Продолжение

Панерусанские — инструменты или инструменты для разработки один из разделов инструментов, используемых в индонезийском гамелане . Вместо ритмической структуры, обеспечиваемой колотомическими инструментами, и основной мелодии инструментов балунгана , инструменты панерусан играют вариации на тему балунгана. Обычно это самые сложные инструменты для изучения гамелана, но они предоставляют исполнителю больше возможностей для импровизации и творчества. ^{[ 3 ]}

Панерусанские инструменты включают в себя гендер , сулинг , ребаб , ситер / целемпунг , бонанг и гамбанг . Часто включается и певица, песиндхен , поскольку она поет в манере, аналогичной инструментальной технике. Поскольку к ним относятся единственные духовые , струнные и деревянные ударные инструменты , встречающиеся в гамелане, они обеспечивают тембр , который отличается от большинства гамеланов. ^{[ 3 ]}

Ноты, которые играют инструменты панерусан, в основном состоят из мелодических формул, известных как ченгкок и секаран . Они выбираются из огромной коллекции, которую хранит в голове каждый исполнитель, исходя из стиля , настроения и традиций, окружающих произведение. ^{[ 3 ]}

Сейчас

Секаран ( по-явански «цветение») — это тип разработки, используемый в яванском гамелане , особенно в бонанг барунге .

Он похож на ченгкок других сложных инструментов своей витиеватостью и открытостью для импровизации, но секаран обычно происходит только в конце нонгана или другого колотомического деления. Ему обычно предшествует имбал , взаимосвязь между бонанг барунг и бонанг панерус .

разные секаран используются В разных патетах , но всегда есть их разнообразие. Хороший исполнитель на бонанге выберет секаран другие инструменты и синдхен в зависимости от того, как импровизируют .

Традиционно бонанг панерус не играл секаран , а просто продолжал использовать образ имбала , но теперь некоторые игроки используют секаран , пока они сохраняют быстрый характер типичных бонанг панерус партий .

См. также

Ссылки

^ Линдси, Дженнифер (1992). Яванский гамелан , стр.48-49. ISBN 0-19-588582-1 .
^ Линдси (1992), стр.49.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Капюшон, Мантия . Ядерная тема как определитель Патета в яванской музыке . Нью-Йорк: Да Капо, 1977. Страницы 11–12.

[1] Линдси, Дженнифер (1992). Яванский гамелан , стр.48-49. ISBN 0-19-588582-1 .

[2] Линдси (1992), стр.49.

[Nuclear-3] Jump up to: ^а ^б ^с Капюшон, Мантия . Ядерная тема как определитель Патета в яванской музыке . Нью-Йорк: Да Капо, 1977. Страницы 11–12.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]