Кора Лиона

Кора Лиона
Кора Лиона
Материал	Пентелийский мрамор
Размер	Бюст: высота 64 см; ширина 36 см; глубина 24 см ; Фрагмент руки: 65 см.
Созданный	Древняя Греция
Период/культура	Архаический период , ок. 540-е годы до н. э.
Обнаруженный	Неизвестный. Впервые упоминается в 1719 году. ; Неизвестный
Текущее местоположение	• Лионский музей изящных искусств , Франция ; • Музей Акрополя , Афины , Греция .
Идентификация	Лион Инв. H1993 и Афины Акр. 269

( Лионская Кора фр . Coré de Lyon ) — греческая статуя из пентелийского мрамора , изображающая бюст молодой девушки типа коре , хранящаяся в Музее изящных искусств Лиона , Франция . Происходящий из афинского Акрополя , он обычно датируется 540-ми годами до нашей эры. Считается центральным элементом отдела древностей музея. ^{[ 1 ]} статуя была приобретена между 1808 и 1810 годами.

Скульптура фрагментарна: бюст хранится в Музее изящных искусств Лиона под инвентарным номером H 1993, а нижняя часть и некоторые фрагменты левой руки хранятся в Музее Акрополя в Афинах под инвентарным номером Acr. 269. После ряда сравнений связь между фрагментами была окончательно установлена в 1935 году Хамфри Пейном . ^{[ 2 ]}

Это был один из многочисленных кораев Афинского Акрополя, обнаруженных во время строительства старого музея Акрополя в Персершутте , слоя разрушений от персидских войн , содержащего материалы с 570-х годов до нашей эры до конца шестого века до нашей эры. Он представляет собой первый пример ионического влияния, которое вошло в аттическую скульптуру во второй половине века, и первое использование ионического костюма в Аттике . Лионская Кора принадлежит к поколению древнейшей Коры, обнаруженной на Акрополе, Акрополя 593 , и представляет собой начало новой фазы аттической скульптуры, начавшейся в третьей четверти шестого века.

Было высказано предположение, что Лионская Кора выполняла архитектурную функцию кариатиды . ^{[ 3 ]} или вотивная функция. ^{[ 4 ]}

Описание

Порция в Лионе

Характерная для своего типа Лионская Кора представляет собой пентелическую мраморную скульптуру высотой 64 см, шириной 36 см и глубиной 24 см. ^{[ 4 ]} На нем изображен бюст величественной молодой женщины, которая держит на груди подношение - птицу, которую некоторые называют голубем. Скульптура была раскрашена. ^{[ 4 ]} Под влиянием искусства Ионического побережья он одет в хитон и гиматий . она носит поло На голове и серьги.

Трудности идентификации

Маунтфокон и Гроссон описали ее как египетскую статую начала XVIII века. Эта теория была быстро отвергнута, но ее идентификация оставалась спорной. Некая египтомания привела к тому, что одни исследователи увидели « галльскую Исиду », а другие — «архаическую Венеру ». ^{[ 4 ]} Чтобы уточнить анализ, пришлось подождать до начала 20-го века и лучшего понимания греческого искусства; Между тем идентификация включала ионическую Афродиту, Афину или сидонскую Астарту из Пафоса , ассимилированную с Афродитой. ^{[ 4 ]} В 1923 году Анри Леша опубликовал опись коллекции слепков Лионского университета Люмьера 2 , где описал статую как «верхнюю часть статуи Афродиты… одетой по ионическому образцу… кору, точнее, богиню». по поло на ее голове и идентифицирована как Афродита по голубю в ее правой руке». ^{[ 4 ]} Но Пейн опроверг эту гипотезу, утверждая, что поло не является строго божественным атрибутом, и вновь выдвинул гипотезу о том, что это была кариатида из-за отверстия на макушке головы для прикрепления шипа или вотивной статуи из-за своего небольшого размера. ^{[ 4 ]}

Ионическое или Аттическое?

Костюм

Статуя имеет компактную и прочную конструкцию, типичную для этого периода в Аттике и восходящую к Берлинской богине ( Пергамский музей, СК 1800, первая четверть шестого века). Ионические характеристики очевидны, особенно костюм, состоящий из хитона с длинными рукавами и гиматия, перекинутого по диагонали через плечо. В скульптуре и аттической чернофигурной керамике современные женщины носят дорический пеплос без рукавов поверх легкого хитона, а гиматий, если он вообще присутствует, прикрепляется к обоим плечам. Единственное архаическое аттическое изображение, которое носит хитон без пеплоса поверх него, - это Берлинская богиня, но она носит гиматий традиционным симметричным образом. С другой стороны, в Ионии диагональный гиматий очень хорошо засвидетельствован со второй четверти VI века до нашей эры, например, на статуях, посвященных Черамиесу ; не только происхождение этой одежды ионическое, но и обработка драпировки, которая встречается в изображениях колонок caelatae. храма Артемиды в Эфесе (обычно датируется 560 г. до н.э.). Другим стилистическим элементом Лионской Коры является изгиб гимата над ягодицами, который впоследствии не имитировался аттическими скульпторами, но довольно часто встречается в современной вазописи и мраморной скульптуре греческого Востока. ^{[ 5 ]}

Стилистический синкретизм

Эти различные влияния (ионийские и афинские) означают, что даже сегодня идентификация статуи невозможна. ^{[ 4 ]} Однако по ряду стилистических и технических критериев статуя принадлежит к аттической скульптуре архаического периода (густые волосы, скошенный подбородок, миндалевидные глаза), испытывая при этом ионическое влияние (точеные закругления, смягченные линии лица), усилившееся в конце века. шестой век. ^{[ 4 ]} Однако следует отметить, что ионические элементы присутствуют в большинстве, особенно типично ионический хитон с длинными рукавами, ионический гиматий и поло, украшенные цветами лотоса и пальметтами. Однако материал, пенталиковый мрамор с севера Афин, и строгий состав решают вопрос в пользу аттического происхождения. ^{[ 4 ]}

Лионская Кора является свидетельством стилистического синкретизма. Нерешительные пропорции, неуклюжая неуклюжесть и нереалистичность деталей позволяют отнести статую к «зрелому» архаическому периоду, около 550-540 гг. до н.э. ^{[ 4 ]}

Функция

Вопрос об архитектурной функции Лионской Коры был решен Брунильдой Сисмондо Риджуэй в 1986 году; верхняя часть поло имеет некоторые особенности, типичные для кариатид, которые Пейн не наблюдал непосредственно, а лишь по слепкам, отправленным в Афины. Скульптура имеет в верхней части выемку для шипа . ^{[ 4 ]} поддерживая теорию архитектурной роли. Еще одним элементом, подтверждающим этот вывод, является переворот диагонального гимата (проходящий через левое, а не более обычное правое плечо), что типично для зеркальных пар, а не для отдельных произведений. Кроме того, происхождение ионического влияния, обнаруженное в стиле работы, соответствует ближневосточному происхождению кариатиды как архитектурного элемента. С другой стороны, кора очень мала и годится только в качестве кариатиды небольшого наиска или вторичного входа, и даже в этом случае ее нужно было бы разместить на подиуме. ^{[ 3 ]} Поэтому нельзя исключать вотивную функцию. ^{[ 4 ]}

История

Первое упоминание и приобретение Лионским музеем.

Как скульптура попала из Греции на юг Франции, неизвестно. Вполне возможно, что его привез аристократ семнадцатого века во время Гранд-тура . ^{[ 6 ]} путешествие, предпринимаемое молодыми господами из высших сословий европейского общества с целью завершения образования, основанного тогда на изучении греческого и латыни . До соединения фрагментов из Акрополя с туловищем в Лионском музее она называлась Афродитой Марселя и впервые упоминается в 1719 году Монфоконом во втором томе его труда « L'Antiquité expliquée », где он говорит, что оно хранилось в «кабинете месье [Лорана] Гравье в Марселе ». ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} и описал его как египетский, с совой в правой руке; ^{[ 7 ]} последовала серия публикаций непроверенных данных, которые утверждали, что местом открытия был город Марсель, утверждение, которое казалось правдоподобным, поскольку это было место Массалии , древней колонии ионического города Фокеи , основанного в 600-х годах до нашей эры. . По словам Анри Леша, среди различных незарегистрированных владельцев кора, по-видимому, была частью коллекции Темпье из Нима , проданной лионским торговцем антиквариатом по имени Мерсье в декабре 1810 года для зарождающегося местного музея. Лечат заявил, что это «грек из Малой Азии». ^{[ 7 ]} По другим данным, Лионский музей изящных искусств приобрел статую из коллекции месье Пиноки из Нима. ^{[ 4 ]} С этого периода статуя была неполной, в частности, ей не хватало левой руки и ног. Кора присутствует в каталоге Лионского музея изящных искусств 1816 года. ^{[ 8 ]} Поло привело к выводу , на голове и голубь считались достаточным доказательством, чтобы идентифицировать статую как изображение Афродиты , а наличие диагонального гиматия что статуя имела ионическое происхождение.

Фрагменты воссоединились

Намного позже исследования Хамфри Пейна из Британской школы в Афинах привели к повторному открытию нижней части статуи, которая, по его мнению, соответствовала «Афродите с голубем» (название, под которым тогда была известна статуя). ^{[ 4 ]} Слепок коры, созданный по заказу Пейна, подтвердил эту гипотезу. Ему даже удалось идентифицировать фрагменты волос и, самое главное, левой руки в неинвентаризированных фрагментах Музея Акрополя. ^{[ 4 ]} Различные фрагменты были воссоединены в конце 1930-х годов, чтобы воссоздать статую, которая, таким образом, была окончательно идентифицирована как один из Кораев Афинского Акрополя . ^{[ 4 ]}

Дереставрация

Главный фрагмент в Лионе, состоящий из верхней части коры, был дополнен слепками фрагментов, находившихся в музее в Афинах до 1994 года. Эти элементы были удалены в соответствии с «музеологическим принципом, который желал, ради археологической и научной истины», только для того, чтобы показать истинный материал того, чем обладали, без использования репрезентативных средств, таких как дополнение скульптуры другими материалами, в данном случае гипсом, как если бы этот гипс был точной заменой истины» ^{[ 7 ]} по изучению древней и современной Греции профессор Жан-Клод Мосьер, ассоциированный член Французской школы в Афинах как выразился . В отличие от Лионского музея, Музей Акрополя решил и дальше представлять имеющиеся у него фрагменты с гипсовой повязкой верхней части. ^{[ 7 ]}

Ссылки

^ «Кора» . Музей изящных искусств Лиона . Проверено 3 июля 2014 г.
^ Хамфри Пейн (1935). Общество содействия эллинистическим исследованиям (ред.). «Афродита Лионская». Журнал эллинистических исследований . 55 часть 2: 228. дои : 10.2307/627371 .
^ Jump up to: ^а ^б Маршал 1988 , пасс.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Моргана Иванофф, Лионская «Коре» , Университет Люмьера 2, Музей литья , Литература и искусство 2008/2009
^ Пейн 1936 , стр. 109–110.
^ «Кора Лиона» . Кембриджский университет . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 5 июля 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Хор Лиона» . jcmo.wordpress.com . Проверено 5 июля 2014 г.
^ Франсуа, Арто (1816). Кабинет антиквариата Лионского музея (на французском языке). Лион: распечатать. от Пельзина.

Библиография

Пейн, Хамфри (1936). Архаичная мраморная скульптура из Акрополя . Манчестер: Cresset Press. (с Джерардом Маквортом Янгом).
Мишон, Этьен (1935). «Афродита из Лионского музея дополнена фрагментом Кореи из музея Акрополя в Афинах» . Отчеты сессий Академии надписей и изящной словесности . 79 (3): 367–378. .
Маршал, Джон Р. (1988). «Архитектурная функция Лионской Коры» . Гесперия . 57 (2): 203–206. .

[1] «Кора» . Музей изящных искусств Лиона . Проверено 3 июля 2014 г.

[2] Хамфри Пейн (1935). Общество содействия эллинистическим исследованиям (ред.). «Афродита Лионская». Журнал эллинистических исследований . 55 часть 2: 228. дои : 10.2307/627371 .

[Marszal-3] Jump up to: ^а ^б Маршал 1988 , пасс.

[mi-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Моргана Иванофф, Лионская «Коре» , Университет Люмьера 2, Музей литья , Литература и искусство 2008/2009

[5] Пейн 1936 , стр. 109–110.

[6] «Кора Лиона» . Кембриджский университет . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 5 июля 2014 г.

[jcm-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Хор Лиона» . jcmo.wordpress.com . Проверено 5 июля 2014 г.

[8] Франсуа, Арто (1816). Кабинет антиквариата Лионского музея (на французском языке). Лион: распечатать. от Пельзина.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]