Западная романтическая литература
| Западная романтическая литература | |
|---|---|
| Культурное происхождение | Америка |
| Форматы | Роман, журнал и фильм |
| Авторы | Зейн Грей, Джеймс Фенимор Купер, Кэтрин Седжвик |
| Связанные жанры | |
| Романтическая фантастика, Западная фантастика | |
| Часть серии о |
| вестерны |
|---|
 |
Западная романтическая литература обозначает жанровую подгруппу романтической литературы , которую иногда называют ковбойским романом. Работы этой категории обычно соответствуют характеристикам романтики, но действие происходит в западной обстановке, часто на границе с Америкой . [ 1 ] Хотя этот жанр зачастую исторический, он не ограничивается романтическими произведениями, действие которых происходит в период американского поселения, но распространяется и на современные романтические произведения, в центре которых находятся ковбои или другие образы западного жанра . [ 2 ]
Жанр зародился в 1800-х годах и популяризировался произведениями Брета Харта . [ 3 ] Зейн Грей [ 4 ] и Кэтрин Седжвик [ 1 ] писавший любовные истории о ковбоях и их героинях, а зачастую и их конфликты с коренными американцами . [ 1 ] [ 4 ] [ 3 ] Этот жанр приобрел массовую читательскую аудиторию в 1950-х годах с появлением романтических журналов о ранчо, а в наши дни появился вестерн-романтический роман, подобный тому, который опубликовал Миллс и Бун. [ 5 ] или Арлекин . [ 2 ]
Эти истории обычно рассказывают о романе ковбоя, работника ранчо или наездника на быке и его героини, контрастируя хрупкость любви с суровостью сурового пейзажа. [ 4 ] Обычно их действие происходит на американской границе, в сельской местности, на ранчо или ферме. [ 6 ] Этот жанр также присутствует в оригинальных и адаптированных фильмах, таких как «Последний из могикан» (1992). [ 7 ] Горбатая гора (2006), [ 8 ] Самая длинная поездка (2015) и Шейн (1953). [ 9 ]
1800-1950-е годы
[ редактировать ]Уистер, Грей, Харт, Купер и писатели-мужчины
[ редактировать ]
Жанр вестерн-романтики зародился в начале 1800-х годов, когда появился классический ковбой и преследовали его героиню. В этот период доминировали такие авторы, как Зейн Грей, Брет Харт и Джеймс Фенимор Купер. [ 3 ]
До того, как этот жанр достиг своего пика в начале 1900-х годов, такие авторы, как Оуэн Вистер и сэр Вальтер Скотт, проложили путь для развития жанра вестерн-романтики. На Грея повлияли такие произведения, как Уистер, в частности самый известный роман Уистера « Вирджиниец » (1902). Он прославлял романтику на американской границе и колебался (что характерно для этого жанра) между красотой женской любви и предательством и насилием пейзажа. [ 10 ] Работа Вистера характеризовалась сочетанием романтических условностей с социальным реализмом, включением идей класса и наследия, чтобы отразить проблемы своего времени. [ 11 ]
Именно в их работе появился ковбой «Индейцы убивают, героини спасают». [ 10 ] Грей стал известен своими работами в этом жанре (под издательством Harper's) и чрезвычайно успешным западно-романтическим романом « Всадники пурпурного мудреца» (1912). В центре романа - ковбой по имени Лассистер и его отношения со своей девственной героиней Джейн, происходящие на фоне суровой американской границы. По словам Дэнни Гобла, именно «сочетание жестокого насилия и сладкой романтики Грея — пьянящая смесь, почти неизвестная его предшественникам в написании пограничной фантастики — [что] утвердило его права на золотой рудник, который он эксплуатировал снова и снова». . [ 4 ] Многие критики полагают, что романы Грея предлагают видение надежды в Америке, триумфа добра над злом, единства ковбоя и его героини и преобладания традиционных ценностей в мире, потрясенном войной и социальными потрясениями. [ 4 ]
Джеймс Фенимор Купер был еще одним влиятельным писателем западной романтической фантастики XIX века, как и Брет Харт, оба стали известны тем, что продвигали миф об идеализированном ковбое в романтической литературе. [ 3 ] Купера считают отцом западной литературы и, в частности, пионером западных любовных романов. Его роман 1826 года «Последний из могикан» (вторая часть из трех в «Сказках о кожаных чулках ») считается одним из самых любимых произведений в этом жанре. [ 12 ] Кстати, большого успеха имела и экранизация 1993 года. [ 13 ] С тех пор «Последний из могикан» создал основу для западной романтической литературы, установив такие образы, как «плененная героиня», придерживаясь идеологий Америки XIX века, которые восхваляли прогресс и отражали меняющиеся отношения с коренными американцами. [ 12 ]
Изображение коренных американцев
[ редактировать ]По словам Чери Росс, изображение коренных американцев в традиционных западных романах по сути своей расистское и окрашено белым американским патриотизмом. Индеец традиционно является явным злодеем, часто похитителем ковбойской героини и изображаемым диким и жестоким. [ 1 ] Однако, как отметил писатель Эрнест Стромберг, изображение коренных американцев в западных романах со временем изменилось. Вестерн-романтические фильмы 1990-х годов, такие как «Танцы с волками», пользовались уважением за позитивное изображение персонажей коренных народов Индии. В случае с «Танцами с волками » многие критики отмечали, что американские индейцы изображались как многомерные персонажи, проникнутые симпатией аудитории и работавшие над демистификацией белого изображения западной экспансии. [ 14 ] Фильм не только получил высокую оценку критиков, но и добился коммерческого успеха. [ 14 ] Хотя, как отмечает Стромберг, «Танцы с волками» придерживаются старомодных романтических условностей, поскольку историю ведут два белых главных героя. [ 14 ]
Седжвик, Грей и ранние феминистские подходы к жанру
[ редактировать ]Хотя писатели-мужчины доминировали в жанре западного романтического романа на ранних стадиях его развития, писатели-женщины, такие как Кэтрин Седжвик, также добились успеха. Седжвик наиболее известна своим романом «Хоуп Лесли» (1827) и экспериментами с популярной формой. Романы Седжвика придерживались условностей романтической литературы и сюжета о браке, но предлагали нетрадиционные изображения женщин и американских индейцев через нерасистскую призму.
Вестерн-романтика пользуется популярностью среди женской аудитории с момента своего создания. О книге Зейна Грея « Всадники пурпурного мудреца» было написано , что «издатель первоначально отклонил рукопись из-за резкого обращения с полигамией и мормонской иерархией, но это сопротивление было преодолено после восторженного прочтения женой издателя». [ 10 ] Напротив, ученые-феминистки, такие как Мэделон Э. Хизерингтон, критиковали ранних западных писателей-романистов, таких как Оуэн Вистер и Зейн Грей, за их стереотипные женские персонажи и приверженность бинарности между хорошими, чистыми женскими персонажами и плохими, непохожими женскими персонажами. [ 15 ]
По словам Гобла, героини Зейна Грея имели тенденцию отличаться от типичного изображения любовного интереса 20-го века, а именно отсутствием автономии, которую приобретали женщины того времени. [ 4 ] Его любовные интересы в основном изображались зависимыми от своего героя и морально чистыми. [ 4 ] В «Всадниках пурпурного мудреца», среди многих других произведений Грея, красота и добродетель героини контрастируют с дикой границей. На протяжении всего своего произведения Грей неоднократно представлял себе нежную женщину с ранчо, которая благодаря такой добродетели пыталась приручить своего мужественного героя. [ 4 ] Его героиня, Патриция Эдгертон из «Оленьего охотника» (1925), отвергла современность и «новую женщину» в своей одежде и поведении, отказавшись от стилей, ставших популярными на рубеже веков, таких как короткие волосы и курение. [ 4 ] Критики, такие как Гоббл, утверждают, что героини Грея, таким образом, были отражением простых, непреходящих ценностей старого мира Запада, а не отражением современных женщин. [ 4 ]
1950-е - Современные произведения
[ редактировать ]Ранчо романы
[ редактировать ]В 1950-е годы в журнальной форме появилось множество романов в стиле вестерн, известных как романы о ранчо или любовные истории на пастбищах. В соответствии с жанром, в этих журналах обычно изображались любовные истории, посвященные ковбоям и их героиням. Романы ранчо оставались популярными во время Великой депрессии и продолжали публиковаться до 1970-х годов. Хотя романы о ранчо писались преимущественно мужчинами, они отличались героинями, известными как «твоя сестра». Эти женщины олицетворяли отход от традиционных женских ролей благодаря своей независимости и смелости, сохраняя при этом свою женственность. [ 16 ]
Современные бульварные вестерн-романсы
[ редактировать ]В 1970-е годы потребление вестерн-романтики перешло от журнальной к романной форме. Издатели Harlequin и Mills & Boon опубликовали романы для своей преимущественно женской читательской аудитории, уделив особое внимание женским желаниям и фантазиям. [ 2 ] Западный роман как жанр процветал в структуре криминального чтива, обычно написанного просто для легкого чтения. [ 2 ] Подобные ковбойские романы чрезвычайно популярны благодаря своему «жесткому индивидуализму… неприукрашенной мужественности… и предельному героизму», как отмечает Уильям Сэвидж-младший в своей книге « Ковбойский герой: его образ в американской истории и культуре» . [ 17 ] Ковбои традиционно воспринимались как всеамериканцы, ассоциирующиеся с храбростью и рыцарством Старого Света. Хотя эти бульварные романы подвергались критике за явную сексуализацию как мужских, так и женских персонажей, за что их прозвали «раздирателями лифа». [ 18 ] другие ученые защищали бульварные западные романы из-за их героинь-женщин и женских сюжетов. [ 5 ]
Феминизм в современных романах-вестернах
[ редактировать ]Были некоторые разногласия по поводу изображения женщин в современных западных любовных романах. [ 5 ] Такие ученые, как Ли Тобин-Маклейн, критиковали исторические романы в целом за их, порой, прославленное изображение сексуального насилия. [ 18 ] Этот жанр заслужил титул «раскройщика корсажей» в начале 1980-х годов среди группы писательниц-феминисток во главе с Дженис Рэдвей . [ 18 ] Рэдвей раскритиковал этот жанр за частое изображение агрессивных героев-мужчин и покорных героинь. [ 18 ]
Напротив, другие ученые отмечают, что произведения этого жанра, особенно романы, опубликованные Миллсом и Буном, написаны женщинами, хваля их за сосредоточенность на женских желаниях и фантазиях. [ 5 ] Романы Миллса и Буна обычно подчеркивают путешествие героини, ее страхи, мотивы и стремления и обычно пишутся с женской точки зрения. [ 5 ] В этом они отличаются от чисто западных произведений, которые почти исключительно сосредоточены вокруг главного героя-мужчины и написаны для мужской аудитории. [ 15 ] Более того, сам Тобин-Макклейн отмечает, что в последних западных любовных романах такое насилие изображается все реже. [ 18 ]
Австралийские и канадские сельские романы
[ редактировать ]Западная романтическая литература выходит за пределы Америки. Канадская и австралийская сельская романтическая литература также становится все более популярной, параллельно американской границе и придерживаясь тех же образов и образов. [ 19 ] Романсы австралийской глубинки сосредоточены вокруг героини, ее любовного увлечения и суровости непокоренного ландшафта. Их действие варьируется от ранней колонизации Австралии до современных историй, происходящих на фермах и ранчо. [ 19 ] По словам Лорен О'Махони, подобные западные романы, как правило, гораздо мрачнее. [ 19 ] Они подчеркивают чувство смертности, которое отражается в суровости глубинки, где близость смерти постоянно очевидна. [ 19 ] Трагедия - гораздо более распространенный элемент австралийских сельских романов, в которых ключевыми тропами являются самоубийство, запретная любовь и безнадежность, как показано в культовом австралийском деревенском романе Рэйчел Трежер « Джиллару» (2002). [ 19 ]
Гибридность жанра
[ редактировать ]Жанр западного романтического романа по своей природе представляет собой гибрид западной и романтической литературы, и его часто относят к подвиду первого или второго. [ 20 ] Жанр вестерна весьма своеобразен и содержит свои специфические образы, иконографию, темы и стиль. [ 20 ] Работы, классифицированные как вестерны, часто сливаются во многие жанры, классифицированные по поджанрам, таким как пограничная драма, мелодрама, комедия, мюзикл и мелодрама. [ 21 ]
Чери Росс предполагает условности традиционных ранних произведений этого жанра, сложившиеся в 1824 году. [ 1 ] Такие западные любовные истории, как правило, придерживались категорий, которые сочетают в себе два более широких жанра: часто во главе с патриотической американской идеологией, четким разделением на добрых и злых персонажей, покорной героиней, нуждающейся в спасении (находящейся в плену у злодейских американских индейцев) и единение ковбоя и его героини в конце повествования. [ 1 ]
Западные романы можно разделить на еще более конкретные поджанры. К ним относятся традиционные западные романы, которые часто включают такие образы, как салоны и ограбления банков, современные западные романы, действие которых происходит в наши дни на ранчо или ферме, а также западные романы амишей или религиозных романов. [ 6 ]
Оригинальные и адаптированные фильмы
[ редактировать ]Жанр вестерн-романтики выходит за рамки литературы и охватывает широкий спектр фильмов. Вестерн-романтические фильмы берут свое начало в популярных фильмах, таких как «Шейн» (1953), действие которых происходит в традиционной сельской обстановке. [ 22 ] Режиссера Серджио Леоне часто считают изобретателем спагетти-вестерна , в его вестернах обычно сочетаются романтика и драма. Его самые известные любовные вестерны включают «Хороший, плохой, злой» (1966) и «Однажды на Западе» (1968). [ 23 ] В 1980-х и 1990-х годах этот жанр возродился благодаря успеху фильма «Последний из могикан» (1992). [ 24 ] и «Танцы с волками» (1990). [ 25 ] Известно, что в современном кино западные романы экспериментируют с традиционными романтическими условностями. Фильмы, в том числе «Горбатая гора» (2005) , [ 26 ] Сердца пустыни (1985) [ 27 ] и Полуночный ковбой (1969) [ 28 ] сосредоточены вокруг однополых романов (хотя в третьем примере это только подразумевается). В таких фильмах, как «Горбатая гора» , нетрадиционный сюжет однополой любви контрастирует с суровостью американского Запада и консервативным обществом Америки 1950-х годов. [ 29 ] Их роман представляет собой разделение между свободой и цивилизацией, типичное для западных романтических историй. [ 29 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж Росс, Шери Луиза (1996). «(Пере) Написание пограничного романа: «Надежда Лесли» Кэтрин Марии Седжвик ». Журнал ЦЛА . 39 (3): 320–340. JSTOR 44322958 .
- ^ Jump up to: а б с д Кокс, Энтони; Фишер, Мэриэнн (декабрь 2009 г.). «Беременная невеста техасского миллиардера: эволюционная интерпретация романтических произведений». Журнал социальной, эволюционной и культурной психологии . 3 (4): 386–401. дои : 10.1037/h0099308 .
- ^ Jump up to: а б с д Маровиц, Сэнфорд Э. (1975). «Романтика или реализм? Западная периодическая литература: 1893-1902». Западноамериканская литература . 10 (1): 45–58. дои : 10.1353/wal.1975.0031 . JSTOR 43019990 . S2CID 166047789 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж Гобл, Дэнни (1973). « Дни, которых больше не было»: взгляд на запад Зейна Грея». Журнал истории Аризоны . 14 (1): 63–75. JSTOR 41695095 .
- ^ Jump up to: а б с д и Дербишир, Валери (7 февраля 2017 г.). «Как узнать о любви из романов Миллса и Буна» . Разговор . Проверено 30 апреля 2019 г.
- ^ Jump up to: а б Мосли. «Многогранность западных романов» . Архивировано из оригинала 27 декабря 2014 года.
- ^ Эберт, Роджер. Рецензия на фильм «Последний из могикан» (1992) | Роджер Эберт . www.rogerebert.com . Проверено 14 мая 2019 г.
- ^ «Пастырский роман: возрождение политики романтической любви в Горбатой горе» . Гендеры 1998-2013 гг . 2 июля 2009 г. Проверено 30 апреля 2019 г.
- ^ «35 лучших романтических вестернов» . IMDB . Проверено 7 июня 2019 г.
- ^ Jump up to: а б с Блейк, Кевин С. (1995). «Зейн Грей и образы американского Запада». Географическое обозрение . 85 (2): 202–216. дои : 10.2307/216063 . hdl : 2097/4213 . JSTOR 216063 .
- ^ «Оуэн Вистер: изобретатель хорошего ковбоя» . www.wyohistory.org . Проверено 30 апреля 2019 г.
- ^ Jump up to: а б «Последний из могикан | Введение и краткое содержание» . Британская энциклопедия . Проверено 21 мая 2019 г.
- ^ Маслин, Джанет (25 сентября 1992 г.). «Обзор/Фильм; Дэй-Льюис в роли Соколиного Глаза в Купер Классике» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Jump up to: а б с Стромберг, Эрнест (2001). «Из шкафа и вверх по дымовым сигналам: кинематографические изображения американских индейцев в девяностые годы». Исследования в области массовой культуры . 24 (1): 33–46. JSTOR 23415018 .
- ^ Jump up to: а б Хизерингтон, Мэделон Э. (1979). «Роман без женщин: бесплодная фантастика американского Запада». Обзор Грузии . 33 (3): 643–656. JSTOR 41399699 .
- ^ «Ранчонки» . www.pulpmags.org . Проверено 30 апреля 2019 г.
- ^ Сэвидж, Уильям В. (1979). Ковбой-герой: его образ в американской истории и культуре (1-е изд.). Норман: Университет Оклахомы Пресс. ISBN 0-8061-1587-4 . OCLC 5171896 . [ нужна страница ]
- ^ Jump up to: а б с д и Тобин-Макклейн, Ли (2000). «Паранормальный роман: Тайны женского фантастического». Журнал фантастического в искусстве . 11 (3): 294–306. JSTOR 43308461 .
- ^ Jump up to: а б с д и О'Махони, Л. (2014). «Австралийский сельский роман как феминистский роман?» . Австралазийский журнал популярной культуры . 3 (3): 285–298. дои : 10.1386/ajpc.3.3.285_1 .
- ^ Jump up to: а б Молтби, Ричард (2003). Голливудский кинотеатр . Уайли-Блэквелл. стр. 75 и 86. ISBN. 0-631-21615-4 .
- ^ Верховев, Нанна (2006). Запад в раннем кино . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. стр. 114 .
- ^ Картер, Мэтью (2014). «Хороший человек с ружьем». Миф вестерна . Издательство Эдинбургского университета. стр. 29–76. ISBN 978-0-7486-8558-5 . JSTOR 10.3366/j.ctt9qdqtz.5 .
- ^ Томпсон, Джинджер (1 мая 1989 г.). «Умер Серджио Леоне из «Спагетти-вестерна»» . Лос-Анджелес Таймс .
- ^ Эберт, Роджер (1992). «ПОСЛЕДНИЙ ИЗ МОГИКАН» .
- ^ Эберт, Роджер. Рецензия на фильм «Танцы с волками» (1990) | Роджер Эберт . www.rogerebert.com . Проверено 14 мая 2019 г.
- ^ «Пастырский роман: возрождение политики романтической любви в Горбатой горе» . Гендеры 1998-2013 гг . 2 июля 2009 г. Проверено 6 мая 2019 г.
- ^ Арух, Меления (22 июня 2015 г.). «Мэттью Картер, Миф вестерна: новые перспективы на пограничном повествовании Голливуда Нил Кэмпбелл, Пост-вестерны: кино, регион, Запад» . Европейский журнал американских исследований . дои : 10.4000/ejas.10850 .
- ^ Абу-Жауде, Амир (9 февраля 2019 г.). « Полуночный ковбой» критикует американскую мифологию» . Стэнфорд Дейли . Проверено 6 мая 2019 г.
- ^ Jump up to: а б Даргис, Манохла (20 декабря 2005 г.). « Горбатая гора» и гей-фронтир» . Нью-Йорк Таймс .