Рудольф Бауэр (художник)

Рудольф Бауэр
Портрет Рудольфа Бауэра, ок. 1940-е годы
Рожденный	11 февраля 1889 г. Линденвальд , Виршиц , Позен , Пруссия , Германия (современная Польша)
Умер	28 ноября 1953 г. ( 1953-11-29 ) (64 года) Дил , округ Монмут , Нью-Джерси , США
Национальность	немецкий
Известный	Рисование
Движение	Беспредметное искусство
Веб-сайт	rudolf-bauer.com

Александр Георг Рудольф Бауэр (11 февраля 1889 – 28 ноября 1953) был художником немецкого происхождения, который был участником авангардной группы Der Sturm в Берлине и чьи работы станут центральными в беспредметного искусства коллекции Соломона Р. Гуггенхайм .

Ранний период жизни

Бауэр родился в Линденвальде , графство Вирсиц недалеко от Бромберга , провинция Познань , Королевство Пруссия , в семье среднего достатка, семья переехала в Берлин , Бранденбург в юности . Бауэр занимался искусством с раннего возраста, но его отец не одобрял этого и даже избил его, когда Бауэр объявил о своем намерении пойти в художественную школу. Несмотря на это разочарование, Бауэр ушел из дома и поступил в Академию художеств.

Шторм

Бауэр прошел несколько этапов в своем творческом самовыражении, включая период кубизма , о чем свидетельствует этот плакат для выставки «Штурм» 1918 года в Дрездене , Саксония .

Бауэр поддерживал себя как художник, создавая иллюстрации и карикатуры для некоторых крупных журналов и газет того времени. В 1912 году, продолжая заниматься фигуративной и коммерческой работой, Бауэр начал работать в абстрактном режиме. В том же году он познакомился с Гервартом Вальденом , который только что основал журнал Der Sturm и дочернюю галерею. Дер Штурм стал в этот период самым важным художественным центром Берлина. В 1915 году Бауэра пригласили участвовать в групповой выставке в Дер Штурме . Он продолжал активно участвовать в галерее Der Sturm до середины 1920-х годов. Свою первую персональную выставку он провел там в 1917 году, со 120 работами «Лирической абстракции», персональные выставки состоялись в 1919 и 1920 годах. Среди художников, входивших в группу «Дер Штурм» , были Василий Кандинский , Марк Шагал , Пауль Клее и Франц Марк . Как и Пауль Клее, Бауэр стал преподавателем в школе Штурма.

В 1916 году Бауэр был представлен баронессе Хилле Ребай фон Эренвизен . Ребай, тоже художник, встретил Бауэра в «Дер Штурме» , и они стали любовниками. С 1919 года Бауэр и Ребай делили студию, но ее семья не одобряла Бауэра. В начале 1920-х годов она путешествовала по Италии . Она и Бауэр продолжали регулярно переписываться, но их отношения стали платоническими, хотя и по-прежнему полными трудностей.

Компания с ограниченной ответственностью

В 1920 году Кэтрин Софи Драйер , выдающийся коллекционер и соучредитель Société Anonyme , вместе с Марселем Дюшаном и Ман Рэем посетила Берлин и купила несколько работ Бауэра, в том числе масло «Анданте V» (сейчас находится в постоянной коллекции Художественной галереи Йельского университета) . ). Позже в 1949 году она напишет, что картины Бауэра «были очень красивыми и тонкими по цвету и помогли познакомить людей с абстрактным искусством. В те первые годы у нас не было художника, чьи работы так понравились публике в целом и получили такой большой отклик». ."

Соломон Р. Гуггенхайм

Бауэр оформил обложки нескольких выпусков художественной газеты Der Sturm .

Бауэр остался в Берлине, провинция Бранденбург, Свободное государство Пруссия , в 1920-х годах и продолжал создавать как абстрактное, или, как это движение стало известно, «беспредметное» искусство [перевод немецкого gegenstandslos ], так и как образную работу, чтобы поддержать себя. В 1927 году Хилла Ребай отправилась в Соединенные Штаты. Год спустя она начала портретную комиссию медного магната Соломона Р. Гуггенхайма. Ребай показал беспредметное искусство Гуггенхайма Бауэра и Кандинского и решил начать собирать коллекцию работ.

В 1930 году Соломон Гуггенхайм и его жена Ирен отправились с Ребаем в Германию, чтобы встретиться с Бауэром и Кандинским. К этому моменту творчество Бауэра перешло от лирической к геометрической абстракции, которая будет доминировать на протяжении всей его творческой карьеры. Гуггенхайм купил несколько новых работ Бауэра, а также назначил ему стипендию , которая позволила Бауэру открыть собственный музей его работ и работ других беспредметных художников, таких как Кандинский. Свой музей он назвал Das Geistreich, или «Царство духа».

В июне 1937 года Гуггенхайм основал для своей коллекции Фонд Соломона Р. Гуггенхайма , официальным куратором которого стал Ребай. В марте 1936 года в Художественном музее Гиббса в Чарльстоне , округ Чарльстон , Южная Каролина , состоялся первый публичный показ Коллекции беспредметных картин Соломона Р. Гуггенхайма. Бауэр впервые побывал в США, чтобы присутствовать на открытии выставки. После этой выставки персональная выставка его работ отправилась в Клуб искусств Чикаго , округ Кук , штат Иллинойс , где он также побывал. В течение следующих четырех лет этой коллекции будут проводиться ежегодные показы в различных музеях.

гестаповская тюрьма

В 1938 году, по возвращении в Германию с выставки своих работ в Париже , Франция , Бауэр был арестован нацистами за его «дегенеративное» искусство и за спекуляцию на черном рынке – то есть продажу своих работ Гуггенхайму. Годом ранее работы Бауэра были включены в печально известную выставку дегенеративного искусства в Мюнхене , организованную нацистами для демонстрации всего девиантного абстрактного искусства. Несмотря на это, Бауэр отказался уехать из своей родной страны. После ареста Бауэр несколько месяцев содержался в тюрьме гестапо , пока Ребай и Гуггенхайм пытались его освободить. После нескольких фальстартов он наконец был безоговорочно освобожден в августе 1938 года. За время пребывания в тюрьме он создал десятки беспредметных рисунков на собранных клочках бумаги. Следующие месяцы он потратил на то, чтобы привести в порядок свои документы, и принял трудное решение покинуть родину, эмигрировав в Соединенные Штаты в июле 1939 года, всего за несколько месяцев до начала Второй мировой войны .

Прибытие в Соединенные Штаты

Бауэр в своем автомобиле Duesenberg Phaeton, 193?, неопознанный фотограф. Документы Рудольфа Бауэра, Архив американского искусства

Бауэр прибыл в Манхэттен , штат Нью-Йорк , округ Нью-Йорк , штат Нью-Йорк , сразу после официального открытия Музея беспредметной живописи в центре Манхэттена . Расположенный по адресу 24 East 54th Street , новый музей не был похож ни на что, что видел мир искусства Нью-Йорка. Полы и стены были устланы коврами, а большие картины в огромных рамах висели очень близко к земле. В музее постоянно и исключительно проигрывались записи Баха , Бетховена и Шопена . Работа Бауэра «Оранжевый акцент» была представлена ​​на приглашении на открытие выставки « Искусство завтрашнего дня» .

Бауэр прожил с Ребаем несколько месяцев, прежде чем переехать в один из домов Гуггенхайма в Диле , округ Монмут , штат Нью-Джерси , высококлассном и красивом, но изолированном прибрежном городке. В этот момент Гуггенхайм предложил Бауэру контракт. Бауэр, не понимая должным образом английский язык контракта, подписал его, будучи уверенным, что его опасения удовлетворены. Он думал, что получит единовременную сумму за 110 картин, которые он уже оформил Гуггенхайму. Вместо этого Гуггенхайм вложил эту сумму (300 000 долларов) в доверительное управление, чтобы Бауэр получал ежемесячную стипендию. Теперь он также был вынужден оставить свою будущую работу фонду. В рамках этого контракта Bauer также получила последний платеж за кузов автомобиля Duesenberg , разработанный Bauer по индивидуальному заказу.

Дело всей жизни Бауэра было полностью связано с фондом, и его заверили, что он будет участвовать в его управлении. Вскоре выяснилось, что это не так, и Бауэр очень расстроился из-за судьбы своих картин. Он вообще перестал рисовать и до конца жизни больше не создавал работ. очевидно, он не хотел доставлять фонду удовольствие от продолжения его работ. В конце концов отношения Бауэра с Ребаем стали очень натянутыми, кульминацией чего стал иск о клевете против Ребая, поскольку Ребай оскорбил новую жену Бауэра, его горничную Луизу Хубер, на которой он женился в 1944 году.

В 1949 году положение Ребея резко изменилось, когда умер Соломон Гуггенхайм. Через пару лет после смерти Соломона попечители отказались от первоначального видения коллекции Гуггенхайма. Хиллу Ребай попросили уйти с поста куратора, а всю беспредметную коллекцию Гуггенхайма отправили на хранение. В 1953 году Бауэр умер в Диле, округ Монмут, штат Нью-Джерси, от рака легких . Недавно переименованный Музей Соломона Р. Гуггенхайма открылся в 1959 году, и на его стенах не было ни одной работы Бауэра.

Из безвестности

Работы Бауэра практически не были замечены в течение следующих двух десятилетий. В 1967 году работы Бауэра были показаны в Музее Гуггенхайма « Семь десятилетий, выбор» впервые после его смерти. В 1969 году его работам была представлена ​​большая ретроспектива в галерее Gmurzynska в Кёльне , Северный Рейн-Вестфалия , Западная Германия . Затем последовало несколько персональных выставок в Нью-Йорке и Европе. С этого времени работы Бауэра стали привлекать больше внимания коллекционеров произведений искусства и музеев. В 2005 году в Музее Гуггенхайма была выставлена ​​выставка «Искусство завтрашнего дня: Хилла Ребай и Соломон Р. Гуггенхайм» , на которой было представлено множество работ Бауэра, а также побывала в Музее Вилла Штук и Немецком музее Гуггенхайма в Западном Берлине . Основная ретроспектива работ Бауэра состоялась в галерее Weinstein, Сан-Франциско , округ Сан-Франциско , Калифорния , в 2007 году. Галерея Weinstein также представляет поместье и архивы художника. 60 рисунков и картин Бауэра были подарены Художественному музею Бока-Ратон .

Исполнительское искусство

В 2008 году компания Grace and Michael Productions выпустила видеобиографию под названием « Предательство: жизнь и искусство Рудольфа Бауэра» . Эту пьесу спродюсировал и написал Кен Шварц при участии исполнительных продюсеров Роуленда Вайнштейна и Джима Свонсона. Произведение было озвучено Линдой Хант .

В марте 2014 года в San Francisco Playhouse состоялась премьера пьесы «Бауэр» . исторически точная, но вымышленная интерпретация отношений Бауэра с его женой Хиллой Ребай и Соломоном Гуггенхаймом, рассказанная через историю напряженной встречи между Бауэром, женой Бауэра, и Хиллой Ребай. Позже в том же году спектакль, получивший всеобщее признание, был показан за пределами Бродвея в нью-йоркском театре 59E59 .

См. также

• Список немецких художников

Примечания

Ссылки

Дальнейшее чтение

• Биография, хронология, галерея , Галерея Вайнштейна
• Джо-Энн Бирни Данцкер, Кароль Вейл и др. Искусство завтрашнего дня: Хилла Ребай и Соломон Р. Гуггенхайм (каталог выставки). Нью-Йорк: Музей Гуггенхайма, 2005.
• Сигрид Фалтин . Баронесса и Гуггенхайм: Хилла фон Ребай, немецкая художница из Нью-Йорка . Ленгвиль, Швейцария: Либель-Верлаг, 2005.
• Дженнифер Гросс. Анонимное общество: Модернизм для Америки . Нью-Хейвен: Художественная галерея Йельского университета, 2006.
• Кейт Мартин. «Серьезные деньги: лучшие предложения на четырех аукционах» , The New York Times . 28 января 2007 г.
• Рольф Скарлетт с Гарриет Таннин. Баронесса, магнат и забытая история первого музея Гуггенхайма . Нью-Йорк: Midmarch Arts Press, 2003.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Документы Рудольфа Бауэра, 1918–1983 гг., из Смитсоновского архива американского искусства.