Фильм

Фильм
Фильм
	Титульные карточки из фильма
Режиссер	Брюс Коннер
Дата выпуска	10 июня 1958 г. ;
Время работы	12 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	$350

Фильм (в стиле A MOVIE ) — экспериментальный фильм-коллаж 1958 года американского художника Брюса Коннера . ^{[ 1 ]} Он объединяет фрагменты найденных кадров, взятых из различных источников, таких как кинохроника , ^{[ 2 ]} мягкая порнография и фильмы категории B , все они настроены на оценку, включая Отторино Респиги » «Римские сосны . ^{[ 3 ]}

Этот фильм признан знаковым произведением американского экспериментального кино, в частности, как ранний образец найденных кадров . Фильм был внесен в Национальный реестр фильмов в 1994 году. ^{[ 4 ]}

Содержание

Фильм начинается с самого длинного кадра, расширенного производственного кадра с именем Брюса Коннера. ^{[ 5 ]} После вступительных титров ведущий обратного отсчета прерывается кадром, где раздетая женщина снимает чулки. По завершении обратного отсчета в титрах ложно объявляется «Конец» фильма. В фильме показан монтаж кавалерии, танков, гоночных автомобилей и атакующего слона. ^{[ 6 ]}

Еще один ложный финал предшествует кадрам с дирижаблями и канатоходцами. В одном известном эпизоде мужчина на подводной лодке смотрит в перископ и видит женщину, позирующую в бикини, что приводит к запуску торпеды и образованию грибовидного облака. Это приводит к несчастным случаям при занятиях водными видами спорта и неудачам на гонках. По мере увеличения музыкальной партитуры следует череда жестоких сцен, включая воздушные бомбардировки, в Гинденбурге катастрофу и расстрелы. Фильм завершается тем, что аквалангист исследует место кораблекрушения. ^{[ 7 ]}

Фон

Брюс Коннер разработал концепцию фильма за много лет до того, как начал над ним работать. Вначале его вдохновила батальная сцена из « братьев Маркс » Утиного супа , монтаж которой основан на видеоматериалах. ^{[ 8 ]} Он представлял себе фильм, сочетающий в себе изображения и звуки из разных фильмов, и, просматривая фильмы, часто представлял возможные эпизоды, которые можно было бы создать из них. ^{[ 9 ]}

Коннер и Ларри Джордан основали Общество кинокамеры-обскуры в конце 1950-х годов. Коннера интересовал ведущий фильма , который использовали киномеханики и который остался незамеченным публикой. Писатель Ли Стрейфф подарил ему диафильм, на котором была изображена обнаженная женщина, и он подумал о том, чтобы вставить эту полосу в лидер обратного отсчета на показе «Триумфа воли» на камере-обскуре . Когда Джордан узнал об этом плане, он пригрозил покинуть общество. Коннер решил, что единственный способ реализовать это видение — вставить такой эпизод в собственный фильм. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Производство

Джордан показал Коннеру, как редактировать пленку, и предложил ему воспользоваться монтажным устройством Griswold. ^{[ 11 ]} Описывая кино как «вид искусства для богатых людей», Коннер рассматривал купленные в магазине видеоматериалы как экономичную альтернативу съемке оригинального материала. ^{[ 12 ]} Он купил сокращенный вестерн Хопалонг Кэссиди , новый короткометражный фильм « Острые ощущения и разливы» , домашний фильм «Касл» , содержащий немецкую пропаганду, и сборник кинохроники под названием «Заголовки 1953 года» . ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

В то время Коннер в основном работал на монтаже и изначально планировал использовать фильм как часть инсталляции. ^{[ 10 ]} Инсталляция заполнит куб размером 10 футов (3,0 м), в который смогут войти люди. У фильма не будет саундтрека; вместо этого установка воспроизводила фильм как цикл со звуком, исходящим из магнитофонов, радио и телевидения. Однако Коннеру не удалось реализовать свое первоначальное видение. Стоимость устройства обратной проекции для установки была непомерно высокой. ^{[ 8 ]}^{[ 15 ]}

«Сосны виллы Боргезе»

Исполнение первой части оперы «Римские сосны» (1924).

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Он решил сделать фильм отдельной работой и смонтировал фрагменты вместе, используя радио для их синхронизации. Респиги Во время одного из монтажных сеансов «Римские сосны» транслировались по радио и хорошо синхронизировались с финалом. Десятью годами ранее «Римские сосны» использовал Кеннет Энгер для своего авангардного короткометражного фильма «Фейерверк» . ^{[ 8 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Коннер сделал запись первой, второй и четвертой частей и добавил музыку к готовой дорожке изображения. ^{[ 8 ]}^{[ 18 ]} Он не знал, как получить права на музыку, и использовал запись без разрешения. ^{[ 14 ]} Он закончил фильм с бюджетом в 350 долларов (что эквивалентно 3696 долларам в 2023 году). ^{[ 8 ]}

Выпускать

Премьера фильма состоялась 10 июня 1958 года в галерее East and West Gallery в Сан-Франциско. Это была часть приема по случаю первой персональной художественной выставки Коннера. ^{[ 9 ]} Вскоре после этого фильм был приобретен для распространения компанией Cinema 16 в Нью-Йорке. местный дистрибьютор Canyon Cinema Когда в начале 1960-х годов появился , фильм «A Movie» был одним из наиболее известных его предложений. ^{[ 19 ]}

Наследие

На церемонии вручения премии Creative Film Awards 1960 года Фонд Creative Film Foundation вручил фильму «Выдающуюся награду», а Майкл МакКлюр описал его комедию «не как свободный смех, а как реконструкцию человеческой глубины, достижений и эмоций». ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} В дальнейшем он был признан знаковым произведением авангардного кино. ^{[ 22 ]} В 1994 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». ^{[ 23 ]}

Режиссер Питер Хаттон назвал «Кино» оказавшим влияние на его творчество. ^{[ 24 ]} Художник Кристиан Марклей впервые увидел фильм еще будучи студентом, и он повлиял на его собственную практику присвоения материалов и установления новых связей между ними. ^{[ 25 ]} В фильме Алана Берлинера 1985 года «Везде одновременно» в качестве саундтрека используются «Римские сосны» , отдавая дань уважения фильму . ^{[ 26 ]} Дженнифер Проктор переделала его в 2010 году как «Фильм Джен Проктор» . Ее цифровой ремейк повторяет почти кадр за кадром оригинала, используя кадры, загруженные с YouTube и LiveLeak . ^{[ 27 ]}

См. также

Ссылки

^ Fog City Mavericks, автор Гэри Лава - Часть 2 из 5 on Vimeo
^ Свободные концы | BAMPFA
^ Жуткий мир Брюса Коннера - Дж. Хоберман - NYR Daily - Нью-Йоркское обозрение книг
^ «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 28 июля 2020 г.
^ Хорн, Дженнифер (март 2000 г.). «Вина по ассоциации». Остаточное изображение . Том. 27, нет. 5. с. 13.
^ Стерритт 2013, стр. 95–96.
^ Стерритт 2013, стр. 96–98.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Калпа, Миа (январь 1980 г.). «Брюс Коннер: Часть вторая». Повреждать . стр. 7–8.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Коннер 2010, с. 93.
^ Перейти обратно: ^а ^б Басс, Уоррен (1981). «Реструктуризация прошлого: Брюс Коннер и другие». Журнал Университетской киноассоциации . 33 (2): 15.
^ Быть 1993, с. 81.
^ Стерритт 2013, стр. 93.
^ Пиранио 1999, с. 188
^ Перейти обратно: ^а ^б Циммерманн и Макдональд 2017, с. 172.
^ Эйткен 2006, с. 93.
^ Пиранио 1999, с. 189
^ СИЯЙТЕ СВЕТОМ: ИСКУССТВО БРЮСА КОННЕР-Artfourm International
^ Герлах, Джон (1973). «Кино есть кино». Журнал Университетской киноассоциации . 25 (3): 54.
^ Макдональд 2008, с. 249.
^ Фогель 2002, с. 385.
^ Терстон, Уоллес (1961). «Лауреаты премии креативного кино: 1959 и 1960 годы». Фильм Ежеквартально . 14 (3): 34. дои : 10.2307/1210066 . JSTOR 1210066 .
^ Фрилинг и Гаррелс, 2016, с. 9.
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 27 июня 2018 г.
^ Макдональд 1998, с. 250.
^ Фрилинг и Гаррелс 2016, с. 202.
^ Макдональд 2006, с. 149.
^ Барон, Джейми (2012). «Экспериментальный ремейк фильма и эффект цифрового архива: фильм Джен Проктор и человек с кинокамерой: глобальный римейк ». Рамки: Журнал кино и медиа . 53 (2): 468. doi : 10.1353/frm.2012.0020 . S2CID 192024264 .

Библиография

Эйткен, Дуг (2006). Разбитый экран: 26 бесед с Дугом Эйткеном . Издательства распределенного искусства . ISBN 978-1-933045-26-9 .
Коннер, Брюс (2010). «Как я изобрел электричество» . В Анкере, Стив; Геритц, Кэти; Зейд, Стив (ред.). Радикальный свет: альтернативное кино и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945–2000 гг . Издательство Калифорнийского университета . ISBN 978-0-520-24911-0 .
Фрилинг, Рудольф; Гаррелс, Гэри, ред. (2016). Брюс Коннер: Это все правда . Музей современного искусства Сан-Франциско . ISBN 978-0-520-29056-3 .
Макдональд, Скотт (1998). Критическое кино 3: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-20943-5 .
Макдональд, Скотт (2006). Критическое кино 5: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-93908-0 .
Макдональд, Скотт (2008). Canyon Cinema: жизнь и времена независимого кинодистрибьютора . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-94061-1 .
Пиранио, Мишель, изд. (1999). 2000 г. до н. э.: История Брюса Коннера, часть II . Центр искусств Уокера . ISBN 978-0-935640-61-8 .
Стерритт, Дэвид (2013). «Мучительные отъезды: смертность и абсурд в авангардном кино». В Померансе, Мюррей (ред.). Последний смех: странные юморы кино . Издательство Государственного университета Уэйна . ISBN 978-0-8143-3855-1 .
Фогель, Амос (2002). «Примечания к программе, составленные Амосом Фогелем для вручения премии Creative Film Awards 1960 года, январь 1961 года». В Макдональде, Скотт (ред.). Кино 16: Документы к истории киносообщества . Издательство Университета Темпл . ISBN 978-1-4399-0530-2 .
Уис, Уильям К. (1993). Переработанные изображения: искусство и политика найденных видеоматериалов . Архив фильмов-антологий . ISBN 978-0-911689-19-8 .
Циммерманн, Патрисия Р.; Макдональд, Скотт (2017). Флаэрти: десятилетия на пути к независимому кино . Издательство Университета Индианы . ISBN 978-0-253-02688-0 .

Внешние ссылки

[1] Fog City Mavericks, автор Гэри Лава - Часть 2 из 5 on Vimeo

[2] Свободные концы | BAMPFA

[3] Жуткий мир Брюса Коннера - Дж. Хоберман - NYR Daily - Нью-Йоркское обозрение книг

[4] «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 28 июля 2020 г.

[5] Хорн, Дженнифер (март 2000 г.). «Вина по ассоциации». Остаточное изображение . Том. 27, нет. 5. с. 13.

[6] Стерритт 2013, стр. 95–96.

[7] Стерритт 2013, стр. 96–98.

[culpa-damage-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Калпа, Миа (январь 1980 г.). «Брюс Коннер: Часть вторая». Повреждать . стр. 7–8.

[radical-light-93-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с Коннер 2010, с. 93.

[bass-jotufa-10] Перейти обратно: ^а ^б Басс, Уоррен (1981). «Реструктуризация прошлого: Брюс Коннер и другие». Журнал Университетской киноассоциации . 33 (2): 15.

[11] Быть 1993, с. 81.

[12] Стерритт 2013, стр. 93.

[13] Пиранио 1999, с. 188

[flaherty-172-14] Перейти обратно: ^а ^б Циммерманн и Макдональд 2017, с. 172.

[15] Эйткен 2006, с. 93.

[16] Пиранио 1999, с. 189

[17] СИЯЙТЕ СВЕТОМ: ИСКУССТВО БРЮСА КОННЕР-Artfourm International

[18] Герлах, Джон (1973). «Кино есть кино». Журнал Университетской киноассоциации . 25 (3): 54.

[19] Макдональд 2008, с. 249.

[20] Фогель 2002, с. 385.

[21] Терстон, Уоллес (1961). «Лауреаты премии креативного кино: 1959 и 1960 годы». Фильм Ежеквартально . 14 (3): 34. дои : 10.2307/1210066 . JSTOR 1210066 .

[22] Фрилинг и Гаррелс, 2016, с. 9.

[23] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 27 июня 2018 г.

[24] Макдональд 1998, с. 250.

[25] Фрилинг и Гаррелс 2016, с. 202.

[26] Макдональд 2006, с. 149.

[27] Барон, Джейми (2012). «Экспериментальный ремейк фильма и эффект цифрового архива: фильм Джен Проктор и человек с кинокамерой: глобальный римейк ». Рамки: Журнал кино и медиа . 53 (2): 468. doi : 10.1353/frm.2012.0020 . S2CID 192024264 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

v т и Брюс Коннер
Фильмы	Фильм (1958) Космический луч (1961) Отрыв (1966) Отчет (1967) Мэрилин Таймс Пять (1973) Перекресток (1976) Отправляйтесь на 5:10 в страну грез (1976) Грустный вальс (1977)
Музыкальные клипы	« Монголоид » (1978) « Америка ждет » (1981) « Моя вина » (1981)
Связанные темы	Тони Бэзил Коллаж фильм Деннис Хоппер