Гатра (музыка)

Гатра . («эмбрион» или «смысловая единица») ^[1]) — единица мелодии в индонезийской яванской музыке гамелан , аналогичная такту в западной музыке. Его часто считают наименьшей единицей композиции гамелана.

Гатра штифтом состоит из последовательности четырех долей ( кетег ), которые заполняются нотами (или паузами, ) из балунгана . В целом вторая и четвертая доли гатры сильнее первой и третьей, а последняя нота гатры , называемая селех доминирует в гатре . Другими словами, гатры подобны западным мерам наоборот, с самой сильной долей в конце. важные колотомические инструменты, в первую очередь гонг аген В этот финальный такт играют . Если последняя доля гатры — это пауза, то селе — это последняя сыгранная нота. Нередко в репертуаре гамелана можно встретить целые гатры пауз. Обратите внимание, что фактическая продолжительность игры гатры варьируется от менее секунды до почти минуты, в зависимости от темпа ( лайя ) и ирамы .

В нотации кепатихана гатры обычно группируются вместе в нотации балунгана с добавлением места между ними. нет паузы Однако между одной гатрой и другой . Различные модели нот и пауз в гатре объясняются в «Балунгане» .

Рахаю Супанга считает, что иерархическая природа четырех долей гатры отражается в композициях гамелана в более крупном масштабе; четырьмя нонганами в гонгане меронга частности , и ингахом гендинга в . Это похоже на структурный ключ паданг-улихан («вопрос-ответ») к композиции гамелана. ^[2]

Названия долей в гатре

используются как минимум два набора терминов Для описания четырех нот гатры :
Ки Синдусаварно Система : (1) маленький динь (2) маленький донг (3) большой динь (4) большой донг
Мартопангравита Система : (1) вперед («вперед») (2) назад («назад») (3) вперед (4) селех

Первое слово в названии системы Ки Синдусаварно похоже на названия иерархии тонов, используемых в балийской музыке: динг представляет собой второстепенную ноту пате , а донг аналогичен западному представлению о тонике . Кечил и бесар означают «маленький» и «большой» соответственно, поэтому это ясно отражает иерархическую систему, объясненную во введении, с самой большой и наиболее значимой долей в конце гатры и несколько меньшей в середине.

Имена в системе Мартопангравита относятся к , направлению поклона ребаба косокану . Это также отражает идею о том, что вторая доля сильнее первой и третьей, поскольку при вытягивании лука звук обычно звучит сильнее, чем при его нажатии. ^[2]

Экспериментальные гатры

Хотя традиционно гатры всегда содержали четыре ноты, в нескольких недавних экспериментальных произведениях использовались гатры другой длины, часто из-за западной музыки. Примером яванского композитора является Пака Марто » « Паризука . ^[3]

См. также

Ссылки

↑ Записи урока , который вел Сумарсам , по состоянию на 19 июня 2006 г.
^ Jump up to: ^а ^б Гатра: основная концепция традиционного яванского гендера ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} Автор: Рахаю Супанга, в журнале Balungan , по состоянию на 19 июня 2006 г.
^ Гамелан Центральной Явы - VII. Примечания к обложке The Edge of Tradition от Sumarsam, доступ 19 июня 2006 г.

[1] Записи урока , который вел Сумарсам , по состоянию на 19 июня 2006 г.

[Supanggah-2] Jump up to: ^а ^б Гатра: основная концепция традиционного яванского гендера ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} Автор: Рахаю Супанга, в журнале Balungan , по состоянию на 19 июня 2006 г.

[3] Гамелан Центральной Явы - VII. Примечания к обложке The Edge of Tradition от Sumarsam, доступ 19 июня 2006 г.

[1]

[2]

[3]