Viktor Burenin

Viktor Petrovich Burenin
Burenin, Saint Petersburg, 1904
Рожденный	( 1841-03-06 ) 6 марта 1841 г. Москва, Российская Империя
Умер	15 августа 1926 г. ) ( 1926-08-15 ) ( 85 лет Ленинград, СССР
Образование	Московский Архитектурный Колледж
Период	1864-1920-е гг.
Жанр	Критика, сатира, драма

Виктор Петрович Буренин ( рус . Виктор Петрович Буренин , 6 марта [22 февраля н. э.], 1841 в Москве , Российская империя — 15 августа 1926 в Ленинграде , Советский Союз ) — российский литературный и театральный критик, публицист , прозаик , драматург , переводчик и сатирик поэт- , печально известный своими конфронтационными статьями и сатирическими стихами, в основном ориентированными на левых писателей. Он был автором ряда популярных пьес (некоторые в соавторстве с Алексеем Сувориным ), романов и опер либретто ( Чайковского » «Мазепа ; Кюи » «Анджело ).

Биография

Виктор Буренин родился в Москве, двенадцатый ребенок в семье архитектора Петра Петровича Буренина. Будучи студентом Московского архитектурного училища (1852-1859), он подружился с некоторыми амнистированными декабристами ( Иван Пущин , Иван Якушкин , Гавриил Батенков и др.), которые познакомили молодого человека с русскими литературными кругами. Сильное влияние оказал петрашевец Сергей Дуров , который посоветовал ему перевести Барбье « Ямбы и стихи» для женевского журнала «Слово подполья» . В 1861 Буренин провел несколько месяцев в Германии , Швейцарии и Франции ; с тех пор его визиты в Западную Европу стали ежегодными.

В начале 1860-х годов Буренин склонился к литературному обществу, ориентированному на «Русский вестник» ; присутствовал на «Встречах» Алексея Плещеева (именно там он впервые встретился с Сувориным, Львом Толстым , Михаилом Салтыковым-Щедриным ), а также «Пятницах» Ивана Аксакова , месте встреч московских славянофилов . Буренин помогал Николаю Некрасову в сборе исторических данных о восстании декабристов для поэмы последнего « Русские женщины» . В 20 лет он дебютировал статьей в Александра Герцена » «Колоколе . В 1862 году начал публиковать сатирические стихи в журналах «Искра» и «Зритель» , писая под псевдонимом Владимир Монументов.

В 1863 году Некрасов Буренин переехал в Петербург и через год стал профессиональным писателем. Его стихотворение 1864 года «13 июля 1864 года» о суде над Чернышевским распространялось в рукописных вариантах и ​​могло быть опубликовано только в Советской России ( «Вестник литературы» , 1920, № 6). Тремя излюбленными целями остроумия Буренина в 1860-е годы были прусский милитаризм , медицинское образование для женщин и коррумпированная российская пропаганда .

Viktor Burenin, Alexey Suvorin and N.Gey, 1901

После покушения Дмитрия Каракозова на царя Александра II в 1866 году в квартире Буренина был проведен обыск, а публикация его пользующихся популярностью фельетонов в петербургских « Ведомостях» была прекращена. Некрасов пригласил его в «Отечественные записки» , где он начал публиковать стихи, некоторые из которых (в том числе эпопея «Тринадцать генералов») были запрещены цензурой. Затянувшаяся вражда с Николаем Михайловским привела к его уходу из «Отечественных записок» в 1872 году.

В 1876 году Буренин присоединился к «Новому времени» под руководством Алексея Суворина (в нем он оставался до закрытия газеты в 1918 году) и совершил политический разворот. В последующие годы Иван Гончаров и Николай Лесков называли его «беспринципным циником». Писатели, в том числе Максим Горький , Антон Чехов , Александр Блок , Владимир Короленко , Леонид Андреев и Иван Бунин , подали на него иски и пожаловались на резкие слова критика в адрес оппонентов. Тем не менее его сатиры пользовались огромной популярностью: Блок признавался, что знал наизусть пародии Буренина на его стихи и часто развлекал друзей их чтением.

Личная трагедия, смерть в 1884 году 20-летнего сына Константина (талантливого поэта и переводчика, известного как К. Ренин), сделала Буренина полным отчуждением от внешнего мира. Офис «Нового времени» (рядом с которым он жил) на долгие годы стал его настоящим домом. Весьма пагубно для его репутации нанесла ссора с умирающим Семеном Надсоном . Расценив критику последнего в свой адрес как «неблагодарность» (Буренин содействовал дебютной публикации Надсона; последний чувствовал себя неловко от этого), он опубликовал отрывки из личной переписки Надсона, а затем обвинил поэта в симуляции своей болезни с целью получить финансовую поддержку от друзья. Согласно распространенному мифу, шок, полученный Надсоном, оказался смертельным, и через несколько дней он умер. «С тех пор с Бурениным обращались [литературная элита] гораздо более жестоко, чем с Надсоном и поклонницей [последнего] Элеонорой Обмокни», - считает театральный критик Александр Кугель . Либеральная и левая пресса была настолько настойчива в своем препятствовании, что имя Буренина стало символическим: Владимир Ленин регулярно упоминал о нем как о символе «грязных» методов ведения полемики.

«Критические очерки» Буренина в «Новом времени» имели огромный успех: широкому читателю нравилась его непочтительная манера высмеивать как авторов, так и их произведения. Парадоксально, но «Очерки» многое сделали для информирования читателей о новых литературных событиях. «Нарушая все нормы манер и поведения в своих нападках на Мережковского , Волынского, Гиппиус ... Буренин сделал больше, чем кто-либо другой, для популяризации новых веяний, которые он критиковал каждую пятницу в своем блестящем шутовстве », - утверждал критик Петр Перцов . «В то время как в либеральных кругах читать «Новое время» считалось моветоном, фельетоны Беренина читались всеми, тайно», — писал писатель и издатель Борис Глинский .

Романы и повести Буренина имели значительный коммерческий успех (главным образом благодаря своей сенсационности: в героях легко узнавались реальные люди), но, по мнению биографа Лепехина, не имели особой художественной ценности. Более существенными были пьесы Буренина, основанные на античных и средневековых сюжетах ( «Медея» , в соавторстве с Сувориным, 1883; «Мессалина» , 1885; «Смерть Агриппины» , 1887; «Комедия княгини Забавы Путятишны и боярыни Василисы Микулишны» , 1889). ), все в постановках Малого и Александринского театров . Буренин перевел несколько пьес Уильяма Шекспира , Никколо Макиавелли , Александра Дюма , Карла Гуцкова , Герхарта Гауптмана и других. Буренин на протяжении многих лет принимал активное участие в жизни Малого театра, прежде чем основал (опять же вместе с Сувориным) Театр Литературно-художественного общества.

После революции 1917 года Буренин остался в Советской России и жил относительно неплохо, несмотря на фальшивый некролог, опубликованный в 1921 году белградским « Новым временем» и обновленный сыном Суворина. Ему очень помог Максим Горький, которого он милостиво высмеивал в 1900-е годы.

Наследие

Виктор Буренин был одним из самых противоречивых русских авторов начала 20 века. Характер его репутации хорошо охарактеризовала эпиграмма Дмитрия Минаева : «По улице бежит собака / За ней Буренин, тихий и красивый / Но берегитесь, милиционеры / Чтоб он собаку не укусил! " Согласно Энциклопедическому словарю Брокгауза и Ефрона издания 1911 года , «литературный характер Буренина определяется... своеобразными приемами, которые этот критик использовал для своих инвектив, методами, которые невозможно охарактеризовать в академических терминах».

Многие пародии Буренина вошли в советские антологии сатирической поэзии. Критикуя методы Буренина («Он ищет все возможные способы оскорбить оппонента, приписав ему какую-нибудь грязь»), Лесков по-прежнему хвалил его за «большую эрудицию, остроумие и сообразительность». «Объективно говоря, он был одним из самых талантливых авторов литературного правого крыла», — писал Корней Чуковский .

Однако, по словам биографа М. П. Лепехина, Буренин не был сторонником правых, и его сатиры часто вступали в противоречие с генеральной линией газеты, продиктованной Сувориным. Никогда не руководствуясь корпоративными или идеологическими интересами, он полностью полагался на свои собственные идеи и концепции, одна из которых заключалась в том, что все русские писатели (и их новое поколение в особенности) были шарлатанами, стремящимися одурачить своего читателя чепухой, которая не имеет ничего общего. иметь дело с реальностью. Буренин «презирал [русскую] литературу и высмеивал ее», утверждал Алексей Суворин.

Суворин считал Буренина жертвой цензуры, мешавшей ему реализовать свой истинный потенциал. «Если бы у нас была свобода прессы, он стал бы уникальным памфлетистом , использующим свое остроумие для разоблачения коррумпированных министров и подобных людей. Вместо этого он растрачивает свой дар на мелкие ссоры», - написал он. «Критик значительного дарования, несравненный памфлетист и совершенно никчемный драматург», — таков был более общий приговор Суворину своему союзнику и другу. Тем не менее писатель и критик Николай Снесарев считал, что Суворин (который регулярно и всегда отрицательно рецензировал его пьесы), возможно, завидовал Буренину, очень популярному драматургу.

Как литературному критику Буренину приписывали оригинальность и остроумие Льва Толстого , Николая Некрасова и Николая Лескова. Федор Достоевский даже утверждал, что Буренин «понимал его лучше, чем любой другой человек», писавший о нем. По словам биографа М. Лепехина, Буренин начал «жанровую реформу», коренным образом изменившую облик и природу русского фельетона. «С его приездом впервые [в Россию] весьма подробная, острая сатира, направленная на конкретные цели, вытеснила некоторую абстрактную морализацию», — утверждал критик.

Выберите библиографию

Романы

• The Dead Leg (Мертвая нога, 1889)
• The Romance in Kislovodsk (Роман в Кисловодске, 1889)
• From the Notes of a Suicide (Из записок самоубийцы, 1875)
• A Strange Case (Странный случай, 1878)

Пьесы

• Medea (Медея, 1884, with Alexey Suvorin)
• Messalina (Мессалина, 1885)
• The Death of Agrippina (Смерть Агриппины, 1886)
• Комедия княгини Забавы Путятишны и боярыни Василисы Микулишны, 1890)
• The Byzantine Captive (Пленник Византии, drama, 1893)
• Diana Fornari (Диана Форнари, drama, 1894)
• All Is Well That’s Ended Well (Все хорошо, что хорошо кончилось, comedy, 1893)
• Aphrodita’s Necklace (Ожерелье Афродиты, drama, 1896)
• The Sunken Bell (Потонувший колокол, the translation of Gerhart Hauptmann ’s Die versunkene Glocke, 1897)
• Princess Ozra's Heart (Сердце принцессы Озры, 1898)

Либретто

• Ангел Сезара Кюи (1875)
• Мазепа при Пьотре Ильича тайковском (1883)
• Matron of Ephesus (Матрона Эфесская), operetta by Mikhail Ivanov
• Zabava Putyatishna (Забава Путятишна), opera by Mikhail Ivanov, 1897

Сборники

• Sketches and Parodies (Очерки и пародии, 1874; 1895)
• From the Past (Былое, poems, 1880)
• Arrows (Стрелы, poems, 1880; 1889)
• Songs and Caricatures (Песни и шаржи, 1886)
• From the Modern Life (Из современной жизни, 1879)
• Critical Sketches and Pamphlets (Критические очерки и памфлеты, 1884)
• Critical Etudes (Критические этюды, 1888)
• The Tail (Хвост, a collection of parodies, 1891; 1893)
• Pipa and Pusya. Humorous stories (Пипа и Пуся. Юмористические рассказы. 1894)
• Blue Sounds and White Poems (Голубые звуки и белые поэмы, parodies, 1895)
• Woe by Stupidity (Горе от глупости, 1905)
• Произведения В. П. Буренина (Санкт-Петербург, 1912—1917). Том. IV (незаконченный)

Внешние ссылки

• Работы Виктора Буренина или о нем в Интернет-архиве.