Эрих Вальтер Штернберг
Эрих Вальтер Штернберг ( иврит : אריך ולטר שטרנברג ; 31 мая 1891, Берлин — 15 декабря 1974, Тель -Авив немецкого происхождения ) — израильский композитор . Он был одним из основателей Израильского филармонического оркестра . [ 1 ]
Биография
[ редактировать ]После окончания юридического факультета Кильского университета в 1918 году Штернберг начал изучать композицию у Гуго Лейхтентрита и фортепиано у Х. Преториуса в Берлине. С 1925 года Штернберг ежегодно посещал Палестину и переехал туда в 1932 году вместе с другими еврейскими музыкантами, бежавшими из Германии перед Второй мировой войной . Его жизнь была посвящена композиции и преподаванию композиции. В 1936 году он помог Брониславу Губерману основать Израильский филармонический оркестр и способствовал созданию палестинского отделения Международного общества современной музыки . [ 1 ] Штернберг женился на Фриде Пиннер (Берлин, 1918), Ильзе Тане Веллхёнер (Тель-Авив, 1936), Элле Таль (Тель-Авив, 1949).
Музыкальная карьера
[ редактировать ]Работы Штернберга 1920-х и 1930-х годов были экспрессионистскими по стилю и отражали влияние Хиндемита и Шенберга . Он также включил традиционные еврейские музыкальные идиомы в свои плотные полифонические текстуры . Примеры этого можно увидеть в его ярком использовании увеличенных 2-х мотивов и мотивов кантилляции в фортепианном цикле «Видения с Востока» , программном произведении, посвященном евреям Восточной Европы , и в его струнном квартете №1 , где он цитирует как на идиш Песня «Бей а тейх» («Река») и формула молитвы «Шма Исраэль» .
В Берлине Штернберг получил похвалу за свои сочинения, и многие из его произведений были исполнены ведущими ансамблями и исполнителями этого города. Его струнный квартет № 2 был исполнен Квартетом Амар и Иштабахом («Хвала Йе») Берлинской филармонии . В 1929 году он сочинил «Иштабах» — произведение для солиста-баритона, хора САТБ и камерного оркестра . Работа была удостоена премии Энгеля в 1946 году; награду Штернберг снова получил в 1960 году. [ 2 ]
Штернбергу было трудно преодолеть травму, связанную с изгнанием из своего немецкого происхождения, и он никогда не чувствовал себя полностью комфортно в Израиле. Ему никогда не предлагали постоянную должность в Палестинской консерватории или Еврейском университете в Иерусалиме . [ 3 ] хотя иногда он преподавал там в качестве приглашенного лектора. [ 2 ]
В Палестине композиционное выражение Штернберга вернулось к ностальгическому романтизму в его крупномасштабных оркестровых произведениях, одновременно сохраняя более современную гармоническую лексику в его фортепианных и камерных музыкальных произведениях. Например, его симфонические вариации «Шнейм-Асар Шивтей Исраэль» («Двенадцать колен Израиля», 1938) отражают мощную риторику позднего романтизма с очевидным влиянием Брамса , Макса Регера и Рихарда Штрауса . Произведение стало первым масштабным оркестровым произведением, написанным в Палестине.
Его Каприччио для фортепиано , краткая иллюстрация его стиля, представляет собой контрапунктическую разработку двух кратких мотивов в форме сонаты-рондо , с гармонической ориентацией движения, определяемой двумя вступительными аккордами. Однако даже в своих более радикальных камерно-фортепианных произведениях Штернберг никогда не отказывался от тональной направленности. [ 2 ]
Штернберг критиковал музыкальных критиков и композиторов, таких как Марк Лаври , которые считали, что музыка должна быть коммуникативной и, следовательно, относительно простой и понятной; Он утверждал, что в музыкальных композициях должны преобладать мелодии, какими бы сложными они ни были. В статье, опубликованной в Musica hebraica в 1938 году, Штернберг писал, что композитор должен «идти своим путем и говорить на своем собственном языке изнутри, имея в качестве единственной цели высокие профессиональные стандарты». [ 4 ] Эта защита индивидуального стиля противоречила стремлению многих его коллег к отчетливо национальному стилю. [ 5 ] В результате произведения Штернберга не отражают простоты музыкальных композиций в Палестине 1930-х и 1940-х годов. Например, в его крупномасштабном наборе симфонических вариаций Йосеф ве'Эхав («Иосиф и его братья», 1939) преобладают строгие контрапунктические приемы, включающие сложные фуги . [ 6 ]
После 1940 года Штернберг часто возвращался к более ранним партитурам, многие из них пересматривал и использовал материал других для новых композиций. Запоминающимися произведениями 1940-1950-х годов являются его вокально-музыкальные произведения. Хотя он сочинил и аранжировал множество израильских народных песен , его трактовка народной идиомы показывает сильное влияние Фрица Йоде хорового проекта и Gebrauchsmusik Хиндемита, а не преобладающей народной идеологии поиска вдохновения в арабских и средиземноморских песнях. . Например, аранжировка Штернберга « Хора кума » («Встань, брат») Шалома Постольского представляет собой набор из шести вариаций для семиголосного припева, отображающих контрапунктические и канонические фактуры, а его хоровая песня « Има Адама» («Мать-Земля») богата хроматическая и ладовая гармония . [ 7 ]
Композиционное творчество Штернберга включает 2 струнных квартета , 6 оркестровых произведений, несколько произведений для фортепиано, произведения для хора и оркестра, произведения для сольного певца и оркестра, а также многочисленные песни и обработки народных песен. Он также написал музыку к пьесе «Амча» С. Алейхема («Ваши люди») в 1936 году и к двум операм: «Доктор Дулиттл» (1939, Иерусалим) и «Пацификия, Дружественный остров» (1974). Большинство его композиций входят в коллекцию Архива израильской музыки Тель-Авивского университета . [ 2 ]
Награды и признание
[ редактировать ]В 1971 году Штернберг получил высокую награду президента ФРГ. [ 2 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б Хиршберг: Музыка в еврейской общине Палестины 1880–1948: социальная история
- ^ Jump up to: а б с д и Хиршберг: «Эрих Вальтер Штернберг», Grove Music Online
- ^ Э. В. Штернберг: «Автобиография», Тацлил
- ^ EW Штернберг: Шнейм-Асар Шивтей Исраэль [Двенадцать колен Израиля], Еврейская музыка
- ^ Сетер, Ронит (2014). «Израильизм: национализм, ориентализм и израильская пятерка» . Музыкальный ежеквартальный журнал . 97 (2): 262, 286. doi : 10.1093/musqtl/gdu010 – через Oxford Academic.
- ^ П.В. Больман: Всемирный центр еврейской музыки в Палестине, 1936–40.
- ^ П. Граденвиц: Музыка Израиля
Библиография
[ редактировать ]- Филип В. Больман : Всемирный центр еврейской музыки в Палестине 1936–40 (Оксфорд, 1992), ISBN 0-19-816237-5
- Питер Граденвиц : Музыка Израиля (Портленд, Орегон, 1996), особенно. 370
- Иоаш Хиршберг : Музыка в еврейской общине Палестины 1880–1948: социальная история (Оксфорд, 1995)
- Иоаш Хиршберг: «Эрих Уолтер Штернберг», изд. Grove Music Online . Л. Мэйси (по состоянию на 18 сентября 2008 г.), (доступ по подписке). Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine.
- Э. В. Штернберг: Шнейм-Асар Шивтей Исраэль [Двенадцать колен Израиля], Еврейская музыка (1938), 1–2
- Э. В. Штернберг: «Автобиография», Тацлил , vii (1967), 77–8.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Интернет-биография
- Премьера фильма Штернберга «Двенадцать колен Израиля» в США (1938)
- «Эрих Вальтер Штернберг», в Ронит Сетер, «Израильская художественная музыка», в Oxford Bibliographies (по состоянию на 2 апреля 2024 г.)
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| академики | |
| Художники | |
| Люди | |
| Другой | |
- 1891 рождений
- 1974 смертей
- Израильские композиторы
- Израильские оперные композиторы
- Композиторы из Берлина
- Еврейские эмигранты из нацистской Германии в Подмандатную Палестину
- Выпускники Кильского университета
- Композиторы-классики XX века
- Израильские композиторы-мужчины-классики
- Оперные композиторы-мужчины
- Музыканты-мужчины 20-го века
- Похороны на Южном кладбище в Израиле