Флоренция Коул Талберт

Флоренция Коул Талберт-Маклав
Флоренция Коул Талберт в 1925 году
Справочная информация
Имя рода	Флоренция Коул
Рожденный	( 1890-06-17 ) 17 июня 1890 г. Детройт , Мичиган
Умер	3 апреля 1961 г. (1961-04-03) (70 лет) Мемфис, Теннесси
Жанры	Опера
Оккупация	Певец, композитор, музыкальный педагог
Годы активны	1910-е место

Флоренс Коул Талберт-Маклав (родилась Флоренс Коул , 17 июня 1890 года-3 апреля 1961 года), Также известная как мадам Флоренс Коул-Талберт, была американская оперная сопрано , музыкальный педагог и музыкант. Названная национальной негритянской оперной гильдией, называемой «Первой леди в Гранд -опере», она была одной из первых афроамериканских женщин и чернокожих оперных артистов, выступавших за границей, которые получили успех и признание критиков в классической и оперной музыке в 20 -м веке. карьере певицы, музыкального педагога и активного члена Национальной ассоциации негритян Благодаря своей Божественная Флоренция ".

В частности, ей приписывают быть первой афроамериканской женщиной, сыгравшей главную роль Верди Аиды в европейской постановке оперы. Талберт был также одним из первых афроамериканских классических художников, которые были в коммерческих записях.

После выхода на пенсию Талберт стал музыкальным педагогом. Она преподавала в исторически черных колледжах и университетах, таких как Университет Фиска , Университет Тускеги , и Rust College . Примечательно, что ей приписывают поощрение Мариона Андерсона , одной из самых знаменитых оперных певцов 20 -го века, чтобы продолжить карьеру в классической музыке. За это время она также сочинила слова с Delta Sigma Theta . официальным гимном

Талберт умер в Мемфисе в возрасте 70 лет. Несмотря на то, что она не получила ту же известность, что и чернокожие артисты, которые пришли за ней, такие как Мариан Андерсон и Леонтин Прайс , ее работа в 1910 -х и 1920 -х годах сыграла важную роль в прокладке пути для чернокожих музыкантов в классическом мире.

Ранняя жизнь и тренировка

Флоренс Коул родилась 17 июня 1890 года в Детройте , штат Мичиган, в семье с глубокими корнями в музыке и исполнительским искусствам. Ее мать, Сэди Чендлер Коул , была активистом из меццо-сопрано и гражданских прав, которая получила значительное признание в качестве члена юбилейных певцов Фиска . Ее отец был бассо и был хорошо известен как драматический читатель. В интервью в 1930 году Талберт также рассказала, что ее бабушка по материнской линии, миссис Хэтфилд Чендлер, была покровителем музыки, которая основала первый «цветной» баптистский хор в Цинциннати, штат Огайо.

Флоренция начала свою музыкальную подготовку в качестве пианиста, когда ей было шесть лет. Это обучение продолжалось, даже когда ее семья переехала в Лос -Анджелес , штат Калифорния, в 1898 году, когда ей было восемь лет. К тому времени, когда ей было двенадцать, она уже начала сопровождать концерты своей матери. Когда она была подростком, она начала учиться в средней школе в Лос -Анджелесе в качестве первого чернокожих учеников, который сделал это. Там она изучала теорию музыки с древними и современными языками и участвовала в музыкальной программе школы, получив награды за свои выступления в качестве пианиста.

Однако она решила стать певицей, когда впервые наблюдала за производством Аиды в пятнадцать лет. "Я был впечатлен оперой, так как ничто не трогало меня раньше. Я сидел за дыханием, наблюдая за артистами, и по мере развития оперы желание (невозможное желание, так что казалось, в то время) овладела мной. Я хотел Пойте главную роль в Аиде », - сказала она в интервью с Руби Гудвином. Следовательно, она присоединилась к своему клубу школы, став первым черным солистом, присоединившимся к нему. К этому времени она уже начала свое голосовое обучение под руководством Глории Мейн Виндзор, сопрано, которая выступала во всем мире. Примечательно, что она сопровождала мадам Эмму Азалию Хакли , известного черного сопрано и основателя женской лиги цветной женской лиги, на концерте в Лос -Анджелесе в возрасте шестнадцати лет. Увидев ее талант, Хакли призвал ее продолжить обучение голоса. В результате она продолжила обучение голоса под наставниками, такими как Оскар Саенгер , Джон Б. Миллер и Герман Деврис. Стремясь к своему таланту, была процитирована Сангенг, сказав: «Ее голос [был] прекрасным сопрано, который она [использовала] с непревзойденным мастерством», у негритянских музыкантов и их музыки Мод Кун Харе , афроамериканский музыкант и музыкант. Она также выступила с итальянским баритоном Eusebio Concialdi, который призвал ее специально продолжать изучать итальянские оперные роли. Из -за ее таланта она была выбрана в качестве солиста для начальных упражнений в своей школе, став первым чернокожим, участвующим в программе начала средней школы в Лос -Анджелесе.

Она начала свое образование в колледже в музыкальном колледже Университета Южной Калифорнии , где она специализировалась в Ораторио .

Карьера

Флоренция Коул Талберт

В 1915 году Флоренция покинула колледж во время старшего года и начала гастролировать с юбилейными певцами Хана по всей США и Канаде. Здесь она также встретила своего первого мужа, Венделла П. Талберта , пианиста Ханна в то время. Благодаря своей работе с юбилейными певцами Хана, у нее также была возможность общаться с такими выдающимися музыкантами, как Нобл Сиссл . К концу 1915 года она отделилась со своим мужем, но она сохранила его фамилию для профессиональных целей.

В 1916 году она покинула юбилейные певцы и начала делать сольные выступления. Одновременно она переехала в Чикаго , штат Иллинойс , чтобы поступить в Чикагский музыкальный колледж . С самого начала она начала появляться в студенческих программах, став первым чернокожим, появившимся в школьных программах. В июне 1916 года она закончила обучение, закончив свое музыкальное образование за один год, а не типичные четыре. На выпускной церемонии она получила самую высокую честь, Diamond Medal, за выдающиеся достижения в области вокальных исследований и за самый высокий средний показатель в своем выпускном классе. В том же году она была представлена ​​на обложке журнала Полвека, которая начала публикацию в августе 1916 года в Чикаго, в знак признания ее работы.

Дебют и первые дни

После окончания университета она начала появляться на концертах в Чикаго, Детройте и Лос -Анджелесе. В 1916 году она была солистом в Чикагском симфоническом оркестре . В том же году 16 апреля она дебютировала в Нью -Йорке в Aeolian Hall. Затем с 1918 по 1925 год она совершила поездку по США, получив признание критиков в местных газетах и ​​современных публикациях, таких как Чикагский защитник и конкурент . Фактически, конкурент назвал ее «кумиром концертной стадии».

Во время гастролей она продолжила тренировку под руководством Оскара Саенгера и обменивалась программами концертов с известными артистами такими Дайзи Тапли, контральто от Нью -Йорка, который также спонсировал дебют Коула Талберта в Нью -Йорке и некоторое время представлял сопрано. Генделя Одно примечательное сотрудничество заключалось в том, что она исполняла Мессию с хоральным обществом Университета Говарда под руководством Лулу Вере Чилдерс в 1919 году. Просмотр ее выступления, критик The Washington Times написал, что «Голос Талберта» был чистым и высоким и придерживающимся привлекательным выражением, которое было Иногда изящно, затем полная солнечного света весны, или снова рассказывал эту захватывающую историю с пафосом и сочувствием ».

Репертуар и записи

Талберт сделал записи очень рано в своей карьере, начиная с 1919 года. На самом деле она была одной из первых немногих чернокожих классических художников, которые были записаны, в отличие от многих из ее сверстников, чьи работы не были записаны из -за нерешительности звукозаписывающих компаний записать чернокожих классических артистов. Ее репертуар был обширным и универсальным - охватывая стили от Opera Arias , песни современных композиторов, таких как Уильям Грант, до сих пор , для духовных, организованных такими композиторами, как Холл Джонсон . Она записала с помощью следующих лейблов и записывающих компаний:

Специальный фонограф -лейбл Broome

В 1919 году Джордж У. Брум из специального фонарика Broome пришел к ней, чтобы записать с ними. Она записала для них три песни, в том числе « Никто не знает проблемы, которые я видел » и «Вилланель».

Black Swan Records

Она также записала с Black Swan Records - первым широко распространенным лейблом, который будет принадлежать и эксплуатироваться и продавать афроамериканцам - таким образом, став первым классическим музыкантом, который записывает с ними. В 1921 году она записала для них как минимум четыре названия, А в 1923 году она записала с ними три титула, в том числе « Bell Song » из Lakmé , «Il Bacio» Луиджи Ардити , и «Последняя роза лета» от Марты от Фридриха Фон Флотоу .

Paramount Records

В 1924 году она записала два дополнительных названия для Paramount Records . К ним относятся «Самана» Терезы Дель Риго и «Песня свинг -эхо» Генри Бишопа.

Аида и Европа

С 1925 по 1927 год Талберт изучал музыку в Европе - в частности, в Италии и Франции - как и многие артисты The Times. Перед тем, как уйти, Космополитическое Общество искусств Лос -Анджелеса организовало прощальный прием 22 июня 1925 года. В Риме она училась у Делии Валери и Вито Карневейл в летней школе для американцев на вилле -д'Эсте и в Милане, она изучала С Джулиан Кезадой. В течение ее двух лет в Европе некоторые из ее других учителей включали Сильво Пуччетти, Марио Беллини и Марсель Пичеран из оперной комики .

Один из прорывных моментов в карьере Талберта произошел в марте 1927 года. Это был ее дебют в Teatro Communale в Косенце , Италия, в главной Джузеппе Верди роли . Ей приписывают то, что она первая черная женщина, которая играет в Аиде с все белой европейской профессиональной компанией, которая получила признание критиков и успех, что в Европе. На самом деле, она получила признание критиков в Париже, Лондоне и Риме. Из -за этого выступления она была приглашена стать членом группы лирических художников Facista. Кроме того, ей даже предложили пятилетний контракт на петь как Аиду в опере, однако ей пришлось отказаться от предложения, поскольку ей нужно было вернуться в США с матерью. После трех выступлений Аиды Талберт продолжал проводить концерты в Риме, Южной Италии и Париже, которые также были получены с признанием критиков.

Карьера в США

Когда Талберт вернулась в США в 1927 году, она продолжила свои концерты, много гастролировал по США. Несмотря на то, что она получила признание за свои выступления в афроамериканском музыкальном сообществе, ей было трудно найти возможности в оперу в США. Когда она гастролировала, она также начала брать студентов голоса, чтобы наставлять наставника.

Когда она была в туре в Теннесси, она встретила своего второго мужа Бенджамина Ф. МакКлаве, в конечном итоге вышла за него замуж в 1930 году.

Пенсион и наставничество

В 1930 году Талберт решил сосредоточиться на обучении. Она приняла свою первую преподавательскую должность в епископском колледже в Маршалле, штат Техас, где она была первым черным директором музыки. В будущем она возглавила голосовой отдел в Институте Тускеги и Университете Фиска . Одновременно она также открыла свою собственную студию, чтобы обучать студентов в частном порядке в Мемфисе, штат Теннесси , где она в конечном итоге поселилась.

За свою карьеру в качестве музыкального педагога она наставляла нескольких голосовых артистов, которые сами стали известными классическими музыкантами. Эти студенты включали:

• Вера Литтл : Она была меццо-сопрано, которая дебютировала в качестве Кармен в Государственном оперном театре в Берлине в 1957 году.
• Мариан Андерсон : Она была всемирно известным Contralto, который стал первым чернокожим художником, выступившим в столичной опера в Нью -Йорке. Талберту приписывают поощрение молодого Андерсона продолжить карьеру в пении. Она даже организовала концерт для получения выгод, чтобы собрать деньги на стипендию для обучения Андерсона.
• LA JULIA RHEA : Она была оперным сопрано, который, как известно, является первым чернокожим художником, получившим прослушивание столичной опера . Рея была Protege's Talbert, который, как и Талберт, стал одним из ранних чернокожих музыкантов, играющих в Аиде .

В течение этого периода своей карьеры она также сыграла важную роль в привлечении таких всемирно известных артистов, как Леонтин Прайс, чтобы петь в Лемун-колледже , чтобы молодые чернокожие музыканты в Мемфисе могли иметь возможность узнать о художниках и от ведущих класса.

Участие сообщества

На протяжении всей своей карьеры Талберт была активным членом афроамериканского сообщества в дополнение к ее вкладу в качестве исполнителя, музыканта и музыкального педагога. В 1919 году она стала активным членом Национальной ассоциации негритянских музыкантов. Как член, она пела на ежегодных конференциях, а также занимала должность председателя конференции художников и голосовой конференции. Она также соучредила музыкальную ассоциацию Мемфиса с миссис Уоткинс. Кроме того, она была активным членом и соучредителем Церкви Христианского научного общества в Мемфисе.

Будучи почетным членом женского женского общества Delta Sigma Theta , исторически черного женского общества, Талберт сочинил свой национальный гимн.

Признание критиков и награды

Талберт широко отмечалась в афроамериканском музыкальном сообществе за ее талант, получив такие титулы, как «Королева концертной сцены». Примером признания критиков, которую она получила в США, был, когда она выступила в Хьюстоне в 1930 году с известным местным пианистом Эрнестином Ковингтоном. в информаторе Критики написали следующее о своем выступлении: «[Это] величайшее оперное сопрано, которое когда -либо выпускала гонка» и называла ее «среди величайших певцов, которых когда -либо знал мир». Она так любила в сообществе Лос -Анджелеса, что она также получила титул «Наша Божественная Флоренция».

25 июня 1953 года Национальная негритянская оперная гильдия, основанная Мэри Кардвелл Доусон , - еще одна знаменитая оперная певица - наградила Талберта с свидетельством о заслугах, назвав ее «первой леди Великой оперы».

Наследие

Opera Memphis недавно объявила о проекте McCleave . Он включает в себя стипендию McCleave для певцов, режиссеров и цветных тренеров как способ продолжить наследие Талберта. Кроме того, через разговоры, бесплатные показы телефона и другие инициативы, он направлен на то, чтобы начать диалоги о том, как Opera Memphis может лучше взаимодействовать с цветными сообществами в Мемфисе и середине юга, чтобы диверсифицировать свою аудиторию.