Grigori Aleksandrov

Grigori Aleksandrov Григо́рий Алекса́ндров
Aleksandrov in 1934
Рожденный	Grigori Vasilyevich Aleksandrov ( 1903-01-23 ) 23 января 1903 г. Yekaterinburg , Yekaterinburgsky Uyezd , Perm Governorate , Russian Empire
Умер	16 декабря 1983 г. (1983-12-16) (80 лет) Москва , Советский Союз
Место отдыха	Новодевичье кладбище , Москва. 55 ° 43'29 "N 37 ° 33'15" E
Национальность	Русский
Другие имена	Grigori Vasilyevich Mormonenko
Род занятий	Актер , Режиссер , Сценарист
Супруги	Ольга Иванова ( м. 1925–⁠1933) Lyubov Orlova ( м. 1934; умер в 1975 г.) Galina Krylova ( м. 1979 г.)

Grigori Vasilyevich Aleksandrov or Alexandrov ( Russian : Григо́рий Васи́льевич Алекса́ндров ; artist name was Мормоненко or Mormonenko ; 23 января 1903 — 16 декабря 1983) — выдающийся советский кинорежиссер , народный артист СССР в 1947 году, Герой Социалистического Труда в 1973 году. Лауреат Сталинских премий за 1941 и 1950 годы.

Первоначально связанный с Сергеем Эйзенштейном , с которым он работал в качестве сорежиссера, сценариста и актера , Александров стал самостоятельным крупным режиссером в 1930-х годах, когда он поставил «Веселые ребята» и ряд других музыкальных комедий с его женой Любовью Орловой в главной роли. .

Хотя Александров оставался активным до самой смерти, его мюзиклы, одни из первых, снятых в Советском Союзе , остаются его самыми популярными фильмами. Они соперничают с фильмами Ивана Пырьева как самая эффектная и беззаботная демонстрация, когда-либо созданная для СССР сталинской эпохи.

Ранняя жизнь и сотрудничество с Эйзенштейном

Эйзенштейна « Мудрец» Александров идет по канату в роли Глумова в постановке

Александров родился в Екатеринбурге , Россия , в 1903 году. С девяти лет Александров подрабатывал случайными заработками в Екатеринбургском оперном театре, в конечном итоге дослужившись до помощника режиссера . Он также получил музыкальное образование, обучаясь игре на скрипке в Екатеринбургском музыкальном училище, которое окончил в 1917 году.

Александров приехал в Москву после изучения режиссуры и недолгого управления кинотеатром . В 1921 году, выступая в Театре Пролеткульта, он познакомился с тогдашним 23-летним Сергеем Эйзенштейном . В 1923 году Александров получил главную роль в экранизации Эйзенштейна комедии Александра Островского 1868 года «На всяково мудреца довольно простоты» и в короткометражном фильме Эйзенштейна «Дневник Глумова » , вошедшем в его состав. в пьесе. Эйзенштейн и Александров сотрудничали в нескольких пьесах, прежде чем Эйзенштейн снял свой первый полнометражный фильм «Забастовка» , который Александров написал в соавторстве с Эйзенштейном, Ильей Кравчуновским и Валерианом Плетневым . Затем последовал знаковый фильм Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» , в котором Александров сыграл Ипполита Гиляровского . Александров был сорежиссером следующих двух полнометражных фильмов Эйзенштейна: «Октябрь: десять дней, которые потрясли мир» и «Генеральная линия» , которые также были их последними работами в эпоху немого кино .

Вместе с другим крупным соратником Эйзенштейна, оператором Эдуардом Тиссе , Александров присоединился к режиссеру, когда тот приехал в Голливуд в начале 1930-х годов. Он также ездил с ними в Мексику на съемки нереализованного проекта Эйзенштейна о стране. Отредактированная версия видеозаписи, известная как «¡Que viva México!» , был составлен Александровым в 1979 году.

Музыкальные комедии

Александров вернулся в Советский Союз в 1932 году по прямому приказу Иосифа Сталина . В следующем году он снял просталинский фильм « Интернационал» ( Интернационал ), а после встречи со Сталиным и Максимом Горьким приступил к созданию первого советского мюзикла « Веселые ребята в главных ролях » с Леонидом Утесовым и Любовью Орловой , на которой Александров позже женился ( Орлова ранее была замужем за экономистом, арестованным в 1930 году). Она снялась в его самых успешных фильмах: «Цирк» , «Волга-Волга» и «Таня» .

Во время Второй мировой войны

Великая Отечественная война (июнь 1941 года) началась, когда Александров и его жена Орлова отдыхали под Ригой , Латвия. Они спешно вернулись в Москву. Во время одного из налетов фашистской авиации Александров получил контузию и повредил позвоночник. Он снял пропагандистский фильм « Боевой киносборник № 4» , в котором Орлова поет новую версию знаменитого марша из «Веселых ребят» : «На наш трудовой и веселый народ напала орда темных злодеев...»

В конце октября 1941 года вместе с другими сотрудниками «Мосфильма» Александров и Орлова были эвакуированы в Алма-Ату Казахской ССР. Вскоре режиссера отправили в азербайджанский Баку руководить местной студией. Там Александров с женой сняли фильм «Семья» , который был запрещен к показу в кинотеатрах как «плохое отражение борьбы советского народа с немецко-фашистским захватчиком». В сентябре 1943 года Александрову было приказано вернуться в Москву в качестве главного менеджера киностудии «Мосфильм».

После Второй мировой войны

Александрова Первым послевоенным фильмом стала «Весна» , еще одна музыкальная комедия с Любовью Орловой, а также рядом других первоклассных актеров, включая Николая Черкасова , Эраста Гарина и Фаину Раневскую . Он также снял фильм о русском композиторе Михаиле Глинке , очевидно, под влиянием своей воспитанной жены Московской консерватории .

У популярных общественных деятелей Советского Союза Александрова и Орловой были сложные отношения со Сталиным, который восхищался их фильмами (сообщается, что он подарил репродукцию « Волги-Волги» президенту США Франклину Д. Рузвельту ), но часто унижал эту пару.

Преподавал режиссуру во ВГИКе с 1951 по 1957 год, Леонид Гайдай . среди его учеников был Он также снял несколько фильмов о годах, предшествовавших русской революции , в том числе несколько о Владимире Ленине .

Во время хрущевской оттепели

Aleksandrov in the studio, 1950s

Парадоксально, но Александрову было труднее работать в более политически расслабленной атмосфере, получившей название « хрущевской оттепели », которая последовала за смертью Сталина. Его даже наказали за успехи в сталинскую эпоху. Уровень резкой критики в адрес его фильма «Русский сувенир» (1960) был весьма уничижительным, сатирический журнал «Крокодил» опубликовал посвященный фильму фельетон под названием «Это специфика?» Тут же, как по команде, в других изданиях стали появляться критические статьи. Дело зашло так далеко, что коллеги Александрова были вынуждены защищать директора. "Известия" опубликовали письмо в поддержку Александрова, подписанное Петром Капицей , Дмитрием Шостаковичем , Сергеем Образцовым , Юрием Завадским и Сергеем Юткевичем . Нападения на Александрова прекратились, но после этого он практически перестал снимать. По словам российского актера Александра Шпагина, юмор Александрова тогда не был понят так ясно, как сейчас.

В период брежневского застоя

Через двенадцать лет после своего предыдущего художественного фильма, в разгар брежневского застоя , Александрову внезапно дали достаточно денег на фильм о советских шпионах во время Второй мировой войны. фильмом стал » Скворец и лира 1973), в котором Орлова сыграла свою последнюю роль и который не был выпущен. Однако существование фильма стало источником популярной шутки «Склероз и климакс». Орлова умерла в 1975 году. В 1983 году он работал над документальным фильмом о карьере покойной жены. Он умер в декабре 1983 года от инфекции почек и был похоронен на одной линии с Орловой, но не рядом с ней, на Новодевичьем кладбище в Москве.

Почести и награды

• Орден Красной Звезды (11 января 1935 г.)
• Сталинские премии :
  • Первый класс (1941) за фильмы «Цирк» (1936) и «Волга-Волга» (1938).
  • Первый класс (1950) к фильму « Встреча на Эльбе» (1949).
• Народный артист СССР (1948).
• Герой Социалистического Труда (1973).
• Три ордена Ленина
• Три ордена Трудового Красного Знамени.
• Орден Дружбы народов (21 Января 1983 г.)

Личная жизнь

Александров поет с женой Орловой в 1937 году.

Сергей Эйзенштейн

Десятилетнее партнерство Александрова с Сергеем Эйзенштейном стало источником слухов об их романтических отношениях. По словам кинокритика Виталия Вульфа , «дружба до сих пор является предметом домыслов и сплетен, хотя нет никаких доказательств их сексуальной связи. Сам Александров воспринял эти слухи спокойно: «Может быть, он был увлечен мной... Я» Я никогда не был увлечен им». Эйзенштейн всю оставшуюся жизнь считал, что Александров предал его, когда женился на Орловой ».

Браки

Первый брак с актрисой Ольгой Ивановой (умерла в июне 1941 года) с 1925 по 1933 год. Во время трехлетнего путешествия Григория по Европе и Голливуду она связалась с известным актером Борисом Тениным , рассталась с Александровым и в конце концов вышла замуж за Тенина. Она умерла при родах вместе с ребенком Тенина незадолго до начала Великой Отечественной войны .

• Сын, Дуглас Александров (1926–1978), названный в честь Дугласа Фэрбенкса , любимого актера Александрова. Насильственно переименован в Василия во время ареста ОГПУ в 1952 году. Ему было ложно предъявлено обвинение в государственной измене, когда тайная полиция пытала его, чтобы он дал показания о том, что его отец был американским шпионом. Он был освобожден вскоре после смерти Иосифа Сталина в 1953 году, после того как в тюрьме у него случился первый сердечный приступ. Дуглас-Василий умер после второго сердечного приступа в 1978 году, его пережила вдова Галина Крылова.
  • Ольга (р. 1946), внучка
  • Григори (1954–2012), внук

Второй брак с Любовью Орловой, с 1934 по 1975 год (ее смерть). В июне 1941 года она удочерила Дугласа после смерти его матери. По словам владельца архива Орловой-Александрова, еврейского адвоката Александра Добровинского: «Многие утверждали, что между Орловой и Александровым не было никаких отношений. Но они были, однако, очень странными. Они вообще никогда не разговаривали друг с другом. друг другу на протяжении десятков лет, ни разу не сказали друг другу ни слова. У нас в офисе таких записок масса. Конечно, публично, на. вечеринке, они разговаривали, но наедине только письменно Клавдия Шульженко , зная об этом, посвятила им свой романс «Не говори о любви». Почему это? Потому что Орлова не хотела, чтобы муж признался ей в своих прежних отношениях. И она с ним согласилась, что они в такую ​​игру играют, не в шутку говорили. Начиная с «Веселых ребят» , ему приходилось доказывать ей свою любовь, и он делал это так, как ему хотелось, но не на словах. Зачем слова, когда можно объясниться на экране? Конечно, между ними были сексуальные отношения».

Добровинский также добавил: "А легенда о фиктивных отношениях возникла из-за того, что Орлова и Александров никогда не спали в постели вместе. И это правда. Но нам удалось выяснить, почему. В дневнике режиссера есть такая запись: " Ее первого мужа, Андрея Берзина чуть не вытащили из супружеского ложа , чекисты штыками. Эта травма осталась с ней навсегда, и она физически не могла заснуть с другим человеком. Ей приходилось спать одной.

Третий брак на вдове сына Галине Крыловой, с 1979 по 1983 год (его смерть). Психическое здоровье Григория Александрова после смерти второй жены не позволило ему пережить смерть сына в 1978 году. Он был уверен, что «Дуглас пошел купить буханку хлеба». Однако документы были подписаны, и его новая вдова воспрепятствовала родственникам сестры Орловой получить наследство.

Наследие

Александров (второй ряд, вторая справа) и его жена Орлова (с почтовой сумкой) в Москве во время съемок фильма «Боевые фильмы № 4» в августе 1941 года.

На международном уровне Григорий Александров наиболее известен своей ранней работой с Сергеем Эйзенштейном . На Западе Григория Александрова считали талантливым советским режиссером. хотя его темы считались характерными для советских пропагандистских фильмов и отклоняющимися от критики сталинизма . С точки зрения эстетики, некоторые ученые сравнивали стиль Александрова с международными модернистскими стилями европейского толка, такими как ар-деко , в то время как другие сравнивали и противопоставляли его работы голливудским мюзиклам . По словам Салиса Александрова» , «Цирк «наполнил советскую реальность западным зрелищем, гламуром и зрелищностью, которыми он восхищался, и одновременно поставил свое зрелище на службу идеологии». Другие произведения, такие как музыкальная комедия «Веселые ребята», считались менее идеологическими произведениями. По словам Купфера, «выбирая музыкальный контент, подходящий для современного советского зрителя, и передавая его с использованием формальных структур, вдохновленных американцами и опирающихся на музыку, Александров и Дунаевский создали мощный гибрид, который убедительно обращался к публике и критикам».

В России довоенные фильмы Григория Александрова получили признание за «помощь в победе в войне», успехе Советского Союза в борьбе с нацистами во Второй мировой войне. В 2016 году российский еврейский актер Валентин Гафт сказал о фильме Александрова: «То [ужасное] происходило, и был этот фильм, который перевесил все. Он принес большую радость части населения».

После победы Америки в холодной войне в 1991 году фильмы Орловой-Александрова о расширении прав и возможностей женщин, их кассовый хит 1936 года «Цирк», главным героем которого был американский католик, были обвинены в том, что они задали тенденцию к проигрышу советского кино в так называемой пропагандистской войне. в конечном итоге уступила своей аналоговой тенденции «Ниночка» 1939 года , в которую также вошел фильм «Товарищ X» . Майя Туровская о Ниночки связи с Цирком : «Это история о том, как советская женщина из СССР приехала во Францию ​​и осталась там, потому что влюбилась во французского виконта. В отличие от Мэрион Диксон, она, похоже, не меняет идеологии, но на самом деле, как и в Цирке , там не все благополучно идеологически». По мнению к.д.д. Рябова, «злодеяние СССР» в целом было главным американским кинематографом на эту тему, но не единственным: «Подведение итогов, использованных в процессе злодейства СССР. Голливудские репрезентации советский порядок выполнения конструкции «красного представления». Одновременно они служат значимой составляющей дискурса «мистицизма женственности», описанного в бестселлере Бетти Фридан . Хотелось бы подчеркнуть, что многие сюжеты и образы американского кино использовались в антикоммунистическом дискурсе перестройки с ее лозунгами «возвращения к нормальности», в том числе к «естественным отношениям между мужчинами и женщинами».

В 2014 году гендерный исследователь Наталья Пушкарева написала сравнительный анализ образа женщин в науке : «Героиня фильма Григория Александрова «Весна» — первый персонаж физика Ирины Никитиной в исполнении Любови Орловой. Ученый жил один в двухэтажном буржуазном доме. Просматривая квартиру с домработницей, она пила чай из тончайшего фарфора и приручала солнечную энергию. В правительстве формировался такой стереотип о жизни ученых, миф о. богатство. А те, кто тогда был лоялен власти и занимался только разрешенной темой, имели дачи и квартиры. Для сравнения возьмем фильм 2013-2014 годов , тоже о женщине-физике Маше Шевелевой. сюжет, главной героине изменяет муж, у нее нет домработницы, у нее жестокая нехватка денег (а на руках двое детей), ее не принимают в «наноцентр». Наше кино за более чем полвека превратилось из образа женщины-профессора, которой советское правительство отдавало все только за ее работу, в современного научного работника, труд которого не ценится и не оплачивается должным образом. И пытаются вбить в сознание, что личное счастье женщины важнее ее успехов в науке, и, если она хочет научного достижения, ей следует искать мужа, который заменит ее в семье. Помню из сериала такие фразы (сценаристы-мужчины): "Ты хорошая женщина, Маша, хоть и умная!" или «Мне не нужен синий чулок, полный идей, мне нужна жена!»… Таковы идеологические концепции правящей партии, и связанные с ней женские организации понимают однозначно: необходимо вернуть женщин в семью. , чтобы увеличить рождаемость. Этот консервативный поворот к пронаталистской политике был очевиден с начала 2000-х годов».

Самые кассовые хиты Григория Александрова спустя год после даты выхода

Год	Заголовок	Миллионы зрителей
1934	Веселые ребята	30.0
1938	Волга-Волга	30.0
1936	Цирк	28.0
1949	Встреча на Эльбе	24.2
1947	Весна	16.2
1960	Русский сувенир	16.0
1952	Композитор Глинка	15.0

Фильмография

Год	Заголовок	Оригинальное название
			Директор	Сценарист	Актер	Примечания
1922	О, судьба русская, судьба женская	Доля ты русская, долюшка женская			Да	Василий, сын зажиточного крестьянина Егора , фильм пропал.
1923	Дневник Глумова	Дневник Глумова			Да	Глумов
1925	Ударять	Забастовка		Да	Да	Бригадир
1925	Линкор Потемкин	Броненосец «Потёмкин»			Да	Главный офицер Гиляровский , помощник директора
1928	Октябрь: десять дней, которые потрясли мир	Октябрь	Да	Да		Совместно с Сергеем Эйзенштейном.
1928	Девушка из далекой реки	Девушка с далекой реки		Да
1929	Генеральная линия	Старое и новое	Да	Да	Да	«Тракторист» , совместно с Сергеем Эйзенштейном
1930	Женская беда – женское счастье	Немецкий : Женское горе – женское счастье.		Да	Да	Шорт, Швейцария
1930	Спящая красавица	Спящая красавица		Да		Адаптация Спящей красавицы
1931	Землетрясение в Оахаке	Русский : Разрушение Оахаки.		Да		Короткометражный документальный фильм
1931	Сентиментальный романс	Французский : сентиментальный романс	Да	Да		Документальный фильм, официально снятый совместно с Сергеем Эйзенштейном.
1932	Да здравствует Мексика!	Испанский : ¡Que viva México!	Да	Да		Совместно с Сергеем Эйзенштейном.
1932	Пятилетний план	Пятилетний план		Да		Короткометражный документальный фильм
1933	Международный	Интернационал	Да			Короткометражный документальный фильм
1933	Гром над Мексикой	Гром над Мексикой		Да
1934	Веселые ребята	Весёлые ребята	Да	Да
1936	Цирк	Цирк	Да	Да
1936	Доклад товарища И.В. Сталина о проекте Конституции СССР на внеочередном VIII Всесоюзном съезде Советов.	Доклад товарища Сталина И. В. о проекте Конституции СССР на чрезвычайном VIII Всесоюзном съезде Советов	Да			Документальный фильм
1938	Волга-Волга	Волга-Волга	Да	Да	Да	Капитан спасательного буксира
1938	Спортивный парад	Физкультурный парад	Да			Документальный фильм
1940	Просить	Светлый путь	Да	Да
1940	Время на Солнце	Время на солнце	Да			Документальный фильм, совместно с Сергеем Эйзенштейном.
1941	Сборник боевых фильмов № 4	Боевой киносборник № 4	Да
1943	Семья	Одна семья	Да
1944	Люди Каспия	Каспийцы	Да	Да		документальный фильм
1947	Весна	Весна	Да	Да
1949	Встреча на Эльбе	Встреча на Эльбе	Да
1952	Композитор Глинка	Композитор Глинка	Да	Да
1953	Великий траур	Великое прощание	Да			Документальный фильм о смерти Сталина
1958	От человека к человеку	Человек человеку	Да	Да		Документальный фильм, Перевод названия : слово «человек», часто переводимое на английский как «мужчина», в русском языке гендерно-нейтрально.
1960	Русский сувенир	Русский сувенир	Да	Да	Да	Пилот (в титрах не указан)
1961	Ленин в Польше	Ленин в Польше	Да			Документальный фильм
1962	Компаньон королевы	Спутница королевы		Да		Обучающая, мультипликационная анимация
1965	До октября	Перед Октябрём	Да			Документальный фильм
1965	Ленин в Швейцарии	Ленин в Швейцарии	Да	Да		Документальный фильм, режиссер Дмитрий Васильев.
1966	Накануне	Накануне	Да			Документальный фильм, режиссер Дмитрий Васильев.
1974	Скворец и Лира	Скворец и Лира	Да	Да	Да	Общий
1983	Lyubov Orlova	Любовь Орлова	Да	Да		Документальный фильм

Внешние ссылки

• Grigori Aleksandrov at IMDb