Адриан ван Утрехт

Портрет Адриана ван Утрехта

Адриан ван Утрехт ( Антверпен , 12 января 1599 – 1652) был фламандским художником, известным главным образом своими роскошными банкетными натюрмортами , натюрмортами с дичью и фруктами, фруктовыми гирляндами, рыночными и кухонными сценами и изображениями живой птицы на фермах. Его картины, особенно охотничьи и дичь, демонстрируют влияние Франса Снейдерса . Эти два художника считаются главными изобретателями жанра пронкстиллевенс , то есть натюрмортов, в которых подчеркивалось изобилие, изображая разнообразие предметов, фруктов, цветов и мертвой дичи, часто вместе с живыми людьми и животными. Ван Утрехт также написал ряд цветочных натюрмортов. Он был постоянным сотрудником ведущих художников Антверпена, которые были учениками или помощниками Питера Пауля Рубенса , таких как Якоб Йорданс , Давид Тенирс Младший , Эразм Квеллин II , Жерар Зегерс , Теодор Ромбоутс , Абрахам ван Дипенбек и Томас Виллебуртс Босхарт .

Жизнь

Адриан ван Утрехт родился в Антверпене в семье Абеля ван Утрехта и Анны Хайбрехт. В 1614 году он стал учеником Германа де Нейта , художника и торговца произведениями искусства, владевшего обширной коллекцией произведений искусства. После завершения обучения у де Нейта он отправился во Францию , Германию и Италию , где работал в местных судах. Он вернулся в Антверпен в 1625 году после смерти своего отца в предыдущем году и стал свободным мастером местной Гильдии Святого Луки .

Банкетный натюрморт , 1644, Рейксмузеум

На свадьбе своей сестры Катарины и художника Симона де Вос в 1628 году он познакомился с Констансией ван Ньюландт (или «ван Ньюландт»), 17-летней дочерью художника и поэта Виллема ван Ньюландта II . В следующем году ван Утрехт женился на Констанции. У пары было 13 детей. Констанция сама стала художницей и поэтессой. Считается, что она делила работу в студии своего мужа и, возможно, писала частичные или полные копии и вариации работ своего мужа. Натюрморт с фруктами, полностью подписанный Констансией ван Утрехт и датированный 1647 годом, полностью в манере ее мужа.

Ван Утрехт стал успешным художником, получившим международные заказы от императора Германии, короля Испании Филиппа IV и принца Оранского. Он мог позволить себе жить в просторных домах на Меир в Антверпене, самом престижном месте города. Его состояние, похоже, уменьшилось в конце 1640-х годов, возможно, из-за плохого здоровья, и к тому времени, когда он умер в Антверпене в 1652 году, он потерял большую часть своего богатства.

Между 1626 и 1646 годами он воспитал как минимум семь известных учеников, в том числе Филиппа Гизелара (1634/35) и Корнелиса ван Энгелена.

Работа

Общий

Фруктовый натюрморт

Ван Утрехт в основном писал натюрморты . Диапазон сюжетов натюрморта, которые он решал, был широк и включал сцены с рыбными, мясными и овощными прилавками, кухонные сцены, часто включающие фигуры или живых животных, добавляющие повествовательный элемент, показы дичи в кладовых или в качестве охотничьих трофеев, натюрморты с рыбой, фрукты и овощи. Совсем недавно, на основании подписанной и датированной Вазы с цветами 1642 года, Ван Утрехту было приписано несколько натюрмортов с букетами цветов.

Ван Утрехт также рисовал сцены скотного двора с живыми животными, обычно включая домашнюю птицу, такую ​​​​как куры, индейки, утки и павлины.

Его ранние работы находились под влиянием Франса Снейдерса . Ван Утрехт не отдавал предпочтение ярким цветам, как Снайдерс, а предпочитал теплые землистые тона, особенно серо-зеленые, и сильные светотени . эффекты Последнее, вероятно, было получено из его знаний итальянской живописи и, в частности, произведений последователей Караваджо .

Сцены на рынке и на кухне

Адриан ван Утрехт создал сцены рынка и кухни, в которые вошли большие натюрморты с дичью, рыбой, овощами и фруктами. Таким образом, он придерживался традиции этого жанра, заложенного в 16 веке такими художниками из Антверпена, как Питер Артсен и Иоахим Бёккелер, и получившего дальнейшее развитие Франса Снайдерса в начале 17 века.

Лавочка рыбного торговца

Для некоторых своих сцен на рынке и на кухне Адриан ван Утрехт черпал вдохновение из композиций Снайдерса, таких как « Локок торговца рыбой» ( Музей изящных искусств, Гент » Снайдерса ), в которых он опирался на мотивы и композиционные элементы, присутствующие в «Рыбном рынке ( Музей истории искусств). ). Как и в композиции Снайдерса, в «Локе торговца рыбой » Ван Утрехта человеческие фигуры и висящая рыба создают вертикальный компонент в отличие от горизонтального элемента стола. Диагонали создаются за счет расположения рыбы, но ван Утрехт меньше заинтересован в динамичном движении, чем Снайдерс, и поэтому его диагональные линии более приглушены. Фигуры в композиции ван Утрехта были написаны другим художником, возможно, Джерардом Зегерсом . В то время как рыночные сцены XVI века представляли собой отражение социальной реальности возросшего богатства и материального изобилия, рыночные сцены ван Утрехта больше связаны с эстетическим эффектом работы. Тем не менее, его «Прилавок рыбного торговца», кажется, передает моралистическую историю. Яркий наряд женщины на фотографии, похоже, предполагает, что она, скорее всего, была проституткой. Висящая рыба и формы некоторых рыб намекают на эротический подтекст. Пока женщина ведет переговоры с торговцем рыбой, она становится жертвой ограбления маленького мальчика, который разрезает ее сумочку, глядя прямо из кадра на зрителя.

Кухонные сцены Ван Утрехта часто включают в себя мужскую и женскую фигуры, обычно участвующие в каком-то интимном разговоре. Картины с изобилием продуктов, кажется, намекают на крайности обжорства и похоти, связанные с чувствами вкуса и осязания. Примером может служить « Натюрморт с влюбленными», датированный 1631 годом ( Музей Боуз ), на котором женщина уклоняется от молодого человека, пытающегося положить руку ей на грудь. Пара стоит перед столом, заставленным множеством корзин с фруктами, спаржей, артишоками, капустой, луком-пореем и птицей. В левой части картины изображена обезьяна, указывающая на пару из окна. Обезьяны обычно были символами безудержной похоти, и их присутствие подчеркивает моральный смысл этой кухонной сцены. Выбор овощей и птицы подтверждает эту интерпретацию.

Яркие натюрморты

Кладовая

Сложные натюрморты, созданные Франсом Снайдерсом и Адрианом ван Утрехтом в 1640-х годах, подчеркивали подавляющее изобилие, изображая разнообразие предметов, фруктов, цветов и мертвой дичи, часто в сочетании с фигурами людей и животных. Адриан ван Утрехт позволил предметам перелиться со стола, на котором они были выставлены, на этаж ниже, как, например, в композиции «Кладовая» ( Музей Прадо , 1650). Он также использовал приемы в стиле барокко, такие как широкие занавески и фоновый вид из окна, чтобы добавить движения и глубины. Эти роскошные натюрморты положили начало жанру pronkstillevens, который также был подхвачен художниками из Северных Нидерландов. Типичным примером пронкстиллевена ван Утрехта является натюрморт «Банкет» ( Рейксмузеум , 1644). В этой картине понятие изобилия подчеркнуто через изображение эксклюзивных и дорогих импортных фруктов, экзотического южноамериканского попугая и других предметов роскоши, таких как музыкальные инструменты и дорогая посуда. Учитывая низкую точку обзора, большая картина (высота 185 см; ширина 242,5 см), вероятно, предназначалась для использования в качестве камина.

В « Натюрморте с попугаем» (также известном как « Аллегория огня» ), датированном 1636 годом ( Королевские музеи изящных искусств Бельгии ), ван Утрехт показывает тщательно продуманную экспозицию всех иностранных и местных предметов роскоши, включая китайский фарфор и попугая, которые были доступны на рынке Антверпена. Это дает ему возможность продемонстрировать свои виртуозные навыки в передаче всех видов материалов и текстур, а также отражения света на различных поверхностях. На заднем плане изображен мужчина, работающий у печи, помешивающий котел и двигающий мехами. Понятно, что ван Утрехт задумал композицию как восхваление творческой силы огня, которая была задействована в создании многих предметов, изображенных в натюрморте.

Цветочные кусочки

Натюрморт с букетом и черепом

Не было известно, что ван Утрехт рисовал цветочные букеты, пока не было обнаружено произведение с изображением вазы с цветами, подписанное ван Утрехтом и датированное 1642 годом. На основании этой работы ван Утрехту было приписано несколько других картин с цветами. Его цветочные картины ясно показывают влияние выдающегося художника-цветочника из Антверпена Даниэля Зегерса .

( «Натюрморт Ванитас с букетом и черепом» Sotheby's, 29 мая 2003 г., частное собрание), датированный 1643 годом, был идентифицирован как работа ван Утрехта на основании сходства цветочного букета с подписанной картиной вазы с цветами. Изображенная здесь тема vanitas была необычна для ван Утрехта и показывает, что его роль в развитии новых видов натюрморта не получила достаточного признания в историко-художественной литературе.

Сотрудничество

Как это было принято в художественном секторе Антверпена того времени, ван Утрехт сотрудничал с другими художниками-специалистами, обычно с художниками-фигуристами. Он известен как автор элементов натюрморта в картинах Якоба Йорданса , Эразма Квеллина II , Яна Коссье , Томаса Виллебуртса Босхарта . Считается, что он также сотрудничал с Давидом Тенирсом Младшим , Теодором Ромбоутсом , Теодором ван Тульденом и Яном ван ден Хекке . Совместная работа с Яном Коссьерсом (датирована 1639 годом, частная коллекция) изображает ван Утрехта с женой Констансией на кухне среди обширного натюрморта с дичью, омарами, рыбой и овощами. Не всегда ясно, кто нарисовал фигуры на большом рынке и в сценах на кухне, и недавно было высказано предположение, что Герард Зегерс нарисовал фигуры в ларьке рыбного торговца ( Музей изящных искусств, Гент ).

Кухня , сотрудничество с Theodoor Rombouts.

Сотрудничество между художниками часто создавало возможности для покровительства. Постоянный соратник Ван Утрехта Виллебуртс Босхарт полагался на свои хорошие связи с Константином Гюйгенсом, чтобы обеспечить Ван Утрехту комиссию за украшения в Хейс-тен-Бош в Гааге в 1646 году. Хуис-тен-Бош был резиденцией голландского штатгальтера Фредерика Хендрика Оранского , вдовы, Амалия фон Зольмс .

Дизайн гобелена

Ван Утрехт также участвовал в создании дизайна гобеленов . В частности, известно, что придворный художник и дизайнер Ян ван ден Хекке попросил его помочь с серией гобеленов под названием «Аллегория времени» (ок. 1650 г.), выполненных для эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского . несколько других художников, таких как Питер Тайс , Ян Брейгель Младший Над сериалом также работали и Томас Виллебуртс Босхарт. Сохранилось десять подготовительных масляных эскизов, которые Ван ден Хёке сделал для этой серии (четыре находятся в Художественно-историческом музее в Вене ), а также восемь гобеленов, основанных на рисунках «Дня и ночи» и «Месяцев» . Основываясь на различиях между моделями и выполненными гобеленами, представляющими январь и февраль, считается, что Адриан ван Утрехт улучшил животных в моделях ван ден Хёке, которые затем были включены в готовые работы.

Влияние

Интерьер сарая с индейкой

Работы Ван Утрехта оказали влияние на Яна Давидса де Хема , Эваристо Башениса и Николя де Ларжильера . Считается, что на Авраама ван Бейрена повлияли пронкстиллевены ван Утрехта, которые он, вероятно, видел в Huis ten Bosch в Гааге , для которого ван Утрехт внес украшения в 1646 году.

Коллекции

Работы Ван Утрехта представлены в многочисленных музейных коллекциях, в том числе в Королевском музее изящных искусств Антверпена , Рейксмузеуме , Лувре , Эрмитаже , Национальном музее Стокгольма , Музее Боуз , Художественно-историческом музее , а также в США Музее Гетти , Малибу , Музей изобразительных искусств, Сан-Франциско , Музей изобразительных искусств Юты , Национальная галерея Болгарии. Он также является частью публичных коллекций в Аррасе, Белграде, Брюсселе, Камбре, Кельне, Копенгагене, Литве, Мюнхене, Токио и других городах.

Ссылки

Ваза для цветов

Дальнейшее чтение

• Алан Чонг, В. Т. Клок, Селеста Брусати, Натюрморты из Нидерландов, 1550–1720 гг ., Рейксмузеум (Нидерланды), Художественный музей Кливленда, Waanders Publishers, 1999 г.
• Эдит Грейндл , Фламандские натюрморты 17 века . Брюссель, 1956 г.; 3-е изд., исправленное, Sterrebeek, 1983.
• Ж. де Мэр, Дженнифер А. Мартин и Мари Ваббес. Иллюстрированный словарь фламандских художников 17 века . Брюссель: Ренессанс дю Ливр, 1994; п. 401.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Адрианом ван Утрехтом, на Викискладе?