Американское пролетарское поэтическое движение

Обложка песни Джо Хилла «Пробуждение мира» (1918) для сборника песен IWW. Цитата в правом верхнем углу иллюстрации взята из телеграммы, которую Хилл отправил лидеру IWW Биллу Хейвуду незадолго до этого. Хилл был казнен в 1915 году».

Основные статьи: Политическая поэзия и пролетарская литература

Пролетарская поэзия — политическое поэтическое движение, развившееся в Соединённых Штатах в 1920-е и 1930-е годы и выражающее сознательные взгляды рабочего класса . Такие стихи либо явно марксистские , либо, по крайней мере, социалистические , хотя зачастую они эстетически несопоставимы. Как литература, в которой подчеркивается голос рабочего класса , поэтическая форма произведений варьируется от подражания песням афроамериканского рабского труда до модернистской поэзии . Основные поэты движения включают Лэнгстона Хьюза , Кеннета Фиринга , Эдвина Рольфа , Горация Грегори и Майка Голда .

Фон

Хотя пролетарская поэзия зародилась в основном в пролетарском литературном движении, возникшем в авангардистскую послереволюционную эпоху Советского Союза , она также имела много предшественников в Соединенных Штатах, прежде чем она приобрела известность в 1920-х годах. Угольщики Пенсильвании писали и пели боевые трудовые песни — форму, которую « Промышленные рабочие мира» использовали на протяжении многих лет перед Первой мировой войной . Элементы пролетарской литературы и поэзии можно было увидеть также в творчестве Уильяма Карлоса Уильямса , Эптона Синклера и Джека Лондона . В 1910-е годы репортер и поэт Джон Рид вместе с другими профессиональными писателями и левыми представителями рабочего движения также участвовал в забастовках и формировал планы создания рабочих театров.

В 1926 году был основан левый журнал «Новые массы» , который быстро вышел на передний план в определении и продвижении пролетарской поэзии. В 1929 году их сотрудники организовали клубы Джона Рида во многих городах страны. Марксистские по своей идеологии, хотя официально не связанные с Коммунистической партией, эти клубы стремились развивать писательские навыки белых и рабочих для публикации пролетарской поэзии и литературы. Другие американские коммунистические органы, публиковавшие пролетарскую поэзию и литературу в 1920-е и 30-е годы, включали Макса Истмана журнал «Освободитель» , газету Коммунистической партии «Дейли Уоркер» , «Наковальню» под редакцией Джека Конроя , «Бласт» и «Партизан Ревью» .

Ограниченные карьерные возможности 1930-х годов во время Великой депрессии также способствовали тому, что движение вышло на передний план американской жизни. Лишение избирательных прав и безработица, вызванные экономической депрессией, стали влиятельным источником вдохновения для художников из рабочего класса, поскольку они напрямую продемонстрировали недовольство, испытываемое многими людьми рабочего класса, и выявили дисбалансы в экономике США, несмотря на финансовый успех и богатство 1920-х годов. Осознание дисбаланса капитализма привело к росту новых левых политических и социальных дискурсов. Такие художники, как Лэнгстон Хьюз, Эдвин Рольф и Кеннет Фиринг, в попытках найти решение Великой депрессии обращались к социализму, коммунизму и анархизму, в результате чего эти темы и идеи появились в их литературе и поэзии. По словам литературоведа Кэри Нельсона, «[не]смотря на значительные страдания, середина 1930-х годов была, таким образом, пьянящим временем для левых. Большая часть поэзии того периода сочетает в себе острую социальную критику с чувством революционного ожидания. Это больше, чем просто размышление. Однако в то время «пролетарская» поэзия революции стремилась определить новую политику, предложить позиции субъектов внутри нее и помочь осуществить изменения, которые она вызвала».

Основные работы

«Погребальная песнь» Кеннета Фиринга — пародия-элегия, напечатанная в рабочем журнале « Новые массы». По словам критика Натаниэля Миллса, «Фиринг» исследует ловушки капитализма, описывая состоятельного руководителя, совершающего самоубийство после финансового краха. Пролетарский стиль «сенсорного шока» Фиринга также позволяет читателям критически рассмотреть капитализм и его недостатки.

Описание

Популярность многих поэтов этого жанра в последнее время резко возросла, поскольку они «открылись заново» после подавления в эпоху Маккарти . Даже термин «пролетарская поэзия» и вопрос о том, какие поэты или стихи относятся к этому жанру, были предметом многочисленных дискуссий в литературной критике тогда и сейчас. Однако критик Милтон Коэн собрал синтез эстетических, стилистических и политических проблем из многочисленных статей, обсуждавших этот вопрос в 30-е годы: «Будущий пролетарский писатель» должен:

1. Рассматривайте человеческие конфликты с социальной точки зрения (в отличие от личной, психологической или универсальной) и рассматривайте общество с точки зрения экономических классов .
2. этих классов Изобразите конфликт (как их описал Маркс ): рабочие против боссов, издольщики против землевладельцев, арендаторы против землевладельцев, неимущие против имущих.
3. Развивайте « рабочее сознание », то есть идентифицируйте себя с угнетенным классом в этих конфликтах, а не сохраняйте объективную отстраненность.
4. Представьте обнадеживающий результат, чтобы поощрить читателей из рабочего класса. Другие результаты являются пораженческими, пессимистическими или «запутанными».
5. Пишите просто и прямо, без эстетических сложностей формализма .
6. Прежде всего, политизируйте читателя. Революционная литература является оружием классовой борьбы и должна сознательно побуждать своего читателя если не к прямым действиям, то к новому отношению к жизни, «к сознанию своей роли в классовой борьбе».

- Коэн 2010 , с. 24

Критический прием

В то время в 1930-х годах некоторые критики также критиковали пролетарскую поэзию за то, что она была «хриплой», «неестественной» и «чрезмерно сентиментальной», несмотря на ее попытки представить рабочий класс в литературном мире. Многие стихи и песни были опубликованы в журналах конкретного рабочего движения, таких как « Открывалка для банок», «Промышленный рабочий» и так далее. Из-за отхода от традиционных стихов и средств публикации пролетарская поэзия не была принята с готовностью и воспринималась неопределенно. Некоторые считали, что пролетарская поэзия не представляет рабочий класс, что вместо этого писателями были «белые воротнички» из-за их денег и образования, а не сами рабочие.

Наследие

Популистское пролетариатское движение 1930-х годов по сей день оказывает длительное влияние на художников и голоса. Пролетарская литература продолжает публиковаться, в первую очередь издательством «Partisan Press» через Blue Collar Review . Иконы прогрессивных движений 1960-х и 1970-х годов, такие как Боб Дилан , Брюс Спрингстин и Джон Леннон, все несли послание массам через новую форму поэзии и выражения в рок-музыке и поп-музыке , которая только начинала прорастать в массовую культуру. . Песни о состоянии культуры и мира, такие как « Рожденный в США » Спрингстина, выражали как трудности времени, так и титанические усилия, которые потребуются, чтобы изменить жизнь рабочего человека. Фактически, и Дилан, и Спрингстин отдали дань уважения влиянию Вуди Гатри на их жизнь и музыкальную карьеру, причем Дилан однажды сказал о Гатри: «Он величайший, самый святой и божественный человек в мире. Гений, гений, гений, гений», и Спрингстин: «Если бы Вуди Гатри был жив сегодня, ему было бы о чем написать… о высоких временах на Уолл-стрит и тяжелых временах на главной улице».

Вуди Гатри

Такие музыканты, как Вуди Гатри, после 1930-х годов стали голосами пролетарского движения. Песня Гатри « This Land Is Your Land » была написана в ответ на то, что он считал нереалистичным и самодовольным взглядом на американскую культуру в « Боже, благослови Америку », и эта песня считается одной из величайших песен американской народной музыки . Спрингстин на протяжении многих лет неоднократно использовал эту песню в своих сет-листах, называя ее «самой красивой песней, когда-либо написанной, и величайшей песней, когда-либо написанной об Америке».

Движение панк-рока также может уходить своими корнями в послания пролетариата: такие группы, как The Sex Pistols , The Clash и Dead Kennedys, сеяли семена анти-истеблишмента и мысли разочарования во многих молодых людях того времени, которые, как и движение Гатри, поколения, чувствовали, что у них нет никаких возможностей в мире из-за нигилистического мировоззрения. Группа Anti-Flag назвала одну из своих песен в своем альбоме Underground Network 2001 года «This Machine Kills Fascists» в честь гитары Гатри, на которой он написал «Эта машина убивает фашистов». Группа также включила музыку к текстам Гатри «Post-War Breakout» в свой альбом 2003 года The Terror State . Джо Страммер , один из гитаристов и главный вокалист The Clash, однажды назвал себя «Вуди» в честь Вуди Гатри, которого он считал своим героем.

Послание пролетариата также найдет свое отражение в песнях Bad Religion и Nine Inch Nails , которые стремились противодействовать моральному большинству и консервативным движениям, укоренившимся в американской политике того времени, при этом Грег Граффин , вокалист Bad Religion, заявил, что , «Когда мы выбрали «Плохую религию», она показалась нам идеальной… религия была горячей темой, и эти телевизионные проповедники показались нам хорошей мишенью…», и даже подлили масла в огонь Rage Against the Machine стремления к экономическому равенству в 1990-е годы, когда гитарист Rage Against the Machine Том Морелло однажды заявил: «Америка позиционирует себя как страна свободных, но свобода номер один, которую вы и У меня есть свобода играть подчиненную роль на рабочем месте».

Более современный взгляд на меняющийся мир через голоса пролетариата и среднего класса можно найти в релизах Flogging Molly и Dropkick Murphys , вышедших после 2000 года, в которых рассказывается о войне, которая, по их словам, ведется против рабочего человека в Америке. Dropkick Murphys записали множество каверов на песни Гатри, включая выпуск в 2005 году песни « I'm Shipping Up to Boston» , в котором говорится о песне: «Очевидно, было много глубоких песен о Второй мировой войне и трудовых вещах, но случайно в середине все эти серьезные тексты были одной глупой песней, которая казалась крутой, когда другие люди исполняют вещи Вуди, обычно не видишь этой беззаботной стороны его творчества». Группа также записала кавер на песню Гатри «Gonna Be A Blackout Tonight».

американский поэт-лауреат Филип Левин . С августа 2011 года частью этого наследия стал и Его поэзия часто посвящена труду в Детройте.

Ссылки

• Хомбергер, Эрик (1979). «Пролетарская литература и клубы Джона Рида 1929–1935». Журнал американских исследований . 13 (2): 221–244. дои : 10.1017/S0021875800011427 . JSTOR   27553695 . S2CID   143752488 .
• Стедман, Р.В. (1939). «Критика пролетарской литературы». Североамериканское обозрение . 247 (1): 142–152. JSTOR   25115083 . ПроКвест   137060546 .
• Пролетарская литература в Соединенных Штатах: антология под редакцией Грэнвилла Хикса, Джозефа Норта, Пола Питерса, Исидора Шнайдера и Алана Калмера; с критическим вступлением Джозефа Фримена. Международные издательства, Нью-Йорк, 1935 г.
• Мерфи, Ф.: Пролетарский момент. Издательство Университета Иллинойса, Урбана, Иллинойс, 1991.
• Мерфи, Джеймс Фрэнсис (1991). Пролетарский момент: полемика по поводу левизны в литературе . Издательство Университета Иллинойса. ISBN  978-0-252-01788-9 .
• Нельсон, Кэри (1989). Репрессии и восстановление: современная американская поэзия и политика культурной памяти, 1910-1945 гг . Университет Висконсин Пресс. ISBN  978-0-299-12344-4 .
• Коэн, Милтон А. (2010). Осажденные поэты и левые критики: Стивенс, Каммингс, Фрост и Уильямс в 1930-е годы . Издательство Университета Алабамы. ISBN  978-0-8173-1713-3 .