Тело ( Баффи — истребительница вампиров )

" Тело "
«Баффи — истребительница вампиров» Эпизод
Эпизод №.	5 сезон Эпизод 16
Режиссер	Джосс Уидон
Написал	Джосс Уидон
Производственный код	5ABB16
Исходная дата выхода в эфир	27 февраля 2001 г. ( 27 февраля 2001 г. )
Время работы	44 минуты
Гостевые выступления
Кристин Сазерленд в роли Джойс Саммерс Эмбер Бенсон и Тара Маклай Рэнди Томпсон, как доктор Кригель

« Тело » — шестнадцатый эпизод пятого сезона сверхъестественного драматического телесериала « Баффи — истребительница вампиров» . Эпизод был написан и поставлен создателем сериала Джоссом Уидоном и первоначально вышел в эфир на канале The WB в США 27 февраля 2001 года. В сериале Баффи Саммерс — подросток, избранный мистическими силами и наделенный сверхчеловеческими способностями побеждать вампиров , демонов. и другие злодеяния в вымышленном городе Саннидейл . В ее борьбе ее поддерживает тесный круг друзей и семьи, получивший прозвище «Банда Скуби». В «Теле» Баффи бессильна, когда она сталкивается со своей безжизненной матерью, умершей от аневризмы головного мозга .

Хотя Баффи и ее друзья сталкиваются со смертью каждую неделю, часто очень ужасными и фантастическими способами, в этом эпизоде ​​они сбиты с толку естественной смертью Джойс Саммерс , разведенной матери Баффи и ее сестры Доун , а иногда и матери для своих друзей. . Они изо всех сил пытаются понять, что эта потеря значит для каждого из них и для группы. Баффи должна начать осознавать свою жизнь и свои обязанности Истребительницы без родительской поддержки и утешения. В эпизоде ​​была удалена вся музыка и были включены дезориентирующие эффекты, чтобы передать ощущение перемещения и потери, связанное со смертью близкого члена семьи.

«Тело» получило широкое признание и с тех пор было оценено несколькими критиками как один из величайших телевизионных эпизодов, когда-либо транслировавшихся.

Фон

Баффи ( Сара Мишель Геллар ) с первого сезона помогают ее близкие друзья, которые все вместе называют себя бандой Скуби: Ксандер Харрис ( Николас Брендон ), чья главная сила — его преданность Баффи, и Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ), который начинает заниматься колдовством и становится все более могущественным. Их наставником является Руперт Джайлс ( Энтони Стюарт Хэд » Баффи ), « Наблюдатель , а к ним присоединяется подруга Ксандера Аня Дженкинс ( Эмма Колфилд ), которая была демоном мести, пока у нее не отобрали силы. Аня часто не умеет общаться с людьми, ее речь часто бывает отрывистой. В четвертом сезоне Уиллоу завязала романтические отношения с Тарой Маклай ( Эмбер Бенсон ), тоже ведьмой.

Каждый сезон сериала «Баффи — истребительница вампиров» (часто упрощенно называемого «Баффи ») представляет собой общую тему, связанную с эпизодами. Роз Кэвени называет семью и принадлежность главной темой пятого сезона. Мать Баффи, Джойс ( Кристин Сазерленд ) в начале сезона начинает испытывать головные боли, после чего однажды теряет сознание и требует госпитализации. Впоследствии ей удалили опухоль головного мозга. Она хорошо поправляется. В предыдущем эпизоде ​​« Я была создана, чтобы любить тебя » она получает цветы от жениха-мужчины, которые Баффи находит в конце этого эпизода. В пятом сезоне также представлена ​​Дон ( Мишель Трахтенберг ), 14-летняя сестра Баффи. В каждом сезоне есть главный антагонист по имени Большой Плохой ; в пятом сезоне она принимает форму могущественной богини по имени Слава ( Клэр Крамер ).

Сюжет

Баффи приходит домой и видит цветы, присланные поклонником Джойс. Она зовет мать, но не слышит ответа. Баффи видит безжизненную Джойс, лежащую на диване и смотрящую в потолок.

Есть воспоминания о рождественском ужине, на котором Джойс и все Скуби присутствуют и ведут типичную беззаботную беседу. Сцена возвращается к истеричной Баффи в гостиной, трясущей Джойс и кричащей на нее. Она вызывает скорую помощь и пытается сделать искусственное дыхание , но безуспешно. Когда прибывают парамедики, Баффи ненадолго фантазирует о том, как Джойс оживает и выздоравливает в больнице, только для того, чтобы вернуться в реальность, где парамедики не могут оживить Джойс и объявить ее мертвой. Приходит Джайлз, и Баффи говорит ему не двигать тело, шокируя себя этим словом. В школе Баффи вытаскивает Дон из класса в коридор. Через окна художественной комнаты класс наблюдает, как Баффи сообщает ей, что Джойс умерла. Рассвет рушится, плача.

Ксандер и Аня прибывают в комнату общежития Уиллоу, где Тара пытается помочь запаниковавшей Уиллоу найти рубашку, которую можно надеть, поскольку Уиллоу не знает, как появиться перед Баффи и Дон. Аня спрашивает Ксандера, что ей делать; он не может ответить. Ксандер выражает желание найти Славу и добиться справедливости, а затем жалуется на нерадивость врачей Джойс. Аня спрашивает, увидят ли они тело, потом ли тело разрежут, и Уиллоу сердито отвечает. Аня со слезами на глазах говорит, что не понимает, как себя вести и почему Джойс не может вернуться в собственное тело, не в силах понять человеческую смерть. Затем группа отправляется навестить Баффи, Дон и Джайлза в больнице.

В приемной морга врач сообщает Баффи, что Джойс умерла от аневризмы внезапно и безболезненно. Дон идет одна, чтобы увидеть тело Джойс. Пока она там, одно из тел, теперь уже вампир, встает. Заметив, что Доун не вернулась, Баффи отправляется ее искать. Когда Баффи убивает вампира, простыня падает с лица Джойс. Глядя на тело матери, Дон спрашивает, куда она пошла, и протягивает руку, чтобы коснуться ее щеки.

Производство и написание

Мой опыт в отношении смерти показывает, что, если не считать множества людей, обнимающихся на похоронах, она редко объединяет людей. Это фактически разрывает их на части. И я всегда узнавал по телевизору, что смерть делает всех сильнее и лучше, а также помогает познавать себя. Мой опыт подсказывал, что из головоломки был удален важный фрагмент… и славной награды не последовало.

Джосс Уидон, 2008 г.

С самого начала написания сериала «Баффи » Джосс Уидон утверждал, что в нем никогда не будет « очень особенного эпизода », как в современных сериалах «Беверли-Хиллз», «90210» , «Чудесные годы » или «Вечеринка пяти» , где основной состав персонажей обращается к одному-единственному персонажу. проблемы (например, СПИД, наркомания или алкоголизм) и в конце решить все проблемы. Уидон не был заинтересован в поиске жизнеутверждающего урока для «Тела». Скорее, он хотел запечатлеть изоляцию и скуку в минуты и часы после смерти любимого человека. то, что он назвал «черным пеплом во рту, онемением смерти». Он не собирался решать какие-либо религиозные или экзистенциальные вопросы о конце жизни, а хотел изучить процесс, в котором человек становится просто телом. Мать Уидона, учительница, также умерла от аневризмы головного мозга. и при построении эпизода он опирался на свой собственный опыт, а также опыт друзей и других писателей. Он пытался добиться «неприятной телесности» в «Теле», чтобы изобразить неприятные мелочи, связанные с попыткой постичь непостижимое.

Маленькие детали стали важными: чтобы защитить свое достоинство, Баффи одергивает подол юбки Джойс после того, как он поднялся, когда она пыталась сделать искусственное дыхание; камера фокусируется на ветерке сквозь колокольчики, пока Баффи рвет; Чтобы подчеркнуть изоляцию Баффи, в сцене нет внешних кадров дома.

Вступительная часть «Тела» была также заключительной сценой предыдущего эпизода « Я создана, чтобы любить тебя »; Это единственный эпизод в сериале, который впервые вышел в эфир без вставки «Ранее в « Баффи ». Сцена рождественского ужина использовалась как для контраста с суровой реальностью остальной части эпизода, так и для того, чтобы титры не появлялись в начальных сценах, где Баффи пытается оживить свою мать.

Эпизод представлен в четырех актах, каждый из которых начинается в полной тишине и с крупным планом бледного, пристально смотрящего лица Джойс. Съемки первого акта дались Геллару (Баффи) с трудом. Уидон снял сцену, где она находит свою мать, одним длинным дублем, показывая, как она движется по дому и вызывая скорую помощь примерно семь раз. Остальные сцены акта снимались последовательно. В конце прибывает Джайлз и тоже пытается оживить Джойс, но Баффи выпаливает: «Мы не должны перемещать тело!» И Геллар, и Трахтенберг (Рассвет) были воспитаны одинокими женщинами, и позже Геллар рассказала об опыте игры в что-то очень реальное и близкое ей, заявив: «Вы пытаетесь разделить это как можно лучше, и в то же время это добавляет этот дополнительный слой». Как только сцена была закончена, когда Геллар была «на пике лихорадки», они возобновили ее, где она счастливо входит в дверь, о чем Уидон сожалел из-за эмоционального диапазона, который Геллару пришлось пережить.

Кристине Сазерленд (Джойс) в третьем сезоне сообщили, что ее персонаж будет убит, и она согласилась, поскольку намеревалась провести время в Европе. Она отсутствует большую часть четвертого сезона, потому что путешествовала. Она сообщила, что атмосфера на съемках «Тела» была странной и напряженной, потому что на протяжении всего сериала она была обычным персонажем и внезапно сыграла труп. Ей было трудно играть эту роль не только из-за неподвижности, но и из-за грима и лежания на столе в морге вместе с другими телами.

Самой сложной сценой для Уидона была паника Уиллоу в своей комнате в общежитии. Ее одержимость тем, что надеть, чтобы навестить Баффи, была вдохновлена ​​собственным опытом Уидона, когда он не знал, какой галстук надеть на похороны друга. Он похвалил игру Элисон Ханниган, сказав, что она могла быть неизменно эмоциональной в каждом дубле и каждый раз заставлять его и съемочную группу плакать. Уидон признал, что ему трудно говорить с комментариями на DVD, когда он смотрел сцену с Ханниганом.

Отказ Уидона от формата «очень особенного эпизода» побудил его обратиться к физическому аспекту отношений Уиллоу и Тары в «Теле». До этого эпизода они держались за руки и танцевали на экране, но не целовались. Жанр телевизионных программ, посвященных женскому гомосексуализму, в 1990-х годах развился как « эпизод с лесбийским поцелуем », где женский персонаж поцеловал другую женщину, но дальнейшие отношения не исследуются. Уидон намеревался признать привязанность Уиллоу и Тары, не делая ее основной темой шоу. За попытку сделать это он получил сопротивление со стороны телеканала WB . Уидон сообщил им, что поцелуй между Уиллоу и Тарой «не подлежит обсуждению». По словам Уидона, к разговору о поцелуе подошли руководители сети, обеспокоенные количеством гей-отношений в сети. Уидон возразил, что поцелуй был «естественным», и сказал, что уйдет из шоу, если канал запретит это. Это был единственный раз за весь сериал, когда он угрожал сделать это.

Когда Уиллоу и Тара впервые встретились в четвёртом сезоне, сценаристы не планировали, чтобы их отношения были романтическими, но между актёрами была такая химия, что двумя эпизодами позже Уидон и команда сценаристов отвели Элисон Ханниган и Эмбер Бенсон в сторону, чтобы сообщить им, где именно. пошёл бы. До конца сезона сексуальные отношения между Уиллоу и Тарой метафорически представлялись колдовством, и никто из руководителей ВБ не осознавал этого. В конце концов, Уидон похвалил то, как ВБ справился с проявлением привязанности в «Теле», сказав: «Они подняли бровь, но они были великолепны. Я отдаю должное ВБ, когда дело доходит до [первых персонажей] поцелуй. Я хочу показать настоящую привязанность, и «Тело» оказалось идеальным местом для этого. К чести канала, они не только показали это, но и не афишировали это. довольно стильно». Стивен Тропиано в книге «Шкаф прайм-тайм: история геев и лесбиянок на телевидении» пишет, что этот подход был «поистине новаторским»; ни длинной речи, ни огромного открытия: «Как и Уиллоу, мы чувствуем, что ее любовь к Таре - самая естественная вещь в мире». Тропиано называет это «Простой поцелуй. Тихий, простой момент. Два влюбленных целуются. Точно так же, как это делают влюбленные». Незадолго до конца сцены, пока Ксандер говорит, можно увидеть, как Уиллоу тихо говорит Таре: «Я люблю тебя».

Зрители отреагировали на выступление Эммы Колфилд более эмоционально, чем ожидал Уидон. Грубая невиновность Ани была похожа на поворот сюжета, поскольку зрители не ожидали той глубины чувствительности, которую она изобразила в своем монологе, который Уидон считает «сердцем опыта», а критик Ноэль Мюррей повторяет как «весь смысл эпизода в жирный шрифт, заглавные буквы». То, что Ксандер ударил кулаком по стене и повредил руку, дало четверым в этой сцене возможность сосредоточиться, перенаправить свою беспомощность, что было еще одним аспектом физического воздействия на кризис. Уидон использовал еще один длинный следящий кадр с лица Джойс в морге, следуя за доктором по коридору, чтобы поговорить с Баффи и Скуби, чтобы закрепить реальность их нахождения так близко, вместо того, чтобы вырезать кадры, чтобы дать возможность, что это было частью другого набора, расположенного где-то в другом месте. Вампир, напавший на Дон в морге, был штрихом, который многие зрители сочли неуместным для этого эпизода. Эта сцена контрастирует с смертями, связанными с фэнтези, обычными в сериале, с реалистичной смертью Джойс. Более того, подобно штрафу Ксандера за парковку и звукам жизни за пределами дома Баффи, вампиры в Саннидейле являются обычным явлением, и это было призвано показать, что жизнь Баффи продолжается.

Темы

Горе

Но я не понимаю! Я не понимаю, как все это происходит. Как мы проходим через это. Я знал ее, а она… это просто тело, и я не понимаю, почему она просто не может вернуться в него и не быть мертвой… больше! Это глупо! Это смертно и глупо! И... и Ксандер плакал и молчал, и... и я ел фруктовый пунш, и я подумал: ну, Джойс никогда больше не будет фруктового пунша, никогда, и она никогда не будет есть яиц или зевать, или расчесать ей волосы, никогда, и никто мне не объяснит почему!

Аня, «Тело»

В анализе Никки Стаффорд реакции Баффи, Доун, Ксандера, Уиллоу, Ани и Тары представляют собой этапы Элизабет Кюблер-Росс пяти стадий горя в разных частях. Джосс Уидон заявил в комментариях к DVD, как он был удивлен ответом зрителей, которые написали, что этот эпизод позволил им смириться со смертью близкого члена семьи, даже если они не признавали этого в течение нескольких месяцев или лет. Смерть Джойса была первой смертью по естественным причинам в сериале.

В «Психологии Джосса Уидона » два академических психолога определяют источник силы Баффи как ее мать в сочетании с наставничеством Джайлза. Джойс все это время не знала, что Баффи была Истребительницей, и ей было трудно принять то, к чему была призвана ее дочь. Тем не менее, она всегда была внимательной и доступной, когда уверенность Баффи была поколеблена, а преданность Джойс и Джайлза ей «дала ей уверенность в себе, чтобы использовать свою силу в полной мере». Джойс была родителем для всех друзей Баффи, чья домашняя жизнь часто была нестабильной или лишенной любви, что делало ее смерть еще более болезненной для всех них. Уиллоу несколько раз упоминает своих родителей на протяжении всего сериала, но ее отца никогда не видели. Ее мать изображена только один раз в « Прянике », сначала как академик, настолько озабоченный своей карьерой, что она не может общаться с Уиллоу, а затем — с Джойс — под чарами демона и в муках моральной паники . пытается сжечь на костре собственную дочь за причастность к колдовству. Он и те, кто был в его доме, описывают родителей Ксандера как алкоголиков и оскорбительных людей. Даже Аня, испытывающая недостаток в общении, потеряла человека, которым восхищается и которому доверяет. Джайлз также скорбит о потере друга и — в одном эпизоде , когда взрослые попадают под чары, заставляющие их впасть в подростковое состояние — любовника. Лорна Джоуэтт в «Сексе и убийце» пишет, что Джойс олицетворяет стабильность и нормальность. Для Скуби ее смерть разрушает иллюзию того, что нормальная жизнь беззаботна; это так же сложно, как столкнуться со сверхъестественными силами.

Найдя тело своей матери, Баффи сначала отрицает то, что видит, вплоть до воображения альтернативных реальностей. Уидон заявил, что эти мини-сны были похожи на документальные фильмы; люди, которые находят своих близких мертвыми, отчаянно пытаются представить себе другой, лучший исход, и создают фантазии, которые причиняют гораздо больше боли, когда они вынуждены вернуться к суровости реальности. Позже в больнице Баффи представляет, что она могла бы сделать, чтобы спасти Джойс, хотя врач говорит ей, что ничего не поделаешь. Уиллоу и Ксандер выражают гнев и беспомощность. Аня, плохо знакомая со смертностью и человеческими связями, по-детски искренна в своей невинности и вопросах. Гнев Ксандера и замешательство Ани позволяют Уиллоу в некоторой степени заботиться о них, которой нужно о ком-то позаботиться. Дон глубоко отрицает это, не в силах понять, что женщина, которую, как ей казалось, она знала всю свою жизнь, ушла. Тара, которая уже прошла через это испытание, представляет собой фазу принятия, успокаивая и помогая другим справиться с тем, что они переживают. Ближе к концу Баффи также начинает воспринимать принятие, когда она говорит Дон, что тело в морге не является их матерью; Джойс ушла.

В этом эпизоде ​​также подчеркивается еще одна тема сезона: реакция Баффи на силы, с которыми она не может бороться. На протяжении всего сезона она встречает гораздо более могущественную богиню Славу , но смерть Джойс оставляет у нее чувство самой беспомощной. В смерти Джойса нет никакой злой силы, с которой нужно бороться; она просто умирает, и Баффи, несмотря на всю свою силу, плохо подготовлена, чтобы осознать чудовищность своего положения. В шоке Баффи впадает в детское состояние замешательства, зовя мать, когда она не отвечает: «Мама? ... Мама? ... Мама?» Эмме Колфилд также было приказано повысить голос до детского тона в конце выступления, чтобы добиться того же эффекта. По словам исследователя Баффи Ронды Уилкокс, темы взросления и выполнения взрослых обязанностей начинаются с ухода парня Баффи Райли Финна за шесть эпизодов до этого и кристаллизуются в предыдущем эпизоде, в котором Баффи понимает, что ей не нужен парень, чтобы реализовать себя. В конце этого эпизода она сталкивается со смертью Джойс, которая полностью раскрыта в «Теле». Ответственность стала главной темой шестого сезона. Один критик пишет: «Каким бы радикальным это ни было, убийство Джойс было логичным способом сблизить Баффи и Доун, разорвать последние связи Баффи с девичеством и подчеркнуть неспособность Баффи принять пределы своей власти - повторяющаяся тема в этом сезоне».

Реальность

Уидон использует несколько дезориентирующих эффектов, чтобы повысить реальность ситуаций в эпизоде ​​до такой степени, что они кажутся сюрреалистическими. Длинный первый кадр, в котором Баффи возвращается домой и находит Джойс, был снят одной ручной камерой в постоянном движении, когда она идет через дом к телефону и снова возвращается к матери. Кнопки на телефоне Баффи необычно большие - эффект, который добавил Уидон, потому что он испытал его, когда умерла его мать. Баффи настолько сбита с толку сообщением фельдшера о том, что Джойс мертв, что она может сосредоточиться только на его рту, пытаясь понять, что он говорит. Камера использует ее ракурс, и в поле зрения видна только нижняя часть лица фельдшера. Вместо обычного вида «через плечо» Баффи снята на той же высоте, что и плечо фельдшера, едва втиснутая в кадр, как будто для того, чтобы изобразить ее, по словам Уидона, пойманной в ловушку реальности. Кристин Сазерленд заявила, что сценарий был «потрясающим», особенно в плане захвата отряда: «Это не то, что вы можете понять. Я имею в виду, что смертность просто не является частью вашего словарного запаса, когда вы в таком возрасте».

В больнице, когда Баффи слушает, как врач подтверждает смерть Джойс, врач что-то говорит, но слова «Я должен солгать тебе, чтобы ты почувствовал себя лучше» произносятся нестройно, как если бы, по мнению киноведа Кэти Стивенс, Баффи «конструирует то, что она считает недопустимой истиной - свою вину в смерти матери». В той же сцене Дон снята ручной камерой, которая дрейфует, создавая для нее немного нереальный момент, когда она изо всех сил пытается поверить, в отличие от того, что уже знает Баффи, что тело ее матери находится в коридоре на стальном столе. Сцена с Баффи и Тарой, сидящими в зале ожидания, была отмечена Рондой Уилкокс своей реалистичностью, поскольку Геллар была показана оборванной и явно непривлекательной, особенно потому, что она была представлена ​​особым образом, чтобы привлечь зрителей-мужчин, и была представителем Maybelline , в то время как Баффи в эфир. Баффи сидит с кругами под глазами, нелестными волосами и ссутулившись рядом с Тарой, которую критиковали за слишком тяжелую фигуру, несмотря на то, что ее телосложение более типично для женщин ее возраста.

Продолжительность: 33 секунды. 0:33

В этой сцене важны мелкие детали звуков, поскольку Баффи, узнав, что ее мать мертва, рвет на пол и стоит у задней двери, где жизнь в ее районе продолжается.

Главным из дезориентирующих эффектов для критиков и ученых является использование Уидоном звука и тишины. Пока Баффи выполняет искусственное дыхание, она с поразительным щелчком ломает одно из ребер Джойс. После того, как Баффи рвет на пол, она стоит у задней двери и слушает, как продолжается жизнь: играют дети, кто-то играет на трубе и поют птицы. Длинные паузы между диалогами создают паузы, которые становятся неловкими, поскольку персонажи пытаются придумать, что сказать, что особенно заметно в сериале, известном своим быстрым подшучиванием. Переход между сценой рождественского ужина и сценой в гостиной резкий, и звук криков Баффи и Джойс, потому что они уронили пирог на пол, переносится в тишину безжизненного лица Джойс и Баффи, стоящей одна в гостиной. Этот эффект также используется при переключении между альтернативной версией Баффи о том, что ее мать находится «как новенькая» в больнице, и парамедиками, пытающимися ее реанимировать. В машине по дороге в общежитие Уиллоу Аню снимает камера, установленная на переднем бампере, отделенная от зрителей лобовым стеклом. Ксандер, ведущий машину, смотрит в другую сторону; никто из них не говорит, и слышен только звук машины. Джойс Миллман из Salon.com пишет о проблемах со звуком: «Эффект был почти бергмановским по своей резкости. Жуткая тишина и длинные, пространственные паузы в разговоре, когда персонажи изо всех сил пытались выразить свои чувства, преувеличивали ощущение, что время удлиняется и стоит на месте. "

Кэти Стивенс отмечает, что диалог в «Теле» был записан с помощью микрофонов, очень близко расположенных к актерам, что делало вариации их голосов — треск, повышение и шепот — более заметными для зрителей, чтобы сократить расстояние между актерами и зрителем. . И наоборот, сцена, в которой Дон рассказывает о смерти Джойс, была снята через большое окно классной комнаты, приглушая эмоциональную реакцию Доун, чтобы изолировать Баффи и Дон от класса и публики. За этой сценой следует несколько минут молчания. Уидон несколько раз снимал разговор крупным планом, делая снимки через плечо и реакцию, но в конечном итоге перешел к более отдаленной точке зрения. Мишель Трахтенберг позже сказала об этом эффекте: «Очевидно, вы знаете, что в конечном результате не было звука, и я подумала, что на самом деле это была одна из самых блестящих идей, которые [он] когда-либо придумывал, потому что она позволяет каждому как бы присоединить свою собственную эмоциональную вставку к что бы ни случилось в твоей жизни, я думаю, это позволило зрителям впервые по-настоящему соединиться с Доун».

Представление эпизода без какой-либо недиегетической музыки было способом Уидона лишить зрителей всякого комфорта, заставив их различать свой собственный смысл в действиях и словах персонажей. Как пишут об этом отсутствии два музыковеда: «Без музыкального акустического бальзама все наше чуткое внимание сосредоточено на персонажах и их состоянии замешательства... Музыка обеспечила бы концептуализацию и катарсис... но катарсис в этот момент в каком-то смысле мера преуменьшает потери». Телевизионный критик Гарет Маклин пишет, что это решение — «шаг, который делает его более смелым, чем, например, «Скорая помощь» . Здесь не было высоких струн или жалобного фортепиано, которые могли бы вызвать эмоциональный отклик. Вместо этого саундтрек включал окружающие шумы колокольчиков. скрип дверей, шаги по коврам. Разговоры были неестественными и неловкими, но расстояние между ними всегда имело значение».

Прием

Любого, кто насмехается над Баффи в частности или над жанровым произведением, следует просто усадить перед телевизором и попросить заткнуться на три четверти часа, пока ему покажут «Тело»; их благоговейное молчание после этого может быть воспринято как отречение или извинение.

Иэн Шаттлворт , 2004 г.

Критики высоко оценили этот эпизод и продолжают считать его одним из лучших эпизодов телевидения, когда-либо транслировавшихся. Дэвид Бьянкулли в New York Daily News высоко оценивает актерские способности Сары Мишель Геллар, Мишель Трахтенберг, Элисон Ханниган и Эмбер Бенсон. «Тело», по словам Бьянкулли, « достойно Эмми … Оно также будет преследовать вас, но не так, как это обычно бывает в этом все еще развивающемся и все еще достигающем успеха сериале». Телевизионный критик Алеся Реддинг и редактор Джо Винс из South Bend Tribune пишут: «Я был прикован к этому шоу… Это не просто один из лучших эпизодов Баффи всех времен. Это один из лучших эпизодов телевидения всех времен. время." Реддинг добавляет: «Если вы посмотрите этот невероятный эпизод и не признаете его отличным телешоу, вы безнадежны… «Фэнтезийное» шоу представляет собой самый резкий и реалистичный взгляд на смерть, который я когда-либо видел, ловко изображая, как любимый человек, который умирает, внезапно становится «телом».

Гарет Маклин в The Guardian отвергает представление о том, что «Баффи» похожа на другие «сентиментальные американские подростковые шоу», такие как « Бухта Доусона» : «Этот эпизод был смелым, честным и мучительным изображением смерти и потерь. То, как с этим справился Джосс Уидон... был гениален. Время замедлилось, и чувство оцепенения было ощутимым, когда Баффи и ее банда пытались смириться со смертью Джойс». Маклин особенно оценил мелкие детали Баффи, защищающей достоинство Джойс, и замешательство, проявленное персонажами. Он заключает: «Может быть, Джойс и мертва, но да здравствует Баффи — истребительница вампиров ». Джо Гросс в Austin American-Statesman называет этот эпизод «убийственно спокойным» и заявляет, что «весь актерский состав и съемочная группа должны были получить своего рода Эмми за «Тело » ».

На сайте Salon.com Джойс Миллман пишет: «В этом году на телевидении не было лучшего драматического часа, чем… «Тело»... Надо отдать должное авторам; кончина Джойс стала полной катастрофой». В этот момент детство Баффи официально заканчивается. Даже если Баффи в этом году попадет во все остальные категории «Эмми», «Тело» должно убедить номинационный комитет, что Геллар на самом деле… Я не могу вспомнить. в прошлый раз я видел более мучительную картину шока утраты». Эндрю Гилстрап из PopMatters заявляет, что это «возможно, лучший час телевидения, который я видел, без исключения… Это невероятно трогательный эпизод, который наконец-то признает, что нельзя уйти от смерти невредимым. Это также показывает, что: несмотря на весь опыт убийств группы, они действительно не были готовы к смерти, когда она украла любимого человека». Гилстрап далее сказал, что в сериале больше не говорилось о смерти и горе такого масштаба, пока в шестом сезоне, в результате еще одного шокирующего поворота событий, Тара не умерла от случайного выстрела. Джерри Маккормик в газете «Сан-Диего Юнион-Трибьюн» согласен с этим, оценивая смерть Джойс как имеющую такое же эмоциональное воздействие, как и смерть Тары в « Видеть красное », оба из которых он назвал самыми печальными в сериале.

Кира Шлехтер в «Патриот-Ньюс» называет «Тело» «одним из лучших эпизодов всех сериалов за всю историю», заявляя, что тишина и новая кинематография «замечательны, а сценарий великолепен». Разговор Баффи и Доун в ее школе, по словам Шлехтера, «прямо мучительный». Когда сериал закончился в 2003 году, Эми Антанджело из Boston Herald и Сиона ЛаФранс из New Orleans Times-Picayune оценили лучшие эпизоды Баффи , поставив «Тело» наравне с « Тише » и « Еще раз, с чувством». ", ЛаФранс назвал этот эпизод «мгновенной классикой». Джонатан Ласт в The Weekly Standard ставит «Тело» на восьмое место из десяти лучших эпизодов «Баффи» , написав, что это «самый сложный эпизод в сериале, потому что он реален, а не реален в том смысле, в котором « «Скорая помощь» , Практика » или «Закон и порядок » все гиперверсии реальности реальны. В какой-то момент большинство из нас переживут день, подобный Баффи в «Теле», и мы почувствуем, что сценаристы уловили почти каждую деталь этого дня — вплоть до отсутствия. а музыкальная партитура — верно». В AV Club Ноэль Мюррей также находит привлекательными мелкие детали, например, фокус камеры на бумажном полотенце, которым Баффи прикрывает рвоту на ковре. Однако он пишет, что некоторые кадры «получаются немного бесполезными, но те, которые работают, настолько эффективны, что кажется мелочным жаловаться на то, что Уидон временами переусердствует. (Кроме того, разные моменты, вероятно, волнуют разных людей.) .)"

Помимо похвалы за игру Геллара, «Баффи» исследователь Ян Шаттлворт комментирует актерский состав, тонкую оцепенение и растерянность персонажей в сочетании с моментами молчания в эпизоде: «Это просто один из лучших фрагментов телевизионной драмы, и единственное лучшее изображение утраты, которое я когда-либо видел». Никки Стаффорд, автор книги « Укуси меня!» «Неофициальное руководство по Баффи — истребительнице вампиров » называет «Тело» «абсолютным шедевром», объясняя, что это «несомненно, самый ужасающий, душераздирающий, болезненный и удивительный час телевидения, который я когда-либо видел». Она одинаково хвалит весь актерский состав, но особо выделяет Геллара, Элисон Ханниган и Эмму Колфилд. Стаффорд также похвалил Кристин Сазерленд, как и Уидон, за то, что ей приходилось лежать неподвижно с открытыми глазами часами на протяжении восьми дней съемок.

В 2015 году Гэвин Хетерингтон из SpoilerTV вспомнил этот эпизод четырнадцать лет спустя. Рассмотрев этот эпизод, он назвал его «одним из лучших телевизионных часов», которые он когда-либо видел, и продолжил: «Я не думаю, что ни в одном другом сериале о сверхъестественном когда-либо была более красивая серия, чем « Тело ».

Когда этот эпизод первоначально транслировался в США по сети WB 27 февраля 2001 года, он получил рейтинг Nielsen 3,5 и долю 5, и его посмотрели 6 миллионов зрителей. Эпизод занял пятое место в своем временном интервале и 82-е место среди телевещательных программ за неделю с 26 февраля по 4 марта 2001 года. В тот вечер это была самая просматриваемая программа на Всемирном банке и вторая по популярности программа на той неделе после « 7th Heaven» . Это небольшое увеличение по сравнению с рейтингом 3,4 и 87-й позицией, достигнутой в предыдущем эпизоде . Эпизод был выпущен на DVD 28 октября 2002 года в Регионе 2 и 9 декабря 2003 года в Регионе 1 . Хотя серия получила положительные отзывы, она не была номинирована ни на одну премию «Эмми». Ронда Уилкокс объясняет это тем, что Эмми является «бастионом консервативного народного вкуса», автоматически отвергая телешоу в жанрах фэнтези и научной фантастики. Сценарий был номинирован на премию «Небьюла» за выдающиеся достижения в области написания научной фантастики и фэнтези.

Библиография

• Аттинелло, Пол; Халфьярд, Джанет; Найтс, Ванесса (ред.) (2010). Музыка, звук и тишина в «Баффи — истребительнице вампиров» , Ashgate Publishing, Ltd. ISBN   978-0-7546-6042-2
• Дэвидсон, Джой (редактор) (2007). Психология Джосса Уидона: несанкционированное исследование Баффи, Ангела и Светлячка , Benbella Books. ISBN   978-1-933771-25-0
• Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и убийца: учебник по гендерным исследованиям для поклонников Баффи , Wesleyan University Press. ISBN   978-0-8195-6758-1
• Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение «Истребительницы вампиров: новый, обновленный, неофициальный путеводитель по Баффи и Ангелу» , Таурис Парк в мягкой обложке. ISBN   1-4175-2192-9
• Рудитис, Пол (2004). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, Том 3 , Саймон и Шустер. ISBN   0-689-86984-3
• Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи — истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN   978-1-55022-807-6
• Стивенсон, Грегори (2004). Телевизионная мораль; Дело Баффи — истребительницы вампиров , Hamilton Books. ISBN   0-7618-2833-8
• Тропиано, Стивен (2002). Шкаф Prime Time: История геев и лесбиянок на телевидении , Книги о театре аплодисментов и кино. ISBN   1-55783-557-8
• Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи — истребительницы вампиров , И.Б. Таурис. ISBN   1-84511-029-3

Дальнейшее чтение

• Пейтман, Мэтью (2006). Эстетика культуры в «Баффи – истребительнице вампиров» , «Макфарланд и компания». ISBN   0-7864-2249-1

Внешние ссылки

• «Тело» на IMDb
• «Тело» на BBC.co.uk
• «Тело» на BuffyGuide.com