Сигрид Бертон

Сигрид Бертон
Сигрид Бертон
Рожденный	1951 ; Пасадена, Калифорния, США
Образование	Колумбийский университет , Беннингтонский колледж и Калифорнийский университет в Беркли
Известный	Рисование
Награды	Стипендиат Фулбрайта , Фонда Рокфеллера Художественная резиденция
Веб-сайт	Сигрид Бертон

Сигрид Бертон — американская художница, известная своими полуабстрактными картинами, сочетающими в себе атмосферные цветовые поля и намеки на природу и культуру. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} На ее работы оказало широкий спектр влияний, в том числе буддийские наскальные и индийские миниатюрные картины , джайнские космологические диаграммы, а также работы художников от эпохи Возрождения до модернистов, таких как Кандинский , Клее и художников цветового поля , до калифорнийского движения «Свет и пространство» . ^{[ 4 ]} Критики отмечают преобладание цвета над формой в ее творчестве, иногда описывая ее подход как «хроматический экспрессионизм». ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

У Бертона были выставки в таких местах, как Artists Space , AIR Gallery , Американская академия искусств и литературы , Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг , Художественный музей Карнеги, Окснард и Центр искусств Майкла К. Рокфеллера . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Ее работы принадлежат публичной коллекции Метрополитен-музея . ^{[ 10 ]} Фонд Рокфеллера и Музей пустыни Палм-Спрингс и другие. ^{[ 2 ]}^{[ 11 ]} Обосновавшись в Нью-Йорке, Бертон жил и работал в Пасадене, штат Калифорния . с 2013 года ^{[ 4 ]}

Жизнь и карьера

Бертон родился в Пасадене, штат Калифорния, в семье Джина и Бети (Монелл) Бертон, которые оба были меценатами. ^{[ 5 ]}^{[ 12 ]} Она училась в школе для девочек Вестриджа (1963–9), где участвовала в Аллана Капроу » постановке « Жидкости (1967) и училась у артистки-перформанса Барбары Т. Смит , помогая в ее известном спектакле «Ритуальная еда» (1969). ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} После поступления в Калифорнийский университет в Беркли Бертон получил степень бакалавра (1973) в Беннингтон-колледже в Вермонте, обучаясь у Пэт Адамс , Кэрол Хэерер и Сидни Тиллим . ^{[ 15 ]}^{[ 13 ]}

После окончания учебы она переехала в Нью-Йорк, чтобы работать ассистентом в студии у художницы Хелен Франкенталер , а затем и у Жюля Олицки ; она ассистировала Франкенталеру в серии расписных плиток «День благодарения» (1973), выставленной в Музее Гуггенхайма . ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}^{[ 4 ]} За первые два десятилетия своей карьеры у Бертон были персональные выставки в Artists Space (1976) и Саландер О'Рейли (1980) в Нью-Йорке, Марты Уайт (Луисвилл, 1982–4), Айвори Кимптон (Сан-Франциско, 1984–7), Патрисии. Галерея Гамильтона (Нью-Йорк и Санта-Моника, 1986–90) и Хокин Кауфман (Чикаго, 1987–90) и другие. ^{[ 11 ]} В 1994 году она получила стипендию для старших индо-американских исследований по программе Фулбрайта для изучения значения и использования цвета в традиционном индийском искусстве и ритуальных формах. ^{[ 4 ]}^{[ 18 ]}^{[ 11 ]} Затем она поступила в аспирантуру по изучению Южной Азии в Колумбийском университете в Нью-Йорке (1996–9). ^{[ 8 ]}^{[ 19 ]}

Помимо своей художественной карьеры, Бертон преподавала и работала в совете директоров LEAP (Программа обучения посредством расширенного искусства) в школьной системе Нью-Йорка, была волонтером и написала руководство для организаций, занимающихся СПИДом, а также работала в Общественный совет Манхэттена 2 и попечительский совет школы Вестридж. ^{[ 20 ]}^{[ 18 ]}^{[ 21 ]}

Работа

Хотя работы Бертона в основном абстрактны, они постоянно ссылаются на природные явления, такие как свет и пейзаж, опираясь при этом на влияние западной живописи и индийского искусства, а также путешествий. ^{[ 22 ]}^{[ 4 ]}^{[ 11 ]}^{[ 14 ]} Цвет был основой ее подхода, причем раннее влияние оказала концепция Кандинского о трансцендентной силе абстрактного искусства, которая позже была дополнена исследованиями индийских эстетических теорий. ^{[ 4 ]}^{[ 23 ]}^{[ 19 ]} Писатели также связывали ее творчество с такими художниками, как Дж. М. У. Тернер , Одилон Редон , Пьер Боннар и Марк Ротко . ^{[ 13 ]}^{[ 5 ]}^{[ 24 ]} Она в прямом и переносном смысле черпает из мира природы ботанические, биологические и погодные явления, структуры макро- и микрокосмологии и такие системы, как письменность. ^{[ 13 ]}^{[ 25 ]}^{[ 11 ]}^{[ 22 ]} Уильям К. Эйджи писал: «Эти отсылки проявляются медленно, придавая ее искусству ощущение длительности, ощущение долгого путешествия через пространство, время и память», как будто «перемещаясь между мирами, культурами и веками» или состояниями создание и растворение. ^{[ 13 ]}

Ранняя живопись (1973–1995)

Акриловые картины Бертона начала 1970-х годов характеризовались широкими полосами и бассейнами абстрактных цветов, которые были обязаны живописи цветового поля и традициям, восходящим к Матиссу , импрессионизму и Тициану . ^{[ 13 ]}^{[ 5 ]} Позже в том же десятилетии она обратилась к таким художникам, как Лоис Лейн и Терри Уинтерс , которые объединили абстракцию с прямыми или референтными образами. ^{[ 13 ]} Это привело к трем значительным изменениям: к масляной краске из-за ее более высоких текстурных и хроматических качеств; работать вертикально кистями и натянутыми холстами для большего контроля (а не разливать краску по холстам на полу); и к созданию широко узнаваемого и более личного контента. ^{[ 13 ]}^{[ 5 ]} Критики, такие как Алан Артнер из Chicago Tribune , отметили новую работу за ее лиризм, разнообразные цвета, напоминающие калифорнийскую обстановку, а также линейные элементы жестов и пассажи густой краски, которые отошли от предыдущих влияний цветового поля, таких как Хелен Франкенталер. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}

После арт-резиденции в Учебном центре Белладжио в Италии в 1985 году Бертон начал экспериментировать с нарисованными границами и рамками внутри картинной плоскости, а также с абстрактными биоморфными элементами, цветом и светом, полученными в результате наблюдаемых исследований природы и ландшафта. ^{[ 1 ]} В этих новых маслах использовались увеличенная фигура, энергичная манера письма, яркие палитры и разноцветные границы, которые передавали ощущение двусмысленности и нереальности. ^{[ 1 ]} Критик журнала Arts Тони Таул сравнил их богатство с пастелью, описывая такие работы, как диптих « Записки из итальянского журнала (для Джина и Бетье)» (1985–1986), как «таинственно полуабстрактные [и] спокойные, сказочные пейзажи, которые казались первобытными, но в которых не хватало угроза». ^{[ 1 ]} Бертон работала в этой полуабстрактной манере до 1990-х годов, часто ссылаясь на места и предметы из своих путешествий.

Зрелая живопись (1995–)

После длительного пребывания в Индии в 1995 году Бертон отреагировал на период личных потерь и кризис СПИДа более мрачными и задумчивыми работами. ^{[ 13 ]} Эти картины (например, «Мартовские воды » 1999 года) были больше связаны с повседневным опытом и памятью, с природными и мультикультурными аллюзиями, которые появлялись и рассеивались среди туманных, насыщенных цветом поверхностей, часто в красных и темно-малиновых тонах. ^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} Они часто использовали неявные сетки и свободно построенные, воображаемые или канонические индийские цветовые системы в качестве отправной точки. ^{[ 4 ]}— подход, который критики называют преднамеренным, но двусмысленным, ^{[ 13 ]} с «расчетливой неточностью», которая скрывала различия между фигурой и фоном, растением и животным. ^{[ 6 ]} Питер Франк заметил: «Форма утверждает себя посреди светящихся, полупрозрачных облаков цвета, придавая неожиданную основу беспозвоночным массам цветов и тонов»; ^{[ 6 ]} Уильям Эйджи сравнил сочетание живописных контрастов — обширных атмосферных пространств, отрывков рисунков и повседневных аллюзий — с творчеством Матисса. ^{[ 13 ]}

В 2001 году компания Merck & Company поручила Бертону создать серию картин, адаптированных для конкретного объекта, для вестибюля ее глобальной штаб-квартиры на станции Уайтхаус, штат Нью-Джерси; это была ее первая постоянная среда работ, находящихся в прямом диалоге друг с другом. ^{[ 5 ]}^{[ 23 ]} На протяжении 2000-х Бертон продолжал работать в модулированных монохромных полях с разреженными органическими формами, стирая грань между изображением и чистой абстракцией. ^{[ 25 ]}^{[ 2 ]} В обзоре 2005 года Питер Франк писал: «холсты Бертона окутывают глаз ваннами света и цвета», изображая «какой-то полузабытый, полувоображаемый опыт, сон настолько водянистый, что он мог бы присниться в утробе матери». ^{[ 2 ]}

В 2010-х годах картины Бертон все больше основывались на ее собственных астрономических наблюдениях в обсерваториях Пасадены и Чили, а также на давних природных, каллиграфических, индуистских и джайнских мотивах. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} Эти картины были более абстрактными, чем предыдущие работы, с большей глубиной резкости и плотными слоями; в обзорах отмечалась акробатическая визуальная игра между загадочными цветовыми полями и свободными, ничем не ограниченными знаками, которые предполагали реакцию на природные явления и личный опыт, а не на репрезентации (например, «Астеризмы» и «Сердце бури» , оба 2019 г.). ^{[ 24 ]}^{[ 3 ]}^{[ 30 ]} В обзоре выставки 2020 года (Галерея Туфенкян) критик и куратор Майкл Дункан описал Бертона как часть заброшенного подполья колористов, использующих «цвет как средство достижения невыразимого» и исследующих «идеальный потенциал краски в непримиримом стремлении к возвышенному». ^{[ 30 ]}

Работает на бумаге

Хотя Бертон наиболее известна своей живописью, на протяжении всей своей карьеры она создавала на бумаге карандашом, пастелью, масляными карандашами и коллажи, которые напоминают Курта Швиттерса и Пола Клее. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} В своих более поздних работах на бумаге, таких как «Марок» (2013–206), она перепрофилировала старые рисунки и накапливала однодневки из путешествий и альбомов своих бабушек и дедушек, намеренно, но загадочно собирая в коллажи биографические или автобиографические материалы. ^{[ 4 ]}^{[ 34 ]} Эти более поздние рисунки исследовали более глубокое ощущение пространства и двусмысленности фигуры и фона, которое перешло и в ее картины. ^{[ 4 ]}

Коллекции и награды

Работы Бертона включены в корпоративные, частные и государственные коллекции, в том числе в Метрополитен-музей. ^{[ 10 ]} Фонд Рокфеллера, Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, ^{[ 35 ]} Музей пустыни Палм-Спрингс, Автомобильный музей Маллина , ^{[ 36 ]} Университет Бакнелла, Колледж Льюиса и Кларка и другие. ^{[ 8 ]} Она получала комиссионные от компаний Merck & Company (2001 г.), Джорджтаун Плаза, Нью-Йорк (1990 г.) и Glick Organization (1986 г.). ^{[ 8 ]}^{[ 11 ]}^{[ 37 ]} Ее работы также использовались для обложек сборников стихов «Половое воспитание» ( Джэнис Мур Фуллер ) и «Поэтический проект» . ^{[ 38 ]}^{[ 31 ]} и появился в The New York Times , ^{[ 39 ]}^{[ 40 ]} Архитектурный дайджест , ^{[ 41 ]}^{[ 42 ]} Дизайн интерьера ^{[ 43 ]} и Дом красивый . ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}

Бертон был удостоен стипендии Фулбрайта для старших индо-американских исследований (1994–1995), художественной резиденции Фонда Рокфеллера в Учебном центре Белладжио в Италии (1985) и премии Фонда семьи Розенталя от Американской академии искусств и литературы ( 1977). ^{[ 8 ]}^{[ 11 ]} Она была приглашенным художником в Делийском колледже искусств , Институте Чаутокуа и Технологическом институте Вирджинии . ^{[ 23 ]}^{[ 18 ]} В 2019 году школа Вестридж наградила ее премией Мэри Лоутер Рэнни «Выдающаяся выпускница». ^{[ 20 ]}^{[ 18 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Таул, Тони. «Сигрид Бертон», журнал Arts Magazine , лето 1986 г., стр. 111.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фрэнк, Питер. «Сигрид Бертон», LA Weekly , 29 апреля 2005 г., стр. 84.
^ Jump up to: ^а ^б О'Брайен, Джон Дэвид. «Tufenkian Fine Arts, Sigrid Burton», Artillery , 18 марта 2020 г. Проверено 14 августа 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Оливетти, Кэтрин. «Горшки с красками: искусство Сигрид Бертон», Журнал Юнга: Культура и психика , весна 2014 г., стр. 95. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Кауфман, Джейсон. «Лирический цвет», Arts & Antiques , февраль 2003 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фрэнк, Питер. «Сигрид Бертон: Новые картины», июль 1999 г.
^ Пространство художников. «Сигрид Бертон, Брюс Колвин, Эллен Фелан», Выставки. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Центр искусств Рокфеллера. Сигрид Бертон: Новые картины , каталог, Фредония, Нью-Йорк: Центр искусств Рокфеллера, Государственный университет Нью-Йорка, 2001.
^ Художественный музей Карнеги. «Калифорнийские художники из коллекции Автомобильного музея Маллина», Press. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Метрополитен-музей. Прерия , 1982, Коллекция Сигрид Бертон. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Каролина Артс. «Центр визуальных искусств Waterworks в Солсбери, Северная Каролина, проводит четыре новые выставки», Carolina Arts , декабрь 2003 г., дата обращения 9 апреля 2019 г.
^ Обзор Пасадены . «Фонд PCC приветствует местного художника», Pasadena Outlook , 11 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Эйджи, Уильям К. «Сигрид Бертон: личная одиссея», эссе в каталоге, Сигрид Бертон: Новые картины , Фредония, Нью-Йорк: Центр искусств Рокфеллера, Государственный университет Нью-Йорка, 2001.
^ Jump up to: ^а ^б Бертон, Сигрид. «Вступительная речь Сигрид Бертон», Школа Вестриджа, выпускницы. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Беннингтонский колледж. «Художник возвращает деньги, чтобы обеспечить продолжение Беннингтона», Истории доноров. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Музей Соломона Р. Гуггенхайма, «Керамическая плитка Хелен Франкенталер в музее Гуггенхайма», пресс-релиз, 18 апреля 1975 г.
^ Пикок, Лесли Ньюэлл. «Думая о Хелен Франкенталер», Arkansas Times , 27 декабря 2011 г. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Школа Вестриджа. «Премия Мэри Лоутер Рэнни выдающейся выпускнице», « Выпускники». Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Бертон, Сигрид. Обзор Художники Натхадвары: практика живописи в Раджастане» Трины Лайонс « , Журнал азиатских исследований , август 2005 г., стр. 781–783. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Обзор Пасадены . «Художник получит награду выдающейся выпускницы Вестриджа», Pasadena Outlook , 21 февраля 2019 г.
^ Школа Вестриджа. Попечительский совет . Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Клонаридес, Кэрол Энн. «Две женщины говорят о живописи», Сигрид Бертон , Лос-Анджелес: Tufenkian Fine Arts Publishing, 2020.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Сантолла, Эмили. «Лекция художницы Сигрид Бертон исследует значение цвета», The Chautauquan Daily , 11 июля 2001 г.
^ Jump up to: ^а ^б Гольдман, Эдвард. «Охота за художественными встречами в городе», Art Matters , 26 мая 2020 г. Проверено 14 августа 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Паттерсон, Томас. «Путки и жуткие туманы», Winston Salem Journal , 18 января 2004 г.
^ Артнер Алан. Обзор, Chicago Tribune , 24 июня 1983 г.
^ Лансделл, Сара. Обзор, The Louisville Courier Journal , 21 февраля 1982 г.
^ Сигрид Бертон. Картины . Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Изобразительное искусство Туфенкяна. Сигрид Бертон , Художники. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дункан, Майкл. «Атмосферика Сигрид Бертон: ценность цвета», Сигрид Бертон , Лос-Анджелес: Tufenkian Fine Arts Publishing, 2020.
^ Jump up to: ^а ^б The Poetry Project, Информационный бюллетень The Poetry Project , Нью-Йорк: Церковь Св. Марка в Бауэри, февраль – март 1990 г., обложка и стр. 12.
^ Галерея бренда и арт-центр. Бренд 45: Национальная выставка работ на бумаге , каталог, Глендейл, Калифорния: Галерея бренда и арт-центр, 2017.
^ Эми Саймон Fine Art. Сигрид Бертон , Художники. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Сигрид Бертон. Работает на бумаге . Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг. Френеси , 1979, Коллекция Сигрид Бертон. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Автомобильный музей Маллина. «Автомобильный музей Маллина одалживает ценные произведения искусства Калифорнии Художественному музею Карнеги для новой выставки», Пресс-релиз, 16 июня 2018 г. Проверено 9 апреля 2019 г.
^ арт4бизнес. Отношения с художниками . Проверено 9 апреля 2019 г.
^ Фуллер, Дженис. Половое воспитание , Ноксвилл, Теннесси: Iris Press, обложка, 2004.
^ Слесин, Сюзанна. «Взгляд на 90-е» под григорианский бит», The New York Times , 12 сентября 1991 г., стр. C1.
^ Розенблюм, Констанция. «Лофт, который ждал свою музу», New York Times , 7 августа 2011 г., дата обращения 9 апреля 2019 г.
^ Морроу, Сюзанна Старк. Архитектурный дайджест , апрель 1981 г., стр. 114.
^ Колен, Брюс Дэвид. «Оберж Дю Солей в долине Напа», Architectural Digest , март 1986 г., обложка.
^ Геран, Моника. Дизайн интерьера, май 1991 г., с. 180.
^ Зеехафер Мэри. «Красивый дом» , январь 1980 г., с. 130–1.
^ Макгуайр, Беверли. «Красивый дом» , ноябрь 1981 г., с. 119.

Внешние ссылки

[Towle86-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Таул, Тони. «Сигрид Бертон», журнал Arts Magazine , лето 1986 г., стр. 111.

[Frank05-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фрэнк, Питер. «Сигрид Бертон», LA Weekly , 29 апреля 2005 г., стр. 84.

[O'Brien20-3] Jump up to: ^а ^б О'Брайен, Джон Дэвид. «Tufenkian Fine Arts, Sigrid Burton», Artillery , 18 марта 2020 г. Проверено 14 августа 2020 г.

[Olivetti14-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Оливетти, Кэтрин. «Горшки с красками: искусство Сигрид Бертон», Журнал Юнга: Культура и психика , весна 2014 г., стр. 95. Проверено 9 апреля 2019 г.

[Kaufman03-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Кауфман, Джейсон. «Лирический цвет», Arts & Antiques , февраль 2003 г.

[Frank99-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фрэнк, Питер. «Сигрид Бертон: Новые картины», июль 1999 г.

[AS76-7] Пространство художников. «Сигрид Бертон, Брюс Колвин, Эллен Фелан», Выставки. Проверено 9 апреля 2019 г.

[RAC01-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Центр искусств Рокфеллера. Сигрид Бертон: Новые картины , каталог, Фредония, Нью-Йорк: Центр искусств Рокфеллера, Государственный университет Нью-Йорка, 2001.

[CAM-9] Художественный музей Карнеги. «Калифорнийские художники из коллекции Автомобильного музея Маллина», Press. Проверено 9 апреля 2019 г.

[Met-10] Jump up to: ^а ^б Метрополитен-музей. Прерия , 1982, Коллекция Сигрид Бертон. Проверено 9 апреля 2019 г.

[CA03-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Каролина Артс. «Центр визуальных искусств Waterworks в Солсбери, Северная Каролина, проводит четыре новые выставки», Carolina Arts , декабрь 2003 г., дата обращения 9 апреля 2019 г.

[PasOut2-12] Обзор Пасадены . «Фонд PCC приветствует местного художника», Pasadena Outlook , 11 апреля 2019 г.

[Agee01-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Эйджи, Уильям К. «Сигрид Бертон: личная одиссея», эссе в каталоге, Сигрид Бертон: Новые картины , Фредония, Нью-Йорк: Центр искусств Рокфеллера, Государственный университет Нью-Йорка, 2001.

[WestridgeSB-14] Jump up to: ^а ^б Бертон, Сигрид. «Вступительная речь Сигрид Бертон», Школа Вестриджа, выпускницы. Проверено 9 апреля 2019 г.

[BenColl-15] Беннингтонский колледж. «Художник возвращает деньги, чтобы обеспечить продолжение Беннингтона», Истории доноров. Проверено 9 апреля 2019 г.

[GUG75-16] Музей Соломона Р. Гуггенхайма, «Керамическая плитка Хелен Франкенталер в музее Гуггенхайма», пресс-релиз, 18 апреля 1975 г.

[Peacock11-17] Пикок, Лесли Ньюэлл. «Думая о Хелен Франкенталер», Arkansas Times , 27 декабря 2011 г. Проверено 9 апреля 2019 г.

[Westridge19-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Школа Вестриджа. «Премия Мэри Лоутер Рэнни выдающейся выпускнице», « Выпускники». Проверено 9 апреля 2019 г.

[Burton05-19] Jump up to: ^а ^б Бертон, Сигрид. Обзор Художники Натхадвары: практика живописи в Раджастане» Трины Лайонс « , Журнал азиатских исследований , август 2005 г., стр. 781–783. Проверено 9 апреля 2019 г.

[PasOut-20] Jump up to: ^а ^б Обзор Пасадены . «Художник получит награду выдающейся выпускницы Вестриджа», Pasadena Outlook , 21 февраля 2019 г.

[WestridgeBoT-21] Школа Вестриджа. Попечительский совет . Проверено 9 апреля 2019 г.

[Klonarides20-22] Jump up to: ^а ^б Клонаридес, Кэрол Энн. «Две женщины говорят о живописи», Сигрид Бертон , Лос-Анджелес: Tufenkian Fine Arts Publishing, 2020.

[Santolla01-23] Jump up to: ^а ^б ^с Сантолла, Эмили. «Лекция художницы Сигрид Бертон исследует значение цвета», The Chautauquan Daily , 11 июля 2001 г.

[Goldman20-24] Jump up to: ^а ^б Гольдман, Эдвард. «Охота за художественными встречами в городе», Art Matters , 26 мая 2020 г. Проверено 14 августа 2020 г.

[Patterson04-25] Jump up to: ^а ^б Паттерсон, Томас. «Путки и жуткие туманы», Winston Salem Journal , 18 января 2004 г.

[Artner83-26] Артнер Алан. Обзор, Chicago Tribune , 24 июня 1983 г.

[Lansdell82-27] Лансделл, Сара. Обзор, The Louisville Courier Journal , 21 февраля 1982 г.

[SBP-28] Сигрид Бертон. Картины . Проверено 9 апреля 2019 г.

[Tufenkian-29] Изобразительное искусство Туфенкяна. Сигрид Бертон , Художники. Проверено 9 апреля 2019 г.

[Duncan20-30] Jump up to: ^а ^б ^с Дункан, Майкл. «Атмосферика Сигрид Бертон: ценность цвета», Сигрид Бертон , Лос-Анджелес: Tufenkian Fine Arts Publishing, 2020.

[Poetry90-31] Jump up to: ^а ^б The Poetry Project, Информационный бюллетень The Poetry Project , Нью-Йорк: Церковь Св. Марка в Бауэри, февраль – март 1990 г., обложка и стр. 12.

[Brand17-32] Галерея бренда и арт-центр. Бренд 45: Национальная выставка работ на бумаге , каталог, Глендейл, Калифорния: Галерея бренда и арт-центр, 2017.

[AmySimon-33] Эми Саймон Fine Art. Сигрид Бертон , Художники. Проверено 9 апреля 2019 г.

[SBWoP-34] Сигрид Бертон. Работает на бумаге . Проверено 9 апреля 2019 г.

[Ringling-35] Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг. Френеси , 1979, Коллекция Сигрид Бертон. Проверено 9 апреля 2019 г.

[MAM-36] Автомобильный музей Маллина. «Автомобильный музей Маллина одалживает ценные произведения искусства Калифорнии Художественному музею Карнеги для новой выставки», Пресс-релиз, 16 июня 2018 г. Проверено 9 апреля 2019 г.

[art4bus-37] арт4бизнес. Отношения с художниками . Проверено 9 апреля 2019 г.

[Fuller-38] Фуллер, Дженис. Половое воспитание , Ноксвилл, Теннесси: Iris Press, обложка, 2004.

[Slesin91-39] Слесин, Сюзанна. «Взгляд на 90-е» под григорианский бит», The New York Times , 12 сентября 1991 г., стр. C1.

[Rosenblum11-40] Розенблюм, Констанция. «Лофт, который ждал свою музу», New York Times , 7 августа 2011 г., дата обращения 9 апреля 2019 г.

[Morrow81-41] Морроу, Сюзанна Старк. Архитектурный дайджест , апрель 1981 г., стр. 114.

[Colen86-42] Колен, Брюс Дэвид. «Оберж Дю Солей в долине Напа», Architectural Digest , март 1986 г., обложка.

[Geran91-43] Геран, Моника. Дизайн интерьера, май 1991 г., с. 180.

[Seehafer80-44] Зеехафер Мэри. «Красивый дом» , январь 1980 г., с. 130–1.

[McGuire81-45] Макгуайр, Беверли. «Красивый дом» , ноябрь 1981 г., с. 119.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ БЫСТРЫЙ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты
Художники	ДОЖДЬ