✖


Jump to content

Клезморим

Edit links
Клезморим
Источник Беркли , Калифорния , США
Жанры Клезмер , джаз
Годы активности 1975  ( 1975 ) –1993, 2004
Этикетки Arhoolie , Flying Fish , Song of the World , MW
Веб-сайт пойдем .с

The Klezmorim , основанная в Беркли, штат Калифорния , в 1975 году, была первой в мире группой возрождения клезмеров , которой широко приписывают возглавить глобальное возрождение клезмера (восточноевропейской инструментальной музыки на идиш ) в 1970-х и 1980-х годах. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] Первоначально в состав ансамбля входили флейта и струнные, в частности экзотическая игра соучредителя Дэвида Скьюза, но затем он превратился в «свободный, ревущий, фанковый». [ 1 ] Духовой, язычковый и ударный оркестр, возглавляемый саксофонами соучредителя Льва Либермана и кларнетами члена-основателя Дэвида Джулиана Грея. Как профессиональный исполнительский и записывающий ансамбль, сосредоточившийся на воссоздании утраченного звучания клезмерских групп начала 20-го века, The Klezmorim добились перекрестного успеха, получив номинацию на Грэмми в 1982 году за свой альбом Metropolis и распродав крупные концертные площадки по всей Северной Америке и Европе, включая Карнеги. Холл (дважды в 1983 году) и «Олимпия» в Париже. [ 4 ] Группа стабильно выступала до 1993 года, а в 2004 году перегруппировалась для европейского турне.

Площадки и аудитория

[ редактировать ]

дуэт скрипача Дэвида Скьюза и флейтиста Льва Либермана из Беркли, штат Калифорния, Уличный в 1975 году (с добавлением Дэвида Джулиана Грея, Лори Честейн и Грегори Караджорджа) превратился в балканско-идишский партийно-свадебный квинтет, кратко известный как Sarajevo Folk. Ансамбль. Дебютировав на публике в составе The Klezmorim на двух концертах в Публичной библиотеке Беркли в апреле 1976 года, музыканты вскоре начали давать ежемесячные концерты в кофейне Freight & Salvage Coffeehouse . [ 5 ] Там их обнаружил фольклорист и продюсер Крис Штрахвиц (сам бывший беженец из Центральной Европы), который подписал с группой контракт с Arhoolie Records и начал записывать их в студии. [ 6 ]

Либерман провел месяцы, каталогизируя сокровищницу пластинок на идиш, спасенных Сеймуром Фромером, ярым директором Музея Иуды Магнеса в Беркли, Калифорния, и изучая музыку. Но не сумев установить связь с организованной еврейской общиной, которая в то время считала уникальный репертуар The Klezmorim, состоящий из давно забытых инструментальных мелодий на идише , тревожно чуждым, группа заработала свою первоначальную репутацию, выступая на основных общественных площадках, таких как фольклорные клубы и танцевальные залы. [ 7 ]

К 1979 году, когда два альбома ( East Side Wedding и Streets of Gold ) транслировались на спонсируемых слушателями и студенческих радиостанциях , The Klezmorim приступили к строгому гастрольному графику. [ 1 ] распространяя свою революционную концепцию [ 8 ] и репертуар по всей Северной Америке и вдохновил вторую волну клезмерских групп, таких как Kapelye и Klezmer Conservatory Band . [ 9 ] [ 10 ] В течение следующего десятилетия и более «Клезморим» проводили половину каждого года в разъездах, собирая аншлаговые толпы на выступления в университетах. [ 11 ] концертные залы, кабаре и музыкальные фестивали. Продажи билетов стимулировались прямыми радио- и телетрансляциями в тот же день, а также неожиданными выступлениями на углах улиц и общественных площадях, которые иногда, к удовольствию группы, разгонялись полицией.

Со временем озорной юмор и спонтанное подшучивание Клезморима превратились в полуотполированное шоу, вдохновленное театрально чрезмерными Мистическими Рыцарями Оинго Боинго . Клезморимы признали свои корни уличных уличных музыкантов в серии коллективно написанных минималистских сценических спектаклей, сочетающих «Новый водевиль» с агитпропом , вызывая социальные потрясения, которые привели восточноевропейских клезмеров XIX века в Америку эпохи джаза . [ 12 ] Парижский рецензент описал этот поступок как «путешествие на адском поезде из Польши в Бруклин через Миссисипи, которое ошеломило публику». [ 13 ] Участники группы назвали это «стремительным, сюрреалистическим кабаре- ревю... Водевиль встречается с Сумеречной зоной ». [ 14 ] и признался, что заимствовал драматические риффы из Гран Гиньоля , Кабуки театра , палаточных митингов возрождения, митингов протеста и мультфильмов Бетти Буп . [ 15 ] Шумное изменение жанров «Клезморим» достигло своего пика в 1983 году, когда они сотрудничали с The Flying Karamazov Brothers , выступая совместно как жонглерско-клезмерская супергруппа в Стэнфордском университете Сан-Франциско и Дворце изящных искусств . [ 16 ]

«Жульническая развязность» [ 17 ] кроме того, Клезморим были серьезными музыкантами, тщательно репетировавшими [ 18 ] и преодолели непреодолимые барьеры в защите своего малоизвестного жанра. Отвергая тенденцию музыкального истеблишмента классифицировать их как «народные» или «этнические» группы, The Klezmorim утверждали, что они могут играть для кого угодно и где угодно. [ 19 ] [ 20 ] без коммерциализации своего винтажного музыкального стиля. Они действительно привлекли смешанную группу поклонников, включая поклонников классической музыки , джаза, музыкального театра, мировой музыки и авангардного исполнительского искусства . Их аудитория охватывала весь спектр демографического разнообразия, включая маленьких детей, «кричащих девочек-подростков», [ 21 ] заключенные, «студенты колледжей и служащие в возрасте от 20 до 30 лет», [ 22 ] Евреи , афроамериканцы и индейцы . [ 23 ] Творческий авторитет «Клезморим» был закреплен двумя стоячими концертами в Карнеги-холле в феврале 1983 года. [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

На протяжении 1980-х годов группа привлекала внимание средств массовой информации посредством радиопередач и выступлений на телевидении. Саундтреки или экранные роли в документальных фильмах, пьесах, [ 28 ] и фильмы [ 14 ] помогли The Klezmorim добиться признания как выскочки, вносящие вклад в популярную культуру. Сан-Франциско Рок- звезды удостоили ансамбль номинаций на премию Бэмми в 1978, 1979 и 1984 годах. [ 29 ] это различие повторилось, когда Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук номинировала альбом The Klezmorim Metropolis на премию Грэмми . [ 30 ]

К середине 1980-х о группе узнали поклонники джаза и рок-н-роллеры по обе стороны Атлантики. [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] Европейская публика, знакомая с клезмерской музыкой через знакомство с цыганскими музыкантами и бродячими цирковыми артистами, отреагировала на атмосферу уличных вечеринок The Klezmorim. [ 34 ] - особенно в Нидерландах, Германии и Франции, где группа выступала в качестве хэдлайнеров на джазовых фестивалях и добилась незначительной поп-звезды. [ 35 ] [ 36 ] Во Франции, Бельгии и Швейцарии (а иногда и в Калифорнии) группа давала целые концерты на французском языке. [ 37 ]

Репертуар и стиль

[ редактировать ]

Репертуар Клезморим в основном состоял из русской, украинской и румынской инструментальной музыки на идише до 1930 года – блюзовых , угрюмых дойн или ярких танцев, таких как джок , сирба , булгар , волах , фрейлехс , хонга и коломейке – почерпнутых с дисков со скоростью вращения 78 об/мин. и рукописи, предоставленные Музеем Иуды Магнеса. , [ 38 ] Профессор Мартин Шварц из Калифорнийского университета в Беркли , [ 39 ] и другие коллекционеры, включая историка джаза Ричарда Хэдлока. Клезморимы в значительной степени ответственны за повторное введение в клезмерский канон репертуара кларнетиста 1920-х годов Нафтуле Брандвейна , а также биг-бэндовых клезмерских мелодий Эйба Шварца , Гарри Канделя , Арта Шрайера и Джозефа Чернявского .

Подобно эклектичным клезмерским музыкантам предыдущих эпох, The Klezmorim наполняли свой репертуар балканскими духовыми инструментами или джазовыми мелодиями 1920-х годов, демонстрируя некоторую модальную или историческую близость к клезмеру, и исполняли в гибридном стиле клезмер-джаз. [ 3 ] Тем не менее, эстетика ансамбля осталась корнями в Румынии и царской России. [ 40 ] в постоянной попытке воссоздать звуки, существовавшие до начала эры звукозаписи. Со временем выступления расширились и стали включать в себя клезмер-фьюжн-композиции участников группы Бена Голдберга («Рисовый холм Пегги», «Высунуть голову»), Льва Либермана («Марди Гра в Минске», «Чех Лева», «Дневник негодяя»). и Стюарт Бротман («Римский вальс в ключе»). Но мало что из этого более экспериментального репертуара появилось на шести альбомах группы. [ 41 ]

Взаимодействие ансамбля Клезморим [ 42 ] [ 43 ] было отмечено прессой. Типичный обзор хвалил их «безупречную ансамблевую игру», «головокружительную виртуозность» и «глубокое понимание сложных гармоний и ритмов, лежащих в основе клезмерской музыки». [ 44 ] Коллективная импровизация создавала динамичные вариации традиционных клезмерских мелодий, делая каждое выступление уникальным. [ 45 ] и использовал инструменты в необычных комбинациях, чтобы создать текстуру гораздо более крупного оркестра. [ 28 ] Инструментальная пиротехника «Клезморим» вдохновила одного французского рецензента назвать группу «своего рода ураганом, головокружительным лабиринтом нот». [ 46 ] Британский музыкальный критик заметил: «Они, несомненно, должны играть больше нот в минуту, чем любая другая группа, в сравнении с чем рок-н-ролл кажется прямо улиточным». [ 47 ]

Персонал и инструменты

[ редактировать ]

В ранних выступлениях The Klezmorim участвовало от четырех до девяти музыкантов, игравших на оркестровых и оркестровых инструментах, а также на восточноевропейских народных инструментах, таких как гадулка , лауто , тупан , контрабас-балалайка и цимбалом . К 1979 году группа объединилась в секстет, включающий кларнет, саксофон, трубу, тромбон, тубу и барабаны, причем участники иногда дублировали дополнительные инструменты, такие как ксилофон, банджо, [ 48 ] Марксофон или баритон-горн , а иногда и приглашенные артисты добавляют пикколо, фортепиано или скрипку. Состав секстета, мало чем отличающийся от традиционного джазового ансамбля Нового Орлеана , оставался образцом группы до конца ее карьеры.

Примерно за двести выступлений в «Клезмориме» произошла значительная текучесть кадров; эта музыкальная эволюция придала особый характер каждому из альбомов группы. Считается, что около 30 музыкантов в то или иное время были официальными участниками группы. На различных концертах, трансляциях или сессиях записи присутствовало еще два десятка музыкантов, в том числе скрипачи Миамон Миллер и Сандра Лэйман, Боб Коэн из Di Naye Kapelye , кларнетист Марсело Могулевски, а также Терри Цвигофф и Роберт Крамб из Cheap Suit Serenaders . [ 49 ]

На протяжении более десяти лет основной звук и репертуар The Klezmorim определялся совместным квартетом музыкантов: язычниками Либерманом и Греем, тромбонистом Кевином Линскоттом, [ 50 ] и игрок на тубе Дональд Торнтон. [ 51 ] Другие участники также повлияли на направление группы. Мультиинструменталисты Дэвид Скьюс и Стюарт Бротман установили высокие стандарты клезмерской аутентичности; Бротман продюсировал альбом The Klezmorim Metropolis , номинированный на Грэмми . [ 1 ] Новоорлеанский ансамбль Рик «Профессор Гизмо» Элмор и трубач Брайан «Волосатый Джеймс» Вишнефски представили уличную театральность в начале карьеры The Klezmorim. [ 52 ] Барабанщик Том Стэмпер и трубач Стивен Саксон внесли солидный джазовый музыкальный вклад. [ 53 ] Кларнетист Бен Голдберг и перкуссионист Кенни Воллесен разделяли постмодернистский авангардный эклектизм (который они впоследствии развили дальше в Новом клезмерском трио). [ 54 ]

После того, как последний из первоначальных членов-основателей ушел в 1988 году, Торнтон продолжал гастролировать как The Klezmorim с ведущими игроками возрождения клезмеров до 1993 года. В 2004 году соучредитель Либерман возобновил руководство The Klezmorim и выступил в Европе с командой, состоящей из выпускников группы Бротмана, Торнтона и Чарли Сиви, а также нового участника Майка ван Лью и приглашенного кларнетиста Янкла. Фальк (венгерского происхождения-клезмерской группы Di Naye Kapelye ). Соучредитель Скьюс умер от рака мозга в 2010 году. [ 55 ] через несколько месяцев после последнего воссоединения с Либерманом. Хотя группа находится в бессрочном перерыве, контрабандные записи и слухи о новых релизах продолжают циркулировать.

Здесь перечислены члены Клезморим, примерно в хронологическом порядке вступления: [ 56 ]

Дискография

[ редактировать ]
  • Свадьба в Ист-Сайде (Arhoolie LP 3006)

Записано в 1976–77 годах, выпущено в 1977 году.

  • Улицы золота (Arhoolie LP 3011)

Записан и выпущен в 1978 году.

  • Первые записи 1976–78 (Arhoolie CD 309)

Антология треков из East Side Wedding и Streets of Gold . Записано в 1976–78 годах, выпущено в 1989 году.

  • Метрополис (Flying Fish LP FF 258; CD FF 70258)

Записан и выпущен в 1981 году.

  • Записки из подполья (Flying Fish LP FF 322)

Записан и выпущен в 1984 году. Выпущен в Европе в 1986 году как The Klezmorim (Le Chant du Monde LDX 74854).

  • Джаз-Дети Украины (Flying Fish LP FF 465; CD FF 70465)

Записано в 1986 году, выпущено в 1987 году. Выпущен на пластинке в 1987 году в Европе (Le Chant du Monde LDX 74867).

  • Разнообразие Stomp (MW CD 4020)

Записано в 1990 году, ограниченный выпуск на кассете в США. Выпущен на компакт-диске в 1999 году в Европе.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адаме (редактор), musicHound World , Visible Ink, 2000, ISBN   978-1-57859-039-1 , с. 398.
  2. ^ Пекар, Харви и Рудал, Шарон, «Клезмер», в книге Пекара, Харви и Пола Буле (ред.), Идишкейт: еврейский народный язык и Новая Земля . Абрамс ComicArts, Нью-Йорк, 2011 г., ISBN   978-0-8109-9749-3 , с. 221: «В конце 1970-х годов клезмеры начали возвращаться во главе с группой The Klezmorim, группы Западного побережья».
  3. ^ Jump up to: а б Стром, Йельский университет, Клезмерская книга , Капелла, Чикаго, 2002 г., ISBN   1-55652-445-5 , стр. 208–209.
  4. ^ «Клезмеры, которых мы видим танцующими», Le Matin , Париж, Франция, 23 марта 1987 г.
  5. ^ Роговой, Сет, The Essential Klezmer . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 77-78.
  6. ^ Келп, Ларри, «Клезморим приносит этническую танцевальную музыку в Беркли». Окленд Трибьюн , Окленд, Калифорния, 2 января 1980 г., с. Б-7.
  7. ^ Роговой, Сет, The Essential Klezmer . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 77–78, 80.
  8. ^ Слобин, Марк, рецензия на альбом East Side Wedding in Ethnomusicology , Блумингтон, Индиана, 1978-05, с. 392.
  9. ^ Бирнбаум, Ларри. Downbeat , 1983-01, с. 40: «Клезморим возродили общенациональный интерес к традиционному жанру… и послужили толчком к образованию нескольких новых групп, в том числе бостонской Klezmer Conservatory Band и нью-йоркской Kapelye».
  10. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адаме (редактор), musicHound World , Visible Ink, 1999, ISBN   978-1-57859-039-1 , с. 398.
  11. ^ Хинкли, Дэвид, «Клезмер, под ритм, под который можно танцевать». New York Daily News , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 13 февраля 1983 г.: «Одна из самых популярных групп на концертах колледжей».
  12. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адаме (редактор), musicHound World , Visible Ink, 2000, ISBN   978-1-57859-039-1 , стр. 398–399.
  13. ^ Фельдштейн, Моник, «Идиш джаз-бэнд». Le Matin , Париж, Франция, 12 ноября 1985 г., перевод с французского.
  14. ^ Jump up to: а б Макдональд, Патрик: «Клезмерская группа предлагает живую, синкопированную смесь стилей». Сиэтл Таймс , Сиэтл, Вашингтон, 1 февраля 1985 г., с. Т16.
  15. ^ Роговой, Сет. Неотъемлемый клезмер . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 80–81.
  16. ^ Вайнер, Бернард, «Ночь дикого веселья, музыки и безумия». San Francisco Chronicle , Сан-Франциско, Калифорния, 19 декабря 1983 г., с. 45.
  17. ^ Нат Хентофф, обзор альбома Streets of Gold . The Nation , Нью-Йорк, 1979 год.
  18. ^ Якобсен, Мэрион, «Новый, не еврейский», в Слобине, Марке (редактор), «Американский клезмер: его корни и ответвления» , University of California Press, Беркли, 2002, ISBN   0-520-22718-2 , с. 192.
  19. ^ Стейнблатт, Джим, «Клезморим возглавляет возрождение еврейской соул-музыки». Еврейский мир , Лонг-Айленд, Нью-Йорк, 5 ноября 1982 г.
  20. ^ Слоан, Клифф, «Весь этот еврейский джаз». Городские страницы , Миннеаполис/Сент. Пол, Миннесота, 17 июня 1982 г., с. 23.
  21. ^ Ферраро, Сьюзен, «Требования клезмеров». Американский путь , 1983-07, с. 56
  22. ^ Холлидей, Андреа, «Возродите звук старого мира для студентов». Вестник , Гайд-парк, Чикаго, Иллинойс, 15 апреля 1981 г.
  23. ^ Якобсен, Мэрион, «Новый, не еврейский», в Слобин, Марк (редактор), «Американский клезмер: его корни и ответвления» , University of California Press, Беркли, 2002, ISBN   0-520-22718-2 , с. 195.
  24. ^ Шепард, Ричард Ф., «Клезмерская музыка совершает прыжок в Карнеги-холл». Нью-Йорк Таймс , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 18 февраля 1983 г., с. С1.
  25. ^ Ферраро, Сьюзен, «Требования клезмеров». Американский путь , 1983-07, с. 57: «Следующая остановка? Карнеги-холл... Клезморим прошли, под овации стоя и два выхода на бис».
  26. ^ Стюарт, Марк, «Клезмерская музыка достигает земли обетованной». The Record , округ Берген, Нью-Джерси, 28 февраля 1983 г.: «...шестеро молодых людей с Западного побережья приехали в Карнеги-холл, чтобы отыграть два концерта... Я видел, как спекулянты продавали билеты снаружи... Зала не было. только полный. С первого номера... Клезморим заставил публику топать ногами, хлопать в ладоши, кричать браво, наконец, танцевать в проходах, хотя в доме зажегся свет».
  27. ^ Variety , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 13 апреля 1983 г., с. 89.
  28. ^ Jump up to: а б Вайс, Джейсон, «Клезморим» (интервью) , получено 27 февраля 2012 г. Джазовый форум , Варшава, Польша, выпуск 99, 1986-04.
  29. ^ Журнал BAM , Сан-Франциско, Калифорния, 15 декабря 1978 г., 01 февраля 1980 г., 15 марта 1985 г.
  30. ^ Коэн, Марк, «Клезморим: бочка, полная музыкальных обезьян». Daily Californian , Беркли, Калифорния, 1 марта 1985 г., с. 11.
  31. ^ Хэдли, Фрэнк-Джон, четырехзвездочный обзор альбома Notes From Underground . Downbeat , Чикаго, Иллинойс, 1985–03, с. 35.
  32. ^ Эдвардс, MC, «Клезморим: Эй, они действительно горячие!» Читатель «Города-побратимы» , Миннеаполис/Сент. Пол, Миннесота, 15 июня 1983 г., с. 30: «...энергия уличного уровня, безрассудная и честная... Когда The Klezmorim выезжают на гастроли, они играют перед аншлаговыми толпами на концертах и ​​фестивалях по всему миру... молодые музыканты и фанаты вызвало увлечение диким, шумным клезмерским синтезом... даже стойкий приверженец новой волны ». с которым может жить
  33. ^ LA Weekly , Лос-Анджелес, Калифорния, 1986: «Клезморим привлекают театралов среднего возраста, панк-рокеров , джазовых музыкантов, маленьких детей — что угодно. В Амстердаме и Париже, где их пластинки транслируются на рок-станциях, они на улицах танцевали толпы».
  34. ^ Келп, Ларри, обзор. Окленд Трибьюн , Окленд, Калифорния, 21 марта 1982 г., с. H29: «...прямая связь с музыкой восточноевропейских духовых оркестров начала 1900-х годов... обычная партийная атмосфера Клезморима».
  35. ^ VSD , Париж, Франция, 19 марта 1987 г., с. v, в переводе с французского: «Клезморимы, знаменитые культовые герои FM-радио (и внебрачные отпрыски джаза и центральноевропейской еврейской музыки)…»
  36. ^ Статья «Heiter schluchzt eine Klarinette». Berliner Morgenpost , Берлин, Западная Германия, 1 ноября 1986 г., перевод с немецкого: «Это Клезморим! Джорджио Кариоти из Квазимодо совершил переворот, когда пригласил великолепную калифорнийскую группу в свой подвальный клуб... Они играют остроумно, воодушевленно. и радость – это ошеломляющий опыт».
  37. ^ Элвуд, Филип, «Их музыка Старого Света имеет растущий новый мир поклонников». San Francisco Examiner , Сан-Франциско, Калифорния, 23 февраля 1986 г., с. С2.
  38. ^ Сьюэлл, Эбби, «Историческая коллекция еврейских артефактов переедет в Калифорнийский университет в Беркли» . Los Angeles Times , Лос-Анджелес, Калифорния, 03 июля 2010 г., получено 1 февраля 2012 г.
  39. ^ Кокрелл, Кэти, «Король клезмерских коллекционеров» . Берклиян , Беркли, Калифорния, 12 марта 2003 г., получено 1 февраля 2012 г.
  40. ^ Калифорния , Лос-Анджелес, Калифорния, 1985-08, с. 90: «Домашний оркестр Николая II под руководством Спайка Джонса».
  41. ^ Роговой, Сет, The Essential Klezmer . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 81.
  42. ^ Уилсон, Вуди, «Обзор: Клезморим». CityLife , Феникс, Аризона, 25 июля 1984 г., с. 10: «Что делает The Klezmorim замечательным, так это идеальное время. Хотя кажется, что музыка создается на месте, аранжировки явно сложны и точны».
  43. ↑ Олевник, Брайан, на allmusic/AMG обзор альбома Metropolis , получено 6 февраля 2012 г.: «Аранжировки плотные, инструменты использованы творчески, а игра яркая»
  44. ^ Шапиро, Брюс, обзор альбома Metropolis в статье «Он должен жить и быть здоровым: Возрождение клезмерской музыки». Хартфордский адвокат , Хартфорд, Коннектикут, 30 июня 1982 г.
  45. ^ Элвуд, Филип, «Европейский джаз Клезморима». San Francisco Examiner , Сан-Франциско, Калифорния, 7 февраля 1983 г., с. B11: "Клезморим, несомненно, самый интересный и увлекательный инструментальный ансамбль среди нас   ... великолепно компетентные, свободолюбивые души, играющие   ... блестящие индивидуальные и коллективные инструментальные импровизации".
  46. ^ Колпа-Копул, Реми, «Клезморим, 'джаз-идиш'». Liberation , Париж, Франция, 12 ноября 1985 г., перевод с французского.
  47. ^ Народные корни , Лондон, Великобритания, 1987, выпуск 41.
  48. ^ Newsday , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 22 октября 1982 г.
  49. ^ Якобсен, Мэрион, «Новый, не еврейский», в Слобине, Марке (редактор), «Американский клезмер: его корни и ответвления» , University of California Press, Беркли, 2002, ISBN   0-520-22718-2 , с. 191.
  50. ^ Бастард, Калифорния, обзор альбома Metropolis . Richmond Times-Dispatch , Ричмонд, Вирджиния, 2 мая 1982 г.: «Они определенно играют как демоны... Кларнетист Грей, саксофонист Либерман и тромбонист Линскотт не оставляют ни одного такта незатронутым дикими глиссандо и слайдами «синих нот».
  51. ^ Бирнбаум, Ларри, обзор альбома Metropolis . Даунбит , Чикаго, Иллинойс, 1983–01, с. 40: «Либерман и Грей... с бойким размахом раскручивают извилистые мелодические линии с восточным звучанием, но большая часть удара группы исходит из прекрасной духовой секции, а тубаист Дональд Торнтон обеспечивает неуклюжие русско-медвежьи ритмы».
  52. ^ Роговой, Сет, The Essential Klezmer . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 80, 82.
  53. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адаме (редактор), musicHound World , Visible Ink, 2000, ISBN   978-1-57859-039-1 , с. 399.
  54. ^ Роговой, Сет, The Essential Klezmer . Алгонкинские книги, Чапел-Хилл, 2000 г., ISBN   1-56512-244-5 , стр. 82.
  55. ^ «В память: Дэвид Скьюз» , получено 29 февраля 2012 г.
  56. ^ Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адаме (редактор), musicHound World , Visible Ink, 2000, ISBN   978-1-57859-039-1 , стр. 397–398.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Klezmorim&oldid=1240453418"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e91e9ae77f943433bf900a45ea4654e6__1723714320
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e9/e6/e91e9ae77f943433bf900a45ea4654e6.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Klezmorim - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)