Раунд (музыка)

Раунд музыкальная (также называемый вечным каноном [ canon perpetuus ] или бесконечным каноном ) — это композиция , ограниченный тип канона , в котором несколько голосов поют одну и ту же мелодию , но каждый голос начинается в разное время, так что разные части мелодия совпадает в разных голосах, но тем не менее гармонично сочетается между собой. ^[2] Это одна из самых простых форм партийного пения , поскольку всем певцам необходимо выучить только одну мелодическую линию, и это часть популярной музыкальной традиции. Их особенно любили в хоровых клубах, где любительское пение сочеталось с регулярным выпивкой. ^[3] Самые ранние известные раунды датируются Европой XII века. Одной из характеристик раундов является то, что «нет фиксированного окончания» в том смысле, что они могут повторяться столько раз, сколько возможно, хотя многие из них имеют «фиксированные» окончания, часто обозначаемые ферматой . ^[1]

« Греби, греби, греби свою лодку » — известный детский тур на четыре голоса. Другими известными примерами являются « Брат Жак », « Три слепые мыши », « Кукабарра » и, совсем недавно, финал « God Only Knows » группы The Beach Boys . ^[4]

Уловка — это раунд, в котором фраза, не присутствующая в одной строке текста, появляется, когда текст разделен между разными голосами. Раунды, попадающие в категорию «вечного канона», содержат мелодию, конец которой ведет назад к началу, что позволяет легко и немедленно повторить ее. Часто «последняя каденция такая же, как и первый такт». ^[5]

История

Термин «круглый» впервые появился в английском языке в начале 16 века, хотя его форма была обнаружена гораздо раньше. В средневековой Англии их называли рота или ронделлус . Позже альтернативным термином стал «раундель» (например, рукопись Дэвида Мелвилла «Эн Бьюик» в Раунделлсе , Абердин, 1612 г.). Особыми типами раундов являются «улов» (комическая английская форма, встречавшаяся примерно с 1580 по 1800 годы) и специализированное использование слова «канон» в Англии 17-го и 18-го веков для обозначения раундов с религиозными текстами. ^[2] Самый старый из сохранившихся раундов на английском языке — « Шумер есть икумен в ». ^[4] Играть ^ⓘ, то есть для четырех голосов плюс два басовых голоса, поющих основную часть (то есть никогда не меняющуюся повторяющуюся часть), также в каноне. Однако самыми ранними известными раундами являются две работы с латинскими текстами, найденные в одиннадцатом выпуске рукописи Нотр-Дама « Плутео 29.1» . Это " Leto leta concio ". ^[7] (двухголосный раунд) и « O quanto consilio » (четырёхголосый раунд). Первый датируется ранее 1180 годом и может иметь немецкое происхождение. ^[8] Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томасом Равенскрофтом в 1609 году... В этом сборнике фигурируют «Три слепые мыши», хотя и в несколько иной форме, чем сегодняшний детский раунд: Играть ^ⓘ

Три слепые мыши,
три слепые мыши,
Дама Джулиан,
Дама Джулиан,
Мельник и его веселая старушка-жена,
она соскребёт свой рубец, лизни нож.

Механика

Канон или правило простого раунда заключается в том, что каждый голос звучит через определенный интервал времени, на одной и той же высоте, используя одни и те же ноты. ^[10]

Раунды работают, потому что после того, как мелодия разделена на блоки одинакового размера по несколько тактов каждый, соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо представляют собой разные ноты в одном и том же аккорде . Проще всего это сделать с одним аккордом, например, «Row, Row, Row Your Boat». Воспроизвести мелодию ^ⓘ

Новая партия может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая часть достигает любой звездочки в указанной выше музыке. Если игнорировать восьмые ноты , проходящие между основными аккордами, каждая отдельная нота находится в тоническом трезвучии — в данном случае это до, ми или соль.

Во многих раундах используется более одного аккорда, как в мелодии «Брат Жак». ^ⓘ:

«Брат Жак», традиционный тур в четыре голоса .

Текстура проще, но в ней используется несколько больше нот; возможно, это будет легче увидеть, если объединить все четыре части в одни и те же два такта:

$\header { слоган = ##f }% LilyPond нелегко согласовать 4 голоса, некоторые из которых имеют разную длину.% Итак, мы создаем партитуру для печати, используя 2 голоса с некоторыми аккордами и партитуру MIDI из 4 голосов.глобальный = { \key f \major \time 4/4 }firstP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemUp c8 dc bes a4 f } \bar "||" }SecondP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown <a f>4 <bes gc,> <cf,>2 } }ThirdP = \relative c' {\global \repeat unfold 2 {\stemDown s2. f4 } }first = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\fff gaf } }второй = \relative c'' {\global \repeat unfold 2 { a4 bes c2 } }третий = \relative c'' {\global \repeat unfold 2 { c8 dc bes a4 f } }четвертый = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\pppp c f2 } }kords = \chordmode { \repeat unfold 2 { f4 c:7 f2 } }\счет { << \new ChordNames {\kords} \new Staff << \firstP \\ \ SecondP \\ \ ThirdP >> >> \макет { }}% MIDI-партия воспроизводит 4 голоса, но не аккорды.\счет { << \new Staff \with {midiInstrument = "trumpet" } \new Voice \first \новый персонал \with {midiInstrument = "скрипка" } \новый голос \второй \new Staff \with {midiInstrument = "celesta" } \new Voice \ Third \new Staff \with {midiInstrument = "tuba" } \new Voice \fourth >> \миди { \tempo 4=102 }}$

Все четыре части одновременно: аутентичная каденция

Вторая доля каждого такта не очерчивает тоническое трезвучие, она очерчивает доминантный септаккорд (или «аккорд V7»).

Классический

К классическим композиторам, обратившимся к круглому формату, относятся Томас Арне , Джон Блоу , Уильям Берд , Генри Перселл , Мундог (Луи Хардин), Йозеф Гайдн , Вольфганг Амадей Моцарт , Людвиг ван Бетховен и Бенджамин Бриттен (например, «Старый Джо Has Gone Fishing», которую поют жители деревни в пабе, чтобы сохранить мир, в конце первого акта Питера Граймса ). ^[12] Примеры И.С. Баха включают регулярные каноны, вариации 3 и 24 Гольдберговских вариаций , а также вечные каноны, канон 7 « Музыкального приношения » и «Канон 2 вечных» ( BWV 1075). ^[13] Несколько раундов включены в число тридцати с лишним канонов Арнольда Шенберга , которые «в своих естественных ограничениях ... представляют собой блестящие произведения, содержащие слишком много характерно неожиданного сочетания серьезности, юмора, энергии и нежности композитора, чтобы остаться неисполненными». ^[14] Современные композиторы-классики, такие как Эбби Бетинис , также исследовали круглое письмо в 21 веке. ^[15]

«раунды» на немецком языке

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Макдональд и Джагер 2006 , с. 15.
^ Перейти обратно: ^а ^б Джонсон 2001 .
^ Олдрич 1989 , Вступительное эссе, 8–22, особенно на стр. 21: «Пение немыслимо без запаса спиртного под рукой...».
^ Перейти обратно: ^а ^б Хоффман 1997 , с. 40.
^ Уолтон 1974 , с. 141.
^ & Норден 1970 , с. 195.
^ Leto Leta Concio: Canon - Флорентийский рукописец на YouTube
^ Фальк 1972 , стр. 43–45, 57.
^ "Три слепые мыши" , Сборник песен Рэйвенскрофта
^ Мид 2007 , с. 371.
^ Макдональд и Джагер 2006 , с. 8.
^ Ховард 1969 , с. 15.
^ Смит 1996 .
^ Сосед 1964 , с. 681.
^ «Эбби Бетинис, Хоровые произведения (избранное)» . abbiebetinis.com . Проверено 23 марта 2024 г.

Источники

Олдрич, Генри (1989). Робинсон, BW; Холл, РФ (ред.). Книга уловов Олдрича . Лондон: Новелло.
Фальк, Роберт (1972). «Ронделлус, Канон и родственные им типы до 1300 года». Журнал Американского музыковедческого общества . 25 (1 (Весна)): 38–57. дои : 10.2307/830299 . JSTOR 830299 .
Хоффман, Майлз (1997). The NPR Classical Music Companion: Термины и понятия от А до Я. Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-61-861945-0 . .
Ховард, Патрисия (1969). Оперы Бенджамина Бриттена; Введение . Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер.
Джонсон, Дэвид (2001). "Круглый". Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.23960 . ISBN 978-1-56159-263-0 .
Макдональд, Маргарет Рид; Джагер, Уинифред (2006). Круглая книга: Дети любят петь . Литл-Рок: Августовский дом. ISBN 978-0-87-483786-5 .
Мид, Сара (2007). «Теория Возрождения». В Кайт-Пауэлл, Джеффри (ред.). Путеводитель исполнителя по музыке эпохи Возрождения (2-е изд.). Блумингтон: Издательство Института старинной музыки Индианского университета . стр. 343–373. ISBN 978-0-253-34866-1 .
Сосед, Оливер В. (1964). «Канон Шёнберга». Музыкальные времена . 105 (1459 (сентябрь)): 680–81. дои : 10.2307/950274 . JSTOR 950274 .
Норден, Хьюго (1970). Техника Канона . Книги Брэндена. ISBN 978-0-82-831839-6 .
Смит, Тимоти А. (1996). «Анатомия канона» . Каноны и фуги И.С. Баха . Университет Северной Аризоны. Архивировано из оригинала 28 апреля 2009 г.
Уолтон, Чарльз В. (1974). Основные формы в музыке . Нью-Йорк: Издательство Альфред. ISBN 978-0-88-284010-9 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Раундами (музыка) на Викискладе?

[FOOTNOTEMacDonaldJaeger200615-1] Перейти обратно: ^а ^б Макдональд и Джагер 2006 , с. 15.

[FOOTNOTEJohnson2001-2] Перейти обратно: ^а ^б Джонсон 2001 .

[FOOTNOTEAldrich1989Introductory_essay,_8–22,_especially_at_p._21:_"Catch-singing_is_unthinkable_without_a_supply_of_liquor_to_hand..."-3] Олдрич 1989 , Вступительное эссе, 8–22, особенно на стр. 21: «Пение немыслимо без запаса спиртного под рукой...».

[FOOTNOTEHoffman199740-4] Перейти обратно: ^а ^б Хоффман 1997 , с. 40.

[FOOTNOTEWalton1974141-5] Уолтон 1974 , с. 141.

[FOOTNOTENorden1970195-6] & Норден 1970 , с. 195.

[7] Leto Leta Concio: Canon - Флорентийский рукописец на YouTube

[FOOTNOTEFalck197243–45,_57-8] Фальк 1972 , стр. 43–45, 57.

[9] "Три слепые мыши" , Сборник песен Рэйвенскрофта

[FOOTNOTEMead2007371-10] Мид 2007 , с. 371.

[FOOTNOTEMacDonaldJaeger20068-11] Макдональд и Джагер 2006 , с. 8.

[FOOTNOTEHoward196915-12] Ховард 1969 , с. 15.

[FOOTNOTESmith1996-13] Смит 1996 .

[FOOTNOTENeighbour1964681-14] Сосед 1964 , с. 681.

[15] «Эбби Бетинис, Хоровые произведения (избранное)» . abbiebetinis.com . Проверено 23 марта 2024 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]