Прощай (фильм, 1983)

Farewell (Russian: Прощание), Proshchanie)
Farewell (Russian: Прощание), Proshchanie)
Режиссер	Elem Klimov
Написал	German Klimov ; Лариса Шепитько ; Rudolf Tyurin
В главных ролях	Stefaniya Stanyuta ; Lev Durov ; Алексей Петренко ; Leonid Kryuk ; Вадим Яковенко ; Юрий Катин-Ярцев
Кинематография	Vladimir Chukhnov, ; Aleksei Rodionov, ; Yuri Skhirtladze, ; Сергей Тараскин
Под редакцией	Valeriya Belova
Музыка	Vyacheslav Artyomov , ; Альфред Шнитке
Производство ; компания	Мосфильм
Распространено	Экспортный фильм для сна
Дата выпуска	1983 ;
Время работы	121 минута
Страна	Советский Союз
Язык	Русский

«Прощание» ( русский : Прощание , латинизированный : Прощание ) — советский драматический фильм 1983 года по роману Валентина Распутина « Прощание с Матёрой» , режиссёр Элем Климов . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Сюжет

Существованию деревни Матёра, расположенной на небольшом одноименном острове, угрожает затопление из-за строительства плотины для обслуживания гидроэлектростанции . Жители деревни выступают против своего перемещения и утраты своих традиций, но в конечном итоге вынуждены попрощаться со своей родиной.

Бросать

Stefaniya Stanyuta as old Darya
Lev Durov as Pavel Pinegin
Aleksei Petrenko as Vorontsov
Leonid Kryuk as Petrukha
Вадим Яковенко как Andrei Pinegin
Yuri Katin-Yartsev as Bogodul
Денис Луппов в роли Коляны

История производства

В июне 1979 года, разыскивая места для запланированной экранизации экологической басни, оригинальный режиссер Лариса Шепитько погибла в автокатастрофе вместе с четырьмя членами своей съемочной группы. После задержки проект был наконец завершен в 1981 году ее вдовцом Элемом Климовым , и, хотя он был отложен еще на два года, в конечном итоге он был выпущен ограниченным тиражом в Советском Союзе в 1983 году. Первоначально он был выбран для открытия Берлинского кинофестиваля 1984 года . отказался от экспортной лицензии до тех пор, пока три года спустя его не показали в Берлине. Его выпуск в 1986 году соотносит его с новой политикой гласности при Михаиле Горбачеве , которая ставит под сомнение как бюрократию, так и технологический прогресс. президенте ^{[ 3 ]} Будучи главой Союза кинематографистов, Климов также отвечал за выпуск многих других запрещенных или отложенных фильмов того времени. ^{[ 3 ]}

Темы

Экология и прогресс

«Прощание» присоединяется к давней традиции советского кино, рассматривающей взаимоотношения техники и природы. Сергей Эйзенштейн , Дзига Вертов и Александр Довженко были озабочены красотой машины, представление которой было в основном положительным до культурного освобождения во время хрущевской оттепели . Строительство крупнейшей в мире плотины в Сибири, наряду с другими экологически разрушительными проектами, такими как Чернобыльская катастрофа , произошедшая в том же году, когда был официально выпущен фильм, начало приводить к экологической деградации, которая была «слишком радикальной, чтобы ее игнорировать». ^{[ 3 ]} Наводнение Матёры в «Прощании» является прямым указанием и символическим исследованием последствий таких решений. ^{[ 3 ]}

Персонажи « Прощания » представляют различные позиции общества по отношению к прогрессу. Дарья представляет идеалы экологической святости старого мира, она является «воплощением пассивного сопротивления технологическому прогрессу». ^{[ 3 ]} Ее сын, который должен эвакуировать деревню, оказывается между двумя мирами, но его добрые намерения не мешают ему подготовить город к разрушению. И, наконец, внук Дарьи является символом городской жизни, совершенно оторванный от своих традиционных корней и беспомощный перед духовной коррупцией.

Ностальгия

Напоминая идиллическую деревню в Сибири, не затронутую большей частью политических потрясений двадцатого века, «Прощание » напоминает «мифическую страну», которая означает для русских то же, что Дикий Запад делает для американцев. ^{[ 3 ]} Древнее дерево, которое невозможно вырвать с корнем, переплетение христианства и язычества, густой близорукий туман заключительной сцены фильма – все это отражает ностальгическое настроение позднесоветской эпохи – поиск утраченного единства, смещенной идентичности, дезориентации общество, лишенное будущего. ^{[ 3 ]}

Климов отражает разочарование постиндустриального советского общества, которое официально отказалось от риторики достижения коммунизма в ближайшем будущем. ^{[ 3 ]}

Романтизируя простоту деревенской жизни, «Прощание» использует образы мифического русского прошлого, чтобы создать тоску по невозможному мифическому возвращению, «утрате заколдованного мира с ясными границами и ценностями». ^{[ 4 ]} Этот заколдованный мир, «постсоветская ностальгия», представляет собой дополненную память, которая «переосмысливает крах коммунизма как крах чего-то очень личного, невинного и полного надежд... что ознаменовало детство и юность». ^{[ 5 ]} В «Прощании » идиллическая Матёра буквально тонет под тяжестью прогресса и времени, делая остатки досоветского прошлого буквально и духовно невозвратными.

Ссылки

^ Литература об Иркутской области (1986)
^ Валентин Григорьевич Распутин: Биобиблиографический указатель
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Джонсон, Вида (осень – зима 1988 г.). «Конфликт природы и технологий в советском кино: сравнение «Сибериады» и «Прощания» » . Исследования по сравнительному коммунизму . 21 (3/4): 341–347 – через JSTOR.
^ Бойм, Светлана (2008). Будущее ностальгии . Основные книги. с. Табу на ностальгию?. ISBN 0786724870 .
^ Кагановский, Лиля (2009). «Культурная логика позднего социализма» . Исследования российского и советского кино . 3 (2): 185–199. дои : 10.1386/srsc.3.2.185_1 . ISSN 1750-3132 .

Внешние ссылки

Эта статья о советском фильме 1980-х годов незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

Эта статья о драматических фильмах 1980-х годов незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[1] Литература об Иркутской области (1986)

[2] Валентин Григорьевич Распутин: Биобиблиографический указатель

[:0-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Джонсон, Вида (осень – зима 1988 г.). «Конфликт природы и технологий в советском кино: сравнение «Сибериады» и «Прощания» » . Исследования по сравнительному коммунизму . 21 (3/4): 341–347 – через JSTOR.

[4] Бойм, Светлана (2008). Будущее ностальгии . Основные книги. с. Табу на ностальгию?. ISBN 0786724870 .

[5] Кагановский, Лиля (2009). «Культурная логика позднего социализма» . Исследования российского и советского кино . 3 (2): 185–199. дои : 10.1386/srsc.3.2.185_1 . ISSN 1750-3132 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

v т и Альфред Шнитке
List of compositions
Stage works	Historia von D. Johann Fausten Life with an Idiot
Orchestral music	Symphony No. 0 Symphony No. 1 Symphony No. 2 (St. Florian) Symphony No. 3 Symphony No. 4 Symphony No. 5 (Concerto Grosso No. 4) Symphony No. 6 Symphony No. 7 Symphony No. 8 Symphony No. 9 In Memoriam...
Concertante	Concerto Grosso No. 1 Concerto Grosso No. 3 Concerto for Piano and String Orchestra Viola Concerto Violin Concerto No. 4
Chamber music	Piano Quintet
Vocal music	Nagasaki
Collaborations	Requiem of Reconciliation
Film scores	Adventures of a Dentist (1965) Commissar (1967) The Seagull (1972) Belorussian Station (1971) Agony (1975) How Czar Peter the Great Married Off His Moor (1976) The Ascent (1977) Story of an Unknown Actor (1977) Father Sergius (1978) Little Tragedies (1979) Air Crew (1980) Farewell (1983) The Story of Voyages (1983) Dead Souls (1984) The Master and Margarita (1994)
Related articles	Curse of the ninth Polystylism Zero-based numbering
Category