Саймон де Вос

Симон де Вос (20 октября 1603 — 15 октября 1676) — фламандский художник, рисовальщик и коллекционер произведений искусства. Свою карьеру начал с создания кабинетных картин небольшого формата жанровых сцен , в частности караваджских веселых компаний . Позже он переключился на историческую живопись , работая над более крупными форматами в стиле фламандского барокко , на который повлияли Рубенс и Ван Дейк .

Жизнь

Симон де Вос родился в Антверпене в семье мастера по игре в кости Германа де Воса и Элизабет ван Оппен. ^{[ 1 ]}

Всего в 12 лет де Вос начал свое обучение искусству в 1615 году у выдающегося художника-портретиста Корнелиса де Воса (1584–1651), с которым он не был родственником. ^{[ 2 ]} По завершении обучения в 1620 году он в молодом возрасте 17 лет стал мастером антверпенской гильдии Святого Луки . ^{[ 1 ]}

Существует неопределенность в отношении действий де Воса после того, как он стал мастером. Не исключено, что он остался в Антверпене, где, возможно, работал в мастерской Питера Пауля Рубенса . Альтернативно, он мог уехать за границу. О пребывании в Риме свидетельствуют его ранние работы, которые демонстрируют сходство с жанровыми картинами «низкой жизни» группы голландских и фламандских художников, действовавших в Риме, известных как Бамбоччанти . ^{[ 2 ]} В картинах де Воса заметно влияние немецкого художника Иоганна Лисса, работавшего в Риме в 1620-х годах, что также можно объяснить проживанием в Риме. ^{[ 3 ]} Кроме того, на основании приписывания Симону де Вос композиции 1626 года « Собрание курильщиков и пьющих» ( Лувр , Париж) предполагается, что де Вос проживал в Экс-ан-Провансе во Франции в середине XIX века. 1620-е годы. ^{[ 4 ]}

Де Вос, должно быть, вернулся в свой родной город в 1626 году, так как в том же году он женился на Катарине ван Утрехт, сестре антверпенского художника-натюрморта Адриана ван Утрехта . Пара осталась бездетной. ^{[ 1 ]} Большую часть своей жизни он проработал в Антверпене. Известно, что он поставлял произведения искусства антверпенским торговцам произведениями искусства Форхондту и Златоусту ван Иммерзелю. Он пользовался уважением своих сверстников, о чем свидетельствует тот факт, что, когда Рубенс умер, в его поместье находилась одна из его картин. ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]} Де Вос добился финансового успеха. Когда его жена умерла в 1670 году, он владел четырьмя объектами недвижимости в Антверпене и коллекцией из 290 картин.

Между 1629 и 1649 годами у него было 6 учеников. ^{[ 1 ]} В их число входили Грегори де Грефф, другой Ян ван Кессель (ок. 1620 г. или после 1661 г.), Ян ван Кессель Старший и Каспар ван Опстал . ^{[ 5 ]}

Работа

Раннее творчество: жанровые картины

Первыми работами Де Воса были кабинетные снимки жанровых сцен, в том числе различных веселых компаний и групповых портретов. Они построены в маньеристском пирамидальном стиле. Настройки прорисованы свободно, цвета насыщенные и часто яркие. Его стиль в этот период близок стилю немецкого художника Иоганна Лисса , работавшего в Италии в 1620-х годах (особенно в караваджской трактовке сцен веселой компании) и Франса Франкена Младшего . ^{[ 2 ]} Здесь также проявилось влияние караваджистов Утрехта .

Примером картины этого периода является « Собрание курильщиков и пьющих» ( Лувр , Париж) 1626 года. На картине изображены в пояс пояса трое юношей, наслаждающихся трубкой и бокалом вина. Предполагается, что изображенными лицами являются сам Симон де Вос (в центре), которого слева окружает Ян Коссье , а справа - Йохан Герлоф. Коссье и Герлоф были двумя друзьями-художниками де Вос, которые также поселились в Экс-ан-Провансе. Типичный для его ранних работ Симон де Вос нарисовал в этой композиции лица с толстыми чертами и широко расставленными глазами. Композиция картины, плотно обрамляющая три поясные фигуры, явно создана под влиянием караваджистов Утрехта. Симон де Вос использовал типичные для караваджистов световые эффекты, освещая лица художников с левой стороны картины, выделяя лица на нейтральном фоне. Вдохновением для картины, возможно, послужили ранние работы самого Караваджо, которые Симон де Вос, возможно, видел, если бы посетил Рим. ^{[ 4 ]}

Его работы с конца 1620-х годов примерно до 1640 года, выполненные после возвращения в Антверпен, представляют собой в основном небольшие « веселые компании » и куртуазные жанровые сцены, напоминающие работы современных голландских живописцев Дирка Халса и Питера Кодде . ^{[ 3 ]}

Более поздние работы: исторические картины.

После 1640 года де Вос почти полностью отвернулся от жанровых сцен и писал в основном религиозные, исторические сюжеты и аллегорические сцены под стилистическим влиянием сначала Рубенса, а затем все больше Антониса ван Дейка . ^{[ 3 ]} Примеры включают «Мученичество святого Филиппа» (ок. 1645–1648) в Королевском музее изящных искусств в Антверпене .

Эти более поздние работы, как правило, были большего размера по формату, но использовали композиционные формулы кабинетных картин и поэтому, похоже, не имели баланса. В этот период он также создал серию из 12 частей из Книги Бытия (1635–44; Севильский собор и др.), Включающую большое количество животных. Поэтому предполагается, что Симон де Вос, вероятно, был специалистом в области анималистической живописи. ^{[ 2 ]}

Сотрудничество

Как это было принято в Антверпене в 17 веке, де Вос часто сотрудничал с другими художниками, которые были специалистами в своей области.

Известно, что он сотрудничал с художником-цветочником Дэниелом Зегерсом и Александром Адриансеном в создании так называемых «картин-гирлянд». ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Картины-гирлянды — особый вид натюрморта, разработанный в Антверпене Яном Брейгелем Старшим в сотрудничестве с итальянским кардиналом Федерико Борромео в начале 17 века. ^{[ 8 ]} Изначально этот жанр был связан с визуальными образами движения Контрреформации . ^{[ 8 ]} Кроме того, это было вдохновлено культом почитания и преданности Марии, преобладавшим при дворе Габсбургов (тогда правивших Южными Нидерландами) и в Антверпене в целом. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} На картинах с гирляндами обычно изображена цветочная гирлянда вокруг религиозного изображения, портрета или другого религиозного символа (например, хозяина ). Картины с гирляндами обычно представляли собой результат сотрудничества художника-натюрморта и художника-фигуриста. ^{[ 9 ]}

Примером сотрудничества де Воса и Зегерса над картиной-гирляндой является «Гирлянда цветов, окружающая насмешку над Христом» (ок. 1643, Художественный музей Нашера ), на которой изображена гирлянда цветов, написанная Даниэлем Сегерсом, вокруг картуша, изображающего насмешка над Христом де Воса. ^{[ 6 ]} Де Вос также сотрудничал с художником-анималистом Франсом Снейдерсом . ^{[ 10 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, История антверпенской школы живописи , Антверпен, 1883, стр. 808–902 (на голландском языке)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кристин ван Малдерс, «Вос, Саймон де», Grove Art Online , Oxford University Press , [по состоянию на 11 июля 2014 г.].
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ганс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585–1700 , Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета (1998): 152. ISBN 0-300-07038-1
^ Jump up to: ^а ^б Собрание курильщиков и пьющих в Лувре
^ Jump up to: ^а ^б Саймон де Вос из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
^ Jump up to: ^а ^б Гирлянда цветов, окружающая насмешку над Христом в Художественном музее Нэшера
^ Цветочная гирлянда, окружающая Святое Семейство со святым Иоанном в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дэвид Фридберг, «Происхождение и расцвет фламандских мадонн в цветочных гирляндах, украшениях и преданности», Мюнхенский ежегодник изящных искусств , xxxii, 1981, стр. 115–150.
^ Jump up to: ^а ^б Сьюзан Мерриам, Фламандские гирлянды семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ , Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
^ Я. Михалкова: Картины Симона де Воса в польских коллекциях , Вестник Национального музея в Варшаве, вып. XVIII (1977), с. 19 (на французском языке)

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Симоном де Вос, на Викискладе?

[bran-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, История антверпенской школы живописи , Антверпен, 1883, стр. 808–902 (на голландском языке)

[mulders-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Кристин ван Малдерс, «Вос, Саймон де», Grove Art Online , Oxford University Press , [по состоянию на 11 июля 2014 г.].

[vlieghe-3] Jump up to: ^а ^б ^с Ганс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585–1700 , Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета (1998): 152. ISBN 0-300-07038-1

[louvre-4] Jump up to: ^а ^б Собрание курильщиков и пьющих в Лувре

[rkd-5] Jump up to: ^а ^б Саймон де Вос из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)

[nasher-6] Jump up to: ^а ^б Гирлянда цветов, окружающая насмешку над Христом в Художественном музее Нэшера

[7] Цветочная гирлянда, окружающая Святое Семейство со святым Иоанном в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)

[freedberg-8] Jump up to: ^а ^б ^с Дэвид Фридберг, «Происхождение и расцвет фламандских мадонн в цветочных гирляндах, украшениях и преданности», Мюнхенский ежегодник изящных искусств , xxxii, 1981, стр. 115–150.

[merriam-9] Jump up to: ^а ^б Сьюзан Мерриам, Фламандские гирлянды семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ , Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.

[10] Я. Михалкова: Картины Симона де Воса в польских коллекциях , Вестник Национального музея в Варшаве, вып. XVIII (1977), с. 19 (на французском языке)

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Германия
Художники	КультурНав РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Нидерланды 2 Немецкая биография
Другой	ЗАКУСКА