Звездная система (кинопроизводство)

Звездная система была методом создания, продвижения и использования звезд в голливудских фильмах с 1920-х по 1960-е годы. Киностудии отбирали многообещающих молодых актеров , приукрашивали и создавали для них образы , часто придумывая новые имена и даже новое прошлое. Примеры звезд, прошедших через звездную систему, включают Кэри Грант (урожденный Арчибальд Лич), Джоан Кроуфорд (урожденная Люсиль Фэй Лесюёр) и Рок Хадсон (урожденный Рой Гарольд Шерер-младший).

Звездная система делала упор на имидж, а не на игру, хотя сдержанная актерская игра, голос и уроки танцев были обычной частью режима. Ожидалось, что женщины будут вести себя как леди и никогда не будут выходить из дома без макияжа и стильной одежды. Ожидалось, что на публике мужчин будут воспринимать как джентльменов. Положения о морали были обычной частью студийных контрактов актеров.

Руководители студии, сотрудники по связям с общественностью и агенты работали вместе с актером, чтобы создать звездный образ и скрыть инциденты или образ жизни, которые могли бы нанести ущерб публичному имиджу звезды. Например, было обычным делом устраивать фиктивные свидания между одинокими звездами (мужчинами) и звездочками, чтобы привлечь внимание к себе. Таблоиды и обозреватели светской хроники были проинформированы, и появились фотографы, чтобы запечатлеть романтический момент. Таблоиды сообщали об употреблении звездами наркотиков , проблемах с алкоголем , разводах или супружеских изменах .

Начало

В первые годы кинематографа (1890–1900-е гг.) в фильмах не определялись исполнители. Для этого есть две основные причины. Во-первых, с точки зрения актеров, получивших театральное образование, они стеснялись работать в кино и боялись, что это испортит их репутацию. Немое кино рассматривалось как простая пантомима, и одним из главных навыков театральных актеров было владение голосом.

Томас Эдисон и Компания по патентам на кинофильмы ( MPPC ) заставили кинематографистов использовать свое оборудование и следовать своим правилам, поскольку им принадлежали патенты на большую часть кинооборудования. MPPC не одобрял продвижение звезд, хотя, согласно исследованию, проведенному Джанет Стайгер , примерно в это время MPPC действительно продвигал некоторых звезд.

Главным катализатором перемен стало желание публики знать имена актеров. Кинозрители неоднократно узнавали отдельных исполнителей в понравившихся им фильмах. Поскольку они не знали имен исполнителей, они дали им прозвища (например, «Девушка-биограф», Флоренс Лоуренс , которая снималась в фильмах «Биографы »). Зрители начали хотеть кинозвезд . ^{[ 1 ]}

Продюсер Карл Леммле продвигал некоторых кинозвезд . ^{[ 2 ]} Он был независим от MPPC и использовал звездное продвижение, чтобы бороться с контролем MPPC. Леммле приобрел Лоуренса у Biograph. Он распространил слух, что она погибла в автокатастрофе . Затем он опроверг этот слух, заявив, что с ней все в порядке и она сыграет главную роль в предстоящем фильме, снятом его компанией Independent Moving Pictures Company (IMP).

Развитие журналов для кинофанатов позволило фанатам узнать об актерах за пределами их ролей в кино. Журнал Motion Picture Story Magazine (1911–1977) и Photoplay изначально были сосредоточены на сюжетах фильмов, но вскоре обнаружили, что можно продать больше копий, если в них будет уделяться особое внимание актерам.

Кроме того, прецеденты, созданные законным театром, побудили кино подражать звездной системе бродвейской сцены. К бродвейским звездам конца XIX века относились так же, как к середине XX века относились к кинозвездам. Главным практиком звездной системы на Бродвее был Чарльз Фроман , человек, которому подражали Цукор , Леммле , Майер , Фокс и братья Уорнер и который позже погиб при затоплении «Лузитании» .

Более того, звездная система существовала в форме развлечений еще до появления кино, и ее можно проследить, по крайней мере, до П.Т. Барнума в середине 19 века, который разработал систему продвижения своего «Музея уродов», а затем своего «Величайшее шоу на Земле цирка ». . Самыми большими звездами Барнума были Дженни Линд , Том Тамб и Джамбо . ^{[ нужна ссылка ]}. По словам датского историка кино Каспера Тибьерга, Вальдемар Псиландер был одной из первых и крупнейших кинозвезд в мире. ^{[ 3 ]}

Упадок звездной системы

С 1930-х по 1960-е годы для студий было обычной практикой заключать контрактный обмен талантами (режиссерами, актерами) на престижные картины. Звездная система нашла новых звезд, таких как Мэрилин Монро , Марлон Брандо и Джеймс Дин . ^{[ 4 ]} Звезды иногда сами совершали такие обмены. Звезды стали избирательными. Несмотря на то, что руководители студий наказывали и осуждали их, несколько волевых звезд получили порицание студии и огласку за отказ от определенных ролей, полагая, что они лучше, чем руководители студии, знали, какие роли им подходят. В одном случае Джейн Грир заключила свой контракт из рук Говарда Хокса на роли, которые, по ее мнению, ей не подходили. ^{[ нужна ссылка ]} Оливия де Хэвилленд и Бетт Дэвис подали в суд на свои студии, чтобы освободить их от приказов о неразглашении информации (Дэвис проиграла, де Хэвилленд выиграла). ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Публикация, сопровождавшая эти инциденты, способствовала росту подозрений среди действующих лиц, что система, больше похожая на систему свободных агентов, будет для них более выгодной лично, чем удушающая звездная система. В 1959 году Ширли Маклейн подала в суд на знаменитого продюсера Хэла Уоллиса из-за спора по контракту, что еще больше способствовало упадку звездной системы. ^{[ 7 ]} К 1960-м годам звездная система пришла в упадок.

Конспиративный аспект звездной системы, манипулирующий изображениями и реальностью, в конечном итоге начал давать сбои. К 60-м и 70-м годам стал применяться более естественный стиль игры — « метод Станиславского ». Из-за конкуренции со стороны телевидения и перехода целых студий из рук в руки звездная система пошатнулась и не восстановилась. Студийная система больше не могла сопротивляться изменениям, происходящим в сфере развлечений, культуры, труда и новостей, и к 1970 году звездная система исчезла.

Современная слава

Феномен славы по-прежнему важен для Голливуда из-за его способности заманивать зрителей в театр. После упадка студийной системы в 1950-х и 60-х годах звездная система стала наиболее важной стабилизирующей особенностью киноиндустрии. Это происходит потому, что звезды предоставляют кинематографистам встроенную аудиторию, которая регулярно смотрит фильмы, в которых появляются их любимые актеры и актрисы. ^{[ 8 ]}

Агентства талантов современного Голливуда теперь должны иметь лицензию в соответствии с Трудовым кодексом Калифорнии , который определяет агента как любое «лицо или корпорацию, занимающуюся поиском, предложением, обещанием или попыткой трудоустройства для артиста или артистов». ^{[ 9 ]}^: 167 Агентства талантов, такие как Агентство Уильяма Морриса (WMA), Международное креативное управление (ICM), Агентство творческих художников (CAA) и многие другие, начали возникать в середине 1970-х годов. CAA создало новые способы маркетинга талантов, упаковывая актеров, агентства могут влиять на графики производства, бюджет фильма, а также на то, какие таланты будут играть каждого конкретного персонажа. Упаковка получила известность в 1980-х и 1990-х годах благодаря таким фильмам, как «Охотники за привидениями» , «Тутси» , «Полоски» и «Их собственная лига» (в трёх из которых снимался Билл Мюррей ). Эта практика по-прежнему широко распространена в таких фильмах, как «Большой папочка» , «Счастливчик Гилмор» , «Мальчик с водой» и «Билли Мэдисон» (во всех из них главную роль играет Адам Сэндлер ). Легкость продажи целой группы актеров для конкретного фильма гарантирует, что определенные группы фанатов увидят этот фильм, что снижает риск провала и увеличивает прибыль. ^{[ 9 ]}^{: 167–180}

См. также

Ссылки

^ Бейсингер, Джанин (2007). Звездная машина . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 18. ISBN 978-1-4000-4130-5 .
^ Станка Мустя, Кристина. «Карл Леммле». К. Леммле в книге «Предпринимательство иммигрантов: немецко-американские бизнес-биографии, с 1720 года по настоящее время» , том. 4, под редакцией Джеффри Фира. Немецкий исторический институт. получено 21 июля 2021 г.
^ «Кто стрелял в Псиландра?» . Проверено 13 июня 2024 г.
↑ Звездная система получена 20 июля 2021 г.
^ « Вражда» доказывает, что Бетт Дэвис расширяет возможности AF» . Комбинезон . Проверено 9 марта 2022 г.
^ Ланг, Брент (27 июля 2020 г.). «Как Оливия де Хэвилленд взяла на себя студийную систему и победила» . Разнообразие . Проверено 9 марта 2022 г.
^ Ханрихан против Паркера , 19, разное. 2d 467, 469 (Нью-Йорк, разное, 1959)
^ Белтон, Джон (10 ноября 2008 г.). Американское кино/Американская культура . МакГроу-Хилл. п. 120. ИСБН 978-0-07-338615-7 .
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд, Пол и Джанет Васко. Современная голливудская киноиндустрия . Молден, Массачусетс: Blackwell Pub., 2008. Печать.

[1] Бейсингер, Джанин (2007). Звездная машина . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 18. ISBN 978-1-4000-4130-5 .

[2] Станка Мустя, Кристина. «Карл Леммле». К. Леммле в книге «Предпринимательство иммигрантов: немецко-американские бизнес-биографии, с 1720 года по настоящее время» , том. 4, под редакцией Джеффри Фира. Немецкий исторический институт. получено 21 июля 2021 г.

[3] «Кто стрелял в Псиландра?» . Проверено 13 июня 2024 г.

[4] Звездная система получена 20 июля 2021 г.

[5] « Вражда» доказывает, что Бетт Дэвис расширяет возможности AF» . Комбинезон . Проверено 9 марта 2022 г.

[6] Ланг, Брент (27 июля 2020 г.). «Как Оливия де Хэвилленд взяла на себя студийную систему и победила» . Разнообразие . Проверено 9 марта 2022 г.

[7] Ханрихан против Паркера , 19, разное. 2d 467, 469 (Нью-Йорк, разное, 1959)

[8] Белтон, Джон (10 ноября 2008 г.). Американское кино/Американская культура . МакГроу-Хилл. п. 120. ИСБН 978-0-07-338615-7 .

[McDonald-9] Jump up to: ^а ^б Макдональд, Пол и Джанет Васко. Современная голливудская киноиндустрия . Молден, Массачусетс: Blackwell Pub., 2008. Печать.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]