Провинстаун Игроки

Провинстаун Игроки
	Льюис Уорф, первый дом Провинстаун Плейерс в 1915 году.
Формирование	1915
Растворенный	1922
Тип	Театральная группа
Цель	любительские постановки нового, экспериментального театра
Расположение	Провинстаун, Массачусетс , на Кейп-Коде ; Нью-Йорк ;

« Провинстаунские игроки» представляли собой коллектив художников, людей и писателей, интеллектуалов и любителей театра-любителя. Под руководством мужа и жены Джорджа Крэма «Джиг» Кука и Сьюзен Гласпелл из Айовы «Игроки» провели два сезона в Провинстауне , штат Массачусетс (1915 и 1916 годы), и шесть сезонов в Нью-Йорке, с 1916 по 1922 год. Основание компании было названо «самым важным инновационным моментом в американском театре». ^{[ 1 ]} Его постановки помогли начать карьеру Юджина О'Нила и Сьюзан Гласпелл и открыли американский театр в современную эпоху.

Основание в Провинстауне

Игроки Провинстауна начали свою деятельность в июле 1915 года. Провинстаун, штат Массачусетс , стал популярным летним форпостом для многочисленных художников и писателей, богемных жителей Гринвич-Виллидж , штат Нью-Йорк. 22 июля группа друзей, разочаровавшихся в коммерциализации Бродвея, устроила вечернее развлечение, поставив две одноактные пьесы. «Постоянство » Нейт Бойс и «Подавленные желания» и Сьюзан Гласпелл Джорджа Крэма Кука были исполнены в доме Хатчинса Хэпгуда и Нейт Бойс. ^{[ 2 ]}

Вечер удался, и было организовано дополнительное выступление. Мэри Хитон Ворс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф, где была собрана импровизированная сцена. ^{[ 3 ]} Два одноактных спектакля, которые были представлены в доме Хэпгудов, были повторно поставлены в августе, а в сентябре была представлена вторая версия двух новых пьес: «Измени свой стиль» Джорджа Крэма Кука и «Современники» Уилбура Дэниела Стила. Они были в восторге от своего «творческого коллектива». ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Энтузиазм по поводу театрального эксперимента в Провинстауне продолжался зимой 1915–1916 годов, и группа запланировала второй сезон в Льюис-Уорф. Пьесы частично финансировались за счет подписной кампании, в которой Кук описал цель группы: «дать американским драматургам возможность свободно воплощать свои идеи в жизнь». ^{[ 2 ]}

Во втором сезоне были представлены Юджин О'Нил и его пьеса «Направление на восток» для Кардиффа, а также «Пустыни» Сьюзан Гласпелл .

Нью-Йорк

В сентябре 1916 года перед отъездом из Массачусетса группа встретилась и под руководством Кука и Джона Рида официально организовала «Игроков Провинстауна», проголосовав за проведение сезона в Нью-Йорке. Джиг Кук был избран президентом вновь созданной организации. «Игроки» были основаны для того, чтобы «создать сцену, на которой драматурги с искренними, поэтическими, литературными и драматическими целями могли бы видеть свои пьесы в действии и контролировать их постановку, не подчиняясь интерпретации общественных вкусов коммерческими менеджерами». ^{[ 2 ]}

19 сентября 1916 года Кук превратил гостиную первого этажа квартиры на Макдугал-стрит, 139, рядного дома из коричневого камня 1840 года, в театр, который Игроки окрестили «Театром драматурга». ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]}

Игроки разработали схему создания «счета» из трех новых одноактных пьес каждые две недели в течение 21-недельного сезона. ^{[ 3 ]}

В первом нью-йоркском сезоне 1916–17 в период с ноября по март было представлено девять «законопроектов», включая три новые пьесы О'Нила, которые включали возрождение « Направления на восток» для Кардиффа . Другие пьесы поставили Нейт Бойс , Сьюзан Гласпелл , Флойд Делл , Рита Веллман и Гарри Кемп. Значительным дополнением к «Игрокам» стала режиссер Нина Мойзе , опытная актриса и молодой режиссер, которая начала помогать «Игрокам» в постановке и интерпретации пьес в 1917 году.

В сезоне 1917–18 Эдна Сент-Винсент Миллей и ее сестра Норма присоединились к «Игрокам» в качестве актеров. В этом сезоне были представлены три новые пьесы О'Нила, три Гласпелла и их первая полнометражная пьеса « Афинские женщины», написанная Джорджем Крэмом Куком.

В сезоне 1918–19 «Игроки» переехали на Макдугал-стрит, 133 и назвали театр «Театр Провинстауна» . В сезон 1918–1919 годов входила «Принцесса выходит замуж за пажа» Эдны Сент-Винсент Миллей. ^{[ 7 ]}

The Players была основана как любительская группа и изначально не позволяла критикам посещать рецензии на ее пьесы, надеясь защитить ее экспериментальный характер. Но во время своего первого сезона в Нью-Йорке некоторые участники начали выражать желание увидеть свою работу на пути к тому, чтобы стать профессиональными актерами. В конце концов они проголосовали за то, чтобы разрешить критикам билеты на спектакли, хотя некоторые члены-основатели считали этот способ оценки критериями коммерческого театра и, следовательно, нарушением миссии «Игроков». В конце третьего сезона в Нью-Йорке Кук и Гласпелл решили уйти из «Игроков» на годичный творческий отпуск (1919–20). ^{[ 5 ]} Во время творческого отпуска повседневное управление театром курировали бизнес-менеджер Мэри Элеонора Фицджеральд, известная всем как «Фитци», и Джеймс Лайт. ^{[ 2 ]}

Сезон 1919–20 («Сезон молодости») ^{[ 3 ]} включали три пьесы Джуны Барнс , две Юджина О'Нила, «Арию да Капо» Эдны Сент-Винсент Миллей и «Три путешественника наблюдают восход солнца» Уоллеса Стивенса .

Успех и перемены

Юджина О'Нила «Император Джонс» открыл сезон 1920–21 и в одночасье стал хитом. Актерский состав возглавил Чарльз Гилпин , который был первым афроамериканским профессиональным актером, выступавшим с преимущественно белой труппой в Соединенных Штатах. Александр Вулкотт в «Нью-Йорк Таймс» сказал, что «Император Джонс» был «чрезвычайно ярким и драматическим исследованием панического страха». Пьеса О'Нила «усиливает впечатление, что по силе и оригинальности он не имеет соперника среди американских писателей на сцене». ^{[ 2 ]}

Сцены из фильма О'Нила «Император Джонс» (1920), поставленные «Провинстаун Плейерс» в январе 1921 года. Художник-постановщик Клеон Трокмортон .

Кук использовал постановку «Императора Джонса», чтобы пропагандировать поразительные сценические инновации, потратив более 500 долларов только на съемочную площадку. ^{[ 8 ]} – строительство купола Театра по образцу сценического элемента, используемого в художественных театрах Европы. Купол ( kuppelhorizont ) использовал «комбинацию вертикальных и горизонтальных кривизн» в качестве отражающей поверхности, чтобы представить горизонт и создать большее ощущение глубины, чем плоская циклорама. ^{[ 5 ]} «Император Джонс» провел 200 представлений. ^{[ 8 ]}

После внимания , которое получил «Император Джонс» , а также перевода пьесы на Бродвей, некоторые участники «Игроков» начали видеть своей высшей целью достижение коммерческого успеха и успеха у критиков. Миссия «Игроков» стала еще более туманной, когда последующие пьесы были перенесены на Бродвей, хотя и менее успешно, а необходимость в кастинге нескольких постановок, а также продолжение работы на Макдугал-стрит истощили их.

Коммерческий успех подорвал коллективный дух экспериментирования, на основе которого были сформированы «Провинстаунские игроки». В результате растущего давления на успех в коммерческом плане и отсутствия новых драматургов, приходящих к ним для разработки, Кук и Гласпелл попросили включить «Игроков Провинтауна», чтобы защитить имя. Они уехали в 1922 году, чтобы поехать в Грецию после того, как О'Нил уволил Кука с поста режиссера своей пьесы «Волосатая обезьяна» , и они почувствовали, что он использовал «Игроков» в качестве пробы для своего бродвейского спектакля без извинений. Джеймс Лайт сменил Кука на посту режиссера спектакля и взял на себя руководство «Провинстаун Плейерс». ^{[ 9 ]} Хотя сезон 1921–22 завершился так, что публика не узнала об уходе Кука и Гласпелла, «Игроки» объявили о приостановке сезона 1922–23. Хотя Кук написал своим подписчикам, что сезон начнется в октябре 1923 года, он и Гласпелл остались в Греции, и оригинальные «Провинстаун Плейерс» больше не выступали. ^{[ 5 ]}

В 1923 году основные члены корпорации «Провинстаун Плейерс» проголосовали за ее официальное роспуск. Еще до своего ухода в 1922 году Джиг Кук уже написал компании, что они подарили «театру, который они любили, хорошую смерть». ^{[ 2 ]}

Продолжение названия

После формального роспуска Players несколько партнеров попытались создать продюсерскую организацию, которая продолжила бы их успех и использовала бы имя Players. Когда Джиг Кук умер в Греции в январе 1924 года, Сьюзен Гласпелл не могла помешать созданию новой продюсерской организации, но она боролась за защиту названия «The Провинстаун Игроки» от нового партнерства. ^{[ 5 ]}

В январе 1924 года новая группа представила премьеру «Сонаты-призрака» (перевод Августа Стриндберга » сонаты «Призраки ). Это ознаменовало новый этап в жизни компании, которая в народном воображении до сих пор называлась «Провинстаун Плейерс». триумвират Роберта Эдмонда Джонса , Кеннета Макгоуэна Организацией руководил и Юджина О'Нила; он действовал как «Экспериментальный театр, Inc.». и поставлен в « Провинстаунском театре ». ^{[ 10 ]}

Провинстаун действовал под управлением триумвирата два сезона. Но Макгоуэн признал, что «Игроки Провинстауна великих дней». . . закончился, когда Джиг Кук уехал в Грецию, а Юджин О'Нил отправился на Бродвей». ^{[ 2 ]} Триумвират распался через два года.

«Третий Провинстаун» действовал с 1925 по 1929 год. Театр продолжал бороться с противоречием между процессом и продуктом. Первые игроки Провинстауна были основаны на идеалах простоты, экспериментирования и группового процесса. С другой стороны, успех зависел от готовой продукции и расширения. осенью Крах фондового рынка 1929 года резко усугубил бремя театра. После финального спектакля Зимние границы» « Томаса Х. Дикинсона 14 декабря 1929 года театральная труппа закрылась навсегда. Хелен Дойч начала управлять компанией в 1927 году, будучи студенткой Барнард-колледжа, вплоть до его закрытия, а затем написала о ней книгу. ^{[ 2 ]}

Роль женщин в составе игроков Провинстауна

Женщины составляли заметную часть игроков Провинстауна. Сьюзан Гласпелл и Джиг Кук были партнерами в организации Players. Нейт Бойс и Гласпелл (написавшие пьесу вместе со своим мужем Куком) написали первые две пьесы в исполнении «Игроков». Мэри Хитон Ворс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф в качестве первого дома Игроков на два лета в Провинстауне.

Точно так же «Игроки» дали голос женщинам-художницам. Из сорока семи драматургов, чьи произведения были поставлены «Провинстаун Плейерс», семнадцать были женщинами. ^{[ 3 ]} Среди этих драматургов выдающимися были Гласпелл (позже получившая Пулитцеровскую премию в области драмы в 1931 году за пьесу « Дом Элисон» ); Бойс, Джуна Барнс , Луиза Брайант , Рита Веллман, Мэри Кэролайн Дэвис и Эдна Сент-Винсент Миллей . ^{[ 5 ]} Помимо того, что они бросили вызов художественному статус-кво Бродвея, «Провинстаун Плейерс» предоставили женщинам возможности и бросили вызов сексуальной сегрегации в коммерческом театре. ^{[ 11 ]}

Движение Маленького театра

Движение маленьких театров в Америке возникло как реакция на прохладные развлечения, предлагаемые коммерческим театром. Стремясь привлечь массовую аудиторию, Бродвей мало рисковал, используя непроверенных пьес и драматургов. Маленькие театры предоставили выход американским драматургам и рассказам социального значения. Преимущественно они были выполнены в стиле соцреализма. ^{[ 12 ]}

Игроки и Гринвич-Виллидж

Антикоммерческий импульс, упор на художественное выражение и коллективное принятие решений игроков Провинстауна были проявлениями богемного духа Гринвич-Виллидж 1910-х годов. The Players были основаны на основе дружеских связей между художниками, интеллектуалами и радикалами. Мэйбл Додж , которая проводила самый знаменитый литературный салон того периода, была бывшей любовницей одного из основателей группы Players Джека Рида (актера) . Их любовный роман стал тонко замаскированной темой первой постановки Players, «Констанси» . Макс Истман , редактор радикального журнала The Masses , также вначале участвовал в составе Players; его жена в то время, Ида Раух, стала одной из их самых важных актрис, чья работа с «Плейерс» продолжилась после их расставания в начале 1917 года. Первый нью-йоркский театр «Провинстаун Плейерс» находился на Макдугал-стрит, 139, в двух дверях от здания «Плейерс». Либеральный клуб на Макдугал, 135, место сбора молодых радикалов. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

Художники, связанные с игроками Провинстауна

Джуна Барнс , Теодор Драйзер , Сьюзан Гласпелл , Роберт Эдмонд Джонс , Джеймс Лайт , Эдна Сент-Винсент Миллей , Юджин О'Нил , Джон Рид , Уоллес Стивенс , Марджори Лейси-Баркер , Клеон Трокмортон и Чарльз Демут . ^{[ 15 ]}

Галерея

Подготовка сцены для спектакля «Направление на восток» в Кардифф , осень 1916 года. На фотографии О'Нил стоит на лестнице, Кук — крайний справа.
Сцена из фильма « У всех богов есть крылья» , в которой Пол Робсон поцеловал Мэри Блэр , вызвав национальный интерес. руку
Сьюзен Гласпелл , драматург и одна из основательниц Провинстаунских игроков.

См. также

Провинстаун Плейхаус , их площадка на Манхэттене.
Юджин О'Нил и игроки Провинстауна

Ссылки

Примечания

^ Карпентье, Марта. «Сьюзен Гласпелл: Новые направления в критических исследованиях» . www.cambridgescholars.com . Издательство Кембриджских ученых . Проверено 9 марта 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дойч, Хелен (1931). Провинстаун: история театра . Фаррар и Райнхарт, Инк.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Вецстеон, Росс (2002). Республика мечты: Гринвич-Виллидж: Американская богема, 1910–1960 гг . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
^ Сарлос, Роберт К. (1984). «Происхождение игроков Провинстауна или некоммерческий театр на коммерческих улицах» , Journal of American Culture , Vol. 7, выпуск 3 (осень 1984 г.), стр. 65–70.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сарлос, Роберт Кароли (1982). Джиг Кук и игроки «Провинстауна» . Амхерст: Массачусетский университет Press.
^ «История театра Провинстауна» . www.provincetownplayhouse.com . Проверено 25 февраля 2023 г.
^ « Игроки Провинтауна», Центр поиска коллекций, Смитсоновский институт» . Проверено 18 мая 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б Фэи, Томас (2011). Постановка современной американской жизни . Пэлгрейв Макмиллан. п. 13. ISBN 978-0-230-11595-8 .
^ «ДЖЕЙМС ЛАЙТ УМИРАЕТ; СОТРУДНИК О'НИЛА; Постановочные произведения драматурга с группой Провинстаун» . Нью-Йорк Таймс . 12 февраля 1964 г. с. 33.
^ Пендлтон, Ральф (1958). Театр Роберта Эдмонда Джонса . Мидлтаун: Уэслианский университет.
^ Озибло, Барбара (2008). Сьюзан Гласпелл и Софи Тредуэлл . Нью-Йорк: Рутледж.
^ Гейнор, Дж. Эллен (1996). Эксперименты игроков Провинстауна с реализмом . Таскалуса: Университет Алабамы Press. {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )
^ Делани и Локвуд (1976). Гринвич-Виллидж: Фотопутеводитель . Нью-Йорк: Dover Publications, Inc.
^ МакФарланд, Джеральд В. (2001). Внутри Гринвич-Виллидж: район Нью-Йорка, 1898–1918 гг . Амхерст: Массачусетский университет Press.
^ TheArtStory.org

Дальнейшее чтение

Берд, Рик и Лесли Коэн Берловиц, ред. Гринвич-Виллидж: культура и контркультура . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers UP для Музея города Нью-Йорка, 1993.
Иган, Леона Раст. Провинстаун как сцена . Орлеан, Массачусетс: Parnassus Imprints, 1994.
Гевирц, Артур и Джеймс Дж. Колб, ред. Экспериментаторы, бунтовщики и разные голоса: театр 1920-х годов прославляет американское разнообразие . Вестпорт, Коннектикут: Прегер, 2003.
Гласпелл, Сьюзен. Дорога к храму . Нью-Йорк: Фредерик А. Стоукс и компания, 1927. (Посмертная биография Кука.)
Кентон, Эдна . Игроки Провинстауна и Театр драматургов, 1915–1922 гг . МакФарланд и компания, 2004.
Мерфи, Бренда. «Игроки провинциального города и культура современности». Кембридж, Великобритания: Кембриджский университет, 2005.

Внешние ссылки

eoneill.com
provincetownplayhouse.com
Протокольный сборник Провинстаун Плейерс, Инк, 1916 г., 4 сентября–1923 г., 16 ноября , хранится в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств.

[Carpentier-1] Карпентье, Марта. «Сьюзен Гласпелл: Новые направления в критических исследованиях» . www.cambridgescholars.com . Издательство Кембриджских ученых . Проверено 9 марта 2015 г.

[Deutsch_NP-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дойч, Хелен (1931). Провинстаун: история театра . Фаррар и Райнхарт, Инк.

[Wetzsteon_NP-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Вецстеон, Росс (2002). Республика мечты: Гринвич-Виллидж: Американская богема, 1910–1960 гг . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.

[sarlos-4] Сарлос, Роберт К. (1984). «Происхождение игроков Провинстауна или некоммерческий театр на коммерческих улицах» , Journal of American Culture , Vol. 7, выпуск 3 (осень 1984 г.), стр. 65–70.

[Sarlos_NP-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сарлос, Роберт Кароли (1982). Джиг Кук и игроки «Провинстауна» . Амхерст: Массачусетский университет Press.

[6] «История театра Провинстауна» . www.provincetownplayhouse.com . Проверено 25 февраля 2023 г.

[7] « Игроки Провинтауна», Центр поиска коллекций, Смитсоновский институт» . Проверено 18 мая 2021 г.

[:0-8] Jump up to: ^а ^б Фэи, Томас (2011). Постановка современной американской жизни . Пэлгрейв Макмиллан. п. 13. ISBN 978-0-230-11595-8 .

[9] «ДЖЕЙМС ЛАЙТ УМИРАЕТ; СОТРУДНИК О'НИЛА; Постановочные произведения драматурга с группой Провинстаун» . Нью-Йорк Таймс . 12 февраля 1964 г. с. 33.

[Pendleton-10] Пендлтон, Ральф (1958). Театр Роберта Эдмонда Джонса . Мидлтаун: Уэслианский университет.

[Ozieblo-11] Озибло, Барбара (2008). Сьюзан Гласпелл и Софи Тредуэлл . Нью-Йорк: Рутледж.

[12] Гейнор, Дж. Эллен (1996). Эксперименты игроков Провинстауна с реализмом . Таскалуса: Университет Алабамы Press. {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )

[13] Делани и Локвуд (1976). Гринвич-Виллидж: Фотопутеводитель . Нью-Йорк: Dover Publications, Inc.

[14] МакФарланд, Джеральд В. (2001). Внутри Гринвич-Виллидж: район Нью-Йорка, 1898–1918 гг . Амхерст: Массачусетский университет Press.

[15] TheArtStory.org

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Израиль Соединенные Штаты