Дженни Календарь

Календарь Дженнифер «Дженни»
Баффи — истребительница вампиров Персонаж
Они делают LaMorte и Jenny Calendar.
Первое появление	« Я, робот... Ты, Джейн » (1997)
Последнее появление	« Исправление » (1998)
Создано	Джосс Уидон , Эшли Гейбл, Томас А. Свайден
На фото	Они делают ЛаМорт
Информация во вселенной
Принадлежность	Банда Скуби
Классификация	Человек
Известные полномочия	Знание Темных искусств. Эксперт по компьютерному программированию.

Дженни Календарь — вымышленный персонаж фантастического телесериала «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Дженни, которую играет Робия ЛаМорте , работает учителем информатики в средней школе Саннидейла. Без ведома Баффи или кого-либо еще, Дженни отправили в Саннидейл, чтобы присматривать за Ангелом .

В первых двух сезонах сериала Дженни Календарь была Руперта Джайлза главным романтическим интересом . Она помогает противостоять его технофобии и является редким примером для подражания взрослой женщины для молодых женщин в кругу Баффи. Во втором сезоне раскрывается ее истинная личность: она — Жанна из Калдераша , член цыганской группы , проклявшей Ангела. В ответ на видения старейшины о том, что Ангел меньше страдает из-за его растущего романа с Баффи, Дженни приказывают препятствовать их отношениям. В результате событий сюжетной линии второго сезона (особенно во втором сезоне, эпизоде ​​​​14, «Невиновность») Ангел теряет свою душу и возвращается к Ангелусу, своему злому альтер-эго, в конечном итоге делая Дженни своей жертвой. Среди основного состава она - первый умерший повторяющийся персонаж сериала, и способ ее смерти известен своим тревожным эффектом на публику.

Создание и кастинг

«Баффи — истребительница вампиров» была впервые создана Джоссом Уидоном как художественный фильм в 1992 году. Недовольный фильмом, Уидон позже возродил для телевидения концепцию девочки-подростка, которой мистические силы наделили сверхчеловеческие способности для победы над злом. Фильм затрагивает только взрослый мир, окружающий Баффи Саммерс, в то время как сериал исследует его более глубоко.

Первоначально обучавшаяся как танцовщица, которая гастролировала и снималась в музыкальных клипах с Принсом , Робия ЛаМорте получила роль Дженни Календарь. ЛаМорте появлялась в современных телесериалах, таких как «Беверли-Хиллз, 90210» , но особо отметила, что она сразу поняла, что материал, который ей дали прочитать на прослушивании на роль «Баффи», был другим: «Иногда вы получаете сценарии, и вы просто знаете. Слова просто поместите их в рот по-другому, когда вы знаете, что должны их произносить, и я вроде как знал, что получу это». Энтони Хэд , который играет Джайлза в сериале, уже прошел кастинг и должен был прочитать его вместе с ЛаМортом, чтобы отдел кастинга мог оценить их химию - что Хэд признал, позже сказав: «Она великолепна, как в картине Дэвида Бэйли». ЛаМорт провел несколько минут перед прослушиванием, разговаривая и шутя с Хэдом, предполагая, что он продюсер. Когда им пришло время вместе войти в комнату для прослушивания, она протянула ему изо рта жевательную резинку только для того, чтобы узнать, что он был актером, который будет играть напротив нее.

Прогресс

1 сезон

Дженни Календарь впервые появляется в эпизоде ​​« Я робот, ты, Джейн », в котором рассказывается о рисках онлайн-романтики. Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ), одна из подруг Баффи, проводит время в сети с кем-то, кого она знает как Малкольма, который оказывается демоном по имени Молох-Развратитель. В сериале регулярно используются монстры и элементы темного фэнтези для изображения проблем реальной жизни. Как Наблюдатель, Джайлз чрезвычайно хорошо осведомлен о существах, с которыми предстоит столкнуться Баффи. У него есть большая коллекция книг, подробно описывающих миры демонов, на которые он опирается как на главный инструмент исследований и решения проблем. Дженни бросает вызов его традиционному подходу и помогает ему решить проблему, как найти и убить демона, когда Джайлз оказывается технофобом; при этом она одновременно расстраивает его и флиртует с ним. Персонаж Дженни не должен был повторяться, но химия, проявившаяся между ЛаМортом и Хэдом, побудила сценаристов сделать ее постоянным участником актерского состава.

Роль Дженни как повторяющегося персонажа была закреплена в « Девочке-пророчестве », где она признает, что знает о многих злых силах в Саннидейле, и указывает, что готова присоединиться к Скуби в их борьбе с ними. Дженни часто помогает, предоставляя доступ к технологиям и знания о них; она и связанная с ней роль Уиллоу представляют собой союз науки и магии в сериале. Дженни называет себя техноязычницей , а не ведьмой. Она говорит, что у нее нет необходимой силы, чтобы быть ведьмой, но она умеет исследовать демонов и другие оккультные темы, чтобы помочь Джайлзу и Баффи. Дженни знакомит зрителей с проявлением волшебства сериала. В отличие от более клишированных изображений магии в средствах массовой информации как силы зла, сродни поклонению сатане с оттенком сексуальной эксплуатации , магия в «Баффи» вместо этого представляет собой более приземленную силу, которую можно использовать за физическую цену. Дженни говорит Джайлзу, что электронная почта и «сжигание костей» — одинаково действенные формы получения информации. Сочетание технологий и магии представляет собой объединение мужского и женского начала, которое воплощает в себе Дженни Календарь.

Более того, многие качества Дженни демонстрируют более близкое родство с характерами подростков, чем со взрослыми. В первом сезоне девочки-подростки — Баффи, Уиллоу и Корделия ( Харизма Карпентер ) — устанавливают свою личность в отличие от женщин старшего возраста, обычно родителей или учителей. Молодежный стиль Дженни и ее неприятие размеренного образа жизни указывают на то, что она является образцом для подражания для молодых женских персонажей. Они не видят в ней агрессивного взрослого.

2 сезон

Конфликты во втором сезоне расширяются, чтобы исследовать трудности, с которыми сталкивается Баффи, когда она разрывается между любовью и долгом - тема, которая также отражена в сюжетной линии Дженни. Дженни и Джайлз начинают встречаться в эпизоде ​​« Требуются некоторые собрания », и его попытки пригласить ее на свидание вынуждают его столкнуться с проблемами, гораздо более пугающими, чем монстры и демоны, с которыми он знаком, и приводят ее в прямой конфликт с ее тайным разумом. за то, что был в Саннидейле. Их роман находится в центре « Темного века », где выясняется, что прошлое Джайлза включает в себя юношеские исследования темной магии, когда он был известен своим друзьям как «Потрошитель». Результат этого эксперимента 20 лет назад вызвал демона по имени «Эйгон» в Саннидейл; демон временно овладевает Дженни, побуждая ее прекратить их отношения. В конце эпизода она говорит Джайлзу, что ей нужно немного побыть вдали от него. Хотя необходимость макияжа для появления ЛаМорте в роли Эйгона чуть не вызвала у нее приступ паники, она считала это самым забавным эпизодом, который она снимала. Ее попросили швырнуть Джайлза через комнату и ударить его головой о стол.

Дженни и Джайлз осторожно возобновляют свои отношения в « Теде ». По словам Лорны Джоуэтт, Дженни Календарь, а позже и Оливия ( Фина Оруче ) уверяют зрителей, что Джайлз, несмотря на то, что он книголюб и проводит большую часть времени с подростками, гетеросексуален и не испытывает сексуального интереса к персонажам-подросткам. Его отношения с Дженни также позволяют им подчеркнуть разницу между поколениями между собой и взрослыми: они считают представление о нем как о сексуальном существе «грубым».

Автор Трейси Литтл утверждает, что помимо темы любви и долга, фраза «ты не тот, кем я тебя считал» применима ко второму сезону и, в частности, сосредоточена вокруг Дженни Календарь. В « Сюрпризе » выясняется, что Дженни — эмиссар племени, проклявшего Ангела. Ее настоящее имя - Жанна (произносится Янна), и ее послали убедиться, что он продолжает страдать за свою прошлую жестокость. Дядя Жанны Эньос ( Винсент Скьявелли ) приходит, чтобы напомнить ей о ее долге перед своим народом, и выражает разочарование тем, что, будучи женщиной из группы людей, опасающихся технологий и смешанных браков с посторонними, она стала учителем информатики в отношениях с нецыган. Продолжающиеся мучения Ангела позволяют проклятию продолжать действовать, и его необходимо поддерживать. Однако у «Старшей женщины» были видения, что боль Ангела уменьшается и что этого нельзя допустить - Дженни должна отделить его от Баффи, поскольку она является причиной его облегчения. Эниос не рассказывает ей о существенном элементе проклятия: если Ангел когда-нибудь испытает хотя бы один момент настоящего счастья, его душа снова исчезнет, ​​сделав его «Ангелусом», злым вампиром, которым он был. Этот фактор вступает в игру, когда Баффи и Ангел занимаются сексом в « Невиновности », поскольку в этом интимном опыте он чувствует счастье достаточно глубокое, чтобы спровоцировать потерю своей души. Ангелус становится Большим Злом второго сезона и начинает терроризировать Баффи и ее ближайшее окружение, преследуя и угрожая им. Впоследствии Баффи выясняет, что Дженни участвует в трансформации Ангела, и противостоит ей. Это открытие вызывает глубокий раскол между Дженни и остальными Скуби и фактически прекращает ее роман с Джайлзом. Баффи требует, чтобы она еще раз прокляла Ангела, но Дженни не знает, как это сделать. Первым действием Ангелуса является убийство Эниоса, тем самым показывая, что Ангел уже знал истинную личность и мотивы Дженни до того, как в какой-то момент потерял свою душу. Большую часть оставшейся части второго сезона Дженни остается в стороне от круга Баффи; только Уиллоу, которую Дженни просит преподавать для нее компьютерный класс, регулярно с ней общается.

Смерть

В эпизоде ​​« Страсть » стало ясно, что Ангелус нацелен на друзей и семью Баффи и, по словам Джайлза, «восстановил свое чувство прихоти», продемонстрированное мелкой жестокостью, которая держит группу в тревоге и напугана. В их первом реальном разговоре после отчуждения Джайлз предупреждает Дженни, чтобы она остерегалась растущей опасности для них всех; во время этого разговора она признается Джайлзу, что влюбилась в него, и они соглашаются встретиться позже. Несмотря на маловероятность успеха и не сказав об этом Джайлзу или Баффи, Дженни пытается восстановить душу Ангела, используя свой компьютер для перевода древнего проклятия. Узнав, что она делает, Ангелус уничтожает компьютер, насмехается над Дженни, затем смеется, преследуя ее по школе, и, наконец, убивает ее, сломав ей шею. Затем он отвозит тело Дженни в квартиру Джайлза и включает музыку, шампанское и розы, как будто она ждет его в спальне для романтической встречи; Затем Джайлз находит ее труп на своей кровати. Чтобы получить максимальное удовольствие от того, что он сделал, Ангелус ждет возле дома Баффи, чтобы увидеть их шок и горе, когда Баффи и Уиллоу получают сообщение о том, что Дженни убита.

Стив Винеберг, профессор кино и театра, в статье 2000 года в The New York Times утверждает , что смерть персонажа ознаменовала «самый ужасающий и расстраивающий этап шоу». Точно так же автор Кэтлин Трейси утверждает, что «Страсти» среди эпизодов первых двух сезонов являются наиболее «трогательными» не только из-за смерти Дженни и ее жестокости, но и потому, что сериал убил регулярно повторяющегося и вызывающего симпатию персонажа, что был беспрецедентным в истории телевидения. Джосс Уидон осознал это, когда заявил в интервью, что убийство Дженни и способ ее устранения были специально задуманы, чтобы подчеркнуть несколько моментов. Очень важно, чтобы сериал дал понять зрителям, что «не все безопасно, что не все в безопасности… чтобы показать, что смерть окончательна и смерть страшна», и дать понять, что любой персонаж в любое время мог умереть. Смерть Дженни также была использована, чтобы прояснить, что Ангел в своем воплощении как Ангелус действительно злой и теперь смертельный враг Баффи, которого она должна убить. После долгих обсуждений Уидон и сценаристы решили, что Энджел не должна кусать Дженни, а вместо этого сломать ей шею, чтобы продемонстрировать свое презрение к ней: «Я даже не собираюсь кормить» - это позиция, которую Уэдон тоже хотел донести. как очевидное удовольствие Ангела от этого действия. Уидон также чувствовал, что важно, чтобы Ангел делал это с лицом вампира, поскольку они планировали вернуть вновь обретшего душу Ангела позже, и было бы «слишком тревожно» для зрителей, если бы Баффи когда-либо снова поцеловала его, если бы убийство было совершено. совершил в своем обычном облике. Уидон заявил, что команда сценаристов хотела, чтобы перспектива возвращения Ангела после убийства Дженни Календарь была очень сложной и настолько чреватой последствиями, что даже персонажи не были бы уверены, что хотят, чтобы он вернулся.

Влияние

После ее смерти персонаж Дженни Календарь продолжает оказывать влияние на сериал. Среди женщин-Скуби именно Уиллоу больше всего уважает Дженни. Уиллоу хорошо разбирается в компьютерах, а ее мать эмоционально далека от нее; Уиллоу несколько раз заявляет, что ее родители ею почти не интересуются. Поскольку Дженни предлагает Уиллоу как наставничество, так и поддержку, она становится ей заменяющей матерью. Кроме того, Дженни утверждает, что традиционно знания скрывались от людей из-за систематического патриархата, и она защищает компьютеры и Интернет, потому что верит, что они создадут новое общество. Автор Дж. П. Уильямс утверждает, что феминистские взгляды Дженни Календарь резонируют с Уиллоу, поскольку Уиллоу получает аналогичные комментарии о патриархате в средствах массовой информации в тех редких случаях, когда ее мать разговаривает с ней. Однако Дженни ограничена тем самым патриархатом, с которым она борется. Ее первые уроки от народа посвящены мести, и она полностью предана своему долгу — присматривать за Ангелом. Хотя она относится к Джайлзу как к равному и требует от него того же, уважение к дяде ее душит. Сокрытие информации Эниосом от Дженни перекликается с частым незнанием Джайлзом фактов, которые Совет Наблюдателей намеренно скрывает от него. Поскольку Дженни не рассказывают всех подробностей проклятия, она не может предупредить Баффи и Ангела, поэтому ее невежество по сути убивает ее. Уильямс пишет: «Сможет ли Баффи в конечном итоге предложить альтернативную модель женственности, это, пожалуй, самый интригующий момент в сериале».

Анализируя обращение с цыганами в литературе и средствах массовой информации, Николина Добрева утверждает, что сериал заслуживает критики за то, что он ассоциирует цыган с проклятиями и примитивизмом, за стереотипное представление о цыганах как о «безвозвратно чужих» в одежде и речи, а также за увековечение стойкого Атмосфера таинственности окружала их. Добрева, однако, хвалит характер Дженни Календарь, написав в 2009 году: «Персонаж Дженни, несмотря на возврат к некоторым стереотипам, возможно, является одним из самых многогранных и позитивных образов цыганки за последние 20 лет. В отличие от всех других цыганских образов, она технологически подкована и вместо того, чтобы прибегать к заклинаниям или непонятным ритуалам, способна создать компьютер. алгоритм, который сделает возможным восстановление души Ангела».

В эпизоде ​​​​« Становление » Уиллоу находит заклинание, которое перевела Дженни, и сама произносит его, успешно восстанавливая душу Ангела и приводя к ее собственному набегу на магию. Уиллоу пытается узнать больше о магии в четвертом сезоне, присоединяясь к своей группе Викка в колледже, но встречает безуспешных женщин, которых она называет «желающими быть благословенными». Она очень серьезно относится к магии и в пятом сезоне становится достаточно компетентной, чтобы добиться того, чего не может Баффи. К седьмому сезону волшебные дары Уиллоу настолько сильны, что она становится самым сильным человеком в кругу Баффи. Кроме того, способность Дженни выражать свою сексуальность является образцом для всех молодых женщин. Ее «сексуальная (или чувственная) агрессия» отмечается авторами исследований Баффи . Уильямс утверждает, что влияние Дженни на Уиллоу очевидно, когда в четвертом сезоне Уиллоу влюбляется в другую женщину, Тару Маклай ( Эмбер Бенсон ), выражая небольшую неуверенность в себе, когда она понимает, что так оно и есть.

Дженни появляется еще дважды в сериале, сначала в «Становлении», как часть иллюзии, которую вампир Друзилла ( Джульетта Ландау ) создает, чтобы обманом заставить Джайлза рассказать Ангелусу, который его мучает, то, что ему нужно знать. Она снова появляется в эпизоде ​​​​третьего сезона « Возмездие » как облик Первого Зла , который принимает лица многих людей, которых убил Ангел, мучая его и настаивая на том, чтобы он убил Баффи.

Выступления на телевидении

Дженни Календарь появляется в 14 эпизодах Баффи :

• 1 сезон (1997): « Я, робот... Ты, Джейн », « Девушка-пророчество ».
• Сезон 2 (1997–98): « Когда она была плохой », « Требуется собрание », « Трудная школа », « Обмани меня », « Темный век », « Тед », « Сюрприз », « Невинность », « Околдованные, обеспокоенные и сбитые с толку », « Страсть » (убита), « Становление (Часть 2) » (видение)
• Сезон 3 (1998): « Возмещение ущерба » (как Первое зло )

Библиография

• Добрева, Николина (2009). Случай странствующего танцора: репрезентация цыган из европейской литературы XIX века в голливудский фильм и за его пределами , Массачусетский университет (докторская диссертация)
• Голден, Кристофер ; Холдер, Нэнси (1998). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 1 , Карманные книги. ISBN   0-671-02433-7
• Холдер, Нэнси; Мариотт, Джефф ; Харт, Мариелизабет (2000). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 2 , Карманные книги. ISBN   0-671-04260-2
• Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и убийца: учебник по гендерным исследованиям для поклонников Баффи , Wesleyan University Press. ISBN   978-0-8195-6758-1
• Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение «Истребительницы вампиров: новый, обновленный, неофициальный путеводитель по Баффи и Ангелу» , Таурис Парк в мягкой обложке. ISBN   1-86064-984-X
• Саут, Джеймс (редактор) (2003). Баффи – истребительница вампиров и философия: страх и трепет в Саннидейле , Книги открытого суда. ISBN   0-8126-9531-3
• Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи — истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN   978-1-55022-807-6
• Трейси, Кэтлин (1998). Девушка укусила: Неофициальный путеводитель по миру Баффи , Книги Возрождения. ISBN   1-58063-035-9
• Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи — истребительницы вампиров , И.Б. Таурис. ISBN   1-84511-029-3
• Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что поставлено на карту в «Баффи – истребительнице вампиров» издательства Rowman and Littlefield. ISBN   0-7425-1681-4