Стрелять (Бремя)
| Стрелять | |
|---|---|
 | |
| Художник | Крис Берден |
| Год | 1971 |
| Середина | Спектакль , видео |
«Стрельба» — выступление Криса Бёрдена в 1971 году , в котором он организовал несмертельный выстрел в себя.
Описание
[ редактировать ]19 ноября 1971 года в галерее F-Space в Санта-Ане, Калифорния . [1] друг поднял винтовку 22-го калибра на расстояние 15 футов от художника Криса Бердена и выстрелил ему в левое плечо. Выступление было задокументировано в восьмисекундном видео. [2] на 16-мм пленке и фотографиях. [3] На представлении присутствовала небольшая аудитория, включая видеооператора и фотографа. [3] Позже работа была представлена посредством документальных фотографий и текста Бердена. [4]
Анализ
[ редактировать ]Бёрден сказал, что представление возникло из распространенного фольклора и телевизионного мотива о том, как в Америке застрелили, настоящие или фальшивые, без знания того, как это на самом деле чувствовалось. Спектакль должен был тогда прочувствовать то, что он переживал только визуально. Кроме того, темы войны во Вьетнаме . во время выступления в новостях американского телевидения часто появлялись [5]
Бэрден продемонстрировал высокую степень контроля над презентацией работы. [1] В документации к произведению, опубликованной художником самостоятельно, остатки спектакля и его текст кратки и позволяют читателю самому сделать вывод о повествовании спектакля. [4] Сам Бёрден называл фотографии символами. [1]
Комментаторы также отметили роль невмешательства со стороны участников представления, поскольку создавая эффект свидетеля . никто не оспаривал потенциально смертельное действие, [6]
Наследие
[ редактировать ]«Стрельба» была названа «самой печально известной» работой Бёрдена. [3] В «Шуте» и его более поздних работах Бёрден впервые использовал смертельный риск в качестве художественного выражения. [2] Это сделало его известным как «художник, который застрелился», хотя это описание технически неточно. [3] критик из X-TRA Как выразился Shoot , основным средством массовой информации являются слухи. [7]
Песня художницы Лори Андерсон 1976 года «It's Not the Bullet that Kills You (It's the Hole)» отсылает к выступлению Бердена. [8]
Спектакль породил множество репродукций. В 1999 году израильская художница нарисовала картину «Бремя после стрельбы» на основе изображения из книги Люси Липпард 1973 года «Шесть лет: дематериализация арт-объекта» . [9] Тома ЛаДьюка 2004 года «Бремя, причиненное самому себе» — это трехфутовая скульптура-автопортрет, созданная по образцу «Бремя после стрельбы» . [10] Студент факультета искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Джо Дойч имитировал русскую рулетку с чем-то похожим на заряженное оружие на уроке перформанса в 2004 году. [11] Бэрден спровоцировал последовавшую за этим полемику в СМИ, сравнительно большую, чем Шута спор , оставив свой преподавательский пост в университете, обвинив университет в бездействии враждебной рабочей среды и сравнив эту работу с внутренним терроризмом . Позже Бёрден сказал, что это ответвление было призвано использовать, унижать и пародировать его собственные работы. Уход Бёрдена на пенсию в ответ на выступление Дойча гарантировал, что эту работу запомнят в связи с Shoot . [12]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с Бедфорд 2011 , с. 82.
- ^ Jump up to: а б «8 художников, пошедших в своем искусстве на крайние меры» . Артистичный . 11 апреля 2016 года . Проверено 18 июля 2020 г.
- ^ Jump up to: а б с д Полсен 2017 , стр. 75.
- ^ Jump up to: а б Бедфорд 2011 , с. 81.
- ^ Полсен 2017 , стр. 78.
- ^ Полсен 2017 , стр. 75–76.
- ^ Лорд, Бенджамин (весна 2016 г.). «Крис Берден (1946–2015)» . Х-ТРА . Проверено 19 июля 2020 г.
- ^ Фэллон, Майкл (2014). Создавая будущее: искусство и Лос-Анджелес в 1970-е годы . Катапульта. ISBN 978-1-61902-404-5 .
- ^ Бедфорд 2011 , с. 83.
- ^ Бедфорд 2011 , стр. 83–84.
- ^ Бедфорд 2011 , с. 84.
- ^ Бедфорд 2011 , с. 85.
Библиография
[ редактировать ]- Бедфорд, Кристофер (2011). «Вирусная онтология производительности». В Джонсе, Амелия; Хитфилд, Адриан (ред.). Исполняйте, повторяйте, записывайте живое искусство в историю . Рутледж. стр. 77–88. ISBN 978-0-415-59469-1 . OCLC 641536228 .
- Полсен, Крис (2017). «Прикосновение к телевидению: антизрелищное видео Криса Бёрдена и этика наблюдения» . Здесь/Там: телеприсутствие, прикосновение и искусство на интерфейсе . МТИ Пресс. стр. 67–94. ISBN 978-0-262-03572-9 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Эванс, Йейтс Алан (2003). Съемки Криса Бёрдена (1971): Пересмотр (Массачусетс). Университет Содружества Вирджинии. OCLC 54021543 .
- Фэллон, Майкл (2014). «Стрелять (1971) – Крис Бёрден» . Создавая будущее: искусство и Лос-Анджелес в 1970-е годы . Контрапункт. стр. 98–106. ISBN 978-1-61902-404-5 .
- Эй, Мелисса; Кроу, Томас; Левин, Эрика (2019). Ответ художников: американское искусство и война во Вьетнаме, 1965–1975 гг . Издательство Принстонского университета. п. 229–. ISBN 978-0-691-19118-8 .
- Найт, Шер Краузе; Сени, Харриет Ф. (2018). «Стрельба и репутация плохого парня» . Музеи и паблик-арт? . Издательство Кембриджских ученых. стр. 89–. ISBN 978-1-5275-1200-9 .
- Сикерман, Элизабет Эджворт (2017). В пределах: художник, публика и практика насилия над собой в исполнительском искусстве (МА). Университет штата Флорида. ПроКвест 2026747134 .
