Дин Байингтон

Дин Байингтон
Дин Байингтон
Рожденный	1958 ; Санта-Моника, Калифорния , США
Образование	Калифорнийский университет в Беркли ; Калифорнийский университет, Санта-Крус
Известный	Живопись, работы на бумаге, коллаж
Веб-сайт	Дин Байингтон

Дин Байингтон (род. 1958) — художник-оформитель из района залива Сан-Франциско . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он известен своими большими, сверхдетализированными картинами в смешанной технике и бумажными коллажами, изображающими лабиринтные пейзажи и вымышленные вселенные, которые служат местом для загадочных аллегорий о природе, культуре, времени и влиянии человечества на планету. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Бесшовное сочетание изображений, переработанных из различных источников, включая его собственные стилизованные рисунки, его искусство напоминает пошедшие наперекосяк сказки, точность многовековых гравюр и картографических деталей, а также утопическую и антиутопическую научную фантастику. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} В 2017 году критик Шана Нис Дамброт написала: «Достигнув глубокого, оперного подвига масштаба, плотности и ясности… Сюрреализм Байингтона — это сюрреализм снов и воспоминаний, с внутренней логикой, которая объединяет восточную и западную древность, последствия изменения климата , инженерия разрастания городов и ограниченная роль культуры в осмыслении сокрушающей души и почвы тяжести всей этой цивилизации». ^{[ 3 ]}

Ранняя жизнь и карьера

Байингтон родился в 1958 году в Санта-Монике, Калифорния . Его родители участвовали в Манхэттенском проекте . Его отец, инженер, работал в Лос-Аламосе и на испытательных полигонах в Неваде; его мать была геологом и работала одной из Роберта Оппенгеймера . секретарей ^{[ 4 ]}^{[ 16 ]}^{[ 18 ]} Байингтон вырос в Калвер-Сити, штат Калифорния исследуя полномасштабные уличные декорации Metro-Goldwyn-Mayer и Desilu Studios , в подростковом возрасте ; влияние этого опыта и истории его родителей заметно в различных кинематографических, геологических и апокалиптических аспектах его искусства. ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}^{[ 16 ]}^{[ 18 ]} В 1980 году он получил степень бакалавра и сертификат искусств Калифорнийского университета в Санта-Крус . Он получил степень магистра и магистра искусств в Калифорнийском университете в Беркли в 1987 и 1988 годах. ^{[ 1 ]}^{[ 19 ]}

Ранние работы Байингтона представляли собой большие фотографические сборки, состоящие из проецирования старых дагерротипов (военных технологий, НЛО и исторических событий среди других предметов) по частям на холст и ацетат, окрашенный фотоэмульсией. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]} В этот период он участвовал в групповых выставках в Художественном музее Крокера , Real Art Ways и Художественном музее Нашера , среди других, а также на персональных выставках в галерее Paule Anglim (ныне Anglim/Trimble ) в Сан-Франциско. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

К началу 2000-х годов он перешел от фотохимических методов к трудоемкому процессу, включающему коллаж, шелкографию и ручную роспись, который сначала включал в себя обучение рисованию в стилизованной манере гравюры на дереве девятнадцатого века. ^{[ 23 ]}^{[ 1 ]} Благодаря этой работе он начал привлекать к себе повышенное внимание благодаря персональным выставкам в Пауле Англиме. ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} и Leslie Tonkonow Artworks + Projects в Нью-Йорке; ^{[ 26 ]}^{[ 1 ]} он продолжал выставляться в обеих галереях. ^{[ 9 ]}^{[ 27 ]} В 2000-х годах у него также были персональные выставки в Художественном музее Сан-Хосе, Художественном музее Фриста, Центре искусств Катцена и Галерее Кона (Лос-Анджелес). ^{[ 10 ]}^{[ 28 ]}^{[ 17 ]}^{[ 29 ]} и появлялся в опросах в Художественном музее Невады, Музее де Сэссе , Художественном музее Сан-Антонио и Художественном музее Нойбергера , среди других. ^{[ 14 ]}^{[ 30 ]}^{[ 4 ]}^{[ 31 ]} Монография его творчества «Дин Байингтон » была опубликована в 2015 году и включает в себя оригинальный рассказ и стихотворение Рика Муди и эссе Гриффа Уильямса . ^{[ 10 ]}

Работа и прием

Работы Байингтона в основном состоят из больших холстов, сочетающих масло на холсте и ручную роспись, а также небольших детальных работ на бумаге, состоящих из крошечных, вырезанных вручную фотокопий старых иллюстрированных книг и его собственных рисунков. ^{[ 21 ]} Он создает картины посредством кропотливого процесса, объединяющего цифровое и аналоговое, ручное и механическое. ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}^{[ 8 ]} Он фотокопирует и создает коллажи изображений — своих рисунков, иллюстраций викторианской эпохи , исторических изображений — затем работает над ними, чтобы добиться связности, прежде чем сканировать и наносить шелкографию на холст (иногда в нескольких отпечатках) и, наконец, соединять промежутки, расписывая детали вручную. и (иногда) размытие цвета. ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]}^{[ 4 ]}^{[ 34 ]} Полотна действуют как ограждения, интуитивно погружая зрителей в комплексные композиции, которые противопоставляют «античное» качество образов современным стратегиям живописи, включающим фронтальность, плоскостность, многослойность и мгновенность. ^{[ 35 ]}^{[ 2 ]} Насыщенные, иногда неясные образы и неожиданные сопоставления — противоречивая живописная и архитектурная логика, природная и искусственная среда, лишенная людей, животные, вовлеченные в человеческое поведение — порождают неоднозначные повествования, которые могут варьироваться от причудливых, даже романтических до жутких и Кассандры . как в предчувствии апокалипсиса . ^{[ 5 ]}^{[ 18 ]}^{[ 9 ]}^{[ 2 ]}

Критики связали искусство Байингтона с замысловатыми работами различных художников, включая Иеронима Босха , Альбрехта Дюрера , MC Эшера и режиссера Терри Гиллиама , сюрреалистическими коллажами Макса Эрнста и Курта Швиттерса Bay Area середины 20-го века , а также ассамбляжем и психоделической эстетикой. ^{[ 32 ]}^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 3 ]} В эссе 2003 года Джон Яу связал использование Байингтоном шелкографии с более ранними практиками, такими как Раушенберг и Уорхол , но отличал его - от них и от художников-апроприаторов - своим акцентом на раскопках дофотографических источников, а не на реконтекстуализации современных изображений средств массовой информации. ^{[ 35 ]}^{[ 22 ]} В 2017 году Грифф Уильямс заметил: «Разрозненные лабиринтные структуры работ Байингтона могут быть подпитаны наследием темных научных экспериментов или выдумкой прошлого Голливуда, но они также разделяют симпатию к Wunderkammer » (или немецким «кабинетам курьезов»). , который «прославлял пересечение науки и суеверий, естественного и искусственного». ^{[ 18 ]}

Картины, 2003–2010 гг.

В 2000-х годах Байингтон в основном сосредоточился на черно-белых картинах, наполненных от края до края подробными изображениями флоры, фауны и ветхих, ветхих построек, некоторые из которых перемежались оттенками цветов, похожих на драгоценные камни (например, « Король и королева », 2002). ^{[ 24 ]}^{[ 7 ]}^{[ 32 ]} Эти заросшие сцены поражали своей плотностью и сложными для восприятия: в плоских пространствах не было традиционных точек входа или четких различий между передним, средним и задним планом; ^{[ 37 ]}^{[ 32 ]} отмечая переплетение старых и новых визуальных режимов в изображениях, критики одновременно сравнивали их узорчатые мотивы с витиеватыми обоями, китайскими свитками и модернистской живописью. ^{[ 7 ]}^{[ 24 ]}^{[ 37 ]} Казалось бы, безобидные сцены были населены причудливыми антропоморфными животными, которые при внимательном рассмотрении оказывались втянутыми в порой жестокие конфликты, которые наводили на мысль о кризисах и разрушениях прошлого и настоящего. ^{[ 24 ]}^{[ 1 ]}^{[ 7 ]} Джон Яу писал о таких работах: «Несмотря на отсылки к викторианской и символистской эпохам, а также к детским книгам, картины Байингтона вряд ли вызывают ностальгию. На самом деле, эти картины кажутся мне одновременно мечтательными и эмоционально настроенными на ощущение надвигающейся катастрофы. это знаменует наш исторический момент». ^{[ 35 ]}

По прошествии десятилетия Байингтон усилил ужаса и вакуума в своих работах ощущение плотности , а также начал создавать цветные полотна, которые предлагали загадочные минималистские монохромные изображения , в которых его фирменные образы выглядели так, как будто они были увидены сквозь аквариум или туман (например, Underground # 1 , 2006; Waterfalls) . 2010); ^{[ 5 ]}^{[ 32 ]}^{[ 27 ]} Житель Нью-Йорка описал их как «покрытые конфетно-розовой, зеленой или синей глазурью, как пасхальные яйца, или промокательной кислотой». ^{[ 37 ]} Эта работа включала зеленую серию «Подземелье», в которой представлены геологические формы: сталактиты, сталагмиты, минералы, драгоценные камни и пещерообразные отверстия в различные пространства. ^{[ 21 ]}

Картины, 2011 – настоящее время.

Сценаристы предполагают, что более поздние картины Байингтона исследуют исторические и социально-политические темы в более широкой, кинематографической манере с точки зрения обширности (их большой масштаб и взгляды Бога), масштабных тем (изменение климата, терроризм, разрастание городов) и времени (ощущение слой многовековой истории, включая потенциальное будущее). ^{[ 6 ]}^{[ 2 ]}^{[ 38 ]} Эти картины размывают представления о городском и сельском, древнем и современном, нагромождая трудноразрешимые двусмысленности и сжатые, тревожные и фрагментарные реальности в монументальные пейзажи, геологические образования и промышленные объекты, наводящие на мысли о постчеловеческих или постапокалиптических, возможно, альтернативных цивилизациях ( Омфалос , 2011). . ^{[ 18 ]}^{[ 29 ]}^{[ 9 ]}^{[ 39 ]} SquareCylinder описал лабиринт хижин, похожих на тюремные блоки, строительных лесов и кирпичной кладки в черно-белом пейзаже « Разделенного города » (2015) как «бесконечный проект общественных работ… изображающий плохо управляемое будущее, аллегорию Больших Планов и половинчатых планов». голодные мечты». ^{[ 40 ]}

На своей выставке «Теория машин» (Галерея Кона, 2017) Байингтон представил девять больших картин с изображением пустынных, построенных сцен, общими чертами которых были скелетные и содранные конструкции, фасады в стиле барокко, огромные концентрические ямы открытых карьеров и разбросанные заброшенные машины. в руинах (например, Теория Машин (Гранд Сатурн) , 2017). ^{[ 29 ]}^{[ 8 ]}^{[ 36 ]} Шахта Бингем-Каньон (2017) представляет собой полосатый, опустошенный горными работами пейзаж, вдохновленный фотографиями двух крупнейших шахт в мире (названная шахта в Юте и шахта Грасберг в Индонезии), «перестроенных в футуристический город — частично Пиранези , частично Эшера — связанных между собой мостов, башен и конструкций, окруженных строительными лесами». ^{[ 8 ]}^{[ 2 ]}

Шоу Байингтона «Кассандра: правда и безумие» (Anglim/Trimble, 2022) — его название является отсылкой к Робинсона Джефферса стихотворению «Кассандра» — предлагало более широкий спектр работ, изображающих мир как фасад, балансирующий на грани краха в кильватере. человеческой деятельности. ^{[ 9 ]}^{[ 2 ]} В сериале «Колосс» (2022 г.) изображены декорации, построенные на гигантских строительных лесах, возвышающихся над огромными вырезанными участками земли. ^{[ 9 ]} Перед обширными площадками были занавешены пасторальные сцены, напоминающие романтические картины таких художников, как Фредерик Чёрч . ^{[ 2 ]} Эффектом стало наложение двух человеческих конструкций — идеализированных ландшафтов, олицетворяющих Манифест Судьбы , скрывавших темную сторону американского экспансионизма, наложенных, как пластырь, на гигантские открытые шахты — метафора сокрытия опустошения, которое создают политические повествования. ^{[ 2 ]} В других картинах антиутопии вторглись в кинематографические интерьеры; В фильме «Океаны» (2022) изображен прилив и скользящая акула, затопляющая роскошную викторианскую спальню. ^{[ 2 ]} Габриэль Зельц из Hyperallergic написала о сериале: «Опираясь на места взрывов в пустыне Невада и заброшенные декорации из таких фильмов, как «Гражданин Кейн» , визуальный язык Байингтона сочетает в себе романтику и театральность с катастрофическими последствиями изменения климата и загрязнения окружающей среды». ^{[ 2 ]}

Публичные коллекции

Работы Байингтона принадлежат публичной художественной коллекции Чикагского института искусств. ^{[ 12 ]} Художественный музей Беркли, ^{[ 13 ]} Художественный музей Чейзена , ^{[ 41 ]} Кливлендская клиника , ^{[ 42 ]} «Роза» , Центр современного искусства ^{[ 43 ]} Фишера Ландау , Центр искусств ^{[ 44 ]} Центр искусств Фрэнсис Леман Леб , ^{[ 45 ]} Художественный музей Индианаполиса , ^{[ 46 ]} Музей искусств округа Лос-Анджелес, ^{[ 10 ]} Невадский художественный музей, ^{[ 14 ]} Музей современного искусства Сан-Франциско, 21c Museum Hotels , ^{[ 38 ]} Музей изящных искусств Вирджинии , ^{[ 34 ]} и Художественный музей Уитни, ^{[ 11 ]} среди других.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шитс, Хилари М. «Выбор критиков: Дин Байингтон», ARTnews , январь 2006 г., стр. 144
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Зельц, Габриэль. «Разрушительное и захватывающее видение изменения климата», Hyperallergic , 21 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дамброт, Шана Нис. «Дин Байингтон: Теория машин в галерее Кона», журнал WhiteHot Magazine , июнь 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рубин, Дэвид. Психоделическое, оптическое и визионерское искусство с 1960-х годов , Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2010. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кэш, Стефани. «Дин Байингтон в Лесли Тонконау», Искусство в Америке , май 2008 г., стр. 199–200.
^ Jump up to: ^а ^б Дэвис, Джинн. «Теория машин Дина Байингтона», Art and Cake , 16 июня 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Смит, Роберта. «Дин Байингтон», The New York Times , 6 мая 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Зеллен, Джоди. «Галерея Кона: Дин Байингтон», Артиллерия , 7 июня 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рот, Дэвид М. «Кассандра зовет», SquareCylinder , 1 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Муди, Рик, Дин Байингтон и Грифф Уильямс. Дин Байингтон , Сан-Франциско: Gallery 16 Editions, 2015. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Музей американского искусства Уитни. Дин Байингтон , Художники. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Художественный институт Чикаго. Дин Байингтон , Художники. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Без названия (Грибковая жизнь) , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Художественный музей Невады. «Добыча», Выставки, 2019. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Далла Вилла Адамс, Аманда. «Двумерный выход», Style Weekly (Ричмонд), 6 января 2015 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Айерс, Уилл. «Байингтон впервые исследует преступный мир», The Tennessean , 28 июня 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Катцен Арт-центр. «Дин Байингтон: Здания без теней», Американский университет, 2015 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Уильямс, Грифф. «Энтропия не имеет противоположности», в книге Дина Байингтона , авторы Дин Байингтон, Рик Муди и Грифф Уильямс, Сан-Франциско: Галерея 16 выпусков, 2015. Проверено 6 сентября 2023 года.
^ Jump up to: ^а ^б Яу, Джон и галерея Пола Англима. Дин Байингтон , Сан-Франциско: Галерея Пола Англима, 2003. Проверено 6 сентября 2023 года.
^ Jump up to: ^а ^б Рейнор, Вивьен. «В Хартфорде, самоуверенный, живой и на переднем крае», The New York Times , 20 ноября 1994 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Оттманн, Клаус. «Разговор» в книге «Дин Байингтон: Картины и работы на бумаге» , Нью-Йорк: и Лесли Тонконов «Artworks + Projects», 2007. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Паскаль, Марк. «Выбор куратора: Дин Байингтон», журнал F Newsmagazine , Школа Института искусств Чикаго, май 2006 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Бейкер, Кеннет. «Добро пожаловать в выгодный подвал летних шоу Йербы Буэны», San Francisco Chronicle , 31 июля 2003 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Таршис, Джером. «Дин Байингтон в галерее Пола Англима», « Искусство в Америке» , декабрь 2003 г.
^ Бейкер, Кеннет. «Дин Байингтон в Galerie Paule Anglim», San Francisco Chronicle , 15 февраля 2003 г.
^ Панеро, Джеймс. «Gallery Chronicle», The New Criterion , июнь 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Индрисек, Скотт. «Неизведанная территория», Современные художники , ноябрь 2010 г.
^ Художественный музей Фриста. «Дин Байингтон: Terra Incognita», выставка, 2009 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хефеле, Марк. «Свирепые, неуправляемые порывы Дина Байингтона на новой выставке в Kohn Gallery», Off-Ramp , Общественное радио KPCC, 23 мая 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Фишер, Джек. «Сотворение миров из кусочков», Сан-Хосе Меркьюри , 27 мая 2003 г.
^ АртДейли . «Будущее время: изменение ландшафта в Художественном музее Нойбергера», 2 июня 2008 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фалькенберг, Меррилл. «Дин Байингтон», Frieze , 1 апреля 2008 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Смит, Роберта. «Списки произведений искусства: Дин Байингтон», The New York Times , 17 июня 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Музей изящных искусств Вирджинии. Две Гавани , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Да, Джон. «Приглашение в лабиринт», Дин Байингтон , Сан-Франциско: Галерея Пола Англима, 2003.
^ Jump up to: ^а ^б Юкстапоз . «Теория машин Дина Байингтона», 12 апреля 2017 г. Дата обращения 6 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Житель Нью-Йорка . «Дин Байингтон», 26 ноября 2007 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б 21c Отели-музеи. «Конвергенция: основные моменты из коллекции 2012 года», экспонат, 2012 год. Проверено 6 сентября 2023 года.
^ Квадратный цилиндр . «Лучшее за 2022 год», 14 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Кузенс, Джулия. «Бессознательное обоснование @ Anglim Gilbert», SquareCylinder , 6 августа 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Художественный музей Чейзена. Пчелы и муравьи, №1 , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Клиника Кливленда. Сила искусства: Коллекция клиники Кливленда , Кливленд, Огайо: Клиника Кливленда, 2017, с. 82.
^ Центр современного искусства ди Роза. Список исполнителей . Проверено 6 сентября 2023 г.
^ Нью-Йорк Арт Бит . «Незабываемые: избранное из коллекции Эмили Фишер Ландау», выставка, 2011 г. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Центр искусств Фрэнсис Леман Леб. Пчелы и муравьи, №2 , Дин Байингтон , Предметы. Проверено 7 сентября 2023 г.
^ Художественный музей Индианаполиса. Синий Пейзаж (Драгоценности) , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.

Внешние ссылки

Дина Байингтона Официальный сайт
Дин Байингтон , Anglim/Trimble
Дин Байингтон , Лесли Тонконоу Работы + Проекты

[Sheets06-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шитс, Хилари М. «Выбор критиков: Дин Байингтон», ARTnews , январь 2006 г., стр. 144

[Selz22-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Зельц, Габриэль. «Разрушительное и захватывающее видение изменения климата», Hyperallergic , 21 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Dambrot17-3] Jump up to: ^а ^б ^с Дамброт, Шана Нис. «Дин Байингтон: Теория машин в галерее Кона», журнал WhiteHot Magazine , июнь 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Rubin10-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рубин, Дэвид. Психоделическое, оптическое и визионерское искусство с 1960-х годов , Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2010. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Cash08-5] Jump up to: ^а ^б ^с Кэш, Стефани. «Дин Байингтон в Лесли Тонконау», Искусство в Америке , май 2008 г., стр. 199–200.

[Davis17-6] Jump up to: ^а ^б Дэвис, Джинн. «Теория машин Дина Байингтона», Art and Cake , 16 июня 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Smith05-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Смит, Роберта. «Дин Байингтон», The New York Times , 6 мая 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Zellen17-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Зеллен, Джоди. «Галерея Кона: Дин Байингтон», Артиллерия , 7 июня 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Roth22-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рот, Дэвид М. «Кассандра зовет», SquareCylinder , 1 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Moody15-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Муди, Рик, Дин Байингтон и Грифф Уильямс. Дин Байингтон , Сан-Франциско: Gallery 16 Editions, 2015. Проверено 6 сентября 2023 г.

[WM-11] Jump up to: ^а ^б Музей американского искусства Уитни. Дин Байингтон , Художники. Проверено 6 сентября 2023 г.

[AIC-12] Jump up to: ^а ^б Художественный институт Чикаго. Дин Байингтон , Художники. Проверено 6 сентября 2023 г.

[BAMPFA-13] Jump up to: ^а ^б Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Без названия (Грибковая жизнь) , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.

[NMA-14] Jump up to: ^а ^б ^с Художественный музей Невады. «Добыча», Выставки, 2019. Проверено 6 сентября 2023 г.

[DVA15-15] Далла Вилла Адамс, Аманда. «Двумерный выход», Style Weekly (Ричмонд), 6 января 2015 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[Ayers09-16] Jump up to: ^а ^б ^с Айерс, Уилл. «Байингтон впервые исследует преступный мир», The Tennessean , 28 июня 2009 г.

[Katzen-17] Jump up to: ^а ^б Катцен Арт-центр. «Дин Байингтон: Здания без теней», Американский университет, 2015 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[Williams15-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Уильямс, Грифф. «Энтропия не имеет противоположности», в книге Дина Байингтона , авторы Дин Байингтон, Рик Муди и Грифф Уильямс, Сан-Франциско: Галерея 16 выпусков, 2015. Проверено 6 сентября 2023 года.

[Yau03b-19] Jump up to: ^а ^б Яу, Джон и галерея Пола Англима. Дин Байингтон , Сан-Франциско: Галерея Пола Англима, 2003. Проверено 6 сентября 2023 года.

[Raynor94-20] Jump up to: ^а ^б Рейнор, Вивьен. «В Хартфорде, самоуверенный, живой и на переднем крае», The New York Times , 20 ноября 1994 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Ottmann07-21] Jump up to: ^а ^б ^с Оттманн, Клаус. «Разговор» в книге «Дин Байингтон: Картины и работы на бумаге» , Нью-Йорк: и Лесли Тонконов «Artworks + Projects», 2007. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Pascale06-22] Jump up to: ^а ^б Паскаль, Марк. «Выбор куратора: Дин Байингтон», журнал F Newsmagazine , Школа Института искусств Чикаго, май 2006 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[Baker03-23] Бейкер, Кеннет. «Добро пожаловать в выгодный подвал летних шоу Йербы Буэны», San Francisco Chronicle , 31 июля 2003 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Tarshis03-24] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Таршис, Джером. «Дин Байингтон в галерее Пола Англима», « Искусство в Америке» , декабрь 2003 г.

[Baker03b-25] Бейкер, Кеннет. «Дин Байингтон в Galerie Paule Anglim», San Francisco Chronicle , 15 февраля 2003 г.

[Panero05-26] Панеро, Джеймс. «Gallery Chronicle», The New Criterion , июнь 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Indrisek10-27] Jump up to: ^а ^б ^с Индрисек, Скотт. «Неизведанная территория», Современные художники , ноябрь 2010 г.

[Frist-28] Художественный музей Фриста. «Дин Байингтон: Terra Incognita», выставка, 2009 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Haefele17-29] Jump up to: ^а ^б ^с Хефеле, Марк. «Свирепые, неуправляемые порывы Дина Байингтона на новой выставке в Kohn Gallery», Off-Ramp , Общественное радио KPCC, 23 мая 2017 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Fisher03-30] Фишер, Джек. «Сотворение миров из кусочков», Сан-Хосе Меркьюри , 27 мая 2003 г.

[AD08-31] АртДейли . «Будущее время: изменение ландшафта в Художественном музее Нойбергера», 2 июня 2008 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[Falkenberg08-32] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фалькенберг, Меррилл. «Дин Байингтон», Frieze , 1 апреля 2008 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Smith05b-33] Смит, Роберта. «Списки произведений искусства: Дин Байингтон», The New York Times , 17 июня 2005 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[VMFA-34] Jump up to: ^а ^б Музей изящных искусств Вирджинии. Две Гавани , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Yau03-35] Jump up to: ^а ^б ^с Да, Джон. «Приглашение в лабиринт», Дин Байингтон , Сан-Франциско: Галерея Пола Англима, 2003.

[Jux17-36] Jump up to: ^а ^б Юкстапоз . «Теория машин Дина Байингтона», 12 апреля 2017 г. Дата обращения 6 сентября 2023 г.

[TNY-37] Jump up to: ^а ^б ^с Житель Нью-Йорка . «Дин Байингтон», 26 ноября 2007 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[21C-38] Jump up to: ^а ^б 21c Отели-музеи. «Конвергенция: основные моменты из коллекции 2012 года», экспонат, 2012 год. Проверено 6 сентября 2023 года.

[SqC22-39] Квадратный цилиндр . «Лучшее за 2022 год», 14 декабря 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[Couzens18-40] Кузенс, Джулия. «Бессознательное обоснование @ Anglim Gilbert», SquareCylinder , 6 августа 2022 г. Проверено 6 сентября 2023 г.

[CMA-41] Художественный музей Чейзена. Пчелы и муравьи, №1 , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.

[CCC-42] Клиника Кливленда. Сила искусства: Коллекция клиники Кливленда , Кливленд, Огайо: Клиника Кливленда, 2017, с. 82.

[dR-43] Центр современного искусства ди Роза. Список исполнителей . Проверено 6 сентября 2023 г.

[NYAB-44] Нью-Йорк Арт Бит . «Незабываемые: избранное из коллекции Эмили Фишер Ландау», выставка, 2011 г. Проверено 7 сентября 2023 г.

[Loeb-45] Центр искусств Фрэнсис Леман Леб. Пчелы и муравьи, №2 , Дин Байингтон , Предметы. Проверено 7 сентября 2023 г.

[IMA-46] Художественный музей Индианаполиса. Синий Пейзаж (Драгоценности) , Дин Байингтон , Коллекция. Проверено 6 сентября 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Израиль Соединенные Штаты