Голосовой переход

В музыке пересечение голоса — это пересечение мелодических линий в композиции , в результате которого более низкий голос остается на более высоком тоне, чем более высокий голос (и наоборот). Поскольку это может вызвать путаницу в регистрации и снизить независимость голосов, ^{[ 1 ]} его иногда избегают в сочинениях и педагогических упражнениях.

История

Скрещивание голосов появляется в свободном органуме , примеры появляются еще в Джона Коттона трактате «О музыке» (1100). ^{[ 2 ]} Скрещивание голосов присуще обмену голосами , ставшему важным композиционным приемом в XII и XIII веках. Позже, когда стали считать, что разные голоса занимают более разные голосовые диапазоны , пересечение стало менее частым. стиле XV века В английском дискантном , например, в рукописи Старого зала , три голоса редко пересекаются. ^{[ 3 ]} В трехчастной музыке Гийома Дюфе специальное использование скрещивания голосов в каденции включает в себя каденцию Ландини , но имеет более низкое скрещивание голосов, чтобы дать басовую прогрессию, как в современной доминантно - тонической каденции. ^{[ 4 ]} четырехголосная музыка стала более распространенной Поскольку ко времени Йоханнеса Окегема , вероятность пересечения верхней и нижней частей стала менее вероятной, но внутренние голоса продолжали часто пересекаться. ^{[ 5 ]}

Скрещивание голосов часто появляется в музыке 16-го века до такой степени, что Кнуд Йеппесен в своем анализе полифонии эпохи Возрождения сказал, что без скрещивания голосов «никакая настоящая полифония невозможна». ^{[ 6 ]} Пересечение голосов менее распространено, когда оно затрагивает самый низкий голос, так как создает новую басовую линию для расчета верхних голосов, хотя все же это отнюдь не редкость. ^{[ 7 ]} Хотя это часто встречается в репертуаре, скрещивания голосов иногда избегают в строгих педагогических упражнениях по контрапункту, особенно когда задействовано несколько голосов. ^{[ 8 ]} Однако этого не всегда удается избежать; Gradus ad Parnassum (1725), вероятно, самая известная книга с инструкциями по контрапункту видов, включает в себя пример использования скрещенных голосов в начале текста. ^{[ 9 ]}

В контрапунктическом письме XVIII века голоса могут свободно пересекаться, особенно среди голосов, находящихся в одной и той же высоте. ^{[ 10 ]} Однако он весьма ограничен в обратимом контрапункте , поскольку делает невозможным пересечение при инверсии. ^{[ 11 ]} Каноны с небольшими гармоническими интервалами обычно требуют значительного скрещивания голосов. ^{[ 12 ]} а в крабовом каноне это неизбежно в середине. ^{[ 13 ]} По этой причине многие авторы считают, что каноны лучше звучат в исполнении разнотембральных голосов. ^{[ 14 ]} В четырехголосном хорале скрещивание голосов происходит нечасто, и снова чаще всего скрещиваются голоса - альт и тенор. ^{[ 15 ]} Скрещивание голосов обычно запрещено в педагогических упражнениях при обычной практике голосового ведения в хоральном стиле, особенно при использовании внешнего голоса. ^{[ 1 ]}

Примеры из репертуара

Ранний пример средневекового скрещивания голосов можно найти в том, что Ричард Тарускин (2009, стр. 394) называет «английскими песнями-близнецами». «Эти песни, одни из первых полифонических народных настроек, сохранившихся на любом языке, используют более сложный вид голосового управления посредством противоположных движений и пересечений голосов». ^{[ 16 ]}

Эди Бео

Дальнейшие примеры скрещивания голосов можно найти в музыке пятнадцатого века, где «голоса постоянно перекрываются». ^{[ 17 ]}

Дюфай , песня «Мое дерьмо, Эми»

Начало семнадцатого века, как в этом каноне Михаила Преториуса :

Да здравствует музыка, канон Михаила Преториуса

Восемнадцатый век, как в Баха Концерте для двух скрипок :

Концерт Баха для 2-х скрипок ре минор, такты 26-9.

И конец девятнадцатого века, в финале 6-й симфонии Чайковского , «начинающейся со сложной мелодии, которая разбивается на всю струнную часть (ни одна инструментальная группа не играет ту мелодию, которую вы на самом деле слышите, удивительная, домодернистская идея)» ^{[ 18 ]}

Чайковский Симфония 6, финальные такты 1-6

Как отмечает Том Сервис , подход Чайковского к инструментарию здесь был действительно пророческим. Примерно через девятнадцать лет после премьеры «Патетической» симфонии Арнольд Шенберг исследовал аналогичную технику скрещивания голосов с использованием флейты, кларнета и скрипки в «Ein Blasse Wascherin», части из своей основополагающей мелодрамы «Лунный Пьеро» (1912) . Джонатан Дансби приводит это как ранний пример Klangfarbenmelodie (звуково-цветовая мелодия). ^{[ 19 ]}

Перекрытие голосов

Связанное с этим явление — «наложение голосов», когда голоса сами по себе не пересекаются, а движутся вместе, и нижний голос проходит там, где был верхний голос (или наоборот). Например, если два голоса звучат G и B и переходят к C и E. Наложение происходит потому, что вторая нота (C) нижнего голоса выше, чем первая нота (B) верхнего голоса. Это приводит к двусмысленности, поскольку ухо интерпретирует шаг от B к C одним голосом, и его довольно последовательно избегают при контрапунктическом письме. ^{[ 20 ]} Наложение голосов часто встречается в хоралах Баха , но, опять же, в большинстве теоретических текстов оно не одобряется или запрещается. Однако при работе с клавиатурой наложение голосов считается уместным. ^{[ 21 ]}

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Эдгар В. Уильямс-младший, «Гармония и голос» , Нью-Йорк: Харпер Коллинз, 1992, 63.
^ Ричард Хоппин, Средневековая музыка , Нью-Йорк: Нортон, 1978, 196.
^ Хоппин, 507 и 510.
^ Дональд Джей Граут и Клод Палиска, История западной музыки , 5-е изд., Нью-Йорк: Нортон, 1996, 142.
^ Граут и Палиска, 164.
^ Джеппесен, Кнуд (1992) [1939]. Контрапункт: полифонический вокальный стиль шестнадцатого века . пер. Глена Хейдона с новым предисловием Альфреда Манна. Нью-Йорк: Дувр. стр. 113 . ISBN 0-486-27036-Х .
^ Томас Бенджамин, Искусство модального контрапункта: практический подход , Нью-Йорк: Ширмер, 1979, 89.
^ Арнольд Шенберг, Предварительные упражнения по контрапункту , Нью-Йорк: Св. Мартина, 1964, 11.
^ Альфред Манн, тр. Исследование контрапункта . Перевод Иоганна Джозефа Фукса, Gradus ad Parnassum , Нью-Йорк: Нортон, 1971, 36.
^ Уолтер Пистон, Контрапункт , Нью-Йорк: Нортон, 1947, 81.
^ Поршень, 170.
^ Поршень, 200.
^ Поршень, 210.
^ Шоберг, 166.
^ Феликс Зальцер и Карл Шахтер, Контрапункт в композиции , Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1969, 266.
^ Тарускин, Р. (2009, стр. 394) Оксфордская история западной музыки: музыка от самых ранних нот до шестнадцатого века. Издательство Оксфордского университета.
^ Фэллоуз, Д. (1982, стр. 93) Дюфай. Лондон, Дент.
^ Сервис, Т. (2014) «Симфонический гид по симфонии: Шестая симфония Чайковского («Патетическая»)». Гардиан, 26 августа.
^ Дансби, Дж. (1992, стр.39) Шенберг: Лунный Пьеро . Издательство Кембриджского университета.
^ Поршень, 82.
^ Уильямс, 64.

[Williams-1] Перейти обратно: ^а ^б Эдгар В. Уильямс-младший, «Гармония и голос» , Нью-Йорк: Харпер Коллинз, 1992, 63.

[2] Ричард Хоппин, Средневековая музыка , Нью-Йорк: Нортон, 1978, 196.

[3] Хоппин, 507 и 510.

[4] Дональд Джей Граут и Клод Палиска, История западной музыки , 5-е изд., Нью-Йорк: Нортон, 1996, 142.

[5] Граут и Палиска, 164.

[6] Джеппесен, Кнуд (1992) [1939]. Контрапункт: полифонический вокальный стиль шестнадцатого века . пер. Глена Хейдона с новым предисловием Альфреда Манна. Нью-Йорк: Дувр. стр. 113 . ISBN 0-486-27036-Х .

[7] Томас Бенджамин, Искусство модального контрапункта: практический подход , Нью-Йорк: Ширмер, 1979, 89.

[8] Арнольд Шенберг, Предварительные упражнения по контрапункту , Нью-Йорк: Св. Мартина, 1964, 11.

[9] Альфред Манн, тр. Исследование контрапункта . Перевод Иоганна Джозефа Фукса, Gradus ad Parnassum , Нью-Йорк: Нортон, 1971, 36.

[10] Уолтер Пистон, Контрапункт , Нью-Йорк: Нортон, 1947, 81.

[11] Поршень, 170.

[12] Поршень, 200.

[13] Поршень, 210.

[14] Шоберг, 166.

[15] Феликс Зальцер и Карл Шахтер, Контрапункт в композиции , Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1969, 266.

[16] Тарускин, Р. (2009, стр. 394) Оксфордская история западной музыки: музыка от самых ранних нот до шестнадцатого века. Издательство Оксфордского университета.

[17] Фэллоуз, Д. (1982, стр. 93) Дюфай. Лондон, Дент.

[18] Сервис, Т. (2014) «Симфонический гид по симфонии: Шестая симфония Чайковского («Патетическая»)». Гардиан, 26 августа.

[19] Дансби, Дж. (1992, стр.39) Шенберг: Лунный Пьеро . Издательство Кембриджского университета.

[20] Поршень, 82.

[21] Уильямс, 64.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]