Людвиг Минкус

Людвиг Минкус
Маэстро Людвиг Минкус, фотография Бруно Бракэ . Париж, ок. 1870.
Рожденный	Алоизиус Бернхард Филипп Минкус ( 1826-03-23 ​​) 23 марта 1826 г. Вена , Австрийская империя
Умер	7 декабря 1917 г. ( 1917-12-07 ) (91 год) Вена, Австро-Венгрия
Род занятий	Композитор, скрипач, педагог

Людвиг Минкус (русский: Людвиг Минкус ), также известный как Леон Фёдорович Минкус (23 марта 1826, Вена — 7 декабря 1917, Вена ), был австрийским композитором балетной музыки, скрипачом и преподавателем музыки.

Минкус известен музыкой, которую он сочинил во время своей карьеры в Санкт-Петербурге, Россия. С 1871 года Минкус занимал официальную должность композитора балетной музыки Императорских театров Санкт-Петербурга и занимал эту должность до тех пор, пока она не была упразднена после выхода на пенсию в 1886 году. За свою долгую карьеру в Санкт-Петербурге Минкус сочинял для оригинала произведения и возрождения в постановках балетмейстеров Артюра Сен-Леона и Мариуса Петипа . Среди наиболее знаменитых произведений композитора — партитура «Источник» (1866; сочинена совместно с Лео Делибом ), «Дон Кихот» (1869); и «Баядерка» (1877). Минкус сочинил множество пьес для старых произведений. Самая известная дополнительная музыка Минкуса - классическое Гран-па и детская мазурка, написанные для возрожденной Петипа « Пахиты» 1881 года .

Ранний период жизни

Людвиг Минкус родился Алоизиус Бернхард Филипп Минкус 23 марта 1826 года во Внутреннем районе Вены , столицы Австрийской империи . Его отец, Теодор Иоганн Минкус, родился в 1795 году в Грос-Мезериче , Моравия (сегодня известный как Велке Мезиржичи недалеко от Брно , Моравия , на территории нынешней Чешской Республики ), а его мать, Мария Франциска Хейманн, родилась в 1807 году в Пеште, Венгрия . Минкус был еврейского происхождения. — его родители обратились в католицизм незадолго до переезда в Вену и на следующий день поженились.

Отец Минкуса был оптовым торговцем вином в Моравии, Австрии и Венгрии. В конце концов Теодор Минкус открыл ресторан в районе Внутренний город Вены, в котором был собственный Танцкапелле ( танцевальный оркестр ), один из многих таких оркестров в имперской столице того времени. К четырем годам Людвиг Минкус начал получать частные уроки игры на скрипке, а с 1838 по 1842 год начал свое музыкальное обучение в Обществе дер Musikfreunde в Вене.

Минкус дебютировал на публике на сольном концерте в Вене в возрасте восьми лет. было опубликовано объявление, 18 октября 1845 года в венской газете «Дер Юморист» в котором комментировались выступления предыдущего сезона и отмечалось, что игра Минкуса отличалась «... консервативным стилем с блестящей игрой». Вскоре юный Минкус стал выступать в различных концертных залах как выдающийся солист.

Минкус начал сочинять для своего инструмента еще будучи студентом. Пять пьес для скрипки были опубликованы в 1846 году. В это время Минкус начал пробовать свои силы в дирижировании. Какое-то время он был постоянным дирижером оркестра, конкурировавшего с другим оркестром под управлением молодого Иоганна Штрауса II (в последующие годы Штраус был знаком с братом Минкуса Ойгеном, директором банка в Вене).

Жизнь Минкуса с 1842 по 1852 год плохо документирована — сохранились заявки на поездки, в которых указаны просьбы о посещении Германии, Франции и Англии. В 1852 году Минкус принял должность главного скрипача Венской придворной оперы, но поскольку это означало, что он также должен был выполнять обычные обязанности, которых требовала эта должность, он в том же году ушел в отставку, чтобы приступить к важному музыкальному заданию за границей, которое изменило его жизнь. навсегда.

Россия

В 1853 году Людвиг Минкус эмигрировал в Санкт-Петербург , Россия, чтобы служить дирижером Крепостного оркестра князя Николая Юсупова , должность, которую Минкус занимал до 1855 года. В том же году Минкус обвенчался с Марией-Антуанеттой Шварц в католической церкви Святой Екатерины в Санкт-Петербурге. Шварц также был уроженцем Австрии, родился в Вене в 1838 году.

С 1856 по 1861 год Минкус был главным скрипачом и концертмейстером оркестра Императорского Большого театра Москвы, а также дирижёром Итальянской оперы этого театра. К 1861 году Минкус получил престижную должность инспектора оркестров Московских императорских театров. В это время Минкус также работал профессором по классу скрипки в только что созданной Московской консерватории .

Именно для частных представлений в Юсуповском дворце Минкус сочинил, по-видимому, свою первую балетную партитуру — мифологический «L’Union de Thétis et Pélée» ( «Союз Фетиды и Пелея» ), впервые исполненный в 1857 году. Во время сотрудничества с Императорским Большим театром в Москве Минкус написал еще одну партитуру для балета, одноактную « Deux jours en Venise» ( «Два дня в Венеции »), поставленную в 1862 году.

Сотрудничество с Артуром Сен-Леоном

Екатерина Гельцер и Василий Тихомиров (в центре) с кордебалетом в Александра Горского возрождении оперы Минкуса "Пуассон Доре" для Большого театра; Москва, 1903 год.

Солисты и кордебалет в возрождении оперы Минкуса «Пуассон Доре» Александра Горского для Большого театра; Москва, 1903 год.

В 1862 Минкусу было поручено сочинить антракт для скрипки соло для дополнения к Адольфа Адана партитуре Жана Коралли к балету «Орфа» , поставленному для Большого театра Москвы Артюром Сен-Леоном . С 1860 года Сен-Леон был назначен премьер-мэтром балета Императорских театров Санкт-Петербурга, и эта должность также требовала от него время от времени ставить работы для московской балетной труппы.

Именно Сен-Леон заказал Минкусу первую партитуру для полнометражного Большого балета . Это было трехактное спектакль «Пламя любви, или Саламандра» ( «Пламя любви, или Саламандра» ), поставленный для Императорского Большого театра Москвы . Впервые балет был представлен для бенефиса русской прима-балерины Марфы Муравьевой 24 ноября [ OS 12 ноября] 1863 года. Затем Сен-Леон включил балет в расширенное издание для Императорского балета Санкт-Петербурга под названием «Фиаметта». или L'amour du Diable ( Фьяметта, или Любовь Дьявола . Первое представление в Императорском Большом Каменном театре 25 февраля [ ОС 13 Февраль] 1864 года также стал для Муравьевой бенефисом. Позже Минкус сопровождал Сен-Леона в Париж, чтобы поставить балет в Империал де л'Опера в Париже, снова в качестве средства передвижения для Муравьевой. Для этой постановки название балета было снова изменено. как Немея, или L’Amour Venge ( Немея, или Отмщенная любовь ). Поскольку в то время балеты исполнялись в Парижской опере только в качестве развлечения в антрактах полнометражных опер, Сен-Леону пришлось поставить балет в отредактированной редакции в двух действиях. Первое выступление состоялось 11 июля 1864 года перед публикой, в которую входила императрица Евгения . В актерский состав вошли знаменитый премьер-танцовщик и хореограф Луи Мерант в роли графа Мёлдера и балерина Эжени Фиокр в роли Купидона. Партитура Минкуса получила высокую оценку парижских критиков, в том числе Теофиля Готье , который нашел музыку наполненной «... захватывающим, мечтательным качеством. Музыка для танцев была наполнена сверкающими мелодиями и заразительными ритмами». «Немея, или мстительная любовь» сохранялась в репертуаре Оперы на пятьдесят три спектакля до 1871 года. Сен-Леон также поставил произведение для балетной труппы Театро Комунале в Триесте , где состоялась его премьера 15 марта 1868 года в партии « Наскита делла Фиамма д'Аморе» ( «Рождение пламени любви »). Изменение названия этого балета вызвало большую путаницу среди историков.

Осенью 1866 года Сен-Леон был приглашен для постановки нового спектакля для Императорского театра оперы . Это был «Источник» , написанный Минкусом в сотрудничестве с композитором Лео Делибом . Минкус написал весь Акт I и вторую картину Третьего акта, а Делиб написал весь Акт II и первую картину Третьего акта. Современные источники не дают объяснения, почему партитура была разделена между двумя композиторами. Премьера «Источника» состоялась 12 ноября 1866 года и сохранялась до 1876 года после семидесяти трех спектаклей в репертуаре Парижской оперы.

Сен-Леон продолжал работать с Минкусом на протяжении 1860-х годов. 1 декабря [ OS 20 ноября] 1866 года Сен-Леон представил свой одноактный балет «Пуассон Доре» ( «Золотая рыбка» ), который был поставлен в Петергофе в честь свадьбы цесаревича Александра Александровича с принцессой Дагмарой Датской . Сен-Леон выбрал для этой работы русскую тему, заимствованную из стихотворения Александра Пушкина 1835 года Сказка о рыбаке и рыбке « » . В сезоне 1867–1868 годов Императорского балета Сен-Леон расширил «Пуассон Доре» до трехактного Большого балета , впервые представленного 20 ноября [ OS 8 ноября] 1867 года со знаменитой итальянской балериной Гульельминой Сальвиони в главной роли Галии. В партитуре Минкуса вошли несколько традиционных русских народных мелодий, а также виртуозные пассажи для флейты соло, написанные специально для известного итальянского флейтиста Чезаре Чарди .

В следующем сезоне Минкус и Сен-Леон поставили балет Le Lys ( «Лилия» ) по мотивам китайской легенды « Три стрелы» . Впервые балет был представлен в Императорском Большом Каменном театре 2 ноября [ OS 21 октября] 1869 года для бенефиса балерины Адели Гранцов . Несмотря на его усилия, и Ле Лис , и расширенный Ле Пуассон Доре оказались для Сен-Леона неудачными. В связи с этим дирекция Императорских петербургских театров не продлила контракт с балетмейстером, и вскоре он переехал в Париж, где и умер в 1870 году.

Сотрудничество с Мариусом Петипа

Благодаря сотрудничеству с Сен-Леоном и Санкт-Петербургским Императорским балетом Минкус привлек внимание известного хореографа Мариуса Петипа . Петипа прибыл в имперскую столицу в 1847 году, где он работал премьер-министром императорских театров, а также помощником балетмейстера Жюля Перро , который был премьер-министром балета труппы с 1850 по 1859 год. Петипа был назван второй метрдотель балета после успеха его грандиозного балета «Дочь фараона» , поставленного на партитуру итальянского композитора. Чезаре Пуни . Пуни занимал пост композитора балета Императорских театров Санкт-Петербурга с 1850 года, и эта должность была создана специально для него, когда в том же году он сопровождал Перро в Россию. К середине 1860-х годов композитор близился к концу своей жизни и плодотворной карьеры. По мере того как десятилетие подходило к концу, он становился все более ненадежным, и поэтому Сен-Леон и Петипа начали обращаться к Минкусу.

Акт I/сцена 1 «Баядерки» . В центре Матильда Кшесинская в роли Никии. Санкт-Петербург, 1900 год.

Второй акт «Баядерки» . В центре Матильда Кшесинская в роли Никии (справа) на коленях с Верой Трефиловой (слева), исполнявшей Danse manu . Справа стоят Павел Гердт в роли Солора и Ольга Преображенская в роли Гамзатти. Санкт-Петербург, 1900 год.

Третий акт «Баядерки» , сцена «Королевство теней» . В центре Матильда Кшесинская в роли Никии и Павел Гердт в роли Солора. Слева на коленях стоят Варвара Рыхлякова, Анна Павлова и Юлия Седова в роли трёх солисток. Санкт-Петербург, 1900 год.

В сезоне 1869–1870 годов в Московском Императорском Большом театре Петипа поставил Большой балет по мотивам романа Мигеля де Сервантеса начала XVII века « Дон Кихот» . Хотя планировалось, что партитуру напишет Пуни, Петипа вместо этого обратился к Минкусу, который предоставил партитуру, наполненную множеством разнообразных испанских стилей. Петипа Премьера «Дон Кихота» имела оглушительный успех 26 декабря [ OS 14 декабря] 1869 года и стала знаменитым произведением в классическом балетном репертуаре.

Незадолго до смерти Сен-Леона Петипа был назначен премьер-мэтром балета Императорских театров Санкт-Петербурга . Петипа поставил новую версию своего «Дон Кихота» для Императорского балета в Петербурге, и для этой постановки Минкус полностью переработал и расширил свою партитуру. Премьера этой постановки « Дон Кихота» состоялась 21 ноября [ OS 9 ноября] 1871 года и имела большой успех, что принесло Минкусу большое признание за его эффектную музыку. Со смертью Чезаре Пуни в январе 1870 года официальная должность композитора балета осталась вакантной. Благодаря успеху партитуры к « Дон Кихоту » Петипа Минкус был назначен композитором балета Императорских театров Санкт-Петербурга , что положило начало долгому и плодотворному сотрудничеству между ним и Петипа. В дальнейшем они продюсировали La Camargo в 1872 году, Le Papillon в 1874 году, Les Brigands ( Бандиты ) в 1875 году, Le Songe d'une nuit d'été ( Сон в летнюю ночь ) и Les Aventures de Pélée ( Приключения Пелея). ) в 1876 году и, наконец, «Баядерка» в 1877 году, которая продолжалась это самое долговечное и хорошо сохранившееся произведение, музыку к которому Минкус написал.

В это время Минкус продолжал профессионально играть на скрипке. Например, он был второй скрипкой в ​​ансамбле, исполнившем премьеру № 1 Чайковского Струнного квартета ре мажор , соч. 11, в Москве 28 марта 1871 года. В партитурах Минкуса использовались скрипичные каденции, написанные специально для великого Леопольда Ауэра .

Сцена из «Волшебных таблеток» . Санкт-Петербург, 1886 год.

Акт III Ла Камарго . В центре — Пьерина Леньяни в главной роли и Николай Легат в роли Вестрис. Санкт-Петербург, 1901 год.

В 1883 году Минкус написал музыку к опере Петипа «Ночь и день » — роскошному спектаклю , поставленному специально к торжествам, устроенным в Императорском Большом театре Москвы в честь коронации императора Александра III . Император, фанатичный балетоман, наградил Минкуса орденом Святого Станислава за партитуру . Во время церемонии новоиспеченный император сказал Минкусу: «...вы достигли совершенства как композитор балета».

) Петипа «Les Pilules magiques» ( «Волшебные таблетки» , премьера которого состоялась 21 февраля [ OS 9 февраля] 1886 года, представляла собой грандиозное произведение, поставленное к открытию недавно отремонтированного Императорского Мариинского театра , который теперь был основной площадкой Императорского балета и оперы. Les Pilules magiques были в традициях водевиля и помимо танцевальных эпизодов Петипа включали комедию и пение. Минкус, естественно, предоставил музыку к танцевальным пассажам Петипа в трех фантастических картинах. Первый проходил в пещере, населенной волшебницами, а второй включал в себя различные карточные игры, воплощенные в жизнь посредством танца. Третья и последняя картина была известна как «Королевство кружев» , в которой был исполнен грандиозный дивертисмент национальных танцев Бельгии, Англии, Испании и России.

Следующая партитура Минкуса была к одноактному балету Петипа «L'Offrandes à l'Amour» , поставленному специально для бенефиса балерины Евгении Соколовой 3 августа [ OS 22 июля] 1886 года. Музыка Минкуса была провозглашена шедевром балетной музыки современные критики. Это будет его последняя известная балетная партитура для Петипа.

Выход на пенсию

Минкус, Санкт-Петербург, около 1880 г.

К 1886 году истек срок контракта Минкуса с Императорскими театрами Санкт-Петербурга. В связи с этим директор Императорских театров Иван Всеволожский посчитал, что пришло время упразднить должность Минкуса как официального композитора балета, чтобы разнообразить музыку, поставляемую для новых произведений. Минкус официально вышел в отставку 21 ноября [ OS 9 ноября] 1886 года, выпустив бенефис, в который вошли отрывки из Les pilules magiques и Grand pas classique из «Пахиты» .

Несмотря на выход на пенсию, Минкуса в последний раз попросили вернуться к балетной композиции для нового балета в 1890 году для балета Петипа «Калькабрино» , поставленного на либретто Модеста Чайковского . Премьера этого произведения состоялась 25 февраля [ OS 13 февраля] 1891 года для бенефиса итальянской балерины Карлотты Брианцы . Хотя балет и не имел успеха, он был приобретен молодой Матильдой Кшесинской после отъезда Карлотты Брианцы в конце 1891 года, которая использовала его для начала своей карьеры.

Отъезд из России и дальнейшая жизнь

Минкус и его жена Мария навсегда покинули Россию летом 1891 года, переехав в родную Вену . Композитор жил в полупенсионере на скромную пенсию из царской казны. Некоторое время он жил на улице Карла Людвига Штрассе на третьем этаже съемной квартиры, принадлежавшей его другу, уважаемому пианисту и педагогу Теодору Лешетицкому . В эти годы появились последние известные композиции Минкуса: Das Maskenfest ( «Фестиваль в масках» ), первоначально написанный композитором как Tanz und Mythe ( «Танец и миф» ) в 1897 году для балета Kaiserliches und Königliches Hof-Operntheater (он же Венская придворная опера). . Балет был категорически отвергнут дирекцией Оперного театра Густавом Малером , который посчитал, что либретто произведения не соответствует современным вкусам. Затем Минкус написал Дриады « » для венской сцены в 1899 году одноактный балет . Последней работой, связанной с именем Минкуса перед его смертью, был «Рюбезаль» , поставленный в 1907 году в Придворной опере на основе стилизации арий, взятых из его пьес и пьес Делиба. «Источник» и произведения Иоганна Штрауса II.

Позже Минкус переехал в квартиру на Генцгассе, где он провел свои последние годы один и в крайней нищете: его жена умерла в 1895 году, а события Первой мировой войны лишили его пенсии из России. В чрезвычайно холодную зиму 1917 года Минкус заболел пневмонией и умер 7 декабря 1917 года в возрасте девяноста одного года. Не имея собственных детей, у Минкуса осталась только племянница Клара фон Минкус.

Людвиг Минкус был похоронен на кладбище Дёблинг в Вене. В 1939 году могила Минкуса стала жертвой национальной фашистской политики того времени, когда все кладбища систематически «зачищались» вторгшимся нацистским режимом. Любые могилы людей, которых считали этнически «нежелательными» - особенно если кто-то имел еврейское происхождение или не имел какого-либо документально подтвержденного подписчика на ежегодные кладбищенские сборы, - эксгумировались и помещались в общую анонимную могилу.

Балеты

См. Также: Категория: Балеты Людвига Минкуса.

Imperial Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg

• Фьяметта, или Любовь Дьявола (новая постановка спектаклей «Пламя любви», «Саламандра» ). Хореография А. Сен-Леона. 25 февраля [ OS 13 февраля] 1864 г.
• «Пуассон Доре» (расширенная постановка в трех действиях). Хореография А. Сен-Леона. 20 ноября [ OS 8 ноября] 1867 г.
• Ле Лис . Хореография А. Сен-Леона. 2 ноября [ OS 21 октября] 1869 г.
• Ла Камарго . Хореография М. Петипа. 29 декабря [ 17 декабря по ст. ст. ] 1872 г.
• Бабочка ​Хореография М. Петипа. 19 января [ OS 7 января] 1874 года.
• Лес Разбойники . Хореография М. Петипа. 6 февраля [ OS 26 января] 1875 г.
• Приключения Пеле . Хореография М. Петипа. 30 января [ OS 18 января] 1876 года.
• Сон в летнюю ночь . На Феликса Мендельсона музыку . Хореография М. Петипа. 26 июля [ OS 14 июля] 1876 г.
• Баядерка ​Хореография М. Петипа. 4 февраля [ OS 23 января] 1877 года.
• Роксана, красавица Черногории . Хореография М. Петипа. 10 февраля [ OS 29 января] 1878 г.
• Снежная девочка . Хореография М. Петипа. 19 января [ OS 7 января] 1879 года.
• Млада . Хореография М. Петипа. 14 декабря [ 2 декабря по ст. ст. ] 1879 г.
• Зорайя, или Мавр в Испании . Хореография М. Петипа. 13 февраля [ OS 1 февраля]

Императорский Большой театр, Москва

• Два дня в Венеции . Хореография ?. 1862.
• Пламя любви, или Саламандра . Хореография А. Сен-Леона. 24 ноября [ OS 12 ноября] 1863 г.
• Дон Кихот (Оригинальная постановка в 3 действиях/8 картинах). Хореография М. Петипа. 26 декабря [ 14 декабря по ст. ст. ] 1869 г.
• Ночь и день . Хореография М. Петипа. 30 мая [ OS 18 мая] 1883 г.

Работает для других площадок

• L’Union de Thétis et Pélée . Хореография ?. 1857. Частный театр Юсуповского дворца , Санкт-Петербург.
• Néméa, ou L'Amour avengé (Сокращенная постановка в двух актах оперы «Фьяметта, или L'amour du Diable» ). Хореография А. Сен-Леона. 11 июля 1864 года. Императорский театр оперы , Париж.
• La Source (составлено совместно с Лео Делибом ). Хореография А. Сен-Леона. 12 ноября 1866 года. Императорский театр оперы , Париж.
• «Пуассон Доре» (Оригинальная постановка в одном действии). Хореография А. Сен-Леона. 1 декабря [ OS 20 ноября] 1866 года. Амфитеатр Ольги острова в Петергофском дворце , Санкт-Петербург.
• Волшебные таблетки . Хореография М. Петипа. 21 февраля [ OS 9 февраля] 1886 года . Императорский Мариинский театр , Санкт-Петербург. Петербург.
• Оффрандес в любви . Хореография М. Петипа. 3 августа [ OS 22 июля] 1886 года. Петергоф , Санкт-Петербург.

Источники

• Андерсон, Кейт. Примечания к компакт-диску. Леон Минкус. Дон Кихот . Найден Тодоров Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Наксос 8.557065/66.
• Гость, Айвор . Примечания к компакт-диску. Адольф Адам. Жизель . Ричард Бонинг Конд. Оркестр Королевского оперного театра Ковент-Гарден. Декка 417 505–2.
• Гость, Айвор. Примечания к компакт-диску. Леон Минкус и Лео Делиб. Ла Источник . Ричард Бонинг Конд. Оркестр Королевского оперного театра Ковент-Гарден. Декка 421 431–2.
• Киров/Маринский балет. Программа от The Rye . Мариинский театр, 2001.
• Петипа, Мариус . «Дневники Мариуса Петипа», переведенные и отредактированные Линн Гарафола. Исследования по истории танца 3.1 (весна 1992 г.)
• Королевский балет. Программа из «Баядерки» . Королевский оперный театр, 1990 год.
• Стегеманн, Майкл. Примечания на вкладыше к компакт-диску, перевод Лайонела Солтера . Леон Минкус. Дон Кихот . Борис Спасов, дир. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 540/41.
• Стегеманн, Майкл. Примечания к компакт-диску. Пер. Лайонел Солтер. Леон Минкус. Пахита и Ла Бавадер. Борис Спасов, дирижер Софийской национальной оперы. Каприс 10 544.
• Варрак, Джон . Чайковский . Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, 1973. ISBN   0-684-13558-2
• Уайли, Роланд Джон . «Танцы из России: Знакомство с сергеевской коллекцией». Бюллетень Гарвардской библиотеки , 24 января 1976 г.
• Уайли, Роланд Джон, изд. и переводчик. Век русского балета: документы и отчеты, 1810–1910 гг . Оксфорд: Кларендон Пресс; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1990. ISBN   0-19-316416-7
• Уайли, Роланд Джон. Балеты Чайковского: «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» . Оксфорд: Кларендон Пресс; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1985. ISBN   0-19-315314-9

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Людвига Минкуса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• В проекте Mutopia есть композиции Людвига Минкуса.