✖


Jump to content

Сезар Кюи

(Перенаправлено с Сезара Кюи )

В этом имени, которое следует восточнославянским обычаям именования , отчество — Антонович , а фамилия — Цуй .
Сезар Кюи, 1910 год.

Цезарь Антонович : Цезарь Антонович Кюи, romanized: Tsezar Antonovich KyuiКюи [ а ] IPA: [ˈt͡sjezərʲ ɐnˈtonəvʲɪt͡ɕ kʲʊˈi] ⓘ ; Французский : Цезарий Беньямин Кюи ; 18 января [ OS 6 января] 1835 - 26 марта 1918) [ 2 ] был русским композитором и музыкальным критиком , членом Беляевского кружка и «Пятерки» — группы композиторов, объединенных идеей создания специфически русского типа музыки . Будучи офицером Российской Императорской Армии , он дослужился до звания генерал-инженера (соответствующего полному генералу), преподавал фортификационное дело в российских военных академиях и написал ряд монографий на эту тему.

Биография

[ редактировать ]

Воспитание и карьера

[ редактировать ]
Портрет Сезара Кюи работы Константина Маковского (фрагмент), ок. 1880-е годы

Цезарий-Беньямин Кюи родился в Вильно Виленской губернии Российской империи (ныне Вильнюс , Литва ) в католической семье французского и польско - литовского происхождения, был младшим из пяти детей. [ 3 ] Первоначальное французское написание его фамилии было «Кей». [ 4 ] Его отец-француз, Антуан (Антон Леонардович) Кюи, вошел в Россию с армией Наполеона ; в 1812 г. он был ранен во время сражения под Смоленском и (после поражения) поселился в Вильнюсе. Он женился на местной дворянке Юлии Гучевич; [ 5 ] в некоторых источниках указывается, что ее отцом был литовский архитектор Лауринас Гуцявичюс . [ 6 ]

Юный Сезар вырос, изучая французский , польский , русский и литовский языки . [ 7 ] Будучи учеником средней школы ( гимназии ) в Вильно, он брал уроки музыки у Станислава Монюшко в 1850 году. Позже в том же году, до завершения гимназического образования, Кюи был отправлен в Санкт-Петербург для подготовки к поступлению в Главное инженерное училище , что он и сделал. в следующем году в возрасте 16 лет. [ 8 ] В 1855 году он окончил академию; После усовершенствования в Николаевской инженерной академии (ныне Военный инженерно-технический университет ) он начал свою военную карьеру в 1857 году инструктором по фортификации. [ 9 ] Среди его учеников на протяжении десятилетий были несколько членов императорской семьи , в первую очередь Николай II . [ 10 ] В конце концов Кюи стал преподавателем в трех военных академиях Санкт-Петербурга. [ 11 ] Изучение Кюи укреплений, полученных в результате выполнения задания на передовой во время русско-турецкой войны 1877–1878 годов, оказалось важным для его карьеры. Как эксперт по военным укреплениям, Кюи в конце концов получил ученое звание профессора в 1880 году и военное звание генерала в 1906 году. [ 12 ] Его труды по укреплениям включали широко используемые учебники в нескольких последовательных изданиях (см. библиографию ниже).

Профессиональная жизнь в музыке

[ редактировать ]

Несмотря на свои достижения в качестве профессионального военного академика, Кюи наиболее известен на Западе своей «другой» жизнью в музыке. Мальчиком в Вильнюсе он брал уроки игры на фортепиано , изучал произведения Шопена и в четырнадцать лет начал сочинять небольшие пьесы. За несколько месяцев до отправки в Петербург ему удалось взять несколько уроков теории музыки у польского композитора Станислава Монюшко , проживавшего в то время в Вильнюсе. [ 13 ] [ 14 ] Музыкальное направление Кюи изменилось в 1856 году, когда он встретил Милия Балакирева и стал более серьезно заниматься музыкой. [ 15 ]

Несмотря на то, что в свободное время он сочинял музыку и писал музыкальную критику, Кюи оказался чрезвычайно плодовитым композитором и фельетонистом . Его публичный «дебют» как композитора состоялся в 1859 году исполнением оркестрового скерцо, соч. 1, под управлением Антона Рубинштейна и под эгидой Русского музыкального общества . [ 16 ] В 1869 году состоялось первое публичное исполнение оперы Кюи « Уильям Рэтклиф» (по трагедии Генриха Гейне ); В конечном итоге он не имел успеха, отчасти из-за резкости его собственных статей в музыкальной прессе. [ 17 ] [ 18 ] Все его оперы, кроме одной, были написаны на русские тексты; единственное исключение, «Флибустье» (по пьесе Жана Ришпена ), премьера которого состоялась в 1894 году в Комической опере в Париже (через двадцать пять лет после Рэтклифа ), но и она не имела успеха. [ 19 ] Наиболее успешными сценическими работами Кюи при жизни были одноактная комическая опера «Сын мандарина» (премьера публично состоялась в 1878 году), трёхактная «Кавказская пленница» (1883) (по мотивам Пушкина ) и одноактная «Мадемуазель Фифи» . (1903) (по мотивам Ги де Мопассана ). [ 20 ] Помимо «Флибюстье» , единственными операми Кюи, исполненными при его жизни за пределами Российской империи, были «Кавказский пленник» (в Льеже, 1886 год; впервые какая-либо опера « Пятерки» была исполнена за пределами России, но это также было ее единственное исполнение). за пределами России) и детской оперы «Кот в сапогах» (в Риме, 1915). [ 21 ]

Кюи среди артистов московского Большого театра , 1902 год.

Деятельность Кюи в музыкальной жизни включала также членство в оперной отборочной комиссии Мариинского театра ; это пребывание закончилось в 1883 году, когда и он, и Римский-Корсаков покинули комитет в знак протеста против его отклонения « Мусоргского » Хованщины . [ 22 ] С 1896 по 1904 год он был директором Петербургского отделения Русского музыкального общества . [ 23 ]

Среди многих музыкантов, которых Кюи знал в своей жизни, Ференц Лист выделяется. Его книга «Русская музыка » и его «Сюита для фортепиано» , соч. 21, посвящены композитору-старшему. Кюи Тарантелла для оркестра, соч. 12 легли в основу последней фортепианной транскрипции Листа . Кроме того, Лист весьма высоко ценил музыку русских композиторов; опере Кюи «Уильям Рэтклиф » он дал одни из самых высоких похвал. [ 24 ]

Двумя личностями, имевшими для Кюи непосредственное значение, были женщины, особенно преданные его музыке. В Бельгии графиня де Мерси-Аржанто (1837–1890) оказала наибольшее влияние на постановку « Кавказского пленника» в 1885 году. [ 25 ] В Москве Мария Керзина вместе со своим мужем Аркадием Керзиным в 1896 году основала исполнительское общество под названием «Кружок любителей русской музыки», которое с 1898 года начало уделять особое место произведениям Кюи (среди произведений других русских композиторов) в своих концертах. [ 26 ]

За свою довольно долгую и активную музыкальную жизнь Кюи завоевал множество похвал. В конце 1880-х - начале 1890-х годов несколько иностранных музыкальных обществ удостоили Кюи членства. Вскоре после постановки «Флибюстье» в Париже Кюи был избран членом-корреспондентом Французской академии и награжден крестом Почётного легиона . В 1896 году он стал членом Бельгийской королевской академии литературы и искусства. [ 27 ] В 1909 и 1910 годах проводились мероприятия в честь 50-летия Кюи как композитора. [ 28 ]

Семья

[ редактировать ]
Могила Мальвины и Сезара Кюи на Тихвинском кладбище Санкт-Петербурга.

Cui married Malvina Rafailovna Bamberg (Russian: Мальвина Рафаиловна Бамберг произносится [mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk] ) в 1858 году. Он встретил ее в доме Александра Даргомыжского , у которого она брала уроки пения. [ 29 ] Среди музыкальных произведений, посвященных ей Кюи, - раннее Скерцо, соч. 1 (1857), в котором используются темы, основанные на ее девичьей фамилии (BAmBERG) и его собственных инициалах (CC), а также комическая опера «Сын мандарина» . У Цезаря и Мальвины было двое детей, Лидия и Александр. Лидия, певица-любитель, вышла замуж и родила сына Юрия Борисовича Аморетти; в период до Октябрьской революции Александр был членом российского Сената. [ 30 ]

Последние годы и смерть

[ редактировать ]

В 1916 году Кюи ослеп, хотя еще мог сочинять небольшие произведения под диктовку. [ 31 ] Он умер 26 марта 1918 года от инсульта головного мозга и был похоронен рядом с женой Мальвиной (умершей в 1899 году) на Смоленском лютеранском кладбище в Петрограде (ныне Санкт-Петербург ). В 1939 году его тело было перезахоронено на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры, чтобы лежать рядом с другими членами «Пятерки» . [ 32 ]

Кюи как музыкальный критик

[ редактировать ]

Как музыкальный писатель, Кюи в период с 1864 по 1918 год опубликовал почти 800 статей в различных газетах и ​​других изданиях России и Европы (он «ушел в отставку» от регулярной музыкальной критики в 1900 году). Его широкое освещение включало концерты, сольные выступления, музыкальную жизнь, новые музыкальные публикации и личностей. Значительное количество его статей (около 300) было посвящено опере. [ 33 ] Некоторые из его тематических сборников статей были переизданы в виде монографий; они охватывали такие разнообразные темы, как оригинальная постановка Вагнера « Кольцо Нибелунгов » в 1876 году в Байройте , развитие русского романса , музыки в России и основополагающие лекции Антона Рубинштейна по истории фортепианной музыки 1888–1888 годов. 1889 г. (см. список произведений ниже). Кроме того, как указано выше, в рамках своей профессии Кюи также опубликовал множество книг и статей о военных укреплениях. [ 34 ] [ нужна ссылка ]

По правилам, связанным с его статусом в российской армии, его музыкально-критические статьи в первые годы приходилось публиковать под псевдонимом, состоявшим из трех звездочек (***); в петербургских музыкальных кругах, однако, выяснилось, кто пишет статьи. [ 35 ] [ 36 ] Его музыкальные обзоры начались в «Санкт-Петербургских Ведомостях» , выражая презрение к музыке до Бетховена (например, Моцарта ) и его защиту оригинальности в музыке. Сарказм был постоянной чертой его фельетонов . [ нужна ссылка ]

Карикатура на Кюи работы Раевского по картине Жана-Леона Жерома . Гладиаторы в центре несут щиты, на которых написаны названия опер Кюи «Уильям Рэтклиф» , «Сын мандарина» и «Анджело» .

Основной целью Кюи как критика было продвижение музыки современных русских композиторов, особенно произведений его теперь более известных коллег по The Five. Мусоргского Однако даже они не избежали с его стороны негативных реакций, особенно в его резкой рецензии на первую постановку «Бориса Годунова» в 1874 году. [ 37 ] Позже Кюи пропагандировал музыку своего покойного коллеги вплоть до первого завершения неоконченной оперы Мусоргского «Ярмарка в Сорочинцах» . [ 38 ]

Однако русские композиторы, не входящие в «Пятерку», чаще вызывали негативную реакцию. системе западного образца Это произошло, по крайней мере частично, из-за недоверия к консерваторской в пользу автодидактического подхода, который практиковали «Пятерка». Например, Кюи раскритиковал вторую исполненную оперу Чайковского «Опричник» . [ 39 ] и его язвительные замечания по поводу Первой симфонии Рахманинова. [ 40 ] часто цитируются; к счастью, оба произведения пережили свои неблагоприятные для потомков премьеры.

Из западных композиторов Кюи отдавал предпочтение Берлиозу и Листу как прогрессистам. [ 41 ] Он восхищался стремлениями Вагнера к музыкальной драматургии, но не соглашался с методами их достижения композитором (такими, как система лейтмотивов и преобладание оркестра). [ 42 ]

В конце жизни предполагаемая прогрессивность Кюи (поддерживаемая в 1860-х и 1870-х годах) угасла, и он проявил твердую враждебность по отношению к более молодым «модернистам», таким как Рихард Штраус и Винсент д'Инди . [ 43 ] Последние опубликованные статьи Кюи (1917 г.) представляли собой беспощадные пародии, в том числе песенку «Гимн футуризму » и «Краткие указания о том, как стать современным гениальным композитором, не будучи музыкантом». [ 44 ]

Кюи как композитор

[ редактировать ]
Портрет Цезаря Кюи работы Ильи Репина , 1890, ( Третьяковская галерея )
Портрет Цезаря Кюи работы Ильи Репина (эскиз), 1900 г.
Смотрите также: Список композиций Сезара Кюи.

Кюи сочинял почти все жанры своего времени, за явным исключением симфонии , симфонической поэмы и сольного концерта (в отличие от его соотечественников Балакирева, Бородина, Мусоргского и Римского-Корсакова). Авторские песни , в том числе множество детских песен и некоторые вокальные дуэты , занимают видное место в каталоге Кюи. Некоторые из его песен доступны также в версиях с оркестровым сопровождением, в том числе его «Болеро» , соч. 17, который был посвящен певице Марселле Зембрих . Некоторые из его самых известных авторских песен включают «Статуя в Царском Селе » («Царскосельская статья») и «Сожженное письмо» («Сожжённое письмо»), обе основаны на стихах самого ценного поэта Кюи, Александра Пушкина . [ нужна ссылка ]

Кроме того, Кюи написал множество произведений для фортепиано и камерных групп (в том числе три струнных квартета ), многочисленные хоры и несколько оркестровых произведений , но наиболее значительные его усилия отражены в операх, из которых он сочинил пятнадцать разной пропорции. Помимо детской музыки (в которую входят четыре сказочные оперы, а также вышеупомянутые песни), среди его произведений выделяются еще три особые категории сочинений: пьесы, вдохновленные графиней де Мерси-Аржанто и посвященные ей (которую композитор знал с 1885 года по смерть в 1890 году), произведения, связанные с «Кружком русских любителей музыки» («Кружок Керзина»), и произведения, вдохновленные Русско -японской войной и Первой мировой войной . [ нужна ссылка ]

В последние несколько десятилетий «Кот в сапогах» (из оперы Перро ), одна из четырех написанных им детских опер, приобрела широкую популярность в Германии. [ 45 ] Тем не менее, несмотря на то, что в последние годы стало доступно больше музыки Кюи, как в записях, так и в новых печатных изданиях, его статус в сегодняшнем репертуаре значительно ограничен, основанный (на Западе) в первую очередь на некоторых его фортепианных и камерных произведениях. музыка (например, для скрипки и фортепиано пьеса «Восточная» (соч. 50, № 9) [ 46 ] ) и ряд сольных песен. Его способности как оркестратора подвергались пренебрежению, особенно со стороны его соотечественника Римского-Корсакова . [ 47 ] Принято считать, что он не особенно талантливый композитор, по крайней мере, в крупных формах; Говорят, что его самый сильный талант заключается в мгновенной кристаллизации настроения, отраженном в его авторских песнях и инструментальных миниатюрах. [ 48 ]

Работы Кюи не столь националистичны, как работы других членов «Пятерки» ; за исключением Пушкина, его оперы не демонстрируют сильной привязанности к русским источникам. Однако в области авторской песни подавляющее большинство вокальной музыки Кюи основано на русских текстах. Открытые попытки русского «народного» музыкального стиля можно обнаружить в отрывках из его первого акта совместной «Млады» (1872), «Капитанской дочки» , пары его детских опер и нескольких песен; многие другие отрывки в его музыке отражают стилистические курьезы, связанные с русской художественной музыкой XIX века, такие как целотоновые гаммы и некоторые гармонические приемы . Тем не менее, его стиль чаще сравнивают с Робертом Шуманом. [ 49 ] и французским композиторам, таким как Гуно [ 50 ] чем Михаилу Глинке или русским современникам Кюи. [ нужна ссылка ]

Литературные произведения

[ редактировать ]

Избранный список сочинений Кюи о музыке и военной архитектуре можно найти в Списке литературных произведений Сезара Кюи .

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ BGN/PCGN русская транслитерация Здесь для его имени используется . Система ALA-LC: Цезарь Антонович Кюй, система ISO 9: Цезарь Антонович Кюй. [ 1 ] Латинское : Цезарь, сын Антония Кюи .

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Русский язык – система транслитерации BGN/PCGN» . transliteration.com . Проверено 2 декабря 2020 г.
  2. ^ Назаров, А.Ф. Цезарь Антонович Кюи (М.: Музыка, 1989), с. 221.
  3. ↑ Как писал Кюи Фелипе Педрелю в 1897 году: «Хотя я русский, я наполовину француз, наполовину литовец». См . Норрис и Нефф.
  4. ^ «Чья биография» .
  5. ^ Назаров, p. 7-8.
  6. ^ Эдуард Будрейка. Антуан Кюи и его литовская семья. Архивировано 11 июня 2016 г. в статье Wayback Machine из Северных Афин , 13 марта 2004 г. (на литовском языке).
  7. ^ Назаров, p. 14-15.
  8. ^ Назаров, p. 15-16.
  9. ^ Назаров, p. 22, 35.
  10. ^ Ильинский, А.А.; Пахулский, Г. Биографии композиторов с IV-XX век с портретами (Москва: Изд. К.А. Дурново, 1904), p. 518.
  11. ^ Ниф 1992 , с. 136.
  12. ^ Назаров, p. 106-110, 194.
  13. ^ Кюи, Ц. А., "Первые композиторские шаги Ц. А. Кюи (письмо к редактору)", Избранные статьи , составитель И. Л. Гусин (Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1952), editor's notes, pp. 542–543.
  14. ^ Назаров, pp. 12–14.
  15. ^ Назаров, pp. 25–27.
  16. ^ Назаров, p. 46.
  17. ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 [ Russian Operatic Theater of the 19th Century, 1857–1872 ] (Ленинград, Музыка, 1971), 228–235.
  18. ^ Назаров, pp. 58–61.
  19. ^ Назаров, pp. 132–135.
  20. ^ Бернандт, Г. Б. Словарь опер впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959. [ Dictionary of Operas First Performed or Published in Pre-Revolutionary Russia and in the USSR, 1836–1959 ] (Москва: Советский композитор, 1962). pp. 125–126, 288, 170.
  21. ^ Бернандт, Г. Б. Словарь опер , pp. 125, 148.
  22. ^ Кюи, Избранные письма [ Selected Letters ], p. 112 (also editor's notes, pp. 571–572).
  23. ^ Назаров, pp. 147, 184.
  24. ^ Кюи, Избранные письма , p. 506.
  25. ^ Назаров, p. 120.
  26. ^ Назаров, pp. 150–157.
  27. ^ Назаров, pp. 35–36.
  28. ^ Назаров, pp. 201–205.
  29. ^ Назаров, p. 42.
  30. ^ Кюи, Избранные письма , editor's notes, pp. 635, 395, 703, 715–716.
  31. ^ Кюи, Избранные письма , p. 477.
  32. ^ Назаров, p. 155, 221–222.
  33. ^ Кюи, Избранные статьи , Библиографический указатель статей Ц. А. Кюи, 1864–1918 [Bibliographic index of articles by C. A. Cui, 1864–1918], pp. 624–660.
  34. ^ «Сезар Кюи | Русский композитор» . Британская энциклопедия . Проверено 19 апреля 2021 г.
  35. ^ Назаров, pp. 68–69.
  36. ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 , p. 235.
  37. ^ Кюи, "Театр и музыка. Борис Годунов , опера г. Мусоргского, дважды забракованная водивильным комитетом" ["Theatre and music. Boris Godunov , opera by Mr. Musorgsky, twice rejected by the vaudeville committee"], Санкт-Петербургские ведомости , 6 февр. 1874, No. 37, 1874
  38. ^ Назаров, pp. 214–215.
  39. ^ "Музыкальные заметки. Опричник , опера г. Чайковского" [Musical notes. The Oprichnik , opera by Mr. Tchaikovsky"], Санкт-Петербургские ведомости , 23 апр. 1874, No. 110, 1874.
  40. ^ "Театр и музыка. Третий Русский симфонический концерт" ["Theatre and music. Third Russian Symphony Concert"], Новости и биржевая газета , 17 марта No. 75, 1897.]
  41. ^ Кюи, "Первые композиторские шаги", p. 554.
  42. ^ Кюи, "Несколько слов о современных оперных формах" ["A Few Words about Contemporary Operatic Forms"], Избранные статьи, p. 416.
  43. ^ Кьюи, Избранные статьи , стр. 537–550
  44. ^ Кьюи, Избранные статьи , стр. 550–552.
  45. ^ Боас, Роберт. "Нюрнберг." Opera [Лондон], т. 32 (1981), стр. 288–289.
  46. ^ Результаты доступны на http://nla.gov.au/nla.mus-an14448987.
  47. ^ Ястребцев, В.В., Николай Андреевич Римский-Корсаков: воспоминания В.В. Ястребцева, [в двух томах] , [ Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov: Reminiscences by V. V. Iastrebtsev , in two volumes] (Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1959–1960), т. 1, p. 145, 149.
  48. ^ Норрис и Нефф и др .
  49. ^ Ларош, Герман Августович, "Один из наших шуманистов: Ц.А. Кюи как композитор опер и романсов" ["One of Our Schumannists: C. A. Cui as Composer of Operas and Romances"], Русский вестник , т. 180 (1885), p. 985-1008.
  50. ^ Авраам, Джеральд, «Гейне, Кюи и Уильям Рэтклифф», его «Очерки русской и восточноевропейской музыки» (Оксфорд: Clarendon Press, 1985), стр. 61-62.

Источники

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Уильям, Эдвард. «Сезар Кюи и русский мюзикл девятнадцатого века , » 25, нет. 5 (1968), с. 187–195.
  • Мерси-Аржанто, Графиня , Сезар Кюи: критический очерк . Париж: Фишбахер, 1888.
  • Муселак, Анри [Musielak Henri]. "Предки Кюи" ["Cui's Forebears"], Советская Музыка , 1979, no.10, p. 141–142.
  • Ниф, Сигрид . Справочник русской и советской оперы . 1-е изд. Кассель: Бэренрайтер, 1989, c1985.
  • Нефф, Лайл Кевин. Сюжет, стиль и структура опер Сезара Кюи . Докторская диссертация (2002 г.), Университет Индианы, США.
  • Stasov, V.V. "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" [César Antonovich Cui: A Biographical Sketch] Артист [ Artist ] [Moscow], no. 34 (1894); reprinted and edited in his Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка . В трех томах. Т. 3. [ Selected Works: Painting, Sculpture, Music . In three vols. Vol. 3.] Москва: Искусство, 1952, p. 387–408.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Сезара Кюи .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=César_Cui&oldid=1243380152"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 6522dfa033105c19595d62315efe3bc5__1725151800
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/65/c5/6522dfa033105c19595d62315efe3bc5.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
César Cui - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)