Венера, Амур, Безумие и Время

Венера, Амур, Безумие и Время
Художник	Аньоло Бронзино
Год	в. 1545 г.
Середина	Дерево, масло
Размеры	146,1 см × 116,2 см (57,5 × 45,7 дюйма)
Расположение	Национальная галерея , Лондон

«Венера, Амур, Безумие и Время» (также называемая «Аллегория Венеры и Купидона» и «Триумф Венеры» ) — аллегорическая картина около 1545 года флорентийского художника Аньоло Бронзино . Сейчас она находится в Национальной галерее в Лондоне. Ученые не знают наверняка, что изображено на картине.

Картина стала известна как Венера , Амур , Безумие и Время , и общепринято считать, что это основные фигуры (причем «Безумие» представляет это или олицетворяет подобную концепцию). Амур и Венера целуются на переднем плане, а путто Фолли готовится осыпать их лепестками роз. Лысый Время наверху смотрит и держит ткань. Значение трех других фигур и взаимодействие между ними гораздо менее определенно. Картина отображает двойственность, эротизм и неясную образность, характерные для периода маньеризма и мастера Бронзино Понтормо .

Рисование

Картина могла быть заказана Козимо I Медичи, великим герцогом Тосканы , или Франческо Сальвиати , чтобы быть подареной им Франциску I Французскому . Вазари писал, что картина Бронзино, вероятно, эта, была отправлена ​​королю Франциску, хотя и не уточняет, кем: «Он сделал картину необычайной красоты, отправленную королю Франциску во Францию; на ней была обнаженная Венера с Амур целует ее, и с одной стороны Наслаждение и Игра с другими Любовьми, а с другой - Мошенничество, Ревность и другие страсти любви» (так что не говоря уже о Времени).

Эротические образы отвечали вкусам, преобладавшим как при Медичи в то время , так и во французском дворе. Внимание к текстуре и богатству также соответствует аристократическому покровительству Бронзино. Картина была привезена Наполеоном из Парижа в Вену, где в 1813 году Иоганн Кеглевич получил во владение картину от Франца Венцеля, графа фон Кауниц-Ритберга . С 1860 года он находится в Лондоне.

Фигуру Венеры можно уподобить драгоценному предмету (например, мраморной статуе) в роскошной обстановке, желательной из-за ее недоступности. В этой большой, необычайно холодной композиции, сознательно построенной на контрапункте противоположных движений, тончайшая работа заключена в обработке лиц. Бронзино, известный прежде всего как портретист, написал несколько тщательно нарисованных портретов семьи Медичи .

Научные дебаты

Детали Венеры и Купидона.

На клаустрофобном переднем плане картины теснятся несколько фигур, личности которых стали предметом обширных научных дискуссий. Иногда его также называли «Триумфом Венеры» . Однако его смысл остается неясным. Амур вместе со своей матерью (Венерой) и обнаженной путто справа изображены в типичной маньеристской форме figura serpentinata .

Две центральные фигуры узнаваемы как Венера и Амур. Например, она держит золотое яблоко, которое выиграла на суде Париса . при этом у него характерные крылья и колчан . Обе фигуры обнажены, освещены сияющим белым светом. Купидон ласкает обнаженную грудь матери и целует ее губы. Путто справа от Купидона и Венеры, готовящийся осыпать их лепестками роз, часто идентифицируется как Безумие. При ближайшем рассмотрении можно увидеть, как его правая ступня пронзена большими кусками шипов розы — событие, которое не имеет никакого отношения к выражению его лица, которое, кажется, поглощено наслаждением момента.

Считается, что лысая бородатая фигура в правом верхнем углу сцены — это Время, учитывая песочные часы позади него. Он с силой выбрасывает руку вправо. Опять же, трудно с уверенностью истолковать его жест; возможно, это сделано для того, чтобы фигура в крайнем левом углу изображения не могла прикрыть кровосмесительные проступки Венеры и юного Купидона развевающейся синей тканью, которая обеспечивает экран между фигурами на переднем и заднем плане. Многие ученые полагают, что его жест словно говорит: «Время быстротечно, и никогда не знаешь, когда все закончится». Фигуру напротив Времени, тоже цепляющуюся за драпировку, обычно называют Обливионом из-за отсутствия субстанции в его форме — безглазых глазниц и маскиобразной головы. Лицо этой фигуры, похожее на маску, перекликается с изображением двух настоящих масок в правом нижнем углу.

Личности остальных фигур еще более неоднозначны. Старуху, рвущую на себе волосы (см. деталь слева), прозвали Ревностью , хотя некоторые считают, что она олицетворяет разрушительные последствия сифилиса . Существо справа позади невинного на вид путто, с лицом девушки и скрытым телом, похожим на сфинкса, с головой, повернутой под неестественным углом, руками перевернутыми, вытягивая соты правой рукой и прячась за спиной. ее спина с шипом скорпиона на конце длинного змеевидного хвоста может символизировать Удовольствие и Мошенничество . Однако единого мнения по этим определениям нет.

Внешние видео
Бронзино Аллегория с Венерой и Амуром , Smarthistory

В популярной культуре

• Ступня в левом нижнем углу является источником символической Монти Пайтона стопы .
• Картина обсуждается в Айрис Мердок романе «Хорошие и хорошие» .
• Картина обсуждается в Нелл Ирвин Пейнтер « мемуарах Старый в художественной школе» .
• Картина обсуждается в Робертсона Дэвиса романе «Что заложено в костях» .
• Картина упоминается в книге Дэвида Митчелла « Костяные часы» .
• Картина используется в Саймона Рэйвена произведении «Выжившие» как изображение и подстрекательство к срыву Патрисии Ллевеллин.
• Картина является названием 22-й серии сериала « Перепутанные при рождении» .
• Название картины также является названием бокс-сета поп-группы The Divine Comedy.
• «Венера, Амур, Безумие и Время» — так называется рассказ американского писателя Питера Тейлора.

Внешние ссылки

• Эссе по этой картине из книги «Красота и ужас» Брайана А. Оарда . Архивировано 6 января 2017 г. в Wayback Machine.