статую Геракла между двумя колоннами на высоком подиуме с надписью «СТАТУЯ АЛКИДА, ЦЕЗАРЬ СЕД ПРОТУЛИТ, AT TU ULTERIUS, SI FAS, PROGREDIRE PATRE» , которая также фигурирует на картине. Она отсылала к знаменитой печати Карла V, на которой были изображены два Геркулесовых столба , тогда как надпись относилась к девизу Карла PLUS ULTRA и предсказывала, что слава Филиппа превзойдет даже славу его прославленного отца. [ 6 ]
Из всех работ цикла « Энтри» , вероятно, меньше всего пользовался автографами самого Тинторетто и, вероятно, почти полностью принадлежит его сыну Доменико Тинторетто . Это впечатление усиливается его сходством с «Посылкой венецианских послов к Фридриху Барбароссе» Доменико, написанным примерно через десять лет после Фасти . [ 9 ] Его изображение Филиппа произвело сильное впечатление на молодого Рубенса , внимательно изучавшего Фасти во время службы у Винченцо Гонзаги , а также позу всадника и лошади и их диагональный ракурс в его Конном портрете герцога Лерма 1603 года. все очень похожи на изображение Филиппа в этом произведении. [ 10 ]
Портреты
[ редактировать ]В центре произведения Филипп изображен одетым в черное на белом коне под балдахином, которого держат пажи в изысканных ливреях, а дяди Франческо III Эрколе и Ферранте сразу за ним едут . На второй странице правой строки изображен Веспасиано Гонзага , которому при дворе Габсбургов в Вальядолиде в 1545 году было поручено стать почетным пажом Филиппа и исторически засвидетельствовано, что он присутствовал при въезде в Мантую. [ 11 ]
Франческо III изображен на белом коне справа, приветствующем королевскую процессию, а слева - комиссар картины на коричневом коне с богатой золотой сбруей, хотя он изображен молодым человеком, а не одиннадцатилетним мальчиком. ребенком, которым он на самом деле был во время визита, что, возможно, указывает на то, что Тинторетто не имел в наличии его одиннадцатилетнего портрета. Подобное несоответствие можно увидеть и на портрете самого Филиппа, более зрелом, чем двадцатидвухлетний юноша, каким он был на самом деле на момент визита, и, вероятно, основанном на официальных его портретах, распространенных властями Габсбургов после того, как он занял испанский престол в 1556 году. [ 6 ]
Портрет Ферранте основан на портрете Фермо Гизони » как одного из жертвователей в «Успении с донорами , состоявшемся в Сантуарио делла Беата Верджине делле Грацие в Куртатоне . [ 12 ] в то время как портрет Эрколе основан на его портрете Гизони. Изображение Франческо III основано на анонимном портрете в полный рост, который сейчас находится в частной коллекции, а изображение Веспасиано основано на одном из анонимных небольших портретов Гонзаги, которые сейчас хранятся в замке Амбрас . [ 6 ]
-
Фермо Гизони , Успение с дарителями , 1556, Церковь Санта-Мария-делле-Грацие, Куртатоне -
Фермо Гизони , Эрколе Гонзага , 1555–1560, Дворец дожей, Мантуя -
Аноним, Франческо III Гонзага , около 1545 г., частное собрание. -
Аноним, Веспасиано Гонзага , 1570-1575, Замок Амбрас, Инсбрук.
Зал капитанов
[ редактировать ]
Когда картины и декоративные схемы Зала Маркези и Зала Дуки были завершены, герцог предложил Тинторетто добавить третий набор работ, охватывающий период между 1328 и 1433 годами, когда Гонзага были не маркизами, а « капитани дель пополо » Мантуи. . Это должно было висеть в Зале Капитанов, последней комнате, которую Гульельмо добавил к Палаццо Дукале. [ 13 ] Он отказался от заказа, и вместо этого этот набор работ был создан Лоренцо Костой Младшим . [ 13 ]
Все, что сохранилось от работ Косты, — это два подготовительных рисунка, которые сейчас хранятся в Британском музее . Один из них точно не приписывается Косте и показывает, как Людовико Гонзага приносит присягу как «капитано дель пополо» (он был первым из семьи Гонзага, занявшим этот пост). Похоже, что она была скопирована с более ранней настенной росписи на тот же сюжет, которая сохранилась и по-разному приписывается Бернардино Индии и Бенедетто Паньи . [ 14 ] Атрибуция другого рисунка Косте более очевидна: на нем изображен сын Людовико Гвидо в ночной битве при Боргофорте на реке По, когда он был «капитано дель пополо». [ 14 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Размеры холстов: Джованни Франческо Гонзага стал маркизом Мантуи : см. 272,5 × 432; Людовико II Гонзага разбивает венецианцев в битве при Адидже побеждает венецианцев в битве при Адидже : см. 273×385,5; Федерико I Гонзага освобождает Леньяно : см. 262×421,5; Франческо II Гонзага в битве при Таро : см. 269,5 × 422; Федерико II Гонзага завоевывает Парму : см. 212×283,5; Победоносный въезд Федерико II Гонзаги в Милан : см. 212×283,5; Федерико II Гонзага защищает Падую : см. 210 × 276,5; Филипп II Испанский вступает в Мантую : см. 211,7 × 330.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б Корнелия Сайр, «Весь дух, вся готовность». Цикл Гонзаги Тинторетто , в Корнелии Сайр (редактор), Тинторетто. Цикл Гонзаги , Мюнхен, 2000, стр. 13-27.
- ^ Jump up to: а б Том Николс, Тинторетто: традиции и идентичность , Лондон, 1999, с. 133.
- ^ (на итальянском языке) Алессандро Луцио, картины Тинторетто Фасти Гонзагески , в Archivio Storico dell'Arte , III, 1890, стр. 397-400.
- ^ (на итальянском языке) Мигель Фаломир, Тинторетто профано , в Джованни Морелло и Витторио Сгарби (ред.), Тинторетто (каталог выставки; Рим, Scuderie del Quirinale, 24 февраля - 10 июня 2012 г.), Милан, 2012, стр. 132-133.
- ^ Вероника Полл-Фроммель, Ян Шмидт, Корнелия Кислота, Цикл Гонзаги , в Корнелия Кислота (ред.), Тинторетто. Цикл Гонзаги , цит. 29-3
- ^ Jump up to: а б с д и Вероника Полль-Фроммель, Ян Шмидт, Корнелия Сайр, Цикл Гонзаги , цит., стр. 108-115.
- ^ (на итальянском языке) Даниэла Сольяни, Гульельмо Гонзага между древним вкусом и современностью. Художественные отношения, покупки и рынок (1563-1587) , в книге Андреа Эмилиани и Рафаэллы Морселли (ред.), Гонзага. Небесная галерея. Упражнение по собиранию , Милан, 2002, с. 338.
- ^ (на испанском языке) Хосе Луис Коломер, El negro y la imagen Real , в книге Хосе Луиса Коломера и Амалии Дескальцо (ред.), Одежда по-испански в европейских дворах (шестнадцатый и семнадцатый века) , Мадрид, 2014, стр. 88-89.
- ^ (на итальянском языке) Даниэла Сольяни, Въезд младенца Филиппа II Испанского в Мантую в 1549 году , в Андреа Эмилиани и Рафаэлле Морселли (ред.), La Celeste galeria. Сборник , Милан, 2002, с. 223-225.
- ^ Фансес Хьюмер, Портреты, написанные в зарубежных странах , в Corpus Rubenianum Людвиг Бурхард , XIX, Анверса, 1977, стр. 23.
- ^ Беттина Мартин, Веспасиано Гонзага - Посторонний в семейном портрете , в Корнелии Сайр (куратор), Тинторетто. Цикл Гонзаги , цит. стр. 100-1 147-1
- ^ (на итальянском языке) Рафаэле Тамалио, Ферранте Гонзага при испанском дворе Карла V в частной переписке с Мантуей (1523-1526). Обучение генерала империи на «придворного» , Мантуя, 1991, стр. 283-284.
- ^ Jump up to: а б Барбара Фурлотти и Гвидо Ребеккини, Искусство Мантуи: власть и покровительство в эпоху Возрождения , Лос-Анджелес, 2008, с. 215.
- ^ Jump up to: а б (на итальянском языке) Стефано Л'Оккасо, На каком-то изобразительном аппарате герцогского дворца в Мантуе между семнадцатым и восемнадцатым веками , в Atti della Accademia Roveretana degli Agiati , 258, VII, VIII, A, fasc. II, 2008, с. 107.