Хельке Сандер

Хельке Сандер

Хельке Зандер (род. 31 января 1937, Берлин) — немецкий феминистка кинорежиссер , писательница , актриса , активистка и педагог- . Она известна прежде всего своей документальной работой и вкладом в женское движение семидесятых годов и восьмидесятых .

Работы Сандер характеризуются тем, что она делает акцент на эксперименте над сюжетной линией . Считается, что Зандер положила начало « новому» феминистскому движению в Германии своей страстной речью на конференции социалистических немецких студентов . Большая часть работ Сандер посвящена изображению женской точки зрения и повседневной борьбе, через которую женщины проходят, чтобы выжить.

В своем эссе « Феминистки и кино (1977)» Сандер формулирует мотивацию своей работы: «Другими словами: самое подлинное действие женщин сегодня – во всех областях, включая искусство – состоит не в стандартизации и гармонизации средства, а скорее разрушая их. Там, где женщины правдивы, они ломают вещи». Работа Сандера связана с разрушением традиционных идей и форм. "

Ранняя жизнь и образование

Зандер родился в Берлине и жил в Дрездене во время бомбардировки Дрездена во время Второй мировой войны . К моменту окончания средней школы она побывала в 15 школах по всей Германии. Она получила аттестат зрелости в Ремшайде в 1957 году и продолжила обучение актерскому мастерству в школе Иды Эре в Гамбурге .

В 1959 году Сандер женился на финском писателе Маркку Лахтела, у них родился сын Сильвио Лахтела. После рождения Сильвио Сандер и ее семья переехали в Хельсинки , где она изучала германистику и психологию в Хельсинкском университете . Зандер также режиссировала и играла в Эрнста Толлера пьесе « Der deutsche Hinkemann and Grass « Noch zehn Minuten bis Buffalo . » » киношкола « Deutsche Film und Fernsehakademie » Работа Зандер в кино очень тесно связана с ее политической деятельностью как феминистки.

В 1965 году Сандер вернулась в BRD, где работала в Немецкой академии кино и телевидения репортером и переводчиком, изо всех сил пытаясь обеспечить себя и своего сына. Ее расстраивало то, что женщина, которая работает столько же, сколько и она, все еще боролась за выживание и стала активным членом Социалистической немецкой студенческой организации (SDS). Здесь в январе 1968 года она нашла «Aktionsrat zur Befreiung der Frauen» (Совет действий по освобождению женщин), который положил начало движению за Kinderläden, которое превратило магазины в центры по уходу за детьми .

Карьера и активизм

Зандер решила продолжить свое образование в Немецкой академии кино и телевидения в Берлине (Берлинская академия кино и телевидения), где она стала одной из первых выпускниц этого учреждения. В это время Сандер стал очень активным участником студенческого движения и в 1968 году основал «Aktionsrat zur Befreiung der Frau» (Совет действий по освобождению женщин).

В 1968 году она произнесла яркую речь на конференции SDS (Немецкие студенты-социалисты) во Франкфурте , где подчеркнула, что женщины по-настоящему принимаются в обществе только тогда, когда они «адаптируются». Она попросила SDS поддержать женскую политическую повестку дня. Когда ее коллеги-мужчины попытались проигнорировать этот призыв и вернуться к своим обычным делам, Сигрид Рюгер швырнула свой знаменитый помидор, и родилась вторая волна немецкого женского движения.

В 1971 году Хельке Сандер организовала женскую группу Brot und Rosen. Платформа была основана на идее о том, что контроль над рождаемостью небезопасен для женщин.

В 1972 году Хельке Сандер продолжила работу над своим проектом по контролю над рождаемостью. Ее фильм Macht die Pille frei? («Освобождает ли таблетка женщин?»), которую она продюсировала вместе с Сарой Шуман , представляла собой кампанию против законов, запрещающих аборты. Вместе с Клаудией фон Алеман она организовала феминистскую киноконференцию «Erste Internationale Frauenfilmseminar», которая состоялась в 1973 году в Берлине. Это был первый в истории европейский феминистский кинофестиваль. На фестивале выступили 40 разных европейских женщин-кинематографистов. В 1974 году она основала Frauen und Film (журнал), первый феминистский европейский киножурнал, где она была главным редактором и автором до 1982 года. Frauen und Film был единственным феминистским киножурналом в Европе в то время и был центром анализа и критика сексизма в кино, а также форум для обсуждения женских фильмов.

Ее первый полнометражный фильм «Die allseitig reduzierte Persönlichkeit – REDUPERS» (Всесторонне уменьшенная личность) входит в число самых важных немецких феминистских фильмов 1970-х годов. В фильме сочетаются приемы документального и художественного кино. История повествует о талантливой женщине-художнице из Берлина, которая сталкивается с требованиями со стороны всех слоев общества, подчеркивая трудности, с которыми женщины сталкиваются в профессиональном, финансовом, политическом и личном плане. Этот фильм помог создать «новый кинематографический язык», в котором ее экспериментальный стиль и использование фильтров начали брать верх в новой волне кинопроизводства. [7] [8]

Критический взгляд Сандер на послевоенную немецкую культуру был расширен в ее сатире 1984 года на сексуальную политику «Der Beginn aller Schrecken ist Liebe» («Любовь - начало всякого террора»), в которой она играет главную роль. История о мужчине, который встает между двумя женщинами, которые представляют женскую точку зрения, полную остроумия и иронии .

В 1985 году в результате выборов Хельке Сандер поступила в Академию художеств Западного Берлина. Позже Сандер подал заявление об увольнении из Академии, сославшись на « женоненавистничество , кумовство и коррупцию ».[3]

году Сандер, Маргарет фон Тротта , Кристель Бушманн и Хельма Сандерс-Брамс продюсировали Феликса .

Bericht aus Bonn ( «Немцы и их мужчины – Репортаж из Бонна ») — документально-художественный фильм, снятый в 1989 году, в котором Сандер исследует влияние феминистской мысли после двадцати лет женского активизма; мужчины-парламентарии, министерские чиновники, федеральный канцлер и простой человек Допрашиваются .[9]

С 1981 года Сандер был профессором Hochschule für bildende Künste , Академии изящных искусств, в Гамбурге . Она покинула учреждение в 2001 году.[3] Хельке Сандер была удостоена награды Института кино и видеоарта «Арсенал» в Берлине в 2003 году. Ретроспектива ее собрания работ в кино была показана в кинотеатре «Арсенал».

Сандер также является автором и публицистом книги «Die Geschichten der Drei Damen K» («Три женщины К»), где истории об иронии гетеросексуальных отношений рассказываются с женской точки зрения.

В 2005 году Сандер сняла фильм « В середине мужского потока », в котором она рассматривает и исследует вторую волну немецкого феминизма, которому она помогла дать толчок еще в 1968 году. Этот фильм исследует центральные конфликты и вопросы, которые, кажется, остались без ответа. Всю активистскую карьеру Сандера можно резюмировать в этом фильме, но он также предлагает нечто большее, чем просто краткое изложение, и раздвигает границы экспериментального фильма.

Фильтры и пленки

Для работ Хельке Сандер характерно использование фильтров, которые служат визуальным сигналом, напоминающим аудитории о представленной субъективности. Использование фильтра привлекает внимание к свойствам документального фильма и передаваемой идеологии , позволяя аудитории осознать риторику передаваемую . Использование фильтров Сандером положило начало новой волне экспериментального кинопроизводства, где визуальный стиль фильма стал таким же важным, как и сам сюжет.

Редуперс: Всесторонняя уменьшенная личность (1977)

«Редуперс» — документальный фильм о Берлинской стене , границе между Восточным и Западным Берлином и отношениях главного героя с Берлином. Благодаря авторской надписи Хельке Сандер изображает центральную героиню фильма, женщину, которая должна смириться с политической и частной сферой женского бытия на фоне беспорядков. Сандер также уделяет особое внимание усилиям фотографа Эдды Химныевски . Феминистские интерпретации Редуперс утверждают, что Берлинская стена функционирует не только как символ географического разделения, но и как замена психических и сексуальных различий между мужчинами и женщинами.

Субъективный фактор (1980)

«Субъективный фактор» описывает истоки женского движения и берлинского студенческого движения на фоне коммуны и затрагивает вопросы анархизма , терроризма и фаллоцентризма . Изображение Сандера показывает, что левые мужчины управляют коммуной, в то время как женщинам отведено выполнение домашних обязанностей и лишено права высказываться.

Действие фильма происходит в конце шестидесятых годов и состоит из художественных материалов и кинохроники . Использование фильтра в фильме обращает внимание на свойства самого документального фильма, на представленные взгляды. Использование Сандером женского голоса в «Субъективном факторе» было показателем прогрессивного кинопроизводства того времени.

Освободители берут на себя свободу: война, изнасилования, дети (1992)

Ее документальный фильм 1992 года «BeFreier und BeFreite» («Освободители берут свободу») исследует массовые изнасилования немецких женщин, совершенные солдатами Красной Армии в конце Второй мировой войны . Фильм Сандера вызвал особые споры, поскольку существовали опасения, что в фильме слишком много внимания уделяется страданиям немцев, тем самым уменьшая вину за Холокост . Защитники фильма утверждают, что проект Сандера представляет собой сложное размышление об изнасиловании как оружии войны. Они утверждают, что фильм сопротивляется одностороннему изображению преследований со стороны Германии, ссылаясь на внимание в фильме к военным преступлениям Германии и склонность к саморефлексии .

Этот документальный фильм получил премию Нестора Альмендроса на Фестивале прав человека 1993 года. В фильме Сандер представлен как историк-исследователь, вносящий вклад в историю, поскольку Сандер раскрыл и каталогизировал события, ранее не посещавшиеся.

В этом документальном фильме используется серия интервью для создания общего тематического послания. Были подняты вопросы относительно использования Сандером фильтров в этом документальном фильме, особенно в том, что касается изображения этнических качеств, которые были переоценены в интервью.

Фильмография

Режиссер (30 наименований)

• 2005: Mitten im Malestream [Посреди малестрима] (документальный фильм)
  • Этот документальный фильм представляет собой историю второй волны немецкого женского движения. Сандер исследует права на аборт , забастовку родильниц и политику материнства.
• 2001: Деревня (теледокументальный фильм)
• 1998: Мать- животное - Мать-человек (теледокументальный фильм)
  • В этом документальном фильме рассказывается и исследуется материнская роль женщины.
• 1997: Скинхеды
• 1992: БеФрейер и БеФрейт (документальный)
• 1992: Война и сексуальное насилие (документальный)
  • Этот документальный фильм представлял собой репортаж о лагерях беженцев в Венгрии и Австрии после сербско-боснийской войны.
• 1989: Немцы и их люди - Репортаж из Бонна (теледокументальный фильм)
  • Исследуется влияние постженского активизма и феминистской мысли на мужскую немецкую общественность. Опрашиваются мужчины из нескольких социальных слоев.
• 1989: Сиськи миссис С. (короткометражный документальный фильм)
• 1988: Феликс (отрывок «Нужно ли мне быть осторожным?» )
• 1987: № 5 - Из сводок охранно-патрульной службы (короткометражный)
• 1986: № 8 - Из сводок охранно-патрульной службы (короткометражный)
• 1986: Семь женщин, семь грехов (отрывок «Чревоугодие? Кормите!» )
• 1985: № 1 - Из сводок охранно-патрульной службы (короткометражный)
• 1984: Любовь - начало всякого террора
  • главную роль Хельке Сандер исполняет в этой сатире . В центре сюжета фильма мужчина между двумя женщинами.
• 1983: Пробел в памяти - киноминиатюры о повседневном обращении с ядами (документальный)
• 1981: Der subjektive Faktor [Субъективный фактор]
• 1981: Как верблюд проходит через игольное ушко? (документальный)
• 1978: Всесторонняя уменьшенная личность - Outtakes ( Всесторонняя уменьшенная личность - Redupers )
• 1973: Мужские ассоциации (теледокументальный фильм)
• 1973: Таблетка делает тебя свободным? (телевизионный документальный фильм)
• 1971: Награда Ирен (телефильм)
  • Изучена двойная эксплуатация женщин; их жизнь в семье и на фабрике.
• 1970: Дети — не скот (короткометражный документальный фильм)
  • Документировано лечение детей в детском саду.
• 1969: Слабый пол должен стать сильнее - женские истории (телефильм)
• 1968: Красный флаг (короткометражный документальный фильм)
• 1967/68: Сломайте власть манипуляторов! (документальный фильм)
  • Кампания студенческого движения против Springer немецкой медиагруппы . Сделано для финского телевидения .
• 1967: Сильво (короткометражный документальный фильм)
• 1967: В субъективности (короткометражный)
• 1965: Кольцо смеха (телефильм)
• 1965: Скорпионы (ТВ)
• 1965: Театртуокио (сериал)

Награды и номинации

1985 — За свою короткометражку «Nr. 1 — Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste» Сандер получает награду « Золотой медведь » за лучший короткометражный фильм на Берлинском международном кинофестивале. Хельке Сандер была удостоена награды Института кино и видеоарта «Арсенал» (Берлин) в 2003 году. В кинотеатре «Арсенал» была показана ретроспектива ее собрания работ в кино.

Сочинения

• Истории трех дам К. , Мюнхен: Frauenbuchverlag, ISBN   3-88897-123-3
• О, Люси: История , 2-е издание, Мюнхен: Kunstmann, 1991, ISBN   3-88897-044-X

См. также

• Женское кино

Дальнейшее чтение

• Джулия Найт, Женщины и новое немецкое кино , обратная сторона, 1992 г.
• Хельке Зандер: ногами на земле, с головой в облаках , [ред.] Друзья немецкой синематеки eV [Ред.: Михаэль Тётеберг], Берлин: Друзья немецкой синематеки, 2003 (= Кинематека № 97) ) , ISBN   3-927876-21-6

Внешние ссылки

• Персональный сайт
• Хельке Сандер на IMDb