Джордж Маршалл-Холл

Джордж Маршалл-Холл в 1900 году

Джордж Уильям Луи Маршалл-Холл (28 марта 1862–18 июля 1915 г.) был музыкантом по английскому языку, композитору, дирижеру, поэту и спорным , который жил и работал в Австралии с 1891 года до своей смерти в 1915 году. Согласно его свидетельству о рождении, его Фамилия была «Холл», а «Маршалл» была его четвертым именем, который отметил его дедушка физиолога , Маршалл Холл (1790–1857). Отец Джорджа, адвокат , который, однако, никогда не практиковал эту профессию - Похоже, что был первым, кто дефисал название и его сыновья последовали их примеру.

Семья

Маршалл-Холл родился 28 марта 1862 года в Лондоне и умер 18 июля 1915 года в Фицрой, штат Виктория . 5 апреля 1884 года он женился на Мэй охотится в церкви Святого Матфея, Бэйсутер , Лондон. Она умерла в 1901 году. 6 марта 1902 года в Мельбурне Маршалл-Холл вышла замуж за Кэтлин Хоар, которая некоторое время была принята в качестве его жены. Джордж Маршалл-Холл и Мэй Маршалл-Холл (урожденная Хант) Эльса Мэри Маршалл-Холл родилась 17 августа 1891 года. Она вышла замуж за Джона Томаса Инмана в Траральгоне 17 августа 1917 года. Она была учителем в ряде викторианской страны школы. Она также преподавала пианино и, как и ее отец, она была композитором. 29 из ее работ были сохранены, многие из которых в музее Грейнджера в Мельбурнском университете. Эльза Маршалл-Холл умерла в 1980 году и похоронена на Брайтонском кладбище , где ее отец также был похоронен.

Ранний период жизни

Отец Маршалла-Холла владел 65-тонной яхтой железной океан, которая, по его словам, сохранилась «в значительной степени, чтобы дать моей семье свежий воздух, возможность увидеть иностранные порты, вести здоровую жизнь, которая не может быть приведена на берег". He was, he declared, a "family yachtsman who likes to see his youngsters' skin-tanned". В детстве Джордж, вероятно, участвовал в семейных поездках на этом судне , когда он исследовал норвежские фьорды и боролся за разбитый телеграфный кабель в Атлантическом океане.

Born in London, Marshall-Hall began his schooling in Brighton. But then his family moved to Blackheath in London's southeast where in 1873 he enrolled in the Blackheath Proprietary School И в то же время начало брать частные уроки музыки. Его интерес к музыке, по словам его брата, впервые был возбужден его бабушкой по отцовской линии и его прайд-дюймом. Последнее, кажется, сам был органистом и композитором. В 1878 году семья снова переехала, на этот раз в Монтре на берегу Женевы озера в Швейцарии, где Джордж сформировал хоровое общество, которое встретилось с практикой в ​​столовой семейной.

К 1880 году, став опытным как на французском, так и в немецком языке, он вернулся в Англию, преподавая языки и музыку, сначала в Оксфордском военном колледже , Коули, а затем в Ньютон -колледже , Южный Девон. Затем, в конце 1886 года, наклонившись сейчас, посвятив себя карьере в музыке, он ненадолго вернулся в Швейцарию, чтобы занять должность органиста в Лозанне before becoming musical director of Wellington College in Crowthorne, Berkshire. В 1888 году он был назначен оркестровым и хоровым дирижером, а также композиционным и поющим учителем в Лондонском органном и инструментальном музыкальном колледже . В то же время статьи, написанные им по музыкальным предметам, начали появляться в английских газетах и ​​журналах.

Позже он должен был утверждать, что его отец не одобрял свой выбор карьеры, заявив, что «он не хотел бы никакого проклятого скрипача в своей семье» и, когда сорвался в этом отношении, отрезал своего сына без шиллинга. Поэтому Джордж, очевидно, не получал отцовской помощи, когда, неспособный получить достаточную работу в выбранной своей профессии в 1880 -х годах, он был вынужден, вспоминает он, заснуть на снегу на Трафальгарской площади и застегнуть куртку на шею, когда polite society to conceal his lack of a shirt collar and waistcoat.

Его судьба по очереди стало лучшим в 1890 году, когда он был назначен фондом Ормондского профессора музыки, чтобы возглавить недавно созданный Мельбурнский консерваторий музыки в Мельбурнском университете. У него было мало официальных квалификаций для этой должности. В 1883 году он поступил в Королевский музыкальный колледж в Лондоне, но ушел только после одного срока, По словам друга, становятся «нетерпеливыми с медленными путями колледжа и медленными профессорами». Это была сумма его высшего образования в музыке. Его единственным другим соответствующим достижением, помимо его внештатной музыкальной журналистики, было выступление в феврале 1888 года Лондонского симфонического оркестра отрывка от его оперы Гарольда . Назначение профессоров австралийского университета в то время обычно основывалось на рекомендациях экспертных комитетов, созданных для этой цели в Лондоне. Недостаток официальной квалификации Маршалла-Холла для председателя Мельбурна отражается в том факте, что, хотя он был одним из 48 претендентов, когда этот пост был впервые рекламируется в марте 1888 года, лондонский комитет отказался дать рекомендацию. Один из участников, профессор музыки в Оксфордском университете , Фредерик Оузели , признал, что в обычном смысле слова »среди кандидатов были« чрезвычайно респектабельные люди и хорошие музыканты », добавив, что, конечно, не пять не было пятью. -Вряд ли один, о котором я мог честно говорить как первоклассное ... Лучшие мужчины не стали кандидатами ». Конечно, два других члена комитета, директора Королевской академии музыки Александра Маккензи и концертного пианиста сэра Чарльза Холле , в то время как повторяя точку зрения Оусели, согласились с тем, что Маршалл-Холл был единственным кандидатом, который был «рядом с отметкой». Но когда позже в том же году работа была перепущена, Маршалл-Холл по-прежнему не считался наиболее подходящим кандидатом Комитетом, который выбрал четыре имени, в том числе его, отправить в Совет Университета Мельбурн, но отказался ранжировать их. Тупик был нарушен в 1890 году, когда совет получил частные советы от Холле (затем в концертном туре по Австралии) и (косвенно) от Маккензи и директора Королевского музыкального колледжа сэра Джорджа Гроув , все из которых рекомендовали назначить Маршалл-Холл.

Музыкальные взносы в Австралии

Яркий экстраверт огромной жизненной силы и изобилия, Маршалл-Холл ценится «постоянная активность ... постоянное стремление», которое поглощает свою «целую энергию», возбуждая "состояние ... супербандунную жизнь" и позволить человеку принять участие «до максимальной радости жизни». И этот взгляд был отражен в том, как он прожил свою жизнь. Современники заметили его громкий смех и его привычку напевать оперные воздухи, когда он ходил по городу, наступил на подиуме на подиуме и, будучи взглядом на беспокойную концертную аудиторию, чтобы достичь молчания при проведении и написании взрывных комментариев - таких как «O Superfine Ассистентность «и« чудовищное невежество » - на полях книг, которые он читал, продемонстрировав свое презрение к писателю.

Та же самая ненасытная энергия управляла его музыкальными мероприятиями в Мельбурне, где он прибыл, чтобы занять свою новую должность в начале 1891 года. В течение следующего квартала века он должен был проявлять широкое и глубокое влияние на музыкальное образование, признание и выступление в его новом доме. Вскоре он показал, что не будет удовлетворен тем, что он просто председательствует на новом музыкальном отделе университета с его дипломированными курсами. Первый был сосредоточен на композиции, последний на производительности, но был мало устойчивого спроса. За все первое десятилетие существования стула только три студента получили степень по музыке и двадцать три получили диплом. Более того, Маршалл-Холл жаловался на то, что он не контролировал практическую работу студентов-диплом, так как помимо самого себя в университете не работал музыкальный персонал, что означало, что студенты должны были брать частные уроки от учителей по своему выбору во внешнем сообществе. Чтобы преодолеть эту проблему и увеличить участие в зачислении, Маршалл-Холл призвал создать университетскую консерваторию, и 19 июля 1894 года было принято законодательство, чтобы создать первую консерваторию в Британской империи в университете. С профессором в качестве бывшего директора Он открылся для бизнеса в 1895 году, изначально арендовав помещения в незаконченном кофейном дворце королевы на углу улиц Ратдауна и Виктории, Карлтон, Но вскоре после этого переехал на первое место здания общества викторианского общества в Восточном Мельбурне . С самого начала зачисления сломались.

Тем временем Джордж Маршалл-Холл также оставил свой след в более широком музыкальном сообществе за пределами университета. Он основал в основном профессиональный оркестр, который после первоначального общественного выступления к концу 1891 года начался в следующем году, чтобы дать ежегодную серию концертов, в основном в субботу после обеда под проведением профессора в ратуше Мельбурн . Когда последний был выполнен в 1911 году, было дано в общей сложности 111 таких концертов - в среднем более пяти в год. Кроме того, с 1897 по 1902 год он выступал в качестве почетного дирижера Мельбурна Лидертафеля, мужского хора. И все время он продолжал сочинять музыку, включая концертную увертюру в G Minor, идилле, симфонию в электронном флате, случайную музыку для исполнения Euripides ' Alcestis , струнного квартета в D Minor, драматической балладе, основанной на Keats ' La Belle Dame Sans Merci , исследование » Tennyson « Maud , Capriccio для скрипки и оркестра, хоровой оды, музыкальной драмы под названием «Аристодемус» и «две оперы». Большинство из этих работ были выполнены в Мельбурне под его руководством.

Полемист

Он также нашел время, чтобы опубликовать многочисленные газетные статьи, четыре книги стиха и пьеса под названием Бьянка Капелло , а также выступление много страстных и провокационных речей в концертном холле и в других местах, о которых широко сообщалось в прессе.

Среди прочего, он проповедовал ужасное, чувственное удовольствие от жизни, превозносив «могущественную неизменную богиню смеха и любви» и «великолепие и энергия ... имманентного, умноженного, сладострастного жизнеспособности». Он поощрял своих собратьев «в полной мере попробовать жизнь» бросая себя "крайним изобилием" в свои «многообразные ощущения», позволяя своим радостям «пульсировать в страстной крови и прорваться сквозь мозг» до тех пор, пока «тело и разум дрожат и не связываются, как будто взаимодействовать с мгновенным током электрической жидкости». Это завоевало его друзья и поклонники в богемной общине Мельбурна, в том числе таких известных художников, как Артур Стрион (с которым он какое-то время разделил раскопки в Сент-Килде ), Том Робертс и Лайонел и Норман Линдсей , которые положительно отреагировали на его созвучные оттенки Приходите «быть веселым, пока мы можем» в наслаждении «славными ардурами гениальной чаши». Без сомнения, они также приветствовали его заявления о превосходстве художников по сравнению с обычными смертными.

Но его абразивная личность тоже приобрела его врагов. Бывший викторианский лейтенант-губернатор сэра Уильяма Робинсона в 1890 году совет Университета Мельбурна, что Маршалл-Холл продемонстрировал «определенную откровенную шероховатость в его манере» было что -то вроде преуменьшения. Занимая свой новый пост в следующем году, он явно намеревался вытеснить своих сограждан из того, что он видел в качестве самодовольного филистинизма . Он осудил местные музыкальные выступления как «исполняемые» и сожалел о пустоте мельбурнских концертных посетителей Кто, как он заявил, «не имел вкуса ... и глубоко не знает, что такое музыка». Он провозгласил учителей музыки города «ужасно плохими» и когда директора частной школы ворчали о высокой скорости провалов в музыкальном экзамене по заведению, за что он был ответственным, Он ответил, что повезло, что «наши школы являются последними местами в мире, к которым наша молодежь обращается к свету и пониманию, в противном случае они вырастут мысленно сродни тем чудовищам, которые я помню с тусклым ужасом на таблицах досрочных домов и что выходит по имени пироги воскресения ». И он жаловался на «легкомысленные неспособные шуфтики», "Злобные избавления" и «Стерильная, непродуктивная посредственность» местных музыкальных критиков. Люди, которые не согласны с его литературными суждениями, также подвергались опасности ощущения его острого языка. На концерте в ратуше 24 июля 1893 года он взял отпуск от проведения, чтобы сообщить зрителям, что недавняя статья в аргусе, осуждающая «гнилостную ... массу ... чувственности» в пьесах Анрика Ибсена Была ли «бесстыдная и невежественная» работа «хакерской газеты».

Melbourne University

В 1890 году, несмотря на его молодость и отсутствие академической квалификации, Маршалл-Холл был назначен председателем музыки Ормонда в Мельбурнском университете .

В 1894 году он основал музыкальную консерваторию Мельбурн в качестве дополнения к музыкальному департаменту, лизинговых комнат в шестиэтажном кофейном дворце королевы, на углу улиц Ратдаун и Виктория, Карлтон . К концу 1900 года преподавательский состав вырос до 24 лет, и концерты студентов в ратуше и театре Ее Величества были популярны.

Он опубликовал книгу стиха нахально названные гимны Древние и современные , Посвященный своей любви к искусству и жизни, свободно от нера, религии. После кампании Мельбурн Аргус и награда протестов от церковных интересов, Университетский совет отказался от повторного назначения Маршалла-Холла в 1900 году, но позволил ему представить свое имя в качестве кандидата в группу отбора в Лондоне. Генеральный агент в Лондоне удалил свое имя, прежде чем сдать список, но не упомянул об этом. Франклин Петерсон был назначен на председатель.

Маршалл-Холл продолжил управлять музыкальной школой на улице Альберт в качестве частной проблемы, «Консерватория Маршалла-Холла», взяв с собой большую часть сотрудников и учеников. Школа достигла высокой репутации и проявила значительную лояльность к своему основателю. Когда в 1897 году Маршалл-Холл имел длительный период болезни, Эдуард Шарф действовал на своем месте. В феврале 1913 года Маршалл-Холл уехал в Лондон, чтобы наблюдать за производством своей оперы Стеллы и Джульетты (или Ромео и Джульетта ), И снова Шарф действовал в качестве директора. Однако к концу года Маршалл-Холл объявил, что не вернется, и Шарф принял преподавательскую должность в университетской консерватории.

Петерсон умер в 1914 году, а Маршалл-Холл был назначен на председатель Ормонда, несмотря на взгляды преподобного доктора Сугдена и напряженную оппозицию доктора Липер. Он видел, как Стелла выступила на сцене в Лондоне, и Джульетта была опубликована, но ее производительность отложила, возможно, навсегда, благодаря вспышке войны. Маршалл-Холл, на своем возвращении затронул тему объединения, но новый директор консерватории Альберт-стрит, Фриц Харт, не был поддающимся. Он приступил к модернизации университетской консерватории, привлекая Отто Фишера Собелла для голосового производства.

Это не должно было длиться. Он сократил аппендицит, требуя срочной операции. Маршалл-Холл умер в больнице Святого Эвина в 22:00 9 июля 1915 года.

Наследие

Симфония его была сыграна в Королевском зале , Лондон, в 1907 году, проведенной сэром Генри Вудом . Несмотря на то, что в некоторой степени влияет работа Вагнера , Брамса и Пуччини , композиции Джорджа Маршалла-Холла демонстрируют выраженную индивидуальность и искренность. Тем не менее, он был учителем, энтузиазмом и свободным от педантизма, и как вдохновляющий оркестровый дирижер, он сделал свою самую важную работу, и ценность его влияния на музыкальную жизнь Мельбурн вряд ли можно переоценить. Маршалл-Холл был высоким, темным, остроумным, юмористическим и нетерпимым.

Работа

• 1886 Die Blumen , Sextet для голоса, два скрипки, альт, виолончель и двойной бас
• 1880-е годы Гарольд , опера, в четырех актах, композитором , на основе Эдварда Булвер-Литтона исторического романа « Гарольд:« Последний из саксонских королей » (1848); Первое представление 1888
• 1891 Giordano Bruno (посвящен Артуру улицу )
• 1894 Idyll
• 1894 Красивая беспощадная леди для скрипки и оркестра
• 1898 Alcestis , случайная музыка в пьесе Еврипида
• 1898 «Хорная ода», настройка Гете второй части Фауста Для солиста, оркестра и смешанного хора
• 1899 "Australian National Song" for chorus (SATB1899
• 1900 г. Цикл песен жизни и любви
• 1902 Аристодемус , Оперная в 25 сценах
• 1903 Симфония в E-Flat записано
• 1906 Capello White: в трагедии
• 1907 два фантазии скрипки
• Квартет 1909 года в B Major для рога, скрипки, альты и фортепиано; ABC Classics Recording
• 1910 Каприз для скрипки и оркестра
• 1910 Стелла , одноактная опера
• 1912 Ромео и Джульетта , Опер
• Кубильская любовь
• Книга Canticles
• Гимны древние и современные
• Фантазия для рога и оркестра

Дальнейшее чтение

• Джо Рич, его большой палец до носа: удаление GWL Marshall-Hall из председателя музыки Ormond , докторская диссертация, Мельбурнский университет 1986
• Джо Рич, «Тщательно позорное дело: удаление ГВЛ Маршалла-Холла из председателя музыки Ормонда» в викторианском историческом журнале , том 61, нет. 1, март 1990 г.
• Серл, Персиваль (1949). «Холл, Джордж Уильям Луи Маршалл» . Словарь австралийской биографии . Сидней: Ангус и Робертсон . Получено 17 января 2009 года .
• Thérèse Radic and Suzanne Robinson (eds) Marshall-Hall's Melbourne: Music, Art and Controversy 1891–1915 Melbourne: Australian Scholarly Publishing, 2012
• «Древние и современные: некоторые недавно каталогированные материалы GWL Marshall-Hall» . Latrobe Journal . Государственная библиотека Виктории.

Внешние ссылки

• Обзор музыки Джорджа Маршалла-Холла , Кристофер Фифилд, MusicWeb-International.com
• Джордж Уильям Луи Маршалл-Холл (1862–1915) , могильный участок на Брайтонском общем кладбище (Виктория)