Тара МакЛэй

Тара МакЛэй
Баффи — истребительница вампиров Персонаж
Эмбер Бенсон в роли Тары Маклай, 2001 год.
Первое появление	« Тише » (1999)
Последнее появление	« Злодеи » (2002)
Создано	Джосс Уидон
На фото	Эмбер Бенсон
Информация во вселенной
Принадлежность	Банда Скуби
Классификация	Ведьма
Известные полномочия	Магия

Тара Маклай — вымышленный персонаж, созданный для телесериала в жанре ужасов и фэнтези « Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Ее разработал Джосс Уидон , а сыграла Эмбер Бенсон . Тара — застенчивая молодая женщина с магическими талантами, которая влюбляется в Уиллоу Розенберг , одну из главных героинь. Вместе они помогают Баффи Саммерс , наделенной сверхчеловеческими способностями, победить силы зла в вымышленном городе Саннидейл .

Уиллоу была популярным персонажем, когда была представлена ​​Тара, и начало их отношений было встречено некоторым сопротивлением со стороны фанатов. Тара вырастает из сдержанной и неуверенной в себе девушки в моральный центр круга друзей Баффи, называемого «Банда Скуби». Ее отношения с Уиллоу неизменно позитивны, и это первое повторяющееся изображение лесбийской пары в телесериалах в прайм-тайм в Соединенных Штатах. Тара убита случайным выстрелом ближе к концу шестого сезона, в результате чего Уиллоу приходит в ярость. Сценаристы и продюсеры сериала получили гневные протесты со стороны некоторых фанатов после убийства Тары. Уидон утверждал, что это необходимый курс для дальнейшего развития сюжетной линии Уиллоу; и продюсеры шоу, и Эмбер Бенсон отрицают, что за этим решением стоял какой-либо злой умысел. Тара вошла в список 50 лучших лесбийских и бисексуальных персонажей AfterEllen.com , заняв 15-е место.

Создание и кастинг

Тара представлена ​​в эпизоде ​​четвертого сезона « Тише » как студентка колледжа, которая посещает собрание Викки , куда Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ) отправляется искать единомышленников. Тара не решается высказываться во время встречи и имеет ярко выраженное заикание , которое возвращается на протяжении всего сериала, когда она расстроена. Во время встречи она положительно реагирует на предложение Уиллоу о том, чтобы викканская группа обсудила колдовство, но остальная часть группы насмехается над этим предложением и заставляет Тару и Уиллоу замолчать . Тара была создана всего в нескольких эпизодах как подруга, с которой Уиллоу могла бы изучать магию и развивать свои навыки. Эмбер Бенсон раньше знала Ханниган, но не сказала ей, что готова на эту роль. Бенсон чуть не пропустила обратное прослушивание, потому что уехала из города, но отдел кастинга отложил сеанс, чтобы она могла вернуться и почитать. Когда она это сделала, Ханниган нашел ее на съемочной площадке и, узнав, что она готова на эту роль, сказал Уидону нанять Бенсона в тот же момент, когда Бенсон позвонил ее агент и сообщил, что она выиграла роль. У Бенсона и Ханнигана была такая химия, что отношения были написаны как более интимные. В «Тишине» Тара и Уиллоу по отдельности пытаются использовать магию, чтобы переместить тяжелый предмет, но безуспешно. Затем они берутся за руки и легко швыряют предмет через комнату. Уидон и продюсеры сочли эту сцену очень чувственной. Руководители сети также заметили химию между актрисами. После некоторого обсуждения Уидон сообщил Бенсону и Ханнигану, что персонажи станут любовниками.

Уиллоу была показана с самого начала сериала и уже имела сильную базу поклонников. Ранее в четвертом сезоне у нее был парень по имени Оз ( Сет Грин ), который внезапно покинул город. Оз возвращается в эпизоде ​​​​« Восход новолуния », решив вернуть Уиллоу. В этом эпизоде ​​Тара впервые знакомится с бандой Скуби в целом, и Уиллоу приходится выбирать между Тарой и Озом. В конце концов, она отдает предпочтение Таре, из-за чего некоторые поклонники шоу гневно отреагировали на досках объявлений фан-сайтов, а некоторые оставили гомофобные замечания и охарактеризовали Бенсона как грузного и непривлекательного. Бенсон, которого шотландский журналист назвал «поразительно неголливудским», посещал форумы и читал комментарии, находя их обидными и принимая некоторые из них на свой счет. Она ответила, заявив, что при росте 5 футов 4 дюйма (1,63 м) и весе 118 фунтов (54 кг) она довольно стройная, хотя кажется крупнее своих более миниатюрных коллег. Она продолжала писать:

Вы можете судить меня и Тару за то, что мы «толстые», « гейские » и «застенчивые». Я полагаю, что мое присутствие на телевидении дает вам это право. Но я НЕ ОБЯЗАН читать то, что вы говорите. Мне нравилось быть скрытником. Но мои чувства просто не выдерживают критики. Те из вас (вы знаете, кто вы), кто обладает чувствительностью, поймут. Спасибо, что заступились за нас. Мы с Тарой оба это ценим. Я думаю, что быть красивой, тяжелой ведьмой-лесбиянкой — это круто! Что бы ни случилось, я рад, что у меня есть шанс оказаться на месте Тары.

Руководители сети поощряли лесбийский элемент в отношениях, но устанавливали строгие правила относительно того, что можно показывать. Исследователь Баффи Джеффри Л. Пэсли резюмирует планирование этих отношений:

Уидон решил обойти возможность «заявления», предоставленную поворотом Уиллоу к гомосексуализму, даже несмотря на то, что «Баффи — истребительница вампиров» прославлялась в сообществе геев и лесбиянок за то, что она обеспечила первые однополые отношения в истории телесериалов. Хорошо понимая, что они открывают новые горизонты и за ними пристально наблюдают, мозговой трест «Баффи» решил изобразить эти отношения честно, но без сенсаций, избегая похотливой шумихи, которая сопровождала мимолетные гомосексуальные контакты в других сериалах, таких как «Элли МакБил» и «Партия пяти» . «Это стало бы застенчиво и, откровенно говоря, немного оскорбительно, если бы два настолько влюбленных человека не имели никакой физической формы», - объяснил Уидон [ The AV Club (5 сентября 2001 г.)]. «Но вся формулировка миссии заключалась в следующем: «Мы поместим это туда, где никто этого не ожидает, и мы никогда не будем об этом говорить». Секс между Уиллоу и ее возлюбленной Тарой время от времени подразумевался, начиная с «Восхода новолуния». и лучшим друзьям Уиллоу, Баффи и Ксандеру, было позволено на короткое время почувствовать дискомфорт из-за ее изменения сексуальных предпочтений ( «Фактор Йоко» ). Тем не менее, по замыслу к отношениям относились как обычно, с небольшими комментариями по поводу их лесбийской природы и небольшими явными изменениями в поведении персонажей. Любовь есть любовь, каков бы ни был пол партнеров, и действительно, на протяжении длительного периода с конца 4-го сезона до середины 6-го Уиллоу и Тара были самой счастливой и стабильной парой Баффиверс.

В течение нескольких эпизодов четвертого сезона дружба Тары и Уиллоу растет по мере того, как они занимаются магией. Чтобы работать в условиях цензуры, наложенной на их отношения, писатели использовали намеки на заклинания и колдовство, чтобы символизировать свою привязанность и растущую сексуальность. Уиллоу не рассказывает своим друзьям о Таре в течение нескольких эпизодов, вместо этого просто выражает желание провести время с Тарой, где она сможет найти что-то только для себя. Тара непоколебимо поддерживает Уиллоу и предана ей.

Времена года

4 и 5

Когда Тара и Уиллоу встречаются, их мастерство в магии примерно одинаковое, но познания Тары в этом ремесле намного превосходят знания Уиллоу. Тара рассказывает, что большую часть своей жизни занималась магией, поскольку ее покойная мать также была могущественной ведьмой. На протяжении четвертого сезона Тара выступает партнером и наставником в колдовстве Уиллоу, вместе обучая заклинаниям Уиллоу и творя магию. Уиллоу, однако, по своей природе талантлива, несмотря на то, что она новичок в этом ремесле, и в пятом сезоне начинает прогрессировать намного быстрее, чем Тара, включая эксперименты с темной магией. Тара изо всех сил пытается понять свое место среди Скуби вместе с Баффи ( Сара Мишель Геллар ), лидером, с которой у нее очень дружеские отношения; Ксандер Харрис ( Николас Брендон ), друг Уиллоу с детства; и Руперт Джайлз ( Энтони Стюарт Хед ), их наставник. Основная роль Тары на протяжении всего сериала - партнерша Уиллоу. Она чувствует себя несколько бесполезной до эпизода пятого сезона « Семья », когда вся банда Скуби ( Спайк включая) дает понять, что она, несомненно, является их частью. В этом эпизоде ​​представлены некоторые члены кровной семьи Тары: холодный, авторитарный отец, который лгал ей всю ее жизнь (говоря ей, что ее магические способности являются результатом того, что она была наполовину демоном со стороны матери); властный брат; и осуждающий, подавленный и репрессивный кузен; всех, кого Тара увольняет в конце эпизода. Позже Тара рассказывает в « Тело », что ее мать умерла, когда ей было 17 лет. В следующем эпизоде, когда Дон разыгрывает, Тара признается Баффи, что ей пришлось иметь дело со своим братом после смерти матери. В сериале больше не раскрывается ее предыстория.

По мере того, как персонаж Уиллоу с течением времени становится все более уверенным в себе и сильным, Тара берет на себя часть роли человека, находящегося в опасности и нуждающегося в спасении. Главный злодей пятого сезона, или «Большое зло» , — это Слава , богиня, слишком могущественная, чтобы Баффи могла сражаться в одиночку. Слава пытает Тару, чтобы получить информацию о Ключе, но Тара проявляет силу воли и сопротивляется Славе, в результате чего Слава крадет ее рассудок и побуждает Уиллоу отправиться на поиски возмездия. Глори заявляет, что чувствует себя «взволнованной» после того, как питается разумом Тары, что указывает на мощный интеллект Тары (и, возможно, предполагает ее силу ведьмы).

Баффи Исследователь Ян Шаттлворт пишет, что Бенсон смог «превосходно» изобразить тот же диапазон эмоций, присущий Таре, хотя персонаж теряет свою индивидуальность. Силы Уиллоу достаточно значительны, чтобы она могла сражаться со Славой более эффективно, чем Баффи, хотя и не полностью успешно. В последнем эпизоде ​​​​5 сезона Уиллоу использует свою магию, чтобы восстановить здравомыслие Тары, значительно ослабляя при этом Славу.

Тара также становится своего рода проводником и материнской фигурой. Она появляется Баффи во сне в финале четвертого сезона « Беспокойный », чтобы рассказать ей о прибытии сестры Баффи Доун ( Мишель Трахтенберг ) и выступить в роли переводчика для безмолвной Первой Истребительницы . После смерти Джойс Саммерс и жертвы Баффи ради спасения мира в конце пятого сезона Тара и Уиллоу переезжают в дом Саммерса, занимая спальню Джойс и становясь суррогатными родителями Доун.

6 и комиксы

В шестом сезоне Тара становится более откровенной по поводу этики использования магии Уиллоу, предупреждая Уиллоу, что она слишком сильно от нее зависит. Динамика их отношений внезапно меняется во время « Еще раз, с чувством ». Уиллоу наложила на Тару заклинание, чтобы изменить ее память в предыдущем эпизоде , и Тара узнает об этом во время музыкального эпизода сериала «Еще раз с чувством». Таре досталась заметная роль в мюзикле благодаря мастерству голоса Бенсона: она поет любовную балладу Уиллоу, дуэтом с Джайлзом и дублирует в двух других песнях. Музыкальный характер эпизода заставил героев выразить то, что они чувствовали тайно или в чем отказывались признаться себе. Песня Тары является пылким и явным выражением любви к Уиллоу, которую она до сих пор не дала понять публике. Позже Тара поет с Джайлзом, что она покинет Уиллоу, если не изменится. Застенчивая из-за своих певческих способностей, Ханниган попросила не давать ей песню и поет лишь несколько строк в эпизоде. Критики увидели в этом, что личность Тары становится более сильной, поскольку Уиллоу начинает проявлять признаки слабости, поскольку ее охватывает зависимость. Тара предлагает Уиллоу провести неделю без использования магии. Однако Уиллоу почти сразу же нарушает свое обещание, и Тара покидает ее в конце « Tabula Rasa ». Тара остается частью группы, проводит время с Доун и непредвзято выступает в роли исповедницы Баффи, когда Баффи раскрывает, что у нее болезненные и навязчивые сексуальные отношения со Спайком , вампиром, которого она ненавидит.

Несмотря на их разлуку, Тара по-прежнему предана выздоровлению Уиллоу и поддерживает ее решение воздержаться от использования магии. По словам писательницы Лорны Джоуэтт, она одна из немногих персонажей, которых никогда не соблазняет зло. Шаттлворт отмечает, что большинство персонажей Баффи проходят обряд трансформации, за исключением Тары. Среди женских персонажей она самая добродетельная. Как и другие Баффи» персонажи сериала « , чьи имена имеют символическую интерпретацию, имя Тары напоминает латинское terra , что означает «земля». Она прочно заземлена, к ней прикреплена Уиллоу, а тело Бенсона более естественно представляет женщину. Тара полностью женственна как в одежде, так и в поведении, в отличие от Баффи и (реже) Уиллоу, которые в основном одеты в брюки и куртки, но никогда не ищут мужского одобрения. Она одета в землистые, естественные цвета, длинные струящиеся юбки и облегающие блузки, с намерением успокоить, а не возбудить, как одеты другие женщины на шоу. Ее увещевания другим персонажам всегда делаются с любовью и в их интересах. Даже последние слова Тары, в которых говорится, что рубашка Уиллоу испачкана (собственной кровью Тары), указывают на ее озабоченность благополучием других.

Тара также появилась в фильмах «Долгий путь домой» , «Всегда темнее» , «Отступление » и одноразовой « Уиллоу» .

Смерть и ответ

После предварительного ухаживания друг за другом в « Энтропии », Тара возвращается к Уиллоу, и они примиряются в следующем эпизоде, « Видеть красный ». На протяжении всего сезона Баффи преследуют трое техно-ботаников, называющих себя Трио , которые считают себя суперзлодеями, а Баффи - их заклятым врагом. Она продолжает срывать их планы, и во время «Seeing Red» Уоррен Мирс , один из Трио, прибывает в дом Баффи с пистолетом. Он стреляет несколько раз, попадая в Баффи, и последний шальный выстрел попадает Таре в сердце, убивая ее, пока Уиллоу смотрит. Уиллоу захватывает темное альтер-эго, которое неистовствует, пытает Уоррена и сдирает с него кожу заживо. Затем она пытается убить двух других членов Трио, но безуспешно. Чтобы положить конец своей боли, она пытается покончить с миром. Ксандер останавливает ее, заставляя справиться со своим горем здоровым, ненасильственным способом.

В пятом сезоне Уидон сообщил Бенсону, что Тара будет убита. Он считал это необходимым для улучшения характера Уиллоу; ей пришлось иметь дело со своими темными силами, но ничто, кроме смерти Тары, не позволило бы им проявиться так сильно. Тара стала популярной среди фанатов, и Уидон и сценарист сериала Дэвид Фьюри решили, что ее смерть вызовет бурную реакцию, и Уидон был уверен, что это правильный курс. Однако он был не готов к тому, насколько бурно зрители отреагировали на смерть Тары. Поклонники были настолько расстроены, что некоторые перестали смотреть. Поскольку смерть наступила в конце эпизода, где Уиллоу и Тара были изображены в постели между сексуальными контактами, критики обвинили Уидона в том, что он намекает на то, что лесбийский секс должен наказываться смертью - знакомый образ в кино. Продюсеры были завалены письмами от людей, особенно от женщин, которые выражали свой гнев, печаль и разочарование по поводу команды сценаристов. Сценарист и продюсер сериала Марти Ноксон не смогла прочитать часть писем, потому что они были очень огорчительны, но она посчитала ответ естественным признаком того, что на телевидении просто мало сильных женских образцов для подражания и нет лесбиянок.

Бенсон защищал Уидона в 2007 году, заявив, что он «на 100 процентов поддерживает ЛГБТ- сообщество. Я знаю это точно». Автор Ронда Уилкокс пишет, что смерть Тары становится еще более острой из-за ее земной естественности, олицетворяющей «хрупкость физического». Роз Кэвени комментирует, что убийство Тары - «один из самых неприятных моментов за семь сезонов сериала». и Никки Стаффорд заявляет, что эпизод, в котором умирает Тара, возможно, является самым противоречивым в сериале, вызывая разногласия по поводу того, было ли это необходимо, или утверждения, что Тара была создана только для того, чтобы ее убили. В ответ фанатам и критикам, обвинившим писателей в гомофобии, Стаффорд комментирует: «Они, кажется, забывают, что именно те же писатели создали такой удивительный, нежный и реалистичный портрет; что Тара, безусловно, не первый персонаж, которого убили в сериале, и Тара была чем-то большим, чем просто «лесбиянкой», и ее персонаж заслуживает лучшего». Кавени соглашается с мнением, что в сериале избегали использования клише, «доказывая, что странный персонаж может умереть в популярной культуре, и эта смерть не станет суррогатной местью обычного мира».

В то время как другие смерти главных героев во вселенной Баффи были в той или иной форме отменены (как это было в случае с самой Баффи, Корделией, Джайлзом, Ангелом, Спайком, Аней, Коннором, Ганном, Фредом, Иллирией и Уэсли), Тара остается мертвой. начиная с 10-го сезона комиксов. Она остается одной из трех главных героев, которые так и не были воскрешены, остальные - Дойл и Лорн (актеры которых умерли).

Культурное влияние

Ответ зрителя

Хотя лесбиянство обсуждалось на американском телевидении до того, как Тара была представлена ​​​​Баффи , ее отношения с Уиллоу были провозглашены важной вехой. Ранее изображенные лесбийские отношения не показывали персонажей как сексуальных существ или даже прикасающихся друг к другу. Несмотря на это, отношения Тары и Уиллоу не были отмечены какой-либо особой помпой в сериале; к ним относятся как к другим парам. Их отношения часто были предметом сюжетных линий, но никакого особого внимания не уделялось их идентичности как лесбиянок или процессу каминг-аута . Ограничиваясь тем, что может показать сеть, Тара и Уиллоу показаны неизменно нежными, но не слишком сексуальными. Манда Скотт в The Herald написала в 2002 году, что отсутствие реалистичной демонстрации прикосновений или поцелуев между Уиллоу и Тарой сделало их отношения неправдоподобными, но поскольку никаких других изображений лесбийских отношений не было на телевидении, их важность неоспорима. Тара и Уиллоу не целовались до эпизода пятого сезона « Тело », посвященного смерти Джойс Саммерс . Лишь в 2001 году Баффи перешла из WB в UPN, и Тара и Уиллоу были показаны в сексуальных ситуациях. Позже Бенсон вспоминал о проблемах работы с цензорами:

Произошла большая суматоха — они не хотели, чтобы мы целовались на шоу, и мы с Элисон оба сказали: «Эй, это чушь [дерьмо]. Мы должны иметь возможность целоваться». И это произошло только после того, как один из членов съемочной группы, который был геем, отвел нас в сторону и сказал: «Эй, сам факт того, что у персонажей такие позитивные отношения, и их изображают как нормальные люди – которые просто являются двумя влюбленными женщинами – вот что важно, а не физические вещи». Итак, на самом деле речь шла о том, чтобы сказать: «Эй, мы два человека, мы находимся в этих отношениях, и мы действуем как нормальные люди». Я думаю, просто иметь нормальные отношения. самое важное, что мы сделали.

Как и Уидон, Бенсон был удивлен силой реакции на смерть Тары. Это указало ей на то, какое влияние оказали персонажи:

Я думал, что попал в какое-то научно-фантастическое шоу. Я понятия не имел, что окажу какое-то влияние на целую группу людей... Мы с Элисон получали письма, и ты не осознаешь, какое влияние оказываешь, пока действительно не начнешь об этом думать. Когда дети подходят и говорят: «Я покончил с собой не из-за Баффи и ваших отношений», это поражает воображение. Речь шла не о двух женщинах, целующихся. Речь шла о двух женщинах, которые полюбили друг друга и случайно, просто так, имели одинаковые гениталии.

Большим Злом седьмого сезона является Первое Зло , которое насмехается над Баффи и ее друзьями, изображая их близких, которые ранее умерли. Уидон попросил Бенсона сыграть Тару перед Уиллоу в « Беседы с мертвыми людьми », но Бенсон отказался от этой роли, обеспокоенный тем, что поклонники сериала подумают о злой Таре. Вместо этого продюсеры использовали Кэсси, персонажа, который умирает в начале седьмого сезона и говорит от имени Тары, говоря Уиллоу покончить с собой. Уидон также рассматривал возможность возвращения Тары в сюжетную линию, где Баффи будет дано одно желание, но эта возможность не была реализована.

Писательница Пег Алои называет негативную реакцию на Уидона «ошеломляющей» и резюмирует эффект Тары на Уиллоу, заявляя, что они были единым целым в момент встречи: «Потребность Уиллоу в одобрении и потребность Тары в безусловной любви позволили их траектории сверхновой звезды стать уникальной, зажигательной. стремясь к своему триумфальному, но трагическому концу, как все ведьмы, которые горят, замученные пламенем, они идут туда, где их боги правы; одни».

Политические аспекты

В сериале с явной феминистской повесткой дня «Баффи» и ее женские персонажи временами представляют или провоцируют вопросы и разговоры о таких политических и экономических темах, как гендерные роли , скрытые стереотипы , внутренние и чужие группы , а также, с появлением Тары, о шоу, сексуальности и культурах, основанных на гендерной идентичности . Политика, перефразируя комментарий Баффи Квентину Трэверсу в « Чекпойнте », — это власть: у кого она есть, а у кого нет. Тара часто этого не делает; то есть до того, как она встретит Уиллоу, и во время ее страданий от нападения Славы. Можно утверждать, как и авторы здесь, что просто из-за ее привязанности к Уиллоу она находится под угрозой со стороны персонажей, включая Славу, и сил, внешних по отношению к Баффиверс, включая Mutant Enemy .

Пэсли, исследователь Баффи , пишет о культурном климате, сосуществовавшем с первоначальным выпуском сериала и его более поздним, устойчивым фандомом.

По сути, аполитичные намерения Джосса Уидона проявились в его очевидном удивлении по поводу горькой, политически окрашенной реакции на смерть Тары... Хотя коренящаяся в первую очередь в муках, которые зрители испытывали из-за смерти любимого персонажа, критика сходилась на идее, что Уидон впал в «Мертвое/злое лесбийское клише», подмножество более широкого клише поп-культуры, в котором персонаж меньшинства представлен только для того, чтобы его убили или превратили в злодея.

Термин «Мертвое/Злое лесбийское клише» был придуман и популяризирован участниками форума «Котенок, ведьмы и плохой гардероб» после событий «Видеть красное». Их аргументы и выводы привели к созданию онлайн- страницы часто задаваемых вопросов «Смерть Тары, падение Ивы и часто задаваемые вопросы по мертвым/злым лесбийским клише». Среди других тем в FAQ анализируются судебно-медицинская экспертиза и метафоры смерти Тары и жажды мести Уиллоу. Среди их заявлений: «Тара привлекла множество поклонников, которые маргинализированы в обществе, потому что они застенчивы, или геи, или заикаются, или все три», а «Клише», «вероятно, увеличит распространенность гомофобии в обществе и сделает геев и лесбиянок всех возрастов чувствовать себя нежеланным и нелюбимым».

В своей статье «Спор о Таре» Пэсли писал:

Признание этого клише получило широкое распространение к весне 2002 года благодаря очень интересному документальному фильму под названием «Целлулоидный шкаф» (1995), который часто показывали по кабельному телевидению. Документальный фильм , полный поочередно веселых и пугающих отрывков из старых фильмов, с которыми, вероятно, сталкивались немногие зрители «Баффи », создавал впечатление, что в каждом третьем фильме, снятом в 50-х и 60-х годах, фигурирует хищная злодейка-лесбиянка или замученная молодая женщина, часто пытающаяся « иди прямо» после того, как случайно впал в лесбиянство и трагически погиб в последней части. ... [Но] Тара была в сериале уже почти три года, поэтому ее вряд ли можно было рассматривать как просто пушечное мясо . Элементы ненависти к себе и насилия, которые в фильмах «Целлулоидный шкаф» ассоциируются с гомосексуализмом, никогда не были показаны как часть отношений Уиллоу и Тары. Сюжетная линия двух персонажей показала, что женщины стали более уверенными и сильными как признанная пара, чем были раньше. Злое/мертвое лесбийское клише обычно включает в себя убийство партнером себя или своего возлюбленного, но убийственная ярость Уиллоу была направлена ​​наружу, на убийцу ее возлюбленного.

Пэсли также учитывает ответственность Mutant Enemy:

Возможно, самая худшая ошибка, которую совершили Уидон и его сценаристы, заключалась в том, что они дождались последнего эпизода с Тарой, чтобы фактически изобразить ее обнаженной в постели с Уиллоу, а затем сразу же после этого произошло убийство, таким образом, очевидно, связывая смерть с гомосексуальным актом. Это поставило его достаточно близко к парадигме «Целлулоидного шкафа» , чтобы навлечь на себя критику многих политически настроенных критиков и фанатов на «Баффи — истребительницу вампиров» и разрушить большую часть политического имиджа, который он приобрел с тех пор, как Тара появилась в сериале. Внезапно осужденный во многих кругах, где он раньше был любимцем (либеральные журналы о поп-культуре, веб-сайты фанатов Баффи , гей-пресса), Джосс Уидон выразил тревогу по поводу того, что его неохотно принятое решение убить Тару «разозлило людей, которые мне действительно нравятся». ... это не разозлило кучку идиотов». Его ответ на критику заключался в том, чтобы яснее, чем когда-либо, заявить, что его шоу не несут никакого намеренного политического послания. «Я никогда не разжигаю споры», — сказал Уидон E! Онлайн . «Меня не волнуют проблемы. Меня не волнует та, которую я представил Таре, и меня не волнует та, когда я ее убил. Меня заботил сюжет и то, что мне нужно было сделать с Уиллоу. " Что ему нужно было сделать в этот момент, так это превратить разъяренную, перекрашенную, магически заряженную Уиллоу в главного злодея сериала в последних нескольких эпизодах («Злодеи», «Двое осталось» и «Могила»)…

Как говорит Уиллоу Баффи о Таре: «Это сложно».

См. также

• Телевизионный портал

Общие и цитируемые ссылки

• Холдер, Нэнси; Мариотт, Джефф; Харт, Мариелизабет (2000). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 2 , Карманные книги. ISBN   0-671-04260-2
• Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и убийца: учебник по гендерным исследованиям для поклонников Баффи , Wesleyan University Press. ISBN   978-0-8195-6758-1
• Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение «Истребительницы вампиров: новый, обновленный, неофициальный путеводитель по Баффи и Ангелу» , Таурис Парк в мягкой обложке. ISBN   1-4175-2192-9
• Митчелл, Клаудия; Рид-Уолш, Жаклин (2008). Женская культура: изучение женской культуры — Руководство для читателей , ABC-CLIO. ISBN   0-313-33909-0
• Рудитис, Пол (2004). Баффи – истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 3 , Саймон и Шустер. ISBN   0-689-86984-3
• Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи — истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN   978-1-55022-807-6
• Тропиано, Стивен (2002). Шкаф Prime Time: История геев и лесбиянок на телевидении , Книги о театре аплодисментов и кино. ISBN   1-55783-557-8
• Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи — истребительницы вампиров , И.Б. Таурис. ISBN   1-84511-029-3
• Йеффет, Гленн (редактор) (2003). Семь сезонов Баффи: Авторы научной фантастики и фэнтези обсуждают свое любимое телешоу , Benbella Books. ISBN   1-932100-08-3

Внешние ссылки

• Архив страницы персонажей Тары Маклай в базе данных Internet Movie Database