Список работ Рафаэля Виньоли

Основная статья: Рафаэль Виньоли

Этот список работ Рафаэля Виньоли классифицирует работы уругвайского архитектора .

Завершенный

• Башня Проурбан , Либертадор 442, Ретиро, Буэнос-Айрес , 1983 год.
• Центр физического воспитания, Леман-колледж , Бронкс, Нью-Йорк , 1994 г.

• 

  Токийский международный форум в Токио

  Токийский международный форум , Токио, Япония , 1996 г.
• Жилищный суд Бронкса, Бронкс, Нью-Йорк , 1997 г.
• Принстонский стадион , Принстонский университет , Принстон, Нью-Джерси , 1998 год.
• Башня Чонно в Сеуле, Южная Корея , 1999 год.
• Земная обсерватория Ламонта-Доэрти , Колумбийский университет , Палисейдс, Нью-Йорк , 2000 г.

• 

  Центр исполнительских искусств Киммеля в Филадельфии

  Центр исполнительских искусств Киммеля , Филадельфия, Пенсильвания , 2001 г.
• Институт Ван Андела , Гранд-Рапидс, Мичиган , 2002 г.
• Институт международных исследований Уотсона , Университет Брауна , Провиденс, Род-Айленд , 2002 г.
• Башня Виньоли, Джелли 3690, Палермо, Буэнос-Айрес , 2002 г. [1]
• Вестгейт-билдинг , Университет штата Пенсильвания , Юниверсити-Парк , Пенсильвания , 2003 г.
• Конференц-центр Дэвида Л. Лоуренса , Питтсбург, Пенсильвания , 2003 г.
• Лаборатория Карла Икана, Институт интегративной геномики Льюиса Сиглера, Принстонский университет , Принстон, Нью-Джерси , 2004 г.
• Школа бизнеса Бута Чикагского университета , Чикаго, Иллинойс , 2004 г.
• Бостонский выставочный и конференц-центр , Бостон, Массачусетс , 2004 г.
• Национальные институты здравоохранения , Исследовательский центр нейронаук Джона Эдварда Портера, Бетесда, Мэриленд , 2004 г.
• Джаз в Линкольн-центре , Нью-Йорк, Нью-Йорк , 2004 г.
• Художественный музей Нэшера , Университет Дьюка , Дарем, Северная Каролина , 2005 г.
• Офисная башня Малер 4, Амстердам , Нидерланды , 2005 г.
• Медицинский институт Говарда Хьюза , исследовательский кампус Джанелия Фарм , Эшберн, Вирджиния , 2006 г.
• Университет и исследовательский центр Вагенингена , здание Атлас, Вагенинген , Нидерланды , 2006 г.
• Габриэль Х. Рим и Центр науки и вычислений Герберта Дж. Кейдена, Бард-колледж , Аннандейл-он-Гудзон, Нью-Йорк , 2007 г.
• Зал юстиции округа Бронкс, Бронкс, Нью-Йорк , 2007 г.
• Калифорнийский институт наносистем, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , Лос-Анджелес, Калифорния , 2007 г.

• 

  Кривая в Лестере, Англия

  Кривая , Лестер, Англия , 2008 г.
• Музей Фортабат , Ольга Коссеттини 141, Пуэрто-Мадеро, Буэнос-Айрес , 2008 г.
• Бруклинский детский музей , Бруклин, Нью-Йорк , 2008 г. (расширение)
• Здание Acqua, Пунта-дель-Эсте, Уругвай , 2008 г. [2]
• Здание исследования рака семьи Хелен Диллер, Калифорнийский университет, Сан-Франциско , Сан-Франциско , Калифорния , 2008 г.
• Центр передовой медицины Перельмана , Система здравоохранения Пенсильванского университета , Филадельфия , Пенсильвания , 2008 г.
• Новый терминал в международном аэропорту Карраско , Монтевидео, Уругвай , 2009 г.
• Здание West Quad, Бруклинский колледж , Бруклин, Нью-Йорк , 2009 г.
• Городской колледж Нью-Йорка, Школа архитектуры, городского дизайна и ландшафтной архитектуры Спитцера , Нью-Йорк , 2009 г.
• Спа-отель Vdara в CityCenter , Парадайз, Невада , 2009 г.

Здание Института регенеративной медицины Калифорнийского университета в Сан-Франциско

• Здание Института регенерационной медицины, Калифорнийский университет, Сан-Франциско , Сан-Франциско , Калифорния , 2010 г.
• The Gateway, Al Raha Beach Development, Абу-Даби , ОАЭ , 2010 г.
• Исследовательский центр Южного Техаса, Центр медицинских наук Техасского университета в Сан-Антонио , Сан-Антонио , Техас , 2010 г.
• Firstsite :newsite Colchester Visual Arts Facility, Колчестер, Англия , 25 сентября 2011 г.
• Университета Аризоны Научный центр , Тусон, Аризона , 2011 г.
• Колледж Клермонта Маккенны , Кравис-центр, Клермонт, Калифорния , 2011 г.
• Офисная башня Мадеро, Сесилия Грирсон 355, Пуэрто-Мадеро, Буэнос-Айрес , 2011 г.
• Медицинский центр ухода и открытий Чикагского университета, Чикаго , Иллинойс , 2012 г.
• Развитие набережной Мина Заид, Абу-Даби , ОАЭ , 2012 г.
• Генеральный план Оксфордского университета и Институт математики, Оксфорд, Англия , 2013 г.
• Здание 121-го полицейского участка, Стейтен-Айленд, Нью-Йорк, 2013 г.
• Кливлендский художественный музей , Кливленд , Огайо , 2013 (расширение)
• Novartis Building 3, Восточный Ганновер, Нью-Джерси , 2013 г.

• 

  Фенчерч-стрит, 20 в Лондоне

  20 Fenchurch Street , Лондон , Англия , 2014 г.
• 432 Парк Авеню , Нью-Йорк, Нью-Йорк , 2015 г.
• Мост Лагуна Гарсон , Уругвай, 2015 г.
• Cero+Infinito, Факультет точных и естественных наук , Университет Сьюдад, Буэнос-Айрес , 2019
• Генеральный план электростанции Баттерси, Лондон , Англия , 2020 г.
• Брайанстон, Лондон , Англия , 2020 г.

В ходе выполнения

• Институт Эдварда М. Кеннеди Сената США, Бостон, Массачусетс , 2014 г.
• Центр медицинского образования Генри А. Джордана, Медицинская школа Перельмана , Система здравоохранения Пенсильванского университета , Филадельфия , Пенсильвания , 2014 г.
• Университет Южной Каролины, Школа бизнеса Дарлы Мур , Колумбия, Южная Каролина , 2014 г.
• 125 Гринвич-стрит , Нью-Йорк , 2015–2019 гг.
• Больница Нью-Стэнфорд, Стэнфорд, Калифорния , 2015 г.
• 1401 Спрус-стрит, Филадельфия, Пенсильвания , 2015 г.
• Футбольный клуб «Манчестер Сити» , кампус Этихад , 2012–2016 гг.
• 281 Пятая Авеню , небоскрёб в Нью-Йорке.
• NEMA Чикаго , Чикаго, Иллинойс , 2019 г.

Основные работы

Аргентина (1968–1979)

• Палата депутатов (Палата представителей или пристройка Палаты депутатов ), Буэнос-Айрес (1966 г.)

Здесь, в резиденции федерального правительства Аргентины, Виньоли умело гармонизировал новое современное здание (три взаимосвязанных блока, в которых находятся офисы представителей, залы заседаний комитетов, офисы политических партий и ратуша для общественных собраний) с существующей Палатой представителей. Депутаты, на которых он расположен, и здание Конгресса прямо напротив него, оба построены в неоклассическом стиле. «Стеклянная облицовка с высокой отражающей способностью сводит к минимуму тепловую нагрузку на новую конструкцию» и, что остроумно, «позволяет ей принять стилистические качества окружающих зданий», которые, вместо того, чтобы отодвигаться на второй план в обновлении Виньоли, «сделаны более мощными и впечатляющими благодаря отражению света». Таким образом, здание Конгресса приобретает особое значение».

• МАУ (спроектирован в 1968 г., завершен в 1974 г.)

Спроектированная в 1968 году и завершенная в 1974 году штаб-квартира Аргентинского промышленного союза (исп. Unión Industrial Argentina или UIA), ведущей в стране группы по защите интересов промышленных производителей, помогла Виньоли стать молодым архитектором, за которым стоит наблюдать. Согласно монографии Рафаэля Виньоли , El Edificio Carlos Pellegrini («Здание Карлоса Пеллегрини»), это стало «первым успехом архитектора на национальном конкурсе дизайна». Днем, как отмечается в записи, «стеклянная навесная стена» здания... обеспечивает персоналу и посетителям захватывающий вид на город и порт; ночью она становится очень прозрачной, открывая столь же впечатляющие виды в противоположном направлении, открывая пространства и порт. деятельность внутри». «Призма из чистого стекла высотой 120 метров» ( Рафаэль Виньоли ), которая до 2001 года служила штаб-квартирой МАУ, теперь считается отличительной чертой горизонта города.

• Банк города Буэнос-Айреса (1968)

В ознаменование своего 90-летия (точнее, годовщины национализации и передачи банка в 1888 году городу) Banco Ciudad de Buenos Aires заказал MSGSSS новую, более современную штаб-квартиру. Построенный с головокружительной скоростью 1000 рабочими, работавшими в три ежедневные смены, чтобы быть готовым к запланированному открытию здания в 1968 году, проект был завершен всего за шесть месяцев. Главный офис Банка Сьюдад-де-Буэнос-Айрес, открытый 23 мая 1968 года, использовал инновационный дизайн, останавливающий движение транспорта: широкое использование стеклянных кирпичей (модернистская торговая марка) и застекленных панелей, которые пропускали пешеходное движение, что также означало институциональную прозрачность. как доступность для всех аргентинцев, независимо от социально-экономического класса. Здание «быстро завоевало международное признание», пишет Р. Стивен Сеннотт в « Энциклопедии архитектуры двадцатого века », «за прозрачное использование света и цвета, а также за сильную объемную артикуляцию».

• Жилищный проект Риохи (1969)

Жилой комплекс Риоха (исп. Conjunto Rioja ), введенный в эксплуатацию в 1969 году и завершенный в 1973 году, был построен Банком города Буэнос-Айреса как субсидируемое жилье для 440 семей сотрудников. Город смешанного использования с высокой плотностью населения внутри города, занимающий 41 000 квадратных метров (456 000 квадратных футов), включает в себя коммерческую недвижимость, общественные помещения и частные резиденции в семи 18-этажных домах, сгруппированных вместе и соединенных 10 мостами, чтобы облегчить циркуляция. Дизайн, как отмечают авторы монографии Рафаэль Виньоли , «сочетает в себе высокую плотность с планировкой, призванной способствовать сильному чувству общности. Солярий, террас, магазинов, садов и других услуг по всей многоуровневой схеме внутренней циркуляции проекта способствует взаимодействию между его обитателями».

Виньоли и другие члены Estudio de Arquitectura (позже MSGSSS) черпали эстетическое и функциональное вдохновение в «Метаболизме» , японском движении в архитектуре и городском планировании, которое черпало вдохновение из природных форм и «органических моделей роста» (в частности, «органических моделей роста»). образы деревьев») ( Рафаэль Виньоли ). Метаболисты выступали за модульный дизайн, основанный на «основной конструкции, способной разветвляться», древовидной «и расширяться с течением времени» для создания «гибкой городской среды», способной идти в ногу с ростом населения и меняющимися потребностями постоянно меняющегося мегаполиса. Своим акцентом на гибкое использование, интерактивность и легкость пешеходного движения (между коммерческими, жилыми и общественными помещениями) комплекс Риохи обязан Метаболизму.

• CASFPI ( промышленных Фонд взаимопомощи рабочих и семейных субсидий), штаб-квартира (1974 г.)

В этой многофункциональной штаб-квартире CASFPI, расположенной в Буэнос-Айресе, ассоциации, финансируемой профсоюзами, которая предоставляет помощь, например семейные субсидии, промышленным рабочим, размещаются медицинские службы, ресторан, аудитория и офисы ассоциации. Инновационный дизайн разрушает монотонную, гнетущую регулярность и прямолинейность большинства таких офисных башен, как отмечает Princeton Architectural Press в монографии Рафаэль Виньоли , «путем срезания или отодвигания фасада там, где площадь пола примерно прямоугольного плана превышает программные требования. Остекление этих неравномерных перфораций создает многоэтажные скульптурные объекты, которые открывают неожиданный вид на город тем, кто находится в здании, одновременно раскрывая его внутреннее пространственное разнообразие».

• Район АЛУАР ( Алюминий Аргентины ) Заводской корпус (1974 г.)

Созданный для развития сообщества и облегчения передвижения через пешеходные зоны, соединяющие жилые дома, ландшафтные площади, игровые площадки и коммерческие помещения, заводской жилой комплекс ALUAR площадью 222 200 футов в Пуэрто-Мадрин , в аргентинской провинции Чубут , отражает теоретический акцент на социальной инженерии. что характеризовало общественную архитектуру Аргентины в конце 1960-х годов. Barrio ALUAR предоставляет жилье 750 сотрудникам и их семьям. Как отметил сам Виньоли, это место представляет собой уникальные проблемы: суровые условия «продуваемой всеми ветрами Патагонской пустыни возле залива Нуэво в центральной Аргентине» способствуют «экстремальным температурам и устойчивому ветру, скорость которого может достигать 120 километров в час», условиям, которые « вдохновил на создание комплекса зданий, обращенных внутрь, которые поворачиваются спиной к ветру, образуя защищенное общее ядро». Квартиры различной планировки сгруппированы в модули; более высокие конструкции защищают модули, а также пешеходные зоны. Эстетика повседневной жизни также принимается во внимание: «Каждая квартира в комплексе выходит на крытую террасу, выходящую на восток, с видом на Атлантический океан , менее чем в километре отсюда».

• Стадион Мендоса (1978)

Получивший зеленый свет в рамках строительного бума в преддверии чемпионата мира по футболу 1978 года, который Аргентина должна была принять, стадион «Мальвинас Аргентинас » в провинции Мендоса был спроектирован так, чтобы вместить более 50 000 зрителей в расположенной в нем чаше. в естественной депрессии в предгорьях Анд . «Неглубокая, пологая чаша стадиона, профиль Анд, видимый с большинства трибун, и ненавязчивая архитектура безопасности в совокупности дают зрителю ощущение нахождения в колыбели среди пейзажа» ( Рафаэль Виньоли ). «Необычно то, что игроки и зрители не разделены высоким забором, типичным для современных стадионов; вместо этого поле защищено низкими перилами и широким рвом», что облегчает обзор.

• ATC ( Цветное телевидение Аргентины ) (1978)

Обязательство Аргентины существенно модернизировать свои стадионы и средства трансляции сыграло ключевую роль в ее победной заявке на проведение чемпионата мира по футболу 1978 года. Среди проектов MSGSSS, связанных с чемпионатом мира (включая стадион Мендоса и реконструкцию стадиона Росарио), ATC, первый центр производства цветного телевидения в Аргентине, демонстрирует – с драматическим эффектом – готовность Виньоли раздвинуть границы господствующего режима. модернистский стиль, оставаясь при этом чувствительным к использованию человеком, культурному контексту и природной среде. Гармонируя с парковой зоной, УВД представляет собой в равной степени центр телепроизводства и общественную площадь, высокотехнологичный нервный центр среди игровых площадок, отражающего бассейна и искусственного ручья (оба из которых действуют как «естественный теплообмен для обширного пространства здания»). системы вентиляции и кондиционирования»).

До начала чемпионата мира оставалось всего 16 месяцев, а проектирование и строительство объекта в Буэнос-Айресе велось с головокружительной скоростью, что потребовало того, что Рафаэль Виньоли в монографии Princeton Architectural Press называет «радикальным сочетанием проектирования и строительства». ", подход, который Виньоли будет использовать с ошеломляющим успехом в ближайшие десятилетия. Проворная, импровизационная и, как оказалось, маловероятная помощь для вдохновения, эта философия «проектирования/строительства» позволила ему на лету адаптироваться к неожиданным изменениям в процессе строительства. «Командуя круглосуточной рабочей силой, насчитывающей до 5000 человек», и в условиях жёсткой нехватки времени, Виньоли «не имел альтернативы, кроме как залить фундамент и начать возводить стальной каркас здания, имея лишь общее представление о том, какой будет окончательная архитектура». было бы так», — отмечает Рафаэль Виньоли . «В результате здание является продуктом эволюционного процесса, состояния изменения между проектным замыслом и строительной реальностью».

В интервью 2008 года на вопрос, каким был его «определяющий» проект, архитектор выбрал «Аргентинский центр цветного телевидения в Буэнос-Айресе». Мне было около тридцати, и я все контролировал. Процесс строительства был настолько уникальным. Мы начали строительство. не понимая, что мы делаем, и это многому учит». Как, задался вопросом интервьюер, «вы начинаете строительство без надлежащих рабочих чертежей?» «Ну, вы размещаете сетку на сайте и просто делаете это», — был ответ Виньоли. «Мы строили проект так, как, по моему мнению, должны быть построены все здания – как своего рода импровизация по набору рабочих чертежей. Мы просто приехали на объект и сказали подрядчику: «Делай отсюда и туда». Мы так много импровизировали, и именно это придало зданию свежесть».

США и за рубежом (1980–2023 гг.)

«К 1978 году Estudio de Arquitectura спроектировала 116 зданий и завершила более 50 из них, почти все в Аргентине», - пишет Сюзанна Мучник в своем в Los Angeles Times . профиле Виньоли Принятие Аргентиной чемпионата мира по футболу 1978 года всего через два года после того, как жестокая военная хунта разгромила аргентинскую демократию, теперь рассматривается как попытка режима легитимизировать себя, сделать дружественную мину своему авторитарному правлению и обелить свои зверства в области прав человека (такие как «исчезновение» — похищение, пытки и, чаще всего, убийства — тысяч аргентинцев, выступавших против хунты). Организационный комитет, заказавший Виньоли проект стадиона Мендоса, подчинился военной диктатуре.

«Несмотря на свой успех, Виньоли обнаружил, что работает во все более авторитарном и репрессивном обществе», - пишет Мучник. «Когда однажды он вернулся домой и обнаружил, что в его личной библиотеке был произведен обыск и что некоторые из его книг на иностранных языках были признаны подозрительными, он решил покинуть страну». Он получил должность приглашенного профессора архитектуры в Школе дизайна Гарвардского университета и в 1979 году перевез свою семью в Нью-Йорк. Не имея лицензии на архитектурную практику в Штатах, он сводил концы с концами, работая разработчиком и преподавая архитектуру в различных университетах. «Его первый перерыв», по словам Мучника, «был в Колледже уголовного правосудия имени Джона Джея Городского университета Нью-Йорка».

• Колледж уголовного правосудия Джона Джея, Нью-Йорк (1986–88)

Нанятый для «преобразования исторического здания средней школы в исследовательскую библиотеку» (Мучник) в Колледже уголовного правосудия имени Джона Джея при Городском университете Нью-Йорка , Виньоли в конечном итоге разработал существенно расширенную версию первоначального проекта, который в дальнейшем включал в себя театр, бассейн, тренажерный зал, крытая дорожка и теннисные корты.

Как отмечается в монографии Рафаэля Виньоли , ему пришлось служить двум хозяевам: «потребности колледжа в новом, более просторном здании и юридическому мандату на сохранение обозначенной достопримечательности, внешнего вида фламандского барокко» Хаарен-холла, бывшего средней школы ДеВитта Клинтона 1906 года. , разработанный Чарльзом Б. Дж. Снайдером. «Новая конструкция, как внутри, так и за пределами предыдущей оболочки здания, учитывает ритмы и пропорции оригинального фасада, одновременно осуществляя переход» к «современному архитектурному словарю Виньоли». В результате реконструкции в здании средней школы появилась освещенная небом внутренняя площадь. чугунные колонны и несущие каменные стены по периметру — библиотека колледжа, которая включает в себя одну из крупнейших коллекций по уголовному правосудию в Соединенных Штатах».

Библиотека, охватывающая центральный атриум на двух уровнях, является концептуальным якорем здания. «Войдя в здание, посетители буквально оказываются окруженными библиотекой уголовного правосудия, — отмечается на веб-сайте архитектора, — и могут получить доступ ко всем функциям здания непосредственно из этого освещенного дневным светом пространства, которое рассеивает свет по всей остальной части колледжа».

Колледж уголовного правосудия, первая фаза грандиозного проекта, генеральный план которого охватывал целый квартал на Манхэттене, был построен за поразительные 24 месяца в ускоренном графике. Это стало образцом подхода фирмы: твердо придерживаться принципов дизайна, сотрудничая с заинтересованными сторонами проекта, чтобы прийти к гениальным, часто весьма инновационным дизайнерским решениям, таким как центральный атриум с дневным освещением, который получил признание Муниципального художественного общества и города. Клуб с двумя наградами 1988 и 1989 годов.

• Колледж Леман, APEX (Центр легкой атлетики и физического воспитания), Колледж Леман, Бронкс, Нью-Йорк (1987–94)

«Суть этого здания, по-видимому, заключается в классической вере в то, что человеческая форма лежит в основе идеи красоты», — написал Герберт Мушамп в своей колонке в New York Times от 1 мая 1994 года о парящем, парящем физкультурном комплексе Виньоли для CUNY . Леман Колледж . Архитектор «не использует кариатиды или ионические ордера для воплощения этой древней концепции», заметил Мушамп. «Скорее, он объединяет технику и эстетику в одно безупречно подтянутое телосложение».

Дизайн г-на Виньоли напоминает поворотный момент, когда греческие скульпторы овладели искусством изображения фигуры в движении. Эстетической вершиной этого апекса является крыша: аэродинамическая стальная дуга длиной в блок, плавно возвышающаяся над верхушками деревьев кампуса. ... Хотя в нем нет откровенно символических форм, все здание демонстрирует спортивное равновесие под давлением гравитации. ... [T] hin фонарики ... проходят по всей длине крыши, подчеркивая постепенные изменения траектории ее изгиба, а также небольшими возвышениями на линии крыши, которые определяют вход в здание. Фермы преобразуют силовые линии в тонкую решетку. Подтекстом здания, выражаясь терминологией Кеннета Кларка, является превращение просто обнаженного тела в благородно обнаженное.

Включающий в себя две баскетбольные площадки, беговую дорожку, бассейн для соревнований олимпийских размеров, площадки для ракетбола, танцевальные студии, раздевалки, классы и офисы, физкультурный центр Виньоли площадью 142 000 квадратных футов в колледже Леман приветствует сообщество колледжа через обрамленный вестибюль. вырезом в крыше, даже когда он манит окружающих через порог на бульваре Бедфорд-Парк, на северной окраине Кампус Лемана посредством «открытой площади, выровненной по главной дорожке кампуса, [которая] проходит сквозь здание, разделяя его на крылья и соединяя уличный вход с внутренним четырехугольником колледжа» (Мушамп).

Крыша, останавливающая движение транспорта, представляет собой сегментированную, выпуклую наружу кривую, напоминающую своим динамизмом терминал TWA с крыльями чайки Ээро Сааринена ; если смотреть под прямым углом, он выглядит летящим. Аэродинамическая крыша APEX, спускающаяся почти до уровня земли со стороны кампуса и поддерживаемая со стороны улицы секцией из бетона и стекла, в которой находятся классы и административные помещения, покрыта облицовкой из нержавеющей стали, обработанной на заводе. Когда свет правильный, он принимает цвет неба, совершая архитектурное исчезновение.

Со стороны здания, обращенной к кампусу, крыша «заканчивается всего в нескольких футах от земли, над рядом окон фонаря для подземных спортивных залов внутри», пишет Дэвид Бэди в эссе, опубликованном на веб-сайте Lehman College. «Эффект наклона заключается в том, что почти вся крыша становится видна сразу, так что она кажется сверхъестественно непропорциональной, как произведение природы, волна цунами или горный хребет». Виньоли описал профиль здания как «больше похожий на географию, чем на архитектуру». Посетители, входящие со стороны Бедфорд-парка, проходят «сквозь тень под подвесным коридором и [выходят] на перрон между спускающимися склонами из стали и стекла», — пишет Бади. «Там [их] встречает вид на главную ось Лемана, заросший деревьями и окаймленный готическими башнями. Это больше, чем просто поразительный визуальный эффект. ...Виньоли, кажется, использует архитектуру, чтобы представить Бронкс, получающий доступ, посредством своих гражданских институтов к идеальному миру».

• Токийский международный форум, Токио, Япония (1989–96)

Токийский международный форум, возведенный на месте старой мэрии, на огромном участке площадью 6,7 акра в деловом районе Юракучо, является «главным местом проведения глобальных мероприятий и культурного обмена», сообщается на веб-сайте архитектора; обширный многофункциональный «гражданский комплекс, в котором проводятся танцевальные, музыкальные и театральные представления, конгрессы и выставки, деловые встречи и приемы».

Международный конкурс на проект Форума , организованный столичным правительством Токио под эгидой Международного союза архитекторов , открылся в 1989 году. Перед претендентами стояла непростая задача: с востока его ограничивал изогнутый виадук знаменитого « скоростного поезда». А на западе, у рва и внешних садов Императорского дворца, участок неуклюжей формы бросал вызов шаблонным решениям. Предполагаемая роль объекта в качестве нервного центра культурной жизни и коммерческой деятельности, не говоря уже о транспортном узле - четыре линии метро и две самые загруженные железнодорожные станции города, станция Токио и станция Юракучо, расположены к северу и югу от объекта. — представили собственные дизайнерские задачи.

Гениальные решения этих проблем, предложенные Rafael Viñoly Architects, получили единогласное голосование международного жюри, которое выбрало предложение фирмы из почти 400 анонимных заявок, поданных архитекторами из более чем 50 стран.

Скорректировав кривую восточной границы участка, чтобы превратить ее в идеальную дугу, Виньоли создал две концентрические дуги, охватывающие железнодорожный виадук; внутри них он протиснул стройное здание в форме косы, в котором расположены конференц-залы комплекса. «Двояковыпуклая форма между двумя пересекающимися дугами становится обширным вестибюлем комплекса», — отмечается в монографии Рафаэля Виньоли . «Еще одно узкое здание из плит вдоль западной границы участка, на этот раз совершенно линейное, содержит административные помещения». Четыре кубических объема, идущие от северной границы объекта к его южному краю, содержат три крупнейших пространства для выступлений, «все они подняты над уровнем земли, чтобы освободить центр объекта для большой общественной площади», заполненной более чем 100 000 человек каждый день. Над вымощенной гранитом площадью длиной в два квартала возвышается впечатляющий семиэтажный Стеклянный зал.

«По мере приближения Форум разделяется на две структуры, соединенные общественной площадью», — писал архитектурный критик New York Times Герберт Мушамп, непоколебимый поборник Виньоли (и самый проницательный наблюдатель).

Стеклянный зал возвышается с одной стороны и сужается к острым, как лезвие, углам с обоих концов. С другой стороны, четыре главных зала для встреч Форума занимают последовательный ряд серых бетонных кубов. На самом деле площадь больше похожа на пешеходную набережную длиной в два квартала. Красиво благоустроенная и оборудованная местами для отдыха, площадь призвана стать оазисом для офисных работников в финансовом районе неподалеку. Визуальный эффект этого открытого пространства представляет собой рукотворное ущелье, переход между струящимися отражениями стекла и скалой из граненого серого камня.

Зал представляет собой чудо инженерной мысли, чья навесная стена из многослойного стекла высотой 197 футов, казалось бы, искушает судьбу островного государства, коллективную память которого преследуют катастрофические землетрясения. Это не так: хотя структурная система Стеклянного зала «чрезвычайно легкая и гибкая», она спроектирована так, чтобы выдерживать «экстремальные сейсмические нагрузки» ( Рафаэль Виньоли ).

Крыша этого гигантского атриума... поддерживается инновационной ферменной системой из арочных балок, находящихся на сжатии, и вантовых элементов, находящихся на растяжение. Получившаяся монументальная решетка одновременно фильтрует свет в пространство внизу и определяет присутствие здания на горизонте Токио. Его 25 000-тонный вес смело перенесен всего на две колонны, которые расположены на центральной линии продольной оси Зала [,]... на расстоянии 185 метров друг от друга. Эти две колонны диаметром чуть более метра у основания и капители заменяют колонны по периметру, которые обычно выдерживали бы вес стен и крыши, и, таким образом, обеспечивают исключительную прозрачность внешней части Стеклянного зала, застекленного 25 000 квадратных метров. метров стекла. Стены атриума поддерживаются очень легкой стальной компрессионной системой, состоящей в основном из стоек, необходимых для крепления отдельных стеклянных панелей площадью девять квадратных метров. Чтобы противодействовать вертикальному отклонению, вызванному ветровыми нагрузками на обширную площадь стен, к этому каркасу была прикреплена дополнительная система предварительно натянутых тросов. Горизонтальное отклонение теми же силами сдерживается в верхней части объема формой крыши, а внизу - воздушными пешеходными мостами, которые охватывают атриум и действуют как балки.

Зал оперен в своей визуальной драматургии. Мушан был в восторге: «Днем сверкающий кристалл, ночью светящийся фонарь, Стеклянный зал Форума вливается в ряды великих пространств мира. Как корабль легче воздуха, кровля зала в форме корабля прорезает городской пейзаж Токио». Виньоли поднял эту тему в лекции 1998 года («Токийский международный форум: создание общественного пространства»), отметив, что «резкое освещение фермы достигло того, чего мы никогда не собирались делать: крыша становится горизонтальной достопримечательностью. В городе достопримечательности обычно представляют собой бесконечные вертикальные конструкции, уходящие в небо. Напротив, это парит над Токио. Его видно из многих мест, и это совершенно чудесно».

Примечательно, что вдохновением для смелого дизайна Виньоли послужил логотип Pan Am . В конце концов, поскольку он «не смог придумать никакой хорошей идеи», которая обеспечила бы победу его предложения, он «поехал в Париж, чтобы отдохнуть на рейсе Pan Am», вспоминал он в интервью. «И когда начали подавать ужин, я увидела на своей салфетке этот логотип, который представлял собой эллипсы, вписанные в круг. Что было невероятно сложно в то время, так это то, что я не мог понять, как совместить изгиб железнодорожных путей и очень жесткая геометрия восьмиугольных улиц, прилегающих к участку. Поэтому, когда я увидел этот логотип, все стало на свои места так идеально… Я приземлился в Париже и вернулся на самолет, чтобы завершить проект» — и заручиться единогласием жюри. одобрение.

Виньоли считает Токийский международный форум коренным изменением для него самого и его студии. «Этот заказ стимулировал рост Rafael Viñoly Architects в этот период», — утверждается на сайте компании. RVA «быстро стала международной фирмой, состоящей из 150 архитекторов, реализующих проекты по всей территории Соединенных Штатов, а также в Японии, Южной Корее и Латинской Америке».

• Зал юстиции округа Бронкс (1994–2006 гг.)

, расположенный на Восточной 161-й улице, на участке из двух кварталов недалеко от бульвара Гранд-Конкорс, Зал юстиции округа Бронкс включает 47 залов судебных заседаний, семь залов большого жюри и большой зал заседаний присяжных Верховного и уголовного суда; административные офисы окружного прокурора Бронкса; и помещения для Департамента полиции Нью-Йорка, Департамента исправительных учреждений и Департамента пробации.

При проектировании большого и сложного объекта Виньоли пришлось согласовать требования безопасности городской среды, которая изменилась после начала строительства в результате взрыва в Оклахома-Сити в 1995 году и событий 11 сентября ; требования к энергоэффективности более «зеленой» архитектуры; и его желание создать структуру, общественный двор которой, по словам веб-сайта его фирмы, охватывает «соседние поселения с открытой и привлекательной гражданской площадью». «Мы действительно хотели визуализировать здание, которое было бы открытым, в отличие от здания по соседству, которое было крепостью», — сказал Виньоли газете The Architect's Newspaper (которая назвала рассматриваемое здание «бывшим бруталистским зданием уголовного суда»). «Это здание прямо противоположное: открытость и доступность».

Несмотря на это, в концепции здания безопасность превзошла все. «Хотя естественное освещение и виды были желательны, повышенные требования безопасности требовали защитного дизайна», - отмечается на веб-сайте RVA. Согласно статье на веб-сайте колледжа Леман: «В вестибюлях и судейских помещениях используется пуленепробиваемое остекление. В зонах строгого режима стекло снабжено керамической фриттой, чтобы предотвратить прямой обзор из окружающих зданий. Общественная площадь, погрузочная платформа и конструкции почтовых отделений взрывоустойчивы».

Тем не менее, на веб-сайте архитектора утверждается: «Зал правосудия выражает открытость и прозрачность судебной системы» через полупрозрачную навесную стену, фриттое стекло которой «позволяет дневному свету проникать глубоко внутрь здания», но «загораживает коридоры частного обращения». Складная конструкция включает в себя «легкие полки», которые отражают дневной свет и уменьшают тепло и блики. Рассеянное остекление делает интерьеры практически непрозрачными снаружи, обеспечивая при этом внешний вид изнутри». Дизайн также приносит экологические дивиденды: высокоэффективное использование Виньоли дневного света максимизирует энергоэффективность Зала.

«Эти здания традиционно напоминали крепости», — рассказал The New York Times Фред Уилмерс, директор проекта Rafael Viñoly Architects . «Мы стремимся изменить это восприятие. Прозрачность является своего рода фигуральной, но есть и некоторая прозрачность в прямом смысле». В более поздней статье, также в « Таймс» , отмечалось: «Современное здание суда Южного Бронкса, призванное вызывать чувство прозрачности и открытости, можно рассматривать как попытку опровергнуть знаменитое описание Томом Вулфом судов Бронкса как притона городской дисфункции».

• Стадион Принстонского университета (Пауэрс Филд) (1995–1998)

Заменив полуразрушенный Мемориальный стадион Палмера в Принстоне, «многофункциональный спортивный и образовательный комплекс» Виньоли в форме подковы превратил нижнюю часть трибун стадиона — «темную и непривлекательную зону», как отмечается на веб-сайте архитектора, «загроможденную элементами обслуживания стадиона» — в крытое общественное пространство. Освещенный естественным светом и украшенный обширными насаждениями, им «можно наслаждаться независимо от спортивных мероприятий».

Как всегда, аплодисментами выступил Герберт Мушамп, архитектурный критик New York Times . «Парк переходит через арки в сам стадион», - написал он в своем обзоре от 21 июня 1998 года. «Две приподнятые площади, расположенные по углам, засажены деревьями. Дорожки, окаймленные с одной стороны наклонными грядками, проходят через стадион под верхними трибунами; они остаются доступными, даже когда стадион закрыт. Солнечный свет проходит через щели. между рядами сидений, отбрасывая яркие полосы яркости и тени, хотя дорожки могут оказаться более популярными, когда идет дождь».

Но он не был таким уж экспансивным. «Палитра сырая», — посетовал он. «Комплекс некрасивого цвета. Трибуны представляют собой голый бетон, с алюминиевыми полосами, натянутыми вдоль сидений. ... [Виньоли] питает слабость к тусклым стенам». Опять же, «это облегчение, что Виноли не пытается сделать эти стены интересными. Их бескомпромиссный интеллект достаточно ясен. Однако вы можете обнаружить, что желаете, чтобы визуальное оформление соответствовало философской привлекательности».

• Институт Ван Андела (этапы 1 и 2, 1997–2009 гг.)

Подобно Принстонскому стадиону, визуально привлекающему внимание Институту Ван Андела по исследованию рака в Гранд-Рапидсе, штат Мичиган широко использует естественное освещение для создания психологически привлекательных внутренних пространств, в которых приоритет отдается использованию зданий человеком, одновременно получая значительные выгоды в области энергоэффективности. Тем не менее, он также ошеломляет, останавливая движение транспорта: его террасные уровни ниспадают вниз по крутому склону, «фрагментированные арочные стеклянные световые люки » его «внутренних атриумов двойной высоты» напоминают «пороги близлежащей Гранд-Ривер ».

Опередив свое время в плане внимания к выбросам углекислого газа и влиянию архитектуры на окружающую среду, проект Виньоли гениален в использовании энергосберегающих технологий. «Лаборатории с солнечным светом означают меньшую потребность в электрическом освещении, а 13 000 квадратных футов фотоэлектрических панелей составляют большую часть разницы», — отмечает Джулия Гуццини в журнале о дизайне и архитектуре Domus . «Безводные писсуары и… «зеленая крыша» сокращают потребление воды и стоки; само здание было построено в значительной степени из материалов… местного производства [или] из переработанных материалов. на бывшем заброшенном участке, с небольшим нарушением окружающей природной среды обитания, — это еще один плюс «зеленой» репутации [Rafael Viñoly Architects]».

• Центр исполнительских искусств Киммеля (1997–2001)

Занимая целый квартал в центре Филадельфии, Центр Киммела занимает доминирующее положение на Авеню Искусств (Брод-стрит). Его «цилиндрический свод из стекла и стали длиной в блок» (веб-сайт RVA) включает в себя Verizon Hall на 2500 мест, где выступает Филадельфийский оркестр ; Театр Перельмана, более уютный, реконфигурируемый концертный зал; и Площадь Содружества, огромное общественное пространство.

Культурный кампус Киммеля, как вместе называются здания и общественные места, изначально задумывался как новый дом для городского оркестра. В то время дом оркестра, Музыкальная академия (1857 г.), представлял собой шкатулку с драгоценностями, любимую симфонической публикой за богато украшенный интерьер XIX века. С другой стороны, его мрачная акустика была проклятием как для музыкантов, так и для публики.

Реконцепция концертного зала, предложенная командой Виньоли при содействии акустика Рассела Джонсона из Artec Consultants, была не чем иным, как радикальным:

RVA решила не относиться к Verizon Hall просто как к еще одному архитектурному элементу, спроектированному в соответствии с принципами данного архитектурного стиля, а вместо этого рассматривать его как музыкальный инструмент, спроектированный в соответствии с принципами идеального звуковоспроизведения. ... С этой целью интерьер имеет форму виолончели, полностью облицованной красным деревом без ортогональных поверхностей, а оркестр, источник звука, расположен в плане в положении, аналогичном положению мостика виолончели. который соединяет струны со звучащим телом инструмента. Естественные акустические свойства такой формы и пространственного расположения дополняются серией пассивных и активных устройств, расположенных по всему залу. Большинство внутренних стен на самом деле представляют собой открывающиеся двери, которые позволяют звуку проникать в огромные реверберационные камеры, занимающие промежуточное пространство между внешним ограждением и внутренней частью концертного зала. В зависимости от конфигурации дверей время реверберации внутри зала может быть увеличено за счет увеличения общей громкости на 30 процентов. Эта программируемая система дополнена выдвижными звукопоглощающими шторами в реверберационных камерах и настраиваемым акустическим навесом, который направляет звуковую энергию на аудиторию, позволяя музыкантам четко слышать себя.

Столь же инновационным является дизайн Театра Перельмана на 650 мест, чья поворотная сцена позволяет театру перейти от традиционной конфигурации арки авансцены к меньшему пространству в стиле арены с концертным корпусом и круговыми сиденьями.

Но настоящим потрясающим является стеклянный свод комплекса. «Его структура из сложенных стальных ребер, покрытых листовым стеклом, создает невероятно прозрачный корпус со свободным пролетом около 50 метров», — говорится в монографии Рафаэля Виньоли (Princeton Architectural Press, 2002). «Торцевые стены цилиндрического свода достигают такого высокого уровня прозрачности и структурной легкости, что кажутся исчезающими, когда солнечный свет льется на площадь. Система подвески на тросе с гравитационным натяжением поддерживает более 1000 квадратных метров оптически прозрачного музейного стекла на каждом конце. Конструкция цилиндрического свода, специально спроектированная как занавес, в отличие от сетки с кабелями, пересекающимися в двух направлениях, почти невидима, но все же может противостоять давлению ураганного ветра, отклоняясь - как стена. Мембрана — примерно один метр внутри или снаружи по центру поверхности. Слегка тонированное стекло Low E [уменьшает] тепловыделение конструкции и [действует] как защита от ультрафиолета, сохраняя цвет и качество натурального дерева макоре, которым покрыт Verizon. Зал.

Проект вызвал отклик у Виньоли, чей отец был сценаристом и режиссером, чье творческое видение было глубоко укоренено в его страсти к театру и музыке. «Первым оркестром, который я когда-либо знал, был Филадельфийский оркестр под управлением Леопольда Стоковского , который я слышал на пластинках моего отца», — рассказал архитектор в интервью. «Он профессионально занимался музыкой в ​​Уругвае, а затем в Аргентине, где он руководил Театром Колон , а я сам изначально готовился к карьере пианиста. Поэтому мне захотелось построить место для Филадельфийского оркестра, для которого я сохраняйте лесть, восходящую к детству».

• Конференц-центр Дэвида Л. Лоуренса (1999–2003 гг.)

площадью 1,4 миллиона квадратных футов с видом на реку Аллегейни в центре Питтсбурга, штат Пенсильвания, Конференц-центр Дэвида Л. Лоуренса сочетает в себе приверженность Виньоли зеленой архитектуре — использование RVA естественной вентиляции, рекультивации сточных вод, естественного ландшафтного дизайна (устраняющего необходимость в ирригации), низкотемпературное распределение воздуха и дневное освещение (которое освещает 75% здания) получили статус Center Platinum LEED . Сертификат (Лидерство в области энергетического и экологического дизайна) — волнообразная крыша с подвесным тросиком, которая отдает дань уважения историческому ощущению Питтсбурга как «города мостов» и прометеева «Стального города», основанного на промышленных инновациях и производстве. мощь.

Дизайн «черпает вдохновение в мостах, перекинутых через реку Аллегейни в Питтсбурге, чтобы создать подвесную крышу с восходящим контуром, которая способствует пассивной вентиляции и защищает обширное пространство без колонн», сообщает сайт RVA. «Эта уникальная стальная тросовая конструкция позволила построить выставочный зал площадью 250 000 квадратных футов с естественным освещением и без колонн». В 2004 году Институт инженеров-строителей наградил конференц-центр Дэвида Л. Лоуренса в Виньоли высшей наградой за выдающиеся достижения в области структурного проектирования.

Исследование EvolveEA, подробно описанное в журнале «Зеленое строительство», пришло к выводу, что успех Конференц-центра Дэвида Л. Лоуренса «доказывает, что принципы устойчивого развития могут быть интегрированы в захватывающий и высокоэффективный дизайн». Используя данные о производительности почти за десятилетие, исследование предоставило убедительные доказательства того, что «проекты зеленого строительства могут ускорить более широкие усилия по обеспечению устойчивости организаций» и «создать серьезные выгоды для региона, включая дополнительную торговлю и более широкое распространение дизайна зеленого строительства ».

• Принстонский университет, Лаборатория Карла Икана , Институт интегративной геномики Льюиса-Сиглера (LSI) (1999–2004 гг.)

Движимая, как сообщается на ее веб-сайте, «необходимостью иметь дело с бурным ростом информации, основанной на геномных последовательностях человека и всех основных экспериментальных организмов» и основанной на предположении, что «самые интересные и трудные проблемы в количественных дисциплинах. ...часто лгут в биологических явлениях», - исследовательские и учебные программы Института интегративной геномики Льюиса-Сиглера опираются на академический мозговой трест, чей опыт охватывает физику, химию, информатику, химическую инженерию и молекулярную биологию.

Проект LSI, разработанный Rafael Viñoly Architects, способствует сотрудничеству между дисциплинами или, как монографии Рафаэля Виньоли (Princeton Architectural Press, 2002), «умножению возможностей для интеллектуального перекрестного опыления»: говорится в Лаборатории типа «лофт» оснащены модульными перегородками и съемными корпусами (шкафы, книжные полки и т. д.), как отмечается на веб-сайте фирмы, «для максимальной гибкости с течением времени, поскольку исследования должны меняться, чтобы идти в ногу с темпами геномной науки». . Атриум . «в центре здания» — это «социальное место, где исследователи и студенты могут встречаться в формальных и неформальных конференц-залах, вызывая импровизированные дискуссии, которые ведут к сотрудничеству и новым направлениям исследований» В то же время дизайн остается верным принципам заботы об окружающей среде (и экономичности, поскольку энергоэффективен) Виньоли и, что немаловажно, его фирменному использованию естественного света и его чувству структуры как скульптуры: атриум «смотрит на большую , зеленый кампус эллиптической формы через изогнутую двухэтажную стеклянную навесную стену, которая пропускает естественный свет глубоко в центр здания. Чтобы минимизировать тепловую нагрузку на механические системы, серия из 31. 12-метровые алюминиевые жалюзи с компьютерным управлением отслеживают движение солнца, чтобы обеспечить оптимальное затенение южной навесной стены в любое время, создавая динамическое взаимодействие света и тени в атриуме в течение дня».

• Школа бизнеса Бута Чикагского университета, Центр Чарльза М. Харпера (2000–2004 гг.)

Фрэнка Ллойда Райта В визуальном общении со своими соседями — культовым Домом Роби , образцом его стиля прерий , и университетской часовней Рокфеллера , готическим шедевром — Школа бизнеса Виноли Бут опирается на центральный зимний сад , стеклянный атриум, возвышающийся над шестью этажами. этажей вверх, кульминацией которого является крыша, поддерживаемая изогнутыми стальными балками (данный намек на готические арки часовни) и увенчанная четырьмя «четырехконечными сводами, построенными из трубчатой ​​стали с пропорциями, повторяющими пропорции стрельчатых окон часовни Рокфеллера ». По периметру здания, разделенного на два порядка, имеется нижний элемент, «облицованный горизонтальными панелями из того же известняка Индианы , который широко используется в других постройках кампуса», чья обнимающая землю горизонтальная композиция перекликается с композицией Дома Роби.

«Две крайности американского отношения к архитектуре соседствуют со Школой бизнеса Бута, домом Роби и университетской готической часовней и башней», — говорит Виньоли в видеоинтервью, созданном для университета. «Самая большая трудность — попытаться примирить эти два явления с архитектурной точки зрения».

Взять структурный принцип готической архитектуры и вернуть его в эту реинтерпретацию показалось мне вполне правомерным. То, что вы видите в центральном пространстве, — это отсылка к готической арке. По сути, я воспринял это как лучший способ поддержать большой стеклянный пролет, в котором и заключалась вся суть центрального пространства. Мы подумали, что важно создать ощущение внутреннего двора: один — летний сад, другой — зимний. ... [Эти] два элемента ... представляют собой вещи, которые дают ощущение коллективной цели.

• Бруклинский детский музей (2001–2008 гг.)

Основанный в 1899 году Бруклинский детский музей стал первым подобным музеем в США и, вполне возможно, во всем мире. Крупное расширение стоимостью 46 миллионов долларов, завершенное Rafael Viñoly Associates в 2008 году и примечательное передовым на тот момент использованием энергосберегающих функций, сделало его первым «зеленым» музеем в Нью-Йорке. С точки зрения дизайна он тоже заслуживает внимания: его внешний вид из керамической плитки цвета школьного автобуса делает его заметным в том, что на веб-сайте RVA называется «преимущественно малоэтажным районом Краун-Хайтс». Кроме того, дизайн включает в себя элементы, ориентированные на детей, такие как иллюминаторы на разной высоте и поручни на низком уровне. «В своем дизайне, — сказал г-н Виньоли, — он намеревался объединить чувство веселья с серьезностью детского любопытства», — написал репортер Times Робин Погребин. «Я постоянно боролся с вопросом, как превратить его в игрушку, а не в игрушку», — сказал он. Здание получило 21-ю ежегодную награду Художественной комиссии города Нью-Йорка. и награда «Проект года 2008» от Общества американских зарегистрированных архитекторов/Совета Нью-Йорка.

• Кливлендский художественный музей (2001–2012)

Один из самых богатых и посещаемых художественных музеев Америки с фондом в 755 миллионов долларов и около 770 000 посетителей каждый год, Кливлендский музей искусств известен своими коллекциями мирового класса азиатского и египетского искусства, а в архитектурных кругах - последовательные расширения, вызванные его бесконечными приобретениями. Основанный в 1913 году, музей сначала располагался в неоклассическом здании изящных искусств, построенном из белого георгианского мрамора, площадь которого была увеличена вдвое за счет расширения в 1958 году, после чего модернистское Северное крыло Марселя Брейера еще больше расширило площадь музея в 1971 году, а в 1983 году - пристройка западного крыла.

С 2001 по 2012 год компания Rafael Viñoly Associates радикально изменила дизайн музея, снеся пристройки 1958 и 1983 годов и заменив их огромным атриумом, площадью размером с футбольное поле, залитой естественным светом благодаря сводчатой ​​стеклянной крыше атриума. Кроме того, RVA переосмыслила Восточное и Западное крылья, позаботившись о том, чтобы гармонизировать их со строгим, острым модернизмом здания Брейера. Редизайн Виньоли стоимостью 350 миллионов долларов увеличил размер музея вдвое.

Отмечая, что архитекторы музея, Хаббелл и Бенеш, представляли первоначальное здание «как павильон греческого возрождения, расположенный во главе пасторального парка и ландшафта лагуны, спроектированного братьями Олмстед», но последующие дополнения запутали это видение, в результате чего « бессвязный, запутанный лабиринт пространств», - на веб-сайте RVA дизайн Виньоли описывается как решение здания в стиле греческого возрождения 1916 года, здания Брейера. дополнение и другие «разрозненные архитектурные словари, объединенные в единую композицию». «Внешняя каменная облицовка крыльев новой галереи чередует полосы гранита с полосами мрамора, которые модулируют две совершенно разные эстетики здания 1916 года и здания Брейера», — добавляет сайт SVA, сохраняя «различия между «современным» и «историческим», в то время как объединяя их в визуально целостное целое.

«Расширение и реконструкция были гражданскими и филантропическими усилиями эпического масштаба, которые превратили музей из затхлой и пыльной норки в одно из лучших сооружений такого рода в Америке», — написал архитектурный критик Стивен Литт в своем некрологе для Виньоли. на сайте Cleveland.com.

В результате проекта было добавлено почти 200 000 квадратных футов площади, увеличив размер музея на 51%, с 389 000 до 588 000 квадратных футов. Более того, эта работа значительно улучшила возможности музея демонстрировать свою звездную коллекцию из 65 000 предметов. Помимо этого, проект является весьма успешным дополнением к общественной сфере Кливленда. Возвышающийся, наполненный светом атриум, ставший центром расширения и реконструкции, представляет собой лучший и самый привлекательный большой гражданский интерьер в городе. ... [Т]он музей, в редакции Виньоли, сочетает в себе пространственную ясность с обилием естественного света, щедростью общественного духа и связью с городской средой...

• Медицинский институт Говарда Хьюза, исследовательский кампус Джанелия Фарм (2002–2006 гг.)

расположенный в Эшберне, штат Вирджиния, площадью 281 акр, Исследовательский кампус Джанелия, является частью Медицинского института Говарда Хьюза . Его сообщество научных исследователей и технологов («интегрированные группы лабораторных ученых и разработчиков инструментов», как говорится на веб-сайте учреждения) сосредоточено в первую очередь на проблемах механистической когнитивной нейробиологии, 4D-клеточной физиологии, молекулярных инструментов и визуализации, а также вычислений и теории. .

Виньоли спроектировал трехэтажную лабораторию высотой 900 футов, змеевидная форма которой доминирует над кампусом. Ярко известное как «Пейзажное здание», оно демонстрирует характерные для Виньоли опасения, такие как воздействие на окружающую среду и чувствительность территории: оно гармонично сочетается с полями Вирджинии и Мэриленда и лесными массивами, окружающими это место, которое спускается к реке Потомак, строение террасировано на склоне холма; слегка волнистая форма лаборатории повторяет ее изгибы. Даже гараж вносит свою лепту, как отмечается в статье в журнале R&D : он покрыт садом на крыше площадью 180 000 квадратных футов, местные насаждения которого помогают «всему зданию функционировать как неотъемлемая часть ландшафта».

«В Джанелии, — размышлял Виньоли, — ландшафт — это здание: он создает контраст между технологией и природой, что обогащает проводимые там исследования. Это высокотехнологичная структура с точки зрения оборудования и гибкости, и тем не менее вся композиция выглядит как естественная вещь».

В соответствии с давней приверженностью Виньоли архитектуре, ориентированной на человека, а также гибким пространствам, способствующим сотрудничеству и интеллектуальному взаимному опылению, Ландшафтное здание «включает в себя гибкое лабораторное пространство, которое может меняться в зависимости от оборудования, цели и потребностей» и «привлекательные социальные пространства». которые побуждают людей встречаться и делиться идеями» (Janelia.org, «О нас»).

• Curve Theater, Лестер, Англия (2002–2008)

, спроектированный Виньоли в сотрудничестве со сценографами Ducks Scéno и Charcoalblue и акустиками Kahle Acoustics, Театр Curve занимает важное место в культурном квартале Лестера. Как и во многих проектах Виньоли, Curve поворачивается наружу, чтобы участвовать в гражданской жизни города, одновременно маня публику внутрь, демистифицируя – и демократизируя – театр, опыт, который некоторые считают устрашающе «интеллектуальным», через его навесную стену с жалюзи. Четырехэтажный фасад открывает публике две основные площадки театра («главный театр на 750 мест и театр «черный ящик» на 350 мест»), отмечается на сайте архитектора. «Сцена, вестибюль и тротуар находятся на одном уровне, между ними имеется множество визуальных связей, что делает театральное представление продолжением уличной деятельности». В Curve смело обнажается и механизм театральной иллюзии, спрятанный за домом: «Расположенные на уровне земли, напротив главного вестибюля от сцены, мастерские и производственные помещения двойной высоты имеют стеклянные стены, которые обнажают производственную деятельность и делают ее видимая часть общего впечатления от производительности». По сути, как сказал Виньоли, проект RVA вывернул обычную конфигурацию театра «наизнанку».

The Curve ознаменовал дебют Виньоли в Великобритании, и не все аплодировали ему стоя. Критик Саймон Ричардс считал, что здание наполнено враждебностью к «викторианскому эклектизму» и «стилю ар-деко» окружающего района, представляя собой «всего лишь параноидальное наслоение заостренных лезвий, которые изгибаются, чтобы защитить его со всех сторон». Критик Daily Mail Квентин Леттс присоединился к хору, ворча: «Общественные части здания лишены очарования. И похоже на аэропорт». Однако время смягчило общественное и даже критическое мнение - настолько, что в 2015 году BBC сообщила: «Некогда признанный «дорогой катастрофой», театр Curve в Лестере теперь входит в десятку лучших площадок такого типа в стране. ."

• Международный аэропорт Карраско, Монтевидео, Уругвай (2004–2008 гг.)

Парящее, стремительное дополнение Виньоли к международному аэропорту Карраско (официально Aeropuerto Internacional de Carrasco General Cesáreo L. Berisso) напоминает Ээро Сааринена с крыльями чайки культовый летный центр TWA . Со своей стороны, архитектор рассматривает дугу 1200-футовой крыши терминала одновременно как дань полету – символическое крыло, готовое к взлету – и как визуальное отголосок природного ландшафта Уругвая. «Плавный изгиб и низкий профиль монолитной крыши аэропорта вдохновлены холмистыми дюнами вдоль береговой линии Уругвая», — отмечается на веб-сайте RVA. Тем не менее, в соответствии с вниманием Виньоли к культурному контексту на протяжении всей его карьеры, «выдающееся положение, уделяемое общественным зонам» внутри и вокруг здания, отражает его осведомленность, как уругвайца, о «региональной традиции провожать семью и друзей перед полетом». . Например, на этаже над уровнем вылета есть ландшафтная терраса, с которой открывается панорамный вид на взлетно-посадочную полосу и главный общественный вестибюль. «В Уругвае друзья и родственники по-прежнему приходят, чтобы встретить вас в аэропорту или проводить», — рассказал Виньоли в интервью интервьюеру, — «поэтому этот терминал предоставляет отличные места как для людей, которые не путешествуют, так и для тех, кто путешествует. Атриум , главный зал, терраса и пассажирский зал делают это место драматичным и гостеприимным для всех».

• Фенчерч-стрит, 20, Лондон (2004–2014 гг.)

Официально названный по адресу, но высмеиваемый критиками как « Рация » из-за его тяжелой формы — коренастого продолговатого предмета, который выпирает наружу при подъеме, как кубик Лего, слишком долго оставленный под палящим солнечным светом — Фенчерч-стрит, 20, бесспорно, является самым спорные проекты Виньоли - немалое достижение для архитектора Кербеда, которого назвали «плодовитым и противоречивым».

Возвышающийся над историческим финансовым районом Лондонского Сити, 38-этажный коммерческий небоскреб стал тревожным сигналом для защитников природы еще до того, как подрядчик начал строительство. Группы, занимающиеся вопросами наследия, беспокоились, что его высота затмит окружающий район и что его бескомпромиссный модернизм резко вступит в противоречие с такими историческими символами, как собор Святого Павла и Лондонский Тауэр . Требовалось уменьшить высоту, и архитектор согласился, но это, как оказалось, было только началом карьеры Фенчерча как бельма на глазу, которого многие критиковали, громоотвода для реакции лондонцев на сверхвысокие здания и, в более общем смысле, на чрезмерную застройку.

Рекламируемый застройщиком как самый высокий общественный парк Лондона, «небесный сад», охватывающий три верхних этажа здания, стал решающим фактором при одобрении проектировщиками строительства гигантской офисной башни на окраине заповедной зоны, вдали от основного лондонского квартала. небоскребы. Архитектурные изображения RVA изображали его как оазис взрослых деревьев и буколических ландшафтных садов. На самом деле он почти полностью состоит из папоротников и суккулентов и доступен для публики только после того, как посетители пройдут проверку безопасности, и то только часть дня. «Если вы забронируете номер за три дня или зарезервируете столик в одном из ресторанов с завышенной ценой, — писал архитектурный критик Оливер Уэйнрайт, — вы можете пройти проверку безопасности, как в аэропорту, и вас угостят парой скудных рокариев в пространство, спроектированное со всей изысканностью зала вылета».

Как заметил Уэйнрайт, «не впечатляющая терраса на крыше», как оказалось, была «наименьшей из проблем рации. Еще до того, как она была открыта, было обнаружено, что ее вогнутый стеклянный фасад, обращенный на юг, направлял солнечные лучи в смертельный луч». тепла, способного расплавить бампер «Ягуара», вздуть окрашенные витрины магазинов и опалить ковры — при температуре, достаточно высокой, чтобы поджарить яйцо на тротуаре». Остряки отлично провели время, раскритиковав Виньоли за его «Войну миров », напоминающую «луч смерти», и окрестив здание «жароскребом». Кроме того, непредвиденный нисходящий поток, вызванный чрезвычайно высоким зданием странной формы, создал эффект аэродинамической трубы, который в нескольких случаях был опасно близок к тому, чтобы выбросить пешеходов на улицу с интенсивным движением транспорта.

Именно за эти сомнительные отличия дом 20 Fenchurch был удостоен награды Building Design’s Carbuncle Cup — насмешливой премии, ежегодно присуждаемой «самому уродливому зданию в Соединенном Королевстве, построенному за последние 12 месяцев». Уэйнрайт, как всегда, был наготове со своей ядовитой ручкой: «Отвечая за целый ряд катастроф, трудно представить, чтобы здание причинило больший ущерб, если бы оно попыталось. Оно стоит на Фенчерч-стрит, 20... на месте, никогда не предназначенном для строительства. Высокое здание грозно нависает над своими невысокими соседями, как широкоплечий банкир в дешевом костюме в тонкую полоску, и по мере подъема оно становится все толще, чтобы сделать этажи больше. более прибыльные верхние уровни, образуя буквальную диаграмму жадности». Если смотреть с востока, силуэт здания «напоминал гигиеническую прокладку, развевающуюся за Тауэрским мостом», пошутил он.

Виньоли утверждал, что в его проекте на южном фасаде были предусмотрены горизонтальные жалюзи, чтобы смягчить эффект лучей смерти, но в процессе разработки их удалили, чтобы сократить расходы. Кроме того, изменение климата усилило воздействие отраженного солнечного света сверх всего, что он мог себе представить, сказал архитектор, отметив, что он «расчитывал, что температура будет около 36 градусов, но оказалось, что она больше похожа на 72 градуса». градусов... Это феноменально, эта вещь». Он признал, что RVA «допустила много ошибок с этим зданием, и мы позаботимся об этом», одновременно сетуя, несколько противоречиво, на «характер процесса развития в Великобритании, в котором архитектор часто отходит на второй план».

• Оксфордский университет, квартал обсерватории Рэдклиффа и Математический институт Эндрю Уайлса (2005–2013 гг.)

Математический институт Оксфордского университета , открывшийся в 2013 году, стал первым зданием университетского квартала обсерватории Рэдклифф; РВА разработало генеральный план квартала и спроектировало институт.

Институт объединяет под одной крышей факультет, разбросанный по кампусу, укрепляя его идентичность. Как и во многих подобных проектах RVA, его конструкция способствует междисциплинарному сотрудничеству более чем 500 исследователей и 900 студентов. «В здании кабинеты преподавателей акустически изолированы, чтобы обеспечить возможность индивидуальной работы», — отмечается на сайте архитектора. «Однако атриум – социальное сердце здания – наполнен светом и просторен, с застекленным фонарем. Атриум, акцентированный неформальными пространствами для собраний, простирается почти по всей длине здания, чтобы стимулировать сотрудничество, обеспечивая визуальные связи и импровизированные встречи. между преподавателями на всех этажах».

Математический институт, как и другие этапы генерального плана, уравновешивает характерную для Виньоли чувствительность к архитектурному характеру окружающего района — в данном случае исторического Оксфорда — с инновационными стратегиями по максимизации энергоэффективности и воздействия на окружающую среду. Например, мезонин залит естественным светом посредством двух «структур кристаллических световых колодцев» (сайт RVA) в атриуме. Кроме того, проект «полагается на естественную вентиляцию всех офисов факультета, усиленную ночной продувкой и открытыми бетонными перекрытиями. Ограждающая конструкция здания включает в себя моторизованную солнечную затенение для минимизации солнечного притока, зеленые крыши и систему рециркуляции дождевой и серой воды» — с экологической точки зрения. ответственные элементы дизайна, которые принесли ему премию Южного региона Королевского института британских архитекторов (RIBA) 2014 года.

Что касается внимания Виньоли к архитектурному контексту и историческому окружению, Ян Моррис в статье для Financial Times аплодировал «великолепному новому математическому институту, тщательно рациональному по пропорциям и стеклянным панелям» за «то, как он осмотически включает в себя близлежащее присутствие ту величественную старую башню обсерватории напротив [квартала обсерватории Рэдклиффа]». В целом здание «большое, без помпезности, значимое, без расточительности», - подумала она. «Действительно, все в нем выражает расчет: вход выложен математическими символами, а на одном внутреннем навесе изображена геометрическая теорема, известная некоторым из нас как Мистическая гексаграмма Паскаля».

Математические символы, упомянутые Моррисом, были разработаны сэром Роджером Пенроузом из Оксфорда , почетным профессором математики Роуз Болл. «Мощение», согласно каналу Oxford Mathematics на YouTube, «составлено всего лишь из двух разных гранитных плиток ромбовидной формы, каждая из которых одинаково украшена круговыми дугами из нержавеющей стали. Существуют различные способы покрытия ими бесконечной плоскости, согласовывая дуги. .Каждый такой узор неповторяющийся и содержит бесконечное множество точных копий того, что вы видите перед собой».

• Брайанстон, Мраморная арка, Гайд-парк, Лондон (2011–2020 гг.)

Самое высокое жилое здание с видом на Гайд-парк , 18-этажное здание Bryanston at Marble Arch, возвышается над лондонским Вест-Эндом. Первый жилой проект Виньоли в Великобритании, The Bryanston, состоит из двух зданий: жилой башни с 54 роскошными апартаментами (цены на квартиры с одной спальней начинаются от 1,35 миллиона фунтов стерлингов) и коммерческого офисного здания площадью 119 500 квадратных футов. В статье в Evening Standard отмечалось, что башня расположена «на месте печально известной Тайбернской виселицы», где с 16 по 18 века публичные казни собирали шумные толпы.

Панорамные окна, обрамляющие изгиб башни жилого дома, открывают вид на город и его легендарный парк на 360°. «По моему мнению, британцы — лучшие ландшафтные дизайнеры в мире, — сказал архитектор, — поэтому Гайд-парк полностью доминировал в дизайне Брайанстона». Говоря более лично, он сказал в интервью, что с момента своего первого визита в Великобританию в 1964 году он испытывал «особую привязанность» к Гайд-парку. «Для этой разработки мы разработали около 25 проектов», — вспоминает он. «Мы решили, что он станет связующим звеном между парком и улицей позади. Парк был тем, что меня действительно вдохновило. Он имеет человеческий масштаб, но не теряет самообладания. [Это] жилое пространство, которое люди могут свободно использовать, звери и птицы».

• Пенсильванский медицинский комплекс (2007-2015)

Медицинский комплекс Пенсильванского университета площадью 1,9 миллиона квадратных футов, спроектированный и спроектированный Rafael Viñoly Architects, в Филадельфии включает в себя Центр передовой медицины Перельмана , амбулаторный и онкологический центр, а также главную учебную больницу Пенсильванского университета; 14-этажный Центр трансляционных исследований Смилова; Иорданский центр медицинского образования и расширение, увеличивающее клинические помещения (оба завершены в 2015 году); и, совсем недавно, построенная в 2016 году Южная башня, которая расположена на территории Центра передовой медицины и Иорданского медицинского образовательного центра.

«Иорданский центр медицинского образования начался с идеи, что медицинское образование и медицинская практика должны быть неразрывно связаны как философски, так и физически», — сообщается на сайте архитектора. «Для достижения этой цели проект предусматривал перемещение существующих помещений медицинского факультета Пенсильванского университета и объединение их с Центром исследований перевода Смилоу, в результате чего первое в стране пространство медицинского образования будет полностью интегрировано в действующий клинический и исследовательский центр. "

• Больница Стэнфордского университета (2007–2019 гг.)

Задуманный в сотрудничестве с Perkins Eastman , проект RVA для Новой Стэнфордской больницы был полностью основан на модулях: «Вместо того, чтобы создавать типичное здание больницы с основанием и башней, фирма предложила модульный план, который можно легко адаптировать для различных целей. что позволяет как поэтапно расширять здание больницы, так и осуществлять стратегию горизонтального развития, которая дополняет малоэтажный кампус Стэнфордского университета и его Медицинского центра», — отмечается на веб-сайте Виньоли. «Универсальный модуль размером примерно 120 на 120 футов развернут в шахматном порядке для создания плана помещения, в котором функции больницы чередуются с открытыми пространствами».

«Наш опыт работы с крупными больницами показывает, что вы можете заблудиться в лабиринте», — рассказал партнер Viñoly Чан-Ли Лин Лин Metropolis писательнице Лидии Ли. «Разделение этого элемента на более мелкие элементы облегчило навигацию и понимание», — отмечает Ли.

Тем не менее, каким бы необычным оно ни было, семиэтажное здание Виньоли площадью 824 000 квадратных футов и стоимостью 2 миллиарда долларов — в частности, его открытые дворы и пять садов на крыше, переплетенных между собой соединяющимися дорожками, — рифмуется с оригинальной больницей 1959 года, спроектированной Эдвардом Дареллом. Камень.

Архитекторы «черпнули вдохновение в главном кампусе Стэнфордского университета, сердцем которого в стиле Ричардсон-романского стиля является большой внутренний двор, спроектированный Фредериком Лоу Олмстедом», — пишет Ли. «В часто цитируемом исследовании 1984 года пациенты, смотрящие на деревья, выздоравливали быстрее, чем те, кто смотрел на кирпичные стены. В палатах Стэнфорда есть окна размером 8 на 14 футов».

Использование командой проекта лазерного сканирования для обеспечения точного выравнивания хирургического пола больницы площадью три акра и установка «более 200 маятников для изоляции основания... под стальными колоннами конструкции, [чтобы] позволить зданию выдержать удар силой 8,0 баллов». Землетрясение» принесло больнице Нью-Стэнфорда награду за лучший проект 2020 года от журнала Engineering News-Record (ENR) в категории «Здравоохранение» (регион Северной Калифорнии).

«Базовые изоляторы» здания спроектированы так, чтобы «действовать как настоящие роликовые коньки», сообщает журнал Silicon Valley Business . «Это означает, что [здание], которое... соединено с существующей больницей посредством пешеходного моста на втором этаже, построено так, чтобы выдержать землетрясение силой 8,0 баллов из-за его способности перемещаться на расстояние до шести футов в случае землетрясения. сильное землетрясение».

В течение более десяти лет (от планирования до строительства) больница Нью-Стэнфорд имеет 368 отдельных палат, 20 современных операционных и отделение неотложной помощи, которое более чем в два раза больше предыдущего. Его травматологический центр уровня 1 — единственный между Сан-Франциско и Сан-Хосе.

• Генеральный план электростанции Баттерси (2007–2020 гг.)

Закрытая в 1983 году после того, как в течение более чем полувека производила пятую часть электроэнергии Лондона, электростанция Баттерси , знакомая многим как огромный символ капитализма дымовой трубы на обложке Pink Floyd альбома Animals, бездействовала, впадая в дряхлость, пока 14 октября 2022 года, когда он вновь открылся как «устойчивый комплекс смешанного использования, предлагающий коммерческие и торговые функции, а также жилые, культурные и места для проведения мероприятий». вперемешку с общественными объектами» (веб-сайт Rafael Viñoly Architects) на южном берегу Темзы, в районе Найн Вязов. RVA разработало генеральный план.

«Усилия по реконструкции неоднократно останавливались, несмотря на успех галереи Тейт Модерн, которая открылась вверх по реке на месте другой переоборудованной электростанции в 2000 году, и обнародование обширного генерального плана этого объекта Рафаэлем Виньоли в 2008 году», — отмечает Architectural Record . «К 2011 году несколько редакционных статей газет призывали к сносу здания». Одной из неожиданных проблем, с которыми столкнулся Виньоли, как он отметил на Всемирном фестивале архитектуры в Лондоне в 2015 году, стала недоступность этого объекта. «Я всегда думал, что [Баттерси] будет проще простого», — признался он, — «а потом я понял, что это гигантский тупик с очень ограниченным доступом». Решением стала «серия конвертов, чтобы открыть его». Несмотря ни на что, проект был реализован, и, как отмечает AR, «остаются явные следы бескомпромиссного плана Виньоли в кольцевой дороге по периметру и скоплении прилегающих жилых домов».

«Основная цель проектирования» Виньоли для этого объекта, как описано на сайте RVA, заключалась в том, чтобы использовать «историческую структуру электростанции… в качестве фокуса возрождения объекта», кульминацией которого должно было стать создание « самодостаточное и энергичное новое сообщество, служащее якорем зоны возможностей Воксхолл/Найн Элмс/Баттерси». Он будет состоять из более чем 3400 домов, а также офисов, магазинов, ресторанов, баров, отелей, общественных и развлекательных заведений и будет включать 18 акров открытого пространства. Виньоли задумал «три главные улицы, которые соединяют электростанцию ​​с южным периметром объекта и ведут к будущему расширению прибрежного парка и речной набережной», а также комплекс, архитектурный словарь которого «определен серией различных типологий, отражающих различный характер В традициях лондонского строительства террас последовательность подходов к электростанции определяется изогнутыми фасадами зданий, которые дополнительно активируются за счет различного выравнивания этажей, создавая глубокие открытые террасы для жилых помещений». Как всегда в проектах RVA, устойчивое развитие было в центре внимания: проект перезагрузит электростанцию, на этот раз с использованием возобновляемых ресурсов, и «восстановленное здание электростанции станет крупнейшим в Европе зданием с нулевым выбросом углерода».

В конце концов, однако, «Виньоли, казалось, был измучен лондонскими ссорами по поводу проекта и в конце концов отошел в сторону, разочаровавшись в привязанности к старому изрыгателю дыма», — отмечается в некрологе в The Washington Post . SimpsonHaugh и dRMM спроектировали этап 1, WilkinsonEyre руководил этапом 2, а победившая заявка на этап 3 досталась компаниям Foster + Partners и Gehry Partners.

В репортаже The Atlantic за 2011 год отмечались трудности, с которыми он столкнулся, «пытаясь проложить маршрут через туманные и коварные границы, лежащие между историей архитектуры и общественной ностальгией». Уэйн Кертис писал: «Хотя он и признавал героическую монументальность Баттерси, он слегка озадачен любовью общественности к этому растению — люди, кажется, забывают, что оно, в конце концов, «виновник в истории загрязнения Темзы». что-то, что помогло разрушить климат. «Это как-то похоже на сохранение Дракулы», - сказал он».

• Novartis Pharmaceuticals Corporation, дом 337 (2009-2013 гг.)

«Чтобы добиться максимальной гибкости планировки для рабочей силы, которая постоянно находится в движении, это уникальное здание состоит из двух непрерывных рабочих пространств, которые спирально поднимаются вверх и вокруг центрального атриума в виде двойной спирали», — отмечается на веб-сайте архитектора проекта Rafael Viñoly Architects. офисное здание на территории кампуса Novartis площадью 230 акров в Восточном Ганновере, штат Нью-Джерси. «Все офисы и рабочие помещения расположены на одной из двух взаимосвязанных спиралей, которые соединены пологими пандусами, что делает переход между уровнями незаметным. Лестницы и переходы пересекают атриум, соединяя два рабочих помещения и позволяя пассажирам альтернативные пути передвижения между этажами. переплетающиеся спирали».

По данным Engineering News-Record , здание 337 было частью «трансформации кампуса стоимостью 548 миллионов долларов, которая объединила выдающихся архитекторов с 400 подрядчиками и 5000 торговцами, в результате чего были созданы три характерных офисных здания, новые дороги, гараж на 1700 мест и LEED-центр. -Золотое здание приема посетителей.» Смелый проект Виньоли, «который занимает площадь, эквивалентную пяти этажам, со смещенными уровнями, расположенными в виде двойной спирали вместо традиционных плит перекрытия, охватывающих всю площадь здания», создал серьезные проблемы, отметили в ENR . «Как настроить кнопки вызова лифтов, если у вас нет этажей?» Об этом журналу рассказал Рэнди Диас, руководитель глобальной группы управления проектированием и строительством Novartis. «Нам потребовалось больше года работы с графическим дизайнером, чтобы во всем разобраться». И, как отмечает ENR , «отсутствие обычных перекрытий и колонн также было инженерной загадкой... «Есть две спирали, которые создают несколько уровней, почти как гараж», - сказал собеседник.

Решение заключалось в использовании нескольких отсеков площадью 55 кв. футов, которые поднимаются вверх вокруг центрального атриума, который сам по себе имеет наклонный переход по периметру и имеет конференц-залы, «висящие» на стеклянных и стальных балках крыши. «У вас есть пластинчатая балка глубиной 4 фута вдоль линий колонн, которая с одной стороны поднимает более высокий каркас, а с другой — более низкую», — говорит [Умакант Ваднере, вице-президент инженеров-строителей Thornton Tomasetti].

Как всегда, RVA внимательно следила за воздействием здания на окружающую среду, причем приоритет очевидным в использовании в проекте устойчивых технологий и мер по энергосбережению. В здании используется то, что сайт RVA называет «механической системой охлаждающих балок, колесом рекуперации двойной энергии, стеклянным фасадом и мансардным окном с двойной изоляцией, структурными ребрами в качестве наружных штор и перфорированными фотоэлектрическими элементами, которые покрывают крышу и фильтруют свет, попадающий в помещение». здание." Рабочая среда с 800 рабочими местами «полностью освещена дневным светом, имеет технологически продвинутый, энергоэффективный навесной фасад с тройным остеклением и потолочное окно, охватывающее здание».

В 2016 году журнал Architectural Record отметил свое 125-летие, отметив 125 наиболее важных произведений архитектуры, построенных с момента основания журнала в 1891 году. Среди них было здание Novartis Building 337, принадлежащее RVA.

• Институт Эдварда М. Кеннеди Сената США (2010–2015 гг.)

расположенный рядом с Президентской библиотекой и музеем Джона Ф. Кеннеди, спроектированным И. М. Пей , в кампусе Массачусетского университета в Бостоне, Институт Эдварда М. Кеннеди при Сенате США, посвящен государственной службе сенатора Кеннеди, который умер в 2009 году в возрасте 77 лет. после почти 50-летней службы в Сенате США. В то же время он служит некоммерческим центром гражданской грамотности и политического участия, целью которого, согласно заявлению его миссии, является «просвещение общественности о важной роли Сената в нашем правительстве, поощрение демократии участия, активизация гражданского общества». дискурса и вдохновения следующего поколения граждан и лидеров участвовать в гражданской жизни своих сообществ». В институте представлена ​​полномасштабная копия палаты Сената США, а также копия офиса Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия.

Компания Rafael Viñoly Architects спроектировала здание института площадью 68 000 квадратных футов стоимостью 78 миллионов долларов, чтобы воплотить «историческую приверженность сенатора Кеннеди законодательному процессу», отмечает веб-сайт RVA, который «общается и поддерживается мультимодальным гражданским институтом в структуре, похожей на храм». ... находится в сыновнем диалоге с прилегающей архитектурой» библиотеки и музея имени Джона Кеннеди. Гладкий, минималистский дизайн института подчеркивает эту «семейную связь»: «состоящее из белого квадратного основания, увенчанного меньшим темно-серым объемом, в котором находится изображение Палаты Сената, здание соответствует простым, пересекающимся геометрическим формам Библиотеки имени Джона Кеннеди. , который включает в себя круглые элементы и центральный куб, пересекаемый треугольным объемом ... Первый этаж Института облицован белым бетоном с перфорированными оконными проемами, повторяющими окна JFK. Библиотека. Черное стекло атриума библиотеки Пея перекликается с темно-серой композитной облицовкой центрального ортогонального объема Института, который простирается вверх и вмещает в себя представительство Палаты Сената».

Газета The Architect's Газета аплодировала «потрясающе умному и деликатному дизайну» Виньоли, отмечая, что «симметричный, малоэтажный план Виньоли оставляет центр внимания на геометрии Пея, но отвечает на них выровненными треугольными «крыльями» и более тонкой вертикальной массой - серым металлическим композитом, Черное стекло Пей, осевое входное отверстие, отсылает к неоклассическому Вашингтону, округ Колумбия, создавая то, что партнер Дэвид Роллан назвал «а». процессия, формальный вход в здание». Газета также много писала об интерьере здания, отмечая:

Коридоры сделаны мастерски. Окрашенные в глубокие теплые серые тона, полы из полированного бетона, они мягко освещены, чтобы не было мрака кинотеатра. ... Такие простые коридоры легко могли оказаться бездушными; они продуманы и удобны. Затем вы воспринимаете копию Сената — с ее желтыми стенами галереи, темно-синим и красным текстилем, мрамором Леванто, вишневыми столами и потолком с овальным подносом — как солнечный луч.

Марк Фаверманн, писавший для Berkshire Fine Arts , был менее хвалебным, оценивая Институт как «не очень визуально праздничный» и сетуя на то, что «это минимализм, просто слишком минималистичный… Внешнему экстерьеру не хватает какого-либо смягчения окружающего ландшафта (нет деревьев или перемежающиеся насаждения)... Несколько бесплодная внешняя композиция напоминает жесткий институциональный бункер, упрощенный геометрический прямоугольник. Это место больше похоже на неукрашенный мавзолей, чем на мавзолей. праздничный памятник крупному государственному деятелю». Интерьер здания тоже не удался, подумал он: «К сожалению, пространство коридора больше похоже на выставочный зал Ikea, чем на элегантный законодательный дворец».

Общество американских зарегистрированных архитекторов (SARA) выразило несогласие: оно похвалило проект RVA для института одной из своих почетных наград за дизайн 2016 года.

• Нью-Йоркский университет Абу-Даби (2008–2014 гг.)

Компания Rafael Viñoly Architects задумала и реализовала генеральный план Нью-Йоркского университета в Абу-Даби, «двухуровневого, ориентированного на пешеходов» (веб-сайт RVA) комплекса на острове Саадият, состоящего из 29 зданий, составляющих колледж гуманитарных и естественных наук, программы последипломного образования и курсы повышения квалификации. исследования, а также объекты, посвященные жилой и студенческой жизни и искусству.

Согласно веб-сайту архитектора, видение RVA участка площадью 40 акров основывалось на «региональных типологиях, таких как исламский сад и медресе , экспериментальной сложности исламской геометрии и четырехугольнике западного университета». Как всегда в случае с RVA, основными принципами были воздействие на окружающую среду и энергоэффективность: «узкие улицы и массивы зданий» кампуса… масштабируются с учетом оптимального соотношения затенения и компонуются в соответствии с преобладающими ветрами для обеспечения естественной вентиляции. Дизайн уличного ландшафта объединяет ландшафт. – с колоннадами, местными насаждениями, решетками и традиционными водными каналами – и городской морфологией для создания комфортного открытого пространства круглый год». Аналогично, как утверждает сайт RVA, интеграция фирмой «региональных и западных типологий планирования» способствует созданию культурного «микроклимата», который «способствует расцвету интеллектуального либерализма в самом сердце Ближнего Востока».

Правозащитники и профсоюзные активисты возражали, призывая Нью-Йоркский университет – и, как следствие, RVA – в том, что они закрывают глаза на нарушения прав человека и трудовые нарушения в Объединенных Арабских Эмиратах, которые были хорошо задокументированы такими группами, как Human Rights Watch. (См., например, «Права человека в Объединенных Арабских Эмиратах» и «Рабочие-мигранты в Объединенных Арабских Эмиратах» .) «Группу блестящих архитекторов — Фрэнка Гери, Жана Нувеля, Захи Хадид, Рафаэля Виньоли и Нормана Фостера — соблазнили «княжеские суммы» на проектирование «зданий на Саадияте», написал Эндрю Росс, профессор социального и культурного анализа Нью-Йоркского университета, в статье в газете «Нью-Йорк Таймс» («Высокая культура и тяжелые условия жизни»). Труд», 28 марта 2014 г.). «Но за блестящими фасадами этих храмов культуры, искусства и идей скрывается более мрачная история». Росс взял интервью у некоторых из «трагически недоплачиваемых и жестоко обращающихся рабочих-мигрантов», которые помогали строить Нью-Йоркский университет в Абу-Даби, многие из которых де-факто были доведены до рабства из-за огромных долгов перед рекрутинговыми компаниями, которые привезли их в ОАЭ.

Сообщение Times в статье, опубликованной вскоре после статьи Росса («Рабочие на объекте Нью-Йоркского университета в Абу-Даби столкнулись с тяжелыми условиями»), подтвердило его обвинения. Авторы статьи описывают рабочих, работающих «по 11 или 12 часов в день, шесть или семь дней в неделю, чтобы заработать примерно столько, сколько им первоначально обещали» и живущих в ужасных условиях «по 15 человек на комнату». Лишенные паспортов и подвергающиеся жестоким репрессиям в случае протеста против своих условий работы и жизни, многие из них не смогли заработать достаточно денег, чтобы купить свободу – и обратный рейс домой.

В своем докладе за 2009 год «Остров счастья: эксплуатация рабочих-мигрантов на острове Саадият в Абу-Даби» Хьюман Райтс Вотч отметила, что заранее сообщила о своей обеспокоенности «каждой из архитектурных фирм – Ateliers Jean Nouvel, Gehry Partners LLC, Zaha Hadid Architects, Tadao Ando Architects, Foster and Partners и Rafael Vinoly Architects PC — выбраны спроектировать громкие здания на острове Саадият». По данным HRW, откликнулись только партнеры Гери и ателье Жана Нувеля.

• 432 Парк-авеню (2010-2016)

Сверхвысокий (1396 футов) с соотношением стройности 1:15, дом 432 Парк-авеню является одновременно фараонским инженерным подвигом и для некоторых символом «всего… Жители Нью-Йорка ненавидят сверхвысокие небоскребы» ( Bloomberg ). Башня многофункционального назначения, включающая жилые, торговые и коммерческие помещения, 432 Park — одно из знаковых зданий Рафаэля Виньоли, чрезвычайно смелое архитектурное решение и, несомненно, громоотвод для народного возмущения в адрес сверхбогатых.

На сайте RVA подробно описаны инженерные проблемы, возникающие из-за соотношения головокружительной высоты здания и тонкости шпильки, что сделало вихри ветра потенциально катастрофической проблемой:

Регулярная сетка открытых бетонных элементов создает открытую корзину, внутри которой расположены семь «независимых зданий», разделенных пространствами, внутри которых ядра здания подвергаются воздействию внешних элементов. Эти разрывы позволяют отклонять давление ветра и помогают зданию высотой 1396 футов с коэффициентом гибкости 1:15 достичь структурной устойчивости.

Одно из самых высоких жилых зданий в мире, 432 Park, расположено на улице Миллиардеров, где средняя квартира продается за десятки миллионов. «Парк 432 критиковали как храм «1 процента», который блокирует солнечный свет и отбрасывает тень на Центральный парк», — отмечает The New York Post , добавляя, что даже застройщик здания признал, что «зависть к пенису» была фактором, мода на сверхвысокие небоскребы. «Но Виньоли назвал это свидетельством «вертикальности» города».

Критик журнала Architect Аарон Бетски аплодировал «ясности» изящного, парящего дизайна Виньоли, назвав 432 «освежающей альтернативой посредственности зданий вокруг него». Конечно, признал он, «сам внешний вид башни представляет собой превращение этого и любого другого города в место, где живут и играют богатые (квартира на верхнем этаже будет стоить более 95 миллионов долларов), но с другой стороны, это действительно так. так с элегантностью, сочетающейся как с простотой, так и с высотой, которая дает понять, что все еще возможно построить красивый небоскреб».

• Мост Лагуна Гарсон (2012–2015 гг.)

Функциональный, но поэтичный в своем элегантно урезанном дизайне, мост Лагуна Гарсон Виньоли не менее практичен благодаря своей минималистской красоте: малый радиус поворота кольцевой дороги, которая сидит, как пряжка ремня, посередине, замедляет автомобилистов и, кроме того, побуждает их (а также пешеходов и велосипедистов) насладиться потрясающей панорамой того, что сайт RVA называет «одним из самых красивых и нетронутых прибрежных ландшафтов в мире». Уругвай», экологически чувствительная лагуна Гарсон. «Архитекторы Rafael Viñoly Architects приняли заказ на строительство моста Лагуна Гарсон при условии, что новый мост будет сигнализировать об окончании Национального маршрута 10, главной подъездной дороги к нескольким морским курортам в этом районе», - отмечается на сайте RVA. «Виньоли лоббировал правительственные учреждения Уругвая, чтобы передать полномочия по развитию шоссе местным юрисдикциям, чьи интересы в большей степени ориентированы на окружающую среду».

CNN назвал мост Лагуна Гарсон одним из «12 впечатляющих новых мостов, ломающих стереотипы», отметив, что, если смотреть с воздуха, он создает эффект «лагуны внутри лагуны».

• Фонд Ставроса Ниархоса - Кампус Дэвида Рокфеллера Ривер, Университет Рокфеллера (2012–2019)

Университет Рокфеллера , частный биомедицинский исследовательский и аспирантский университет в Нью-Йорке, поручил Rafael Viñoly Architects спроектировать кампус Фонда Ставроса Ниархоса и кампуса на реке Дэвида Рокфеллера стоимостью 500 миллионов долларов. Архитектором проекта был Джей Баргманн. Кампус SNF-DR River, построенный над шестиполосной улицей FDR Drive и по бокам существующего кампуса, включает в себя новые лаборатории, расположенные в Исследовательском здании Мари-Жозе и Генри Р. Кравис, двухэтажном здании, охватывающем четыре квартала Нью-Йорка. Кампус также включает в себя конференц-центр, административное здание и столовую. Он расширяет исторически значимые университетские сады, спроектированные известным ландшафтным архитектором Дэном Кили, до Ист-Ривер.

«Решение сохранить низкий профиль здания усиливает и сохраняет целостность первоначального ландшафта, расширяя его за крышу нового лабораторного здания», — сообщается на сайте архитектора. «Это дополнительное пространство построено на обсаженных деревьями аллеях Кили и открытых «комнатах», ограниченных насаждениями с интерактивными общественными садами, которые имеют различную степень конфиденциальности и доступа».

«Создавая невысокое горизонтально ориентированное лабораторное здание, замаскированное под ландшафт, RVA добавило новое пространство для передовых исследований и научного сотрудничества, как внутри, так и снаружи», — написала Джоанн Гончар в Architectural Record . «И ему гениально – и несколько нелогично – удалось интегрировать свое дополнение в существующий кампус, полностью и почти незаметно преобразовав его».

В 2021 году Международная архитектурная премия, организованная Чикагским Атенеумом: Музеем архитектуры и дизайна и Европейским центром архитектуры, искусства, дизайна и городских исследований, присудила Международную архитектурную премию 2021 года в категории «Школы и университеты» кампусу Рокфеллеровского университета на реке RVA. Награда присуждается за проекты строительства и городского планирования, выходящие за рамки архитектуры. В 2023 году кампус был удостоен еще одной награды: архитектурной премии Американского института архитекторов (AIA) 2023 года.

• Стадион Академии и Городская футбольная академия, Манчестер, Англия (2016–2018 гг.)

и городская футбольная академия (CFA) , расположенные рядом с кампусом Etihad , Стадион Академии представляют собой тренировочный комплекс площадью 80 акров стоимостью 200 миллионов фунтов стерлингов для «элитных профессиональных спортсменов, самых многообещающих молодых перспектив в мире и местной молодежи, которая учится в школах». включен в комплекс зданий и полей", - отмечается на сайте РВА. «Стадион на 7000 мест спроектирован так, чтобы повторять планировку стадиона «Этихад», и имеет крытые сиденья с четырех сторон, чтобы обеспечить юным игрокам атмосферу игрового дня. ... Молодежный тренировочный комплекс расположен напротив стадиона «Элит». Учебный центр, позволяющий создать ощущение связи с профессиональной командой».

Premier Construction News похвалил RVA и город за их «амбициозные цели по набору местного персонала и цепочке поставок, которые были достигнуты, что значительно повысило квалификацию местного сообщества и оказало положительное экономическое влияние на окрестности». По данным PCN , «25% из 70% местной рабочей силы были привлечены из района Восточного Манчестера, причем 10% людей на объекте ранее были безработными». Более того, как отмечает журнал, проект «оказывал положительное воздействие на окружающую среду»: рекультивация участка площадью 80 акров превратила «обширный участок земли, загрязненный годами интенсивного промышленного использования, в чистую местность. Было посажено 2000 деревьев». на сайте и вокруг него».

• Музей Национальной медали Почета (2020-2024 гг.)

в Арлингтоне, штат Техас , спроектированный Rafael Viñoly Architects, Национальный музей Почетной медали откроется в 2024 году. Музей посвящен чествованию получателей медали. «Основное здание музейного комплекса, расположенное на спокойном ландшафте площадью пять акров» на берегу озера Марк-Хольц, искусственного пруда рядом с бейсбольным стадионом «Бэллпарк» 1994 года, замененным на «Глобус Лайф Филд», «по-видимому, парит над землей на высоте 40 футов. поддерживаются пятью бетонными мегаколоннами, каждая из которых представляет собой подразделение Вооружённых сил США», — отмечается на сайте архитектора. «Концепция дизайна отражает как «бремя» тех, кто получил Почетную медаль, так и вдохновляющие черты характера, которые демонстрируют ее получатели».

В Выставочном зале будут представлены экспозиции, призванные вдохновить посетителей на «поступки повседневного героизма» в духе храбрости, увековеченной музеем (то, что на сайте музея называется «выдающейся храбростью и бесстрашием, рискуя жизнью, превосходящим призыв долга»). «Экспонаты представляют собой микро- и макро-артефакты, перемежающиеся с захватывающими, интерпретативными и интерактивными презентациями контента».