Мужские и женские окончания

Мужское окончание и женское окончание или слабое окончание - это термины, используемые в просодии , изучение формы стиха. В целом, «мужское окончание» относится к линии, заканчивающейся в напряженном слоге ; «Женское окончание» - это его противоположность, описывающая линию, заканчивающуюся без стресса слога . Термины происходят из грамматического образца французского языка . Когда мужские или женские окончания рифмованы с одним и тем же типом окончания, они соответственно приводят к мужскому или женскому рифмам. Стихи часто организуют свои линии в узорах мужских и женских окончаний. Различие мужских и женских окончаний не зависит от различия между метрическими ногами .

Описание

В просодии (изучение формы стиха) мужское окончание относится к линии, заканчивающейся в напряженном слоге, в то время как женское или слабое окончание описывает линию, заканчивающуюся стрессовым слогом . ^{[ 1 ]}

Этимология

Термины мужского окончания и женского окончания не основаны на какой -либо культурной концепции мужественности или женственности . Скорее, они происходят из грамматического рисунка французского , в котором слова женского грамматического пола обычно заканчиваются без стресс -слога и слова мужского пола заканчиваются в стрессовом слоге . ^{[ 2 ]}

Пример

Ниже приведены первые две строфы « Псалом жизни » Генри Уодсворта Лонгфелло . В каждой строфе первая и третья строки имеют женское окончание, а вторая и четвертая строки - мужская.

Скажи мне, не в скорбных числах,
Жизнь - это всего лишь пустая мечта! -
Ибо душа мертва, что трубки,
И вещи не то, что они кажутся.

Жизнь реальна! Жизнь серьезно!
И могила не является его целью;
Пыль ты, чтобы пыли, возвращайся,
Не говорили о душе.

Последние слоги без стресса, создающие женские окончания, -это -точки , снова -Беры , -nest и снова -nest . Последние стрессовые слоги, создающие мужские окончания, - это мечта , казалось , цель и душа .

Рифма

Мужские рифмы

Когда мужские окончания рифмуются (такие как «мечта» и «кажутся» в предыдущем примере), результат называется мужской рифмой (или отдельной рифмой). ^{[ 3 ]} В английской поэзии, особенно серьезных стихах, мужские рифмы составляют большинство всех рифм. ^{[ Цитация необходима ]} Стихотворение Джона Донна «Лекция о тени» - одна из многих, которые используют исключительно мужской рифму:

Стоять на месте, и я прочитаю тебе

Лекция, любовь, в философии любви .

Эти три часа, которые мы потратили

Пройдя сюда, пошли два тени

Вместе с нами, которые мы сами продемонстрировали .

Но теперь солнце чуть выше нашей головы ,

Мы делаем эти тени иду ,

И чтобы смело ясность, все обновлено .

Женские рифмы

Когда линии с женскими окончаниями рифлены, результат называется женской рифмой (или двойной рифмы ). ^{[ 4 ]} » Шекспира « Сонет 20 - это экстравагантный пример женских рифм, поскольку (необычно) все четырнадцать строк заканчиваются в одном.

Текст	Рифмованные слоги	Рифмовый рисунок
Женское лицо с собственной рукой природы , Ты, хозяин моей страсти ; Нежное сердце женщины, но не затянуто С изменением перемен, как и ложная женская мода Глаз более яркий, чем их, менее ложно в катете , Позоловать объект, после чего он смотрит ; Человек в оттенке, все оттенки в своем мошенническом троллинге , крадет в глазах и женских душах Который . И для женщины, ты впервые создал , Пока природа, как она побила тебя упала , И добавив меня из тебя . Добавляя одну вещь в мою цель ничего . Но так как она вырвала тебя за удовольствие от женщин , Моя любовь твоя, и твоя любовь использует их сокровище .	боли страсть Quain мода рулон Газ-Эфи Тролль Маз-Эфи в эд точечный подвиг ничего удовольствие сокровище	А Беременный А Беременный В Дюймовый В Дюймовый И Фон И Фон Глин Глин

Следующими безударными слогами женской рифмы часто являются рифмы идентичности (все слоги одинаковы), но не должны быть; Они могут быть мозаичными рифмами , такими как «exp и m e » и «str и ee » . ^{[ 5 ]}

Женская рифма встречается редко на моносшиллабическом языке, таком как английский, но and Cariely , Gerund суффикс который добавляет дополнительный стрессовый слог, может сделать его легко доступным. Например, конец -инд делает доступным три женских рифм в сонере Шекспира выше, прокатывание , троллинг и точка . Hudibrastic в опирается на женскую рифму для его комедии, и лимериках часто используются диковинные женские рифмы для своего юмора. Ирландский сатирик Джонатан Свифт использовал много женских рифм в своей поэзии.

Стихотворение Эдгара Аллана По « Ворон » использует множество женских рифм как внутренние рифмы повсюду. Примером является следующее:

Ничего дальше, чем он произнес - не перо, тогда он трепетал -

Пока я едва не пробормотал, «другие друзья летали раньше -

Здесь произносил и бормотал, образуя внутренние женские рифмы с трепетаными .

В куплетах и строфах

Стихи часто организуют свои линии в образцах мужских и женских окончаний, например, в « Псалом жизни », упомянутом выше, каждый куплет состоит из женского окончания, сопровождаемого мужским. Это шаблон, за которым следует гимны , которые классифицируются как «87,87» в стандартной номенклатуре (для этой системы см. Meter (Hymn) ); Примером является » Джона Ньютона « Славные вещи на тебе :

Славные вещи на тебе говорят,

Сион, город нашего Бога;

Тот, чье слово не может быть сломан

Сформировал тебя за его собственную обитель;

На основе скалы веков,

Что может поколебать твою верный отдых?

С окружными стенами спасения,

Ты можешь улыбаться во всех твоих врагах.

Вот немецкий пример из : стиха Гете

Изоляция понижена сверху,

Вся близость уже далеко;

Но сначала поднял

Holden Light of the Evening Star! ^{[ А ]}

Отношение к ногам стихов

Различие мужских и женских окончаний не зависит от различия между ямбиком и трохаическими ногами . Например, приведенные выше примеры Longfellow и Newton написаны в Trochaic Tetrameter ; Женские окончания происходят в полных октосиллабических линиях, с идеальной конечной трохаической ногой; и мужские окончания встречаются в усеченных семипроницаемых линиях, с исключительной окончательной моносмысловой ногой. Напротив, следующее стихотворение Оливера Голдсмита написано в тетраметре ямба ; Мужские окончания встречаются в обычных октосиллабических линиях, тогда как женские окончания происходят с девятым, внеаметричным слогом:

Когда милая женщина наклоняется к глупости,

И находит слишком поздно, что мужчины предают,

Какое обаяние может успокоить ее меланхолию,

Какое искусство может смыть ее вину?

Единственное искусство ее вины, чтобы покрыть,

Скрыть ее стыд с каждого глаза,

Дать покаяние своему любовнику

И сжимать его грудь, чтобы умереть.

Линии, заканчивающиеся двумя слогами без стресса

В частности, в стихах, которые встречаются линии, заканчивающиеся двумя без стресса слога , но имеют количество слогов линий с неоспоримыми мужскими окончаниями. Например, следующие четыре строки из «Сон в летнюю ночь » Шекспира , написанного в ямбическом пентаметре :

Елена:
И даже за это я люблю тебя больше.
Я твой спаниел; и, Деметриус,
Чем больше ты меня победил, я буду навернять тебя.
Используйте меня, но как ваш спаниел, отвергните меня, ударьте меня,

Первый из них, с десятью слогами, ^{[ B ]} Имеет неоспоримый мужской финал: напряженный слог больше . Последняя строка, с одиннадцатью слогами, имеет неопровержимое женское окончание: без напряженного слога . Вторая и третья линия заканчивается двумя без стресса слога ( -tri -US , на вас ). Имея десять слогов, они структурно параллельны мужским линиям, даже если они не заканчиваются в стрессовых слогах.

Tarlinskaja (2014) предлагает классифицировать такие случаи, как Деметрий или Фаун на вас как мужские окончания (ее пример «Сандер его, который был врагом твоего», из Ромео и Джульетты Шекспира ). ^{[ 7 ]} Таким образом, для Тарлинскаджи «слог 10 в мужских окончаниях может быть подчеркнут или не стеснен».

Остается еще одна логическая возможность: линия одиннадцати слом, заканчивающаяся двумя без стресса слога. В реальном стихе такие линии в лучшем случае редки; Тарлинская утверждает: «Слог 10 в женских окончаниях всегда подчеркнут». ^{[ 7 ]}

Сноски

^ Английский перевод: ^{[ 6 ]}
Сумерки затонули сверху
Уже все близкие вещи далеко;
Но сначала поднимается высоко
Справедливый свет вечерней звезды.

^ «Даже» часто был односложным для Шекспира; ср. Поэтические употребления, такие как «e'er» для «когда -либо», «e'en» для «даже (ing)». Для обсуждения см. Coye (2014) , с. 22

Ссылки

^ «Слабое окончание» . Оксфордская ссылка . Получено 2023-05-08 .
^ Oed, цитируется ниже
^ Dupriez, Bernard Marie (1991). Словарь литературных устройств: Gradus, AZ , P.400. Halsall, Albert W.; транс. Университет Торонто. ISBN 9780802068033 .
^ «Женская рифма» . Britannica.com . 1999 . Получено 18 мая 2017 года .
^ Паттисон, Пэт (1991). Написание песен: Основное руководство по рифмованию: пошаговое руководство по лучшему рифмованию и текстам . Хэл Леонард. п. 7. ISBN 9781476867557 .
^ «Сумерки затонули с высокого выше | Лиеднер» .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Tarlskaya (2014) , с

Кой, Дейл (2014). Произносить слова Шекспира: руководство от «a» до «Zounds» . Routledge. п. 22
"Женский". Оксфордский английский словарь (онлайн -ред.).
Tarlinskaja, Marina (2014). Шекспир и стирание английской драмы, 1561-1642 . Ashgate Publishing.

[7] Английский перевод: ^{[ 6 ]}
Сумерки затонули сверху
Уже все близкие вещи далеко;
Но сначала поднимается высоко
Справедливый свет вечерней звезды.

[1] «Слабое окончание» . Оксфордская ссылка . Получено 2023-05-08 .

[2] Oed, цитируется ниже

[3] Dupriez, Bernard Marie (1991). Словарь литературных устройств: Gradus, AZ , P.400. Halsall, Albert W.; транс. Университет Торонто. ISBN 9780802068033 .

[4] «Женская рифма» . Britannica.com . 1999 . Получено 18 мая 2017 года .

[Pattison-5] Паттисон, Пэт (1991). Написание песен: Основное руководство по рифмованию: пошаговое руководство по лучшему рифмованию и текстам . Хэл Леонард. п. 7. ISBN 9781476867557 .

[6] «Сумерки затонули с высокого выше | Лиеднер» .

[Tarlinskaja-2014-9] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Tarlskaya (2014) , с

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ А ]

[ B ]

[ 7 ]

[ 6 ]