Ян Брейгель Младший
Ян Брейгель Младший | |
|---|---|
 Пейзаж с Паном и Сиринксом , фигуры Рубенса | |
| Рожденный | 13 сентября 1601 г. |
| Умер | 1 сентября 1678 г. (76 лет) Антверпен |
| Национальность | фламандский |
| Занятие | Художник |
| Заметная работа | Адам и Ева в Эдемском саду |
| Супруг | Анна Мария Янссенс (м. 1626) |
Ян Брейгель (также Брейгель или Брейгель ) Младший ( / ˈ b r ɔɪ ɡ əl / , [1] [2] также США : / ˈ b r uː ɡ əl / ; [3] [4] Голландский: [ˈjɑn ˈbrøːɣəl] ; 13 сентября 1601 — 1 сентября 1678) — фламандский художник эпохи барокко . Он был сыном Яна Брейгеля Старшего и внуком Питера Брейгеля Старшего , выдающихся художников, которые внесли свой вклад соответственно в развитие живописи эпохи Возрождения и барокко в Габсбургских Нидерландах . В раннем возрасте он возглавил мастерскую своего отца и в основном рисовал те же предметы, что и его отец, в стиле, похожем на стиль его отца. [5] Постепенно он смог оторваться от стиля своего отца, развив более широкую, живописную и менее структурированную манеру живописи. [6] Он регулярно сотрудничал с ведущими фламандскими художниками своего времени. [5]
Жизнь
[ редактировать ]Ян Брейгель родился в Антверпене 13 сентября 1601 года в семье Яна и Изабеллы де Жод. Его мать была дочерью картографа, гравера и издателя Жерара де Жода . Он тренировался вместе со своим отцом в его мастерской. [7] Его отец был другом и близким сотрудником Рубенса. Ян, вероятно, помогал с крупномасштабными заказами своего отца. [8]
По желанию своего отца он отправился примерно в 1622 году в Милан, где его приветствовал кардинал Федерико Борромео . [9] Кардинал был покровителем и другом своего отца, с которым он познакомился в Риме около 30 лет назад. [7] Вероятно, протестуя против своего отца, он отправился в Геную, где остановился у своих двоюродных братьев, антверпенских художников и торговцев произведениями искусства Лукаса де Ваэля и Корнелиса де Ваэля . Их мать была сестрой матери Яна. В то время его друг и коллега из Антверпена, художник Антонис ван Дейк, также работал в Генуе. Позже он работал в Валлетте на Мальте в 1623 году. С 1624 по 1625 год он жил в Палермо на Сицилии в то время, когда там также работал Ван Дейк. [10]
О том, что его отец умер 13 января 1625 года от холеры, Ян узнал только после возвращения в Северную Италию, в Турин. Желая немедленно вернуться в Антверпен, ему пришлось отложить отъезд на 16 дней из-за сильной лихорадки. Оправившись от болезни, он отправился на родину через Францию. В Париже он познакомился с антверпенским торговцем произведениями искусства и художником Питером Геткинтом Младшим, сыном Питера Геткинта Старшего, мастера отца Яна. Геткинт очень хотел вернуться в Антверпен, потому что его жена должна была скоро родить ребенка. Ребенок родился 25 августа, в день, когда Ян Брейгель прибыл в Антверпен со своим попутчиком, который умер несколько дней спустя. [7] Ян взял на себя управление мастерской отца, продал готовые работы отца и закончил некоторые из незавершенных картин отца. [9] В 1624–1625 годах Ян стал мастером-художником Гильдии Святого Луки Антверпенского. [11]
В 1626 году он женился на Анне Марии Янссенс , дочери Авраама Янссенса , известного художника-историка из Антверпена. [10] Он продолжал управлять большой мастерской своего отца. В 1630 году он стал деканом Гильдии Святого Луки и получил заказ от французского двора написать серию картин с изображением библейского персонажа Адама. [12] Похоже, что после этого периода его мастерская пришла в упадок, и он начал писать картины меньшего масштаба, которые стоили дешевле, чем те, которые создавались ранее. [9]
Он работал независимо в Париже в 1650-х годах и писал картины для австрийского двора в 1651 году. Его снова записывают в Антверпене в 1657 году, где он оставался до конца своей жизни. [9] Во время собрания Антверпенской гильдии Святого Луки, состоявшегося 8 октября 1672 года, он вступил в ожесточенный спор с Петером ван Брекевельдтом, другим бывшим деканом гильдии, который ранил его в глаз. Поскольку эта травма повлияла на его способность рисовать, он подал в суд на ван Брекевельдта о возмещении ущерба. Он умер 1 сентября 1678 года по своему домашнему адресу на Прюменстраат в Антверпене. [7]
Среди его учеников были его старшие сыновья Авраам , Филипс и Ян Пеетер , его племянник Ян ван Кессель и его младший брат Амброзиус . [10]
Работа
[ редактировать ]Общий
[ редактировать ]
В раннем возрасте он возглавил мастерскую своего отца и рисовал те же предметы, что и его отец, в стиле, похожем на стиль его отца. Ему приписывают около 340 картин. В его репертуар входили исторические картины, аллегорические и мифологические сцены, пейзажи и морские пейзажи, охотничьи сюжеты, деревенские сцены, батальные сцены, сцены адского огня и подземного мира. В отличие от своего отца, он не писал много цветочных натюрмортов. [10] Как и его отец и дядя, он также переосмысливал жанровые и пейзажные картины своего деда Питера Брейгеля Старшего . Примером может служить « Бой между крестьянами» (Доротеум, Вена, 30 апреля 2019 г., лот 383), который восходит к ныне утерянной картине его деда, которая, вероятно, находилась в коллекции его отца и отпечаток которой существует. Если в гравюре после Питера Брейгеля Старшего зритель смотрит на сцену как «зритель с возвышения», то в версии Яна Брейгеля Младшего зритель более вовлечен за счет нижней точки обзора. [13] Ян де Янгер создал новую категорию живописи животных в пейзажах. [9] После смерти отца он сменил подпись с «Брейгель» на «Брейгель». [10]
Хотя он не превзошел своего отца по качеству своей продукции, его ранние произведения едва ли можно отличить от произведений отца по высокому уровню исполнения. [9] Постепенно он смог оторваться от стиля своего отца, развив более широкую, живописную и менее структурированную манеру живописи. [6]
Пейзажи
[ редактировать ]Он писал самые разнообразные пейзажи, в том числе: пейзажи леса, рек и гаваней, деревни, городские пейзажи, архитектурные виды с фигурами, ведути , адские сцены, пейзажи со Святым Семейством, райские пейзажи и аллегорические пейзажи. В этих пейзажах видно влияние его отца, хотя в дальнейшей карьере у него появились некоторые личные черты. [9] Его лучшие работы — это обширные пейзажи, которые он создал самостоятельно или в сотрудничестве с другими художниками, такими как Хендрик ван Бален Старший и Йоос де Момпер . [8] За свою карьеру он сотрудничал со многими другими художниками, такими как Ян ван Бален — сын соратника своего отца Хендрика ван Балена Старшего, Питер де Лиернер, Адриан Штальбемт , Лукас Ван Уден , его зять Давид Тенирс Младший , его тесть Авраам Янссенс, Себастьян Вранкс , Денис ван Алслут и Хендрик де Клерк. [9] Ввиду большого спроса на большие декоративные пейзажи в то время Ян Младший иногда копировал работы своего отца в своей мастерской, а затем продавал их под подписью отца. [5] В широких пейзажах он часто повторял композиции своего отца, но выполнял их в другой палитре. [9] Среди его ведутов можно причислить « Вид Брюссельского дворца с эрцгерцогами Альбертом и Изабеллой» (ок. 1627, Музей Прадо ), выполненный в сотрудничестве с Себастьяном Вранксом. [9]
В своих деревенских пейзажах Ян сначала следовал прецеденту своего отца и постепенно в 1640-х годах выработал свой собственный язык. [9]
Натюрморты
[ редактировать ]Менее плодовитый художник-цветочник, чем его отец, он был вдохновлен работами своего отца, на основе которых он создал свои вариации. Его цветочные композиции обычно выполнены в меньшем масштабе, менее компактны, тоньше и менее детализированы. [9]
Его отец создал новую категорию натюрмортов с гирляндами, особый тип натюрморта, разработанный в Антверпене вместе с другими художниками, такими как Хендрик ван Бален , Франс Франкен Младший , Питер Пауль Рубенс и Даниэль Зегерс . На этих картинах обычно изображена цветочная гирлянда вокруг религиозного изображения или портрета. Первоначально этот жанр был вдохновлен культом почитания и преданности Марии, преобладавшим при дворе Габсбургов (тогда правивших Южными Нидерландами) и в Антверпене в целом. [14] Ян также рисовал различные картины-гирлянды в сотрудничестве с другими художниками. Они показывают влияние Дэниела Сегерса. [9] Примером может служить Николаас де Ман на территории своего загородного поместья , в котором портрет был написан Яном Томасом ван Ипереном , а пейзаж - Лукасом ван Уденом (лондонский аукцион Christie's от 6 декабря 2018 года, лот 26). [15]
Аллегорические картины
[ редактировать ]
Как и его отец, Ян Старший создал различные наборы аллегорических картин, в частности на темы Пяти чувств , Четырех стихий . Эти картины часто создавались в сотрудничестве с другими художниками, как в случае с пятью картинами, представляющими « Пять чувств» , над которыми работали Брейгель и Питер ван Эйвонт и из которых « Аллегория запаха» была продана на аукционе в Доротеуме 18 декабря 2017 года. [16] Другая повторяющаяся аллегорическая тема, также рассматриваемая его отцом, — это Изобилие . Примером может служить « Аллегория изобилия» (ок. 1624, Музей Прадо ), в которой плодородие представлено шестигрудой фигурой в центре композиции. [17]
Постепенно он разработал свои собственные темы и стиль своих аллегорических сюжетов. С 1640-х годов он создавал сложные аллегории на такие темы, как ужасы войны и преимущества торговли, искусства и науки. В частности, тема ужасов войны занимала Яна Брейгеля в 1640-х годах, когда Европа выходила из Тридцатилетней войны . Долгожданное завершение войны было достигнуто Вестфальским миром в 1648 году. Работа, созданная на этом фоне, - « Аллегория войны» (Лемпертц, 16 ноября 2013 г., Кельн, лот 1243). Работа полна символов войны и раздора, таких как оружие, боевые животные, зодиакальные символы неудачи на небесах, фурии , горящий город, бог войны и сражающиеся войска на заднем плане, которые все вызывают тему ужасы войны. В этих зрелых работах Ян Брейгель Младший дистанцировался от моделей своего отца, чтобы создать свой собственный визуальный язык, отражающий новое искусство и настроение своего времени. [18]
Синжери
[ редактировать ]Ян Брейгель Старший внес свой вклад в развитие жанра «обезьяньей сцены», называемой также « singerie » (слово, которое по-французски означает «комическая гримаса, поведение или выходка»). [19] Комические сцены с обезьянами, появляющимися в человеческих одеждах и человеческом окружении, — изобразительный жанр, зародившийся во фламандской живописи в 16 веке и получивший дальнейшее развитие в 17 веке. [20] Обезьяны появляются в средневековой соборной скульптуре как символы зла, а в искусстве Возрождения они были олицетворением человека. [21] Обезьян считали бесстыдными и озорными существами и прекрасными имитаторами человеческого поведения. Эти изображения обезьян, исполняющих различные человеческие роли, были шутливой метафорой всей глупости мира. [22] Художники могли использовать фигуру обезьяны для выражения моральных суждений и сомнительных черт человеческого поведения. [21]
Фламандский гравер Питер ван дер Борхт представил певцы как самостоятельную тему около 1575 года через серию гравюр, которые прочно вошли в художественную традицию Питера Брейгеля Старшего . Эти гравюры получили широкое распространение, в результате чего эту тему подхватили другие фламандские художники. Первым это сделал антверпенский художник Франс Франкен Младший. За ним быстро последовали Ян Брейгель Старший, Себастьян Вранкс и Ян ван Кессель Старший . Зять Яна Брейгеля Старшего Давид Тенирс Младший позже стал главным практиком этого жанра и развил его дальше вместе со своим младшим братом Авраамом Тенирсом . Позже, в 17 веке, Николаес ван Верендал также написал эти «сцены с обезьянами». [20]
Ян Брейгель Младший также практиковал этот жанр. Примером может служить его «Аллегория тюльпаномании» или «Сатира тюльпомании» , которую он нарисовал как минимум в четырех версиях, из которых в трех сцена размещается на открытом воздухе, а одна - в лоджии. Картина высмеивает одержимость голландского общества торговлей и спекуляциями тюльпанами. [23] В Голландской Республике развилась оживленная торговля тюльпанами и луковицами тюльпанов, при этом цены выросли до беспрецедентного уровня. Спекуляции были распространены, что привело к большим прибылям и большим потерям. Брейгеля «Сатира тюльпаномании» высмеивает торговцев тюльпанами. Версия в музее Франса Халса в Харлеме показывает, как обезьяны ведут переговоры, взвешивают луковицы, считают деньги и выполняют административные задачи. Обезьянка слева держит список цен на лампочки. Справа обезьяна мочится на тюльпаны, высмеивая таким образом эту тюльпаноманию. [24]
Галерея
[ редактировать ]- Избранные работы
Флора в саду , гр. 1630, Художественно-исторический музей.
Эней и Сивилла в подземном мире , ок. 1630, Метрополитен-музей.
Пейзаж с Дианой и ее нимфами , фигуры мастерской Рубенса.
Апофеоз торговли и науки , 1640-е годы, Рейксмузеум.
Генеалогическое древо
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Брейгель» . Словарь английского языка Коллинза . ХарперКоллинз . Проверено 10 августа 2019 г.
- ^ «Брейгель» . Lexico Британский словарь английского языка . Издательство Оксфордского университета . нд . Проверено 10 августа 2019 г.
- ^ «Брейгель» . Словарь английского языка американского наследия (5-е изд.). ХарперКоллинз . Проверено 10 августа 2019 г.
- ^ «Брейгель» . Словарь Merriam-Webster.com . Проверено 10 августа 2019 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Ян Брейгель Младший в Центре Гетти
- ^ Перейти обратно: а б Ян Брейгель II, Смешанные цветы в корзине и тацца неподалеку в Доротеуме.
- ^ Перейти обратно: а б с д Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, История антверпенской школы живописи , Антверпен, 1883, стр. 455–458 (на голландском языке)
- ^ Перейти обратно: а б Энн Т. Вуллетт и Ариана ван Сухтелен; при участии Тиарны Доэрти, Марка Леонарда и Йоргена Вадума, Рубенс и Брейгель: Рабочая дружба , 2006, стр. 5–33.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м Ханс Дж. Ван Мигроет, Ян Брейгель младший , Oxford Art Online, по состоянию на 21 февраля 2022 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и Запись Яна Брейгеля (II) на сайте Нидерландского института истории искусств.
- ^ Ф. Ромбаутс и Т. ван Лериус (редактор), Де Лиггерен и другие исторические архивы Антверпенской гильдии Святого Луки , том 2, Антверпен, Юлиус де Конинк, 1871, стр. 631, 641, 654, 656, 669, 671 (на голландском языке)
- ^ Джонни Ван Хафтен , Голландские и фламандские картины старых мастеров , галерея Джонни Ван Хафтена, 2005, с. 11
- ^ Ян Брейгель (II), Деревенская драка в Доротеуме
- ^ Урсула Хертинг, Обзор Сьюзен Мерриам, Фламандские картины с гирляндами семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ
- ↑ Лукас ван Уден, Ян Брейгель Младший, Ян Томас д'Ипр, Портрет Николааса де Мана в его загородном поместье в окрестностях Антверпена, в окружении гирлянды цветов на лондонском аукционе Christie's от 6 декабря 2018 г., лот 26
- ^ Ян Брейгель (II) и Питер ван Эйвонт, Аллегория запаха в Доротеуме
- ^ Ян Брейгель (II), Аллегория изобилия на сайте Museo del Prado.
- ^ Ян Брейгель Младший, Аллегория войны , Лемпертц, 16 ноября 2013 г., Кельн, лот 1243.
- ^ «Singerie» в Ларуссе онлайн (на французском языке)
- ^ Перейти обратно: а б Берт Шеперс, Обезьянье безумие в Антверпене семнадцатого века , в: The Rubenianum Quarterly, 2012 2, стр. 5
- ^ Перейти обратно: а б Ян Брейгель II, Аллегория Тюльпаномании в Доротеуме
- ^ Ян Брейгель I, Обезьяны пируют (синжери) в Рубенсхейсе.
- ^ Ян Брейгель II, Аллегория тюльпаномании на аукционе Christie's
- ↑ Ян Брейгель II, Сатира тюльпаномании в музее Франса Хальса в Харлеме.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
медиафайлы по теме: Яна Брейгеля. Викискладе есть
