Воскресение и вознесение Иисуса
| Воскресение и вознесение Иисуса | |
|---|---|
| Оратория Карла Филиппа Эммануила Баха | |
 Композитор | |
| Английский | Воскресение и Вознесение Иисуса |
| Каталог | Wq 240/H.777 |
| Текст | Карл Вильгельм Рамлер |
| Язык | немецкий |
| Составленный | 1774 : Гамбург |
| Опубликовано | 1787 |
| Вокал | Хор SATB и соло сопрано, тенор, бас |
| Инструментальный | оркестр |
Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (Воскресение и Вознесение Иисуса) — оратория Карла Филиппа Эммануила Баха на текст Карла Вильгельма Рамлера на тему воскресения и вознесения Иисуса Христа . Первое задокументированное представление, очевидно, состоялось в 1774 году, а публично было проведено в 1778 году; в дальнейшем она была переработана между 1778 и 1780 годами. Наряду с другими ораториями, сочиненными К. П. Е. Бахом, Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu была описана как «среди самых важных протестантских вокальных произведений второй половины 18 века». [ 1 ]
Фон
[ редактировать ]известный в основном своими клавишными произведениями и исполнительскими трактатами, Карл Филипп Эммануил Бах, также написал несколько ораторий за свою карьеру композитора . Эти оратории попадают в категорию немецких лирических ораторий конца XVIII века , в которых предполагается, что история известна слушателю, а драма выражается через безымянных «идеализированных» персонажей. [ 2 ] Либретто , написанное Рамлером, было написано в 1760 году как заключительная часть трилогии ораторий (две другие — «Der Tod Jesu» и «Die Hirten bei der Krippe zu Bethlehem ») и уже было поставлено Телеманом (крестным отцом и предшественником К.П.Е. Баха в качестве музыкальный руководитель главных церквей ( капельмейстеров ) Гамбурга ), а также Грауна , [ 3 ] Дж. Ф. Агрикола (1761 г.) и его младший брат И. К. Ф. Бах (1771–72). [ 2 ] К.П.Е. Бах внес несколько изменений в либретто в своей постановке. [ 4 ]
К. П. Э. Бах впервые представил произведение в частном исполнении в пасхальную субботу, 2 апреля 1774 года. Четыре года спустя исправленное издание было исполнено 18 марта 1778 года в концертном зале «Auf dem Kamp» в Гамбурге . [ 3 ] Из-за отсутствия хоралов создается впечатление, что оратория была написана специально для публики концертного зала, а не для какого-либо церковного прихожан. Наряду с дальнейшей доработкой, Бах договорился о публикации с музыкальным издательством Breitkopf в 1787 году. В 1788 году произведение было несколько исполнено в Вене при поддержке барона ван Свитена и под управлением Моцарта с некоторыми его собственными изменениями. [ 3 ]
Последующее влияние произведения после смерти К. П. Э. Баха было далеко идущим: оно достигло не только католических частей южной Германии, но также время от времени исполнялось за пределами немецкоязычного мира в Англии и Италии. [ 1 ]
оркестровка
[ редактировать ]Оратория написана для трёх сольных партий: сопрано, тенора, баса; и смешанный хор из четырех частей (SATB) с оркестром, состоящим из струнных, двух флейт, двух гобоев (хотя флейты и гобои никогда не используются в одном и том же количестве), фагота, двух валторн, трех труб, литавр и бассо континуо. .
Флейты звучат в первом припеве (№ 2) и дуэте (№ 9). Есть партии облигато для трубы в I части теноровой арии ( Ich folge dir ) и для фагота в одной из басовых арий ( Willkommen, Heiland ). Финальная басовая ария ( Ihr Torre Gottes ) особенно сильно оркестрована, с фанфарами на трубе и валторне. [ 4 ]
Структура
[ редактировать ]Оратория состоит из 22 номеров, которые разделены на две части примерно равной длины. Первая часть посвящена воскресению Иисуса, вторая – вознесению. Конкретных драматических ролей певцам не отведено, драматическое действие не описано. Вместо этого арии и припевы изображают ощущения, мысли и чувства, отражающие их реакцию на воскресение и вознесение Иисуса; как правило, они связаны с предыдущим речитативом. Хотя либретто Рамлера частично основано на библейских текстах, оно состоит в основном из оригинальной поэзии; иногда перемежаются библейские цитаты (например, припев в конце первой части, № 12, представляет собой цитату из 1 Коринфянам 15:55: «Смерть, где твое жало?»).
Обе части оратории начинаются со вступления, исполняемого только струнными, и обе заканчиваются хоровой фугой. Есть также повторяющийся припев (сначала в № 5, затем в № 16 и, наконец, в № 19) ми-бемоль мажор, который начинается со слова «Триумф» и исполняется литаврами и трубами в особенно ликующем настроении. параметр. Речитативы первой части, включающие стих из 114-го псалма, описывают явления, связанные с воскресением Иисуса, приходом архангела Михаила (оба в № 3), входом в открытую могилу женщин из Иерусалима (№ 3). 6) и встреча Иисуса с Марией Магдалиной (№8) и остальными женщинами (№10). Во второй части первый речитатив (№ 14) необычайно длинен, состоит из 43 строк текста и повествует о встрече Иисуса с учениками в Эммаусе . Два других речитатива содержат явление Иисуса перед одиннадцатью избранными учениками, учение неверующего Фомы (оба в № 17) и вознесение на небо в обществе своих спутников (№ 20). Самый длинный номер оратории - это заключительный хвалебный хор (№ 22), состоящий из более длинной, в основном гомофонной хоровой части, и, наконец, хоровой фуги на заключительные слова из оратории. Псалом 150 . [ 2 ]
отцом Баха Иоганном Себастьяном В некоторых речитативах используется «ореол струн» в речитативах для цитат Иисуса, что напоминает настройку голоса Иисуса в «Страстях по Матфею» , например, в № 8, где Иисус утешает Марию Магдалину. [ 2 ] Лишь одна из шести арий — это ария да капо (№ 11), и ни в одной из них не используется даль сеньо ; в четырех из шести арий используется модифицированная форма да капо A1–B–A2; один (№7) имеет структуру АВ, обозначенную аллегро – адажио . [ 4 ]
Спектакли обычно длятся от 70 до 75 минут.
Движения
[ редактировать ]Часть I
- 1. Вступление (оркестровое)
- 2. Припев ( Боже! Ты будешь его душой )
- 3. Речитатив ( Иудея дрожит )
- 4. Ария ( Мой дух полон страхов и радостей )
- 5. Припев ( Триумф! Триумф! )
- 6. Речитатив ( «Благочестивые дочери »)
- 7. Ария ( Как тревожно о тебе плакала моя песня )
- 8. Речитатив ( Кто такой сионит )
- 9. Дуэт ( Отец твоих слабых детей )
- 10. Речитатив ( Подруги Иисуса )
- 11. Ария ( Я следую за тобой )
- 12. Припев ( Смерть! Где твое жало? )
Часть II
- 13. Интродукция (оркестровая)
- 14. Речитатив ( Там вижу я от ворот Иерусалима )
- 15. Ария ( Добро пожаловать, Спаситель )
- 16. Припев ( Триумф! Триумф! )
- 17. Речитатив ( Одиннадцать избранных учеников )
- 18. Ария ( Господь мой, Боже мой )
- 19. Припев ( Триумф! Триумф! )
- 20. Речитатив ( На холме )
- 21. Ария ( Вы, Врата Божии )
- 22. Припев ( Бог поднимается с криками радости )
Дискография
[ редактировать ]- Hyperion CDA67364: Ex Tempore, La Petite Bande , Sigiswald Kuijken
- Phoenix PE456: Rheinische Kantorei , Малый концерт, Герман Макс
- Virgin 0077775906929: Collegium Vocale Gent , Оркестр эпохи Просвещения , Филипп Эрревеге
- Passage PAS1115: Radio Flames , Барочный оркестр Эль Гарделлино , Барт Ван Рейн
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б Вольф, Кристоф ; Лейзингер, Ульрих [на немецком языке] (20 января 2001 г.). «Бах, Карл Филипп Эммануил». Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.6002278185 .
- ^ Jump up to: а б с д Уилл, Ричард (2015). Разум и откровение в оратории К. П. Э. Баха «Воскресение» . Лондон: Рутледж. стр. 84–116. дои : 10.4324/9781315096001-16 . ISBN 9781315096001 .
- ^ Jump up to: а б с Жакемен, Бенуа. «Воскресение и Вознесение Иисуса: Аннотации» (PDF) . www.hyperion-records.co.uk . Гиперион . Проверено 24 декабря 2018 г.
- ^ Jump up to: а б с Смитер, Ховард Э. (2012). История оратории, Vol. 3: Оратория в классическую эпоху . Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 9780807836613 . Проверено 24 декабря 2018 г.
