Кадиш (альбом Towering Inferno)
| Кадиш | |
|---|---|
 | |
| Студийный альбом | |
| Выпущенный | 12 ноября 1993 г. |
| Записано | 1991–1993 |
| Студия | Diorama и Camden Lock & Porcupine Studios, Лондон, и LGM Studios, Будапешт; микширование и мастеринг в Lavender Hill Studios |
| Жанр | |
| Длина | 73 : 45 |
| Этикетка | ТИ, Остров |
| Продюсер | Возвышающийся ад |
Kaddish — концептуальный альбом английской экспериментальной музыкальной группы Towering Inferno , выпущенный в 1993 году . Он отражает тему Холокоста и включает восточноевропейское народное пение, раввинские песнопения, клезмерскую игру на скрипке , сэмплы голосов (в том числе голоса Гитлера ), гитару в стиле хэви-метал и индустриальный синтезатор. [ 1 ] [ 2 ] Брайан Ино назвал ее «самой пугающей пластинкой, которую я когда-либо слышал». [ 3 ] Kaddish был дебютным альбомом Towering Inferno. Он был выпущен на их собственном лейбле TI Records в 1993 году, а затем во всем мире на лейбле Island Records в 1995 году.
Фон
[ редактировать ]Towering Inferno — дуэт музыкантов Ричарда Вольфсона и Энди Сондерса. [ 4 ] Вольфсон также был артистом-перформансом, оператором и журналистом и ранее работал с Сондерсом в нескольких группах. Вольфсон и Сондерс, оба европейского еврейского происхождения, сформировали Towering Inferno в 1985 году как мультимедийный сценический проект «эмбиент, техно и хэви-метал», в котором использовались электроника и кино. [ 3 ] [ 5 ] Дуэт гастролировал по Европе, дополняя свои выступления слайдами и проекторами Super 8 . В 1986 году они встретились с венгерским поэтом-перформансом Эндре Шкароши в Италии на Болонском фестивале и были впечатлены его загадочными произведениями, которые бросали вызов коммунистической диктатуре и исследовали европейскую идентичность. Вольфсон и Сондерс решили исследовать свою индивидуальность и провели следующие пять лет в дороге, снимая, исполняя и создавая то, что стало Кадишем , названным в честь одноименной еврейской молитвы . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
Роджер Райли, визуальный директор, сопровождавший Вольфсона и Сондерса по всей Европе, сказал, что «долгая разработка проекта придала ему глубину и богатство, которых иначе он не имел бы». [ 4 ] Они проехали тысячи миль, выступая в андеграундных кругах Европы на самых разных площадках, от конюшен до скотобоен. Эти снимки, в том числе снимки из посещения концентрационного лагеря Дахау , стимулировали творческий процесс. [ 4 ] Сондерс сказал, что на них также повлиял опыт их детства в синагоге, в частности звуки шофара , кадиш и хора. Он сказал, что считает необычным то, что другие еврейские музыканты, такие как Боб Дилан , Лу Рид и Леонард Коэн, склонны уклоняться от своего «еврейства», а не принимать его. [ 4 ]
Towering Inferno начал исполнять Кадиш в середине 1980-х годов. [ 4 ] и начал записывать его в 1991 году. Дуэт описал работу, которая включала отсылки к истории и фольклору Центральной и Восточной Европы, а также к Холокосту . [ 4 ] как «историю мечты Европы после Холокоста». [ 3 ]
Запись и выпуск
[ редактировать ]Кадиш был написан и исполнен группой Towering Inferno с адаптированными для произведения венгерскими народными песнями в исполнении Эндре Шкароши и венгерской народной вокалистки Марты Себестьен . В записи приняли участие несколько приглашенных музыкантов, в том числе Джон Маршалл и Элтон Дин из Soft Machine , Крис Катлер и Тим Ходжкинсон из Генри Коу , Electra Strings из пяти частей и Лондонский валлийский хорал из 100 человек (Choral Cymry Llundain). [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] Альбом был записан Греггом Скерманом, швейцарским инженером, который сопровождал группу по Европе в качестве звукорежиссера. [ 5 ]
Запись началась в лондонском Diorama в 1991 году. Чтобы воспользоваться преимуществами пяти-шестисекундной реверберации , барабаны и акустические инструменты были записаны в центре купола с помощью подвешенных микрофонов Neumann KM84. Также использовались некоторые сэмплы драм-машины, но они воспроизводились в Диораме и записывались так же, как и другие инструменты. Использование нескольких микрофонов позволило микшировать как близкие, так и удаленные источники, в результате чего получился звук, который, по словам Сондерса, «лучшая цифровая реверберация в мире не могла воспроизвести». [ 5 ] Позже в Диораме были записаны и другие инструменты. Хоровые фрагменты, которые ранее были записаны на пленку под руководством Кеннета Боуэна, их дирижера, были сэмплированы, аранжированы и воспроизведены в куполе для записи с добавленной реверберацией. Вольфсон и Сондерс также добавили в микс семплы своих собственных несвязанных работ, которые они исполнили за предыдущие пять лет. [ 5 ]
Венгерские народные песни были записаны совместно со Шкароши и Себестьеном в студии 3M Studios в Будапеште с помощью Fostex 16-дорожечного магнитофона . Вольфсон вспоминал, что, когда они записывали на пленку чтение Скароши его стихотворения поверх лондонского валлийского хорала для «Sto Mondo Rotondo», над городом разразилась гроза, и они открыли двери студии, чтобы впустить шум грозы. Вольфсон сказал: «Это похоже на шипение ленты , но на самом деле в Будапеште идет дождь». [ 5 ] Находясь в Будапеште, Вольфсон и Сондерс взяли интервью у главного раввина Тамаша Раджа, который согласился позволить им записать его чтение Кадиша . Молитва была записана Сондерсом на Casio DA3 DAT, и он заметил, что «она была произнесена на редком и красивом трансильванском диалекте, и он любезно дал разрешение на ее использование в альбоме». [ 5 ]
Towering Inferno постоянно экспериментировали со звуком треков альбома, чтобы создать нужную им атмосферу, а также опробовали несколько фузз-боксов на гитарах и других инструментах. Металлический звук на "Reverse Field" был достигнут с помощью гитары Ibanez Roadstar с педалью искажения RAT, подключенной через Roland 301 Space Echo . Устные/исполняемые отрывки также были искажены, в том числе чтение Кадиша раввином Раджем и стихи Шкароши, где Fuzz Face . использовалось [ 5 ]
Сведение и мастеринг альбома длился десять недель в студии Lavender Hill Studios в Лондоне. Он был смикширован в DAT , что позволило перенести его на жесткий диск для цифрового мастеринга. Кроссфейды и наложения были добавлены до того, как был создан окончательный мастер-диск. Рекомендуемые записи , английский независимый лейбл, принадлежащий и управляемый Крисом Катлером, выпустил Kaddish на собственном лейбле Towering Inferno TI Records в 1993 году. [ 5 ] Когда Брайан Ино услышал альбом, он выразил свое восхищение им: [ 3 ] и это позволило менеджеру Inferno подписать контракт с Island Records , которая выпустила Kaddish по всему миру в 1995 году. [ 4 ]
Спектакли
[ редактировать ]Первое живое исполнение альбома состоялось в июле 1994 года во Фрибурге , Швейцария, на Международном фестивале Belluard Bollwerk. Работу исполнили восемь музыкантов, дополненные клавишными сэмплами и живым материалом DAT. [ 5 ] Глобальный выпуск альбома в 1995 году на Island Records имел бюджет в 80 000 фунтов стерлингов, что позволило Towering Inferno добавить к своим выступлениям 18-струнный оркестр и три проектора с большим экраном. Это подняло их выступления с андеграундной сцены на концертные залы и оперные театры по всему миру. [ 4 ] включая шоу по всей Европе в Вене, Берлине, Варшаве, Будапеште и Москве. В Лондоне Кадиш был исполнен в Институте современного искусства 1 октября 1995 года, откуда его транслировали в прямом эфире на BBC Radio 3 . [ 5 ] Шоу завершилось в 1999 году тремя выступлениями в Государственном оперном театре Мельбурна . [ 4 ]
Эти мультимедийные спектакли были хорошо приняты критиками. [ 2 ] [ 3 ] Хотя Шкароши сказал, что эти крупнобюджетные шоу «углубили эмоции и нюансы произведения», Сондерс считал, что оно «выжало большую часть творчества из того, что началось как андерграундное мероприятие». [ 4 ] Вольфсон умер в феврале 2005 года в возрасте 49 лет после того, как началась работа над вторым альбомом Towering Inferno под названием The Other Side . На надгробии Вольфсона выгравирована строка из Кадиша Шкароши: «Это небо накроет тебя, когда ты упадешь». [ 4 ]
Прием
[ редактировать ]| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |   [ 1 ] |
| Альтернативная пресса | [ 7 ] |
| Энциклопедия популярной музыки |  [ 8 ] |
Mojo Журнал сообщил, что Kaddish использует широкий спектр музыкальных жанров, включая минималистский эмбиент , металл , классическое фортепиано, струнные квартеты и джаз, и назвал его «звуковым гобеленом тысяч лет, оплакивающим то, что было потеряно в периоды великих разрушений». [ 4 ] Брайан Ино сказал, что Кадиш опирался на сочетание влияний, «существующих на стыке искусства и коммерции, на стыке, о существовании которого мы раньше не подозревали». [ 3 ] Он считает, что «какое-то произведение должно немедленно соблазнить вас или должно сбить вас с толку, как это и происходит. Это очень непосредственно, нет сомнений, что оно влияет на вас, когда вы его слушаете». [ 5 ] Ино назвал Кадиш «самой пугающей пластинкой, которую я когда-либо слышал». [ 3 ]
В некрологе Ричарда Вольфсона The Daily Telegraph сообщила, что Towering Inferno была «одной из самых оригинальных и провокационных групп перформанса 1990-х годов», а Kaddish охарактеризовала как «шокирующее и незабываемое произведение». [ 3 ] В другом некрологе Вольфсона газета The Guardian назвала эту работу «сложным и тревожным размышлением о Шоа , по сравнению с которым » Стива Райха кажутся «Различные поезда упрощенными». [ 9 ] Ричи Унтербергер в статье для AllMusic сказал, что Кадиш , который «отражает ужасы и раны Холокоста с тонкой (и в основном бессловесной) сложностью», подходит «не для всех», но добавил, что «предприимчивые слушатели найдут много интересного». включено для повторных прослушиваний». [ 1 ] В Sound on Sound заявили, что Кадиш «не только удовлетворяет на музыкальном уровне, но и обладает собственным звучанием». [ 5 ] Trouser Press писала: «Такая захватывающая работа, настолько сильно зависящая от визуальных эффектов и интуитивного воздействия живой амплитуды, чтобы ее воздействие было ощутимым, могла бы показаться обреченной, если ее абстрагировать в одном измерении, однако переход от перформанса к записываемому альбому тщательно продуман. успешный". [ 10 ]
Список треков
[ редактировать ]Все треки написаны Ричардом Вольфсоном , Энди Сондерсом, Мартой Себастьен и Эндре Шкароши, если не указано иное.
| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Роза" | Вольфсон, Сондерс, Себастьен, Шкарош, традиционные | 4:01 |
| 2. | «Молитва» | 2:57 | |
| 3. | «Дахау» | 2:42 | |
| 4. | «4 на 2» | 2:44 | |
| 5. | «Король Эдвард» | 3:25 | |
| 6. | «Память» | 4:42 |
| Нет. | Заголовок | Длина |
|---|---|---|
| 7. | "Не я" | 4:02 |
| 8. | «Обратное поле» | 2:30 |
| 9. | "Занятие" | 4:34 |
| 10. | «Я круглый мир» | 2:29 |
| 11. | «Органная петля» | 3:29 |
| Нет. | Заголовок | Длина |
|---|---|---|
| 12. | "Толл (Я)" | 0:55 |
| 13. | «Плата (II)» | 3:41 |
| 14. | "Бег" | 2:00 |
| 15. | "Юден" | 0:51 |
| 16. | "Погром" | 4:10 |
| 17. | «Партизаны» | 6:11 |
| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 18. | «Новые времена» | 6:21 | |
| 19. | "Роза (II)" | 3:36 | |
| 20. | "Колокол" | Вольфсон, Сондерс, Себастьен, Шкарош, традиционные | 5:04 |
| 21. | «Кадиш» | 3:10 | |
| 22. | "Ткач" | Вольфсон, Сондерс, Себастьен, Шкарош, традиционные | 1:06 |
Персонал
[ редактировать ]- Ричард Вольфсон — композитор, гитары, клавишные, программирование, мандолина (трек 9), бас-гитара (трек 18), ударные и перкуссия (треки 9, 20)
- Энди Сондерс — композитор, клавишные, программирование, гитара (треки 2, 21), сопрано-саксофон (треки 3, 20), альт-саксофон (треки 7)
- Эндре Шкароши — тексты, голос (треки с 1, 5 по 8, 10, 13, 17, 19)
- Марта Себастьен — голос (треки 1, 11, 19, 20)
- Рик Костер — скрипка (дорожка 4)
- Александр Колковский – скрипка (треки 5, 17)
- Элтон Дин — саксофон (дорожка 6)
- Тим Ходжкинсон — баритон-саксофон (дорожка 7)
- Тим Роузман — труба (дорожка 9)
- Глин Перрин — фортепиано (дорожка 4)
- Стив Келлнер — ударные и перкуссия (треки 5, 9, 13, 17, 18)
- Джон Маршалл — ударные и перкуссия (треки 11, 17, 18)
- Крис Катлер — ударные и перкуссия (треки 17, 18)
- Гаспар Лаваль — африканская перкуссия (треки 13, 16)
- Аня Кубрик — сопрано-вокал (трек 8)
- Лондонский валлийский хорал - голос (треки 10, 13, 17)
- Малкольм Миллер — голос (треки 1, 2, 13),
- Дэвид Перл — голос (дорожка 12)
- Раввин Тамаш Радж - голос (дорожка 21)
- Electra Strings - (треки 3, 17, 20)
- Соня Слани — первый альт
- Эбигейл Браун — второй альт
- Джоселин Пук — альт
- Дина Бимиш — виолончель
- Эндрю Дэвис — контрабас
- Грегг Скерман — инженер
- Дэйв Бернес — монтажер, мастеринг
- Towering Inferno — микшер, продюсер
- Джон Кроссленд — дизайн, верстка
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б с Унтербергер, Ричи . «Кадиш» . Вся музыка . Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Грей, Луиза (23 сентября 1995 г.). «Глобальный музыкальный пульс» . Рекламный щит . Том. 107, нет. 38. Компания Нильсен . п. 63. ISSN 0006-2510 . Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я «Ричард Вольфсон» . «Дейли телеграф» . Лондон. 10 февраля 2005 г. Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н Хатчинс, Эл (сентябрь 2007 г.). «Огненная проповедь». Моджо .
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м Джонс, Питер. «Возвышающийся ад: запись Кадиша» . Звук на звуке . Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ Унтербергер, Ричи . «Возвышающийся ад» . Вся музыка . Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ Никсон, Крис (май 1996 г.). «Музыкальные обзоры». Альтернативная пресса . Том. 10, нет. 94. с. 92.
- ^ Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки, том 8 . МУЗЕ. п. 229.
- ^ Гилл, Джон (13 апреля 2005 г.). «Некролог: Ричард Вольфсон» . Хранитель . Лондон . Проверено 28 декабря 2011 г.
- ^ «Возвышающийся ад» . Пресс для брюк . Проверено 8 февраля 2021 г.
