Хелен Эйзенман

Хелен Милстед Эйзенман (19 июня 1928 - 26 мая 2017) была австрийской разработчиком субтитров для американских художественных фильмов, работавшая с 1960-х по 1990-е годы, став одной из самых известных субтитров в Соединенных Штатах. Ее называли «Королевой субтитров». ^{[ 1 ]}

Карьера

Эйзенман родился в 1928 году в Австрии в еврейской семье, которая на протяжении нескольких поколений занималась сапожником. ^{[ 2 ]} Она бежала из Австрии вместе со своей семьей в 1937 году. ^{[ 1 ]} Семья переехала в Италию, Францию, Португалию и в конце концов поселилась в Нью-Йорке в 1940 году. Она работала на радио и в кинопроизводстве, прежде чем в 1960-х годах начала работать субтитрами. В 1990-х годах она вышла на пенсию, часть времени работала в своем офисе на Манхэттене, а лето проводила со своей собакой на Лонг-Айленде. ^{[ 2 ]}

За свою карьеру Эйзенман работала над субтитрами более чем к 300 фильмам. Она говорит на английском, немецком, французском, итальянском, португальском и по-испански. ^{[ 2 ]} Она также снабжала субтитрами фильмы, снятые на других языках, включая голландский, датский, китайский и японский, редактируя необработанные переводы и превращая их в субтитры. ^{[ 2 ]} Она работала над фильмами многих выдающихся европейских режиссеров, включая Педро Альмодовара и Эрика Ромера . Она тесно сотрудничала с Луи Малем , создавая субтитры для его фильмов «Au voir les enfants» , «Le souffle au coeur» и «Milou en Mai» . ^{[ 3 ]} Она создала субтитры для ряда оскароносных и номинированных на «Оскар» фильмов, в том числе «Пир Бабетты» , «Прекрасная эпоха» , «Беспокойная совесть: сопротивление Гитлеру в Германии 1933–1945» и «Женщины на грани нервного срыва» . ^{[ 1 ]}

В интервью Эйзенман был склонен прагматично относиться к переводу: «Аудитория должна смотреть на действие, а не читать. [...] Наша работа — это не работа литературного переводчика. Наша работа — передать «Записки Утеса» читателю. фильм.'' ^{[ 1 ]} В другом интервью она сказала: «Вы ищете ясности. [...] Вам не нужно отправлять телеграммы, сжимайте все в двух словах. Вы пытаетесь уловить суть всего в пределах того, что вы могу показать». ^{[ 3 ]} «Аудитория не должна разбираться в субтитрах. Если они это сделают, вы потеряете свою аудиторию. Они должны иметь возможность думать о том, что говорится». ^{[ 2 ]} Эйзенман также работал над проектами дубляжа, в том числе над дубляжом аргентинского фильма 1985 года «Официальная история» , получившего премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.

Фильмы с субтитрами Эйзенмана

Зузу ( Марк Аллегре , 1934)
Принцесса Там-Там ( Эдмон Т. Гревиль , 1935)
Мы, живые ( Гоффредо Алессандрини , 1942)
Ночи Кабирии ( Федерико Феллини , 1957)
Черная ящерица ( Кинджи Фукасаку , 1968) [переиздание 1985 года]
Шум сердца ( Луи Малль , 1971)
La Rue Cases-Nègres ( Эжен Палси , 1983)
Четвертый человек ( Пол Верховен , 1983)
Жан де Флоретт ( Клод Берри , 1986)
Прощайте, дети ( Луи Малль , 1987)
«Пир Бабетты» ( Габриэль Аксель , 1987)
Женщины на грани нервного срыва ( Педро Альмодовар , 1988)
Европа Европа ( Агнешка Холланд , 1990)
Цзюй Доу ( Чжан Имоу , 1990)
Снежный май ( Луи Маль , 1990)
Поднимите красный фонарь ( Чжан Имоу , 1991)
Belle Époque ( Фернандо Труеба , 1992)
Как вода для шоколада ( Альфонсо Арау , 1992)
Беспокойная совесть: сопротивление Гитлеру в Германии 1933-1945 ( Хава Кохав Беллер , 1992)
Далеко, так близко! ( Вим Вендерс , 1993)
Картина Невеста ( Кайо Хатта , 1994)
«Люди с оружием» ( Джон Сэйлс , 1997)

Интервью с Эйзенманом

«Эйзенман о субтитрах: после слов время решает все». The Hollywood Reporter 19, № 316, 21 февраля 1991 г., стр. 14, 24.
Гилель Италия, «Субтитры к фильму должны учитывать языковые тонкости, время и пространство». В Albuquerque Journal , 11 марта 1991 г., стр. 12 (копия AP распространена в различных газетах)
Джудит Шулевиц, «Субтитры имеют последнее слово в иностранных фильмах». «Нью-Йорк Таймс» , 7 июня 1992 г., стр.
Анна Брей. «Королева субтитров: невидимый претендент на Оскар». The Wall Street Journal , 17 февраля 1994 г.
Кэрри Рики, «Не потеряно в переводе. Люди, которые пишут субтитры к фильмам, не ждут призов». The Philadelphia Inquirer , 3 марта 1999 г.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Рики, Кэрри (3 марта 1999 г.). «Не потеряно в переводе. Люди, которые пишут субтитры к фильмам, не ждут призов. За вызов – своя награда. Им нужно хорошее знание сленга и острый слух, чтобы Ги не кричал спасибо за наступающие танки» . Филадельфийский исследователь .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Брей, Анна (17 февраля 1994 г.). «Королева субтитров: невидимый претендент на Оскар». The Wall Street Journal (восточное издание) .
^ Перейти обратно: ^а ^б Италия, Гилель (11 марта 1991 г.). «Субтитры к фильму должны учитывать языковые тонкости, время и пространство» . Журнал Альбукерке - через Newspapers.com.

Внешние ссылки

[:0-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Рики, Кэрри (3 марта 1999 г.). «Не потеряно в переводе. Люди, которые пишут субтитры к фильмам, не ждут призов. За вызов – своя награда. Им нужно хорошее знание сленга и острый слух, чтобы Ги не кричал спасибо за наступающие танки» . Филадельфийский исследователь .

[:1-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Брей, Анна (17 февраля 1994 г.). «Королева субтитров: невидимый претендент на Оскар». The Wall Street Journal (восточное издание) .

[:2-3] Перейти обратно: ^а ^б Италия, Гилель (11 марта 1991 г.). «Субтитры к фильму должны учитывать языковые тонкости, время и пространство» . Журнал Альбукерке - через Newspapers.com.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]