Временной момент

В музыке момент времени или момент времени ( точка во времени ) — это «мгновение, аналогичное геометрической точке в пространстве». ^[1] Поскольку у него нет продолжительности , его буквально невозможно услышать. ^[2] но его можно использовать для обозначения «точки начала одиночного тона, повторения тона или одновременности тона », ^[3] следовательно, начало звука , а не его продолжительность. Он также может обозначать выпуск ноты или точку внутри ноты, в которой что-то меняется (например, динамический уровень). ^[4] Другие термины, часто используемые в теории и анализе музыки, — это точка атаки. ^[5] и отправная точка . ^[6] Милтон Бэббит называет расстояние от одной точки времени, атаки или начальной точки до следующей временным интервалом . ^[7] независимо от длительности звучащих нот, которая может быть либо короче интервала временной точки (что приводит к тишине перед следующей временной точкой), либо длиннее (что приводит к перекрытию нот). Чарльз Вуоринен сокращает это выражение до простого интервала времени . ^[8] Другие авторы используют термины «интервал атаки» . ^[5] или (перевод немецкого Einsatzabstand ), интервал вхождения , ^[9] интервал входа , ^[10] или начальный интервал . ^[11]

Межзаходной интервал

$\версия "2.16.2"\header { tagline = ##f}\счет { << \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \repeat вольта 1 { <<{cymra4 cymra cymra cymra}\\{bd2 sne2}>> <<{cymra8 r cymra r cymra r cymra r}\\{bd4 r sne4 r}>>\break }}>>\layout {отступ = 0}\миди { \темп 4 = 100 }}$

в перерыве между таймами Паттерн ударных : первый и второй такты имеют одинаковые временные точки, атаки или интервалы между началом и будут звучать одинаково при определенных инструментах и методах исполнения .

Половина времени: малый барабан перемещается на долю 3 первого и второго такта (доли 3 и 7), в то время как хай-хэт играет только на четвертных нотах. Кроме того, четвертные ноты «звучат» как восьмые в одном гигантском такте.

Соответствующий термин, используемый в акустике и аудиотехнике для описания начала звука, — это начало , а межначаловый интервал или IOI — это время между началами или точками атаки последовательных событий или нот , интервал между началами, не продолжительность включая события. ^[12] Вариантом этого термина является интервал начала . ^[13]

Например, две шестнадцатые ноты, с точкой разделенные восьмой паузой , будут иметь тот же интервал между началом, что и между четвертной нотой и шестнадцатой нотой:


ловушка	Фортепиано	Кларнет

Эта концепция часто полезна для рассмотрения ритмов и размеров . ^[12]

Наборы моментов времени

В сериальной музыке набор временных точек , предложенный в 1962 году Милтоном Бэббитом, ^[14] это временной порядок высот в тональном ряду , который указывает моменты начала нот . Это имеет определенные преимущества перед шкалой длительности или строкой, состоящей из кратных единиц. ^[15] происходит от Оливье Мессиана . ^[16]

поскольку продолжительность — это мера расстояния между точками времени, а интервал — это мера расстояния между точками высоты тона, мы начинаем с интерпретации интервала как продолжительности. Тогда номер тона интерпретируется как точка инициации временного события, то есть как номер момента времени.
— Милтон Бэббит ^[14]^[17]

Например, мера может быть разделена на двенадцать метрических позиций. В ³
₄ это соответствует шестнадцатым нотам. Затем начало каждой позиции или момента времени может быть помечено по порядку от 0 до 11. Затем высотам звукам могут быть присвоены местоположения в тактах в соответствии с их номером набора высоты, а теперь - номером набора высоты/времени. В первом примере Бэббита он показывает последующие числа, которые возрастают (0–11), как в пределах одного и того же такта (если четыре следуют за тремя, это может звучать сразу), и последующие числа, которые уходят, как в следующем такте (если три следуют за четырьмя, необходимо обязательно подождать для следующего появления временной точки три). ^[17]

Бэббит использует временные точки в «Разделах» (1957), «Всем наборе » (1957) и «Пост-разделах» (1966). ^[18] а также в «Фонемене» (1969–70), струнных квартетах № 3 (1969–70) и № 4 (1970), «Арье да капо» (1974), «Мои концы - мое начало» (1978) и «Парафразы» (1979). . ^[19]

Чарльз Вуоринен также разработал подход к системе временных точек, который сильно отличается от подхода Бэббита. ^[19]^{[ нужны разъяснения ]}

Источники

^ Крамер 1988 , с. 454.
^ Крамер 1988 , с. 97.
^ Бэббит 1962 , с. 72.
^ Вуоринен 1979 , с. 131.
^ Перейти обратно: ^а ^б Лехарен Хиллер и Рамон Фуллер, «Структура и информация в симфонии Веберна, соч. 21», Журнал теории музыки 11, вып. 1 (весна 1967 г.): 60–115. Цитирование на стр. 94.
^ Хьюберт С. Хоу-младший, Синтез электронной музыки: концепции, средства, методы (Нью-Йорк: WW Norton, 1975): стр. 28
^ Бэббит 1962 , с. 67.
^ Вуоринен 1979 , с. 130.
^ Армин Кламмер, «Фортепианные вариации Веберна, соч. 27, 3-я часть», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 81–92, цитаты на стр. 81, 82, 86 ; Карлхайнц Штокхаузен , «Структура и экспериментальное время», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 64–74, цитата на стр. 64; Ричард Туп , Шесть лекций из курсов Штокхаузена, Кюртен, 2002 г. (Kürten: Stockhausen-Verlag, для Музыкального фонда Штокхаузена, 2005): 30, ISBN 3-00-016185-6 .
^ Паскаль Декрупе, «Ритмы — Длительность — Ритмические ячейки — Группы, концепции микроуровневой организации времени в серийной музыке и их последствия для формирования времени на более высоких структурных уровнях», в книге « Развертывание времени: исследования темпоральности в музыке двадцатого века» , Geschriften van het Orpheus Instituut 8, под редакцией Марка Делара и Дарлы Криспин , 69–94 (Лувен: Leuven University Press, 2009): с. 85. ISBN 9789058677358 .
^ Дитер Шнебель , «Эпилог», перевод Шармилы Бозе, в Штокхаузене в Калькутте , выбранный Хансом-Юргеном Нагелем, стр. 1–5 (Калькутта: Seagull Books, 1984): 2.
^ Перейти обратно: ^а ^б Лондон, Джастин (2004). Слух во времени: психологические аспекты музыкального метра , с. 4. ISBN 978-0-19-974437-4 .
^ Джон Маккей, «О восприятии плотности и стратификации в гранулярных звуковых текстурах: предварительное исследование», Interface 13 (1984): 171–186. Цитирование на стр. 185.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бэббит 1962 , с. 63
^ Дороги, Кертис (2001). Микрозвук , стр. 74–78. Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-18215-7 .
^ Леув, Тон де (2006). Музыка двадцатого века , с. 171. ISBN 9789053567654 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка конца двадцатого века , стр. 166–167. ISBN 978-0-19-538485-7 .
^ Гриффитс, Пол (1996). Современная музыка и после , с. 64. ISBN 978-0-19-816511-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Мид, Эндрю (1987) « О времени времени : обзор недавней ритмической практики Милтона Бэббита», Перспективы новой музыки 25, №№. 1–2 (зима/лето 1987 г.): 182–235. Цитаты на стр. 187–189, 192–193, 195–197, 200–205, 215 и 225–230.

Источники

Бэббит, Милтон (осень 1962 г.). «Двенадцатитоновая ритмическая структура и электронная среда». Перспективы новой музыки . 1 (1): 49–79. дои : 10.2307/832179 . JSTOR 832179 .
Крамер, Джонатан Д. (1988). Время музыки: новые смыслы, новые темпоральности, новые стратегии прослушивания . Нью-Йорк; Лондон: Ширмер; Коллиер Макмиллан. ISBN 0-02-872590-5 .
Вуоринен, Чарльз (1979). Простая композиция . Музыкальный сериал Лонгмана. Нью-Йорк: Лонгман. ISBN 9780582280595 .

Дальнейшее чтение

Джонсон, Уильям Марвин (1984). «Наборы временных точек и счетчик». Перспективы новой музыки 23, вып. 1 (осень – зима): 278–297.
Оксфорд, Парнкатт и Макферсон (ред.) (2002). Наука и психология музыкального исполнения , с. 200–202. ISBN 0-19-513810-4
Скотто, Чиро (1988). «Подготовка исполнения « Арье да Капо » Бэббита ». Перспективы новой музыки 26, вып. 2 (Лето): 6–24.

Внешние ссылки

«интервал между группами (IOI)». Архивировано 17 октября 2012 г. в Wayback Machine. Архивировано 31 декабря 2013 г. , Библиография и глоссарий ритма и метра в Музыкальной школе Университета Индианы.

[FOOTNOTEKramer1988454-1] Крамер 1988 , с. 454.

[FOOTNOTEKramer198897-2] Крамер 1988 , с. 97.

[FOOTNOTEBabbitt196272-3] Бэббит 1962 , с. 72.

[FOOTNOTEWuorinen1979131-4] Вуоринен 1979 , с. 131.

[HillerFuller-5] Перейти обратно: ^а ^б Лехарен Хиллер и Рамон Фуллер, «Структура и информация в симфонии Веберна, соч. 21», Журнал теории музыки 11, вып. 1 (весна 1967 г.): 60–115. Цитирование на стр. 94.

[6] Хьюберт С. Хоу-младший, Синтез электронной музыки: концепции, средства, методы (Нью-Йорк: WW Norton, 1975): стр. 28

[FOOTNOTEBabbitt196267-7] Бэббит 1962 , с. 67.

[FOOTNOTEWuorinen1979130-8] Вуоринен 1979 , с. 130.

[9] Армин Кламмер, «Фортепианные вариации Веберна, соч. 27, 3-я часть», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 81–92, цитаты на стр. 81, 82, 86 ; Карлхайнц Штокхаузен , «Структура и экспериментальное время», перевод Лео Блэка, Die Reihe 2: «Антон Веберн» (английское издание, 1958): 64–74, цитата на стр. 64; Ричард Туп , Шесть лекций из курсов Штокхаузена, Кюртен, 2002 г. (Kürten: Stockhausen-Verlag, для Музыкального фонда Штокхаузена, 2005): 30, ISBN 3-00-016185-6 .

[10] Паскаль Декрупе, «Ритмы — Длительность — Ритмические ячейки — Группы, концепции микроуровневой организации времени в серийной музыке и их последствия для формирования времени на более высоких структурных уровнях», в книге « Развертывание времени: исследования темпоральности в музыке двадцатого века» , Geschriften van het Orpheus Instituut 8, под редакцией Марка Делара и Дарлы Криспин , 69–94 (Лувен: Leuven University Press, 2009): с. 85. ISBN 9789058677358 .

[11] Дитер Шнебель , «Эпилог», перевод Шармилы Бозе, в Штокхаузене в Калькутте , выбранный Хансом-Юргеном Нагелем, стр. 1–5 (Калькутта: Seagull Books, 1984): 2.

[London-12] Перейти обратно: ^а ^б Лондон, Джастин (2004). Слух во времени: психологические аспекты музыкального метра , с. 4. ISBN 978-0-19-974437-4 .

[13] Джон Маккей, «О восприятии плотности и стратификации в гранулярных звуковых текстурах: предварительное исследование», Interface 13 (1984): 171–186. Цитирование на стр. 185.

[Babbitt-14] Перейти обратно: ^а ^б Бэббит 1962 , с. 63

[15] Дороги, Кертис (2001). Микрозвук , стр. 74–78. Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-18215-7 .

[16] Леув, Тон де (2006). Музыка двадцатого века , с. 171. ISBN 9789053567654 .

[Oxford-17] Перейти обратно: ^а ^б Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: музыка конца двадцатого века , стр. 166–167. ISBN 978-0-19-538485-7 .

[18] Гриффитс, Пол (1996). Современная музыка и после , с. 64. ISBN 978-0-19-816511-8 .

[A.Mead-19] Перейти обратно: ^а ^б Мид, Эндрю (1987) « О времени времени : обзор недавней ритмической практики Милтона Бэббита», Перспективы новой музыки 25, №№. 1–2 (зима/лето 1987 г.): 182–235. Цитаты на стр. 187–189, 192–193, 195–197, 200–205, 215 и 225–230.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

v т и Двенадцатитоновая техника и сериализм
Fundamentals	Combinatoriality Complementation Derivation Hexachord Interval class Invariance Partition Cross partition Tone row Aggregate List
Permutations	Prime row Retrograde Inversion Retrograde inversion Multiplication
Notable composers	Milton Babbitt Pierre Boulez Josef Matthias Hauer Second Viennese School Alban Berg Arnold Schoenberg Anton Webern Charles Wuorinen ...more...
Related articles	All-interval twelve-tone row All-trichord hexachord Atonality Chromatic scale Duration series Equivalence Formula composition Modernism (music) Punctualism Semitone Set theory Time point Trope
List of dodecaphonic and serial compositions