Тодд Мэннинг

Тодд Мэннинг
«Одна жизнь, чтобы жить » Персонаж
Роджер Ховарт в роли Тодда Мэннинга
На фото	Роджер Ховарт (1992–2003, 2011–2013) Тревор Сент-Джон (2003–2011)
Продолжительность	1992–1998 2000–2013
Первое появление	Декабрь 1992 г. ( декабрь 1992 г. )
Последнее появление	5 августа 2013 г. ( 5 августа 2013 г. )
Классификация	Финальный, обычный
Создано	Майкл Мэлоун и Джош Гриффит
Представлено	Линда Готлиб (1992) Сьюзан Бедсоу Хорган (1996) Джилл Фаррен Фелпс (2000) Фрэнк Валентини (2011–2012) Дженнифер Пепперман (2013)
Выступления в книгах	Блокнот Патрика
Кроссовер выступления	Больница общего профиля
Тревор Сент-Джон в роли Тодда Мэннинга
показывать Информация во вселенной Other names Ted Lampley Todd Lord Occupation Media proprietor Businessman Editor-in-chief Family Lord Father Victor Lord Mother Irene Manning Adoptive parents Peter Manning Barbara Jones Brothers Victor Lord, Jr. Sisters Tina Lord Half-brothers Tony Lord Half-sisters Victoria Lord Meredith Lord Spouse Blair Cramer (1995–1997, 2001–2002, 2013–present) Téa Delgado (1997–1999) Sons Jack Manning Daughters Starr Manning Danielle Manning Grandchildren Hope Manning-Thornhart Grandparents Albert Manning Aunts and uncles Clayton-Powell Lord Gwendolyn Lord Abbott Nieces and nephews Megan Gordon Brian Kendall Daniel Wolek Kevin Buchanan Joey Buchanan Jessica Buchanan Natalie Buchanan C. J. Roberts Sarah Roberts Sam Manning Victor Lord III First cousins Clayton-Powell Lord II Richard Abbott Other relatives Peter Manning Martha Manning Powell Lord III Duke Buchanan Kevin Buchanan Jr. Megan Buchanan Bree Brennan Chloe Brennan Ryder Ford Liam McBain Zane Buchanan

Томас Тодд Мэннинг — вымышленный персонаж американской дневной драмы «Одна жизнь, чтобы жить » ( OLTL ). Созданная сценаристами Майклом Мэлоуном и Джошем Гриффитом , роль была придумана в 1992 году актером Роджером Ховартом . Тодд был студентом колледжа и братом Кевина Бьюкенена , Зака ​​Розена и Пауэлла Лорда . В 1993 году, следуя сюжетной линии, в которой он знакомится с Марти Сэйбрук , он инициирует групповое изнасилование ее с помощью Зака ​​и Пауэлла. Телевизионные критики сочли сюжетную линию новаторской. Его основные игроки — Ховарт, Сьюзен Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (адвокат Тодда Нора Ханен ) — выиграли «Эмми» в 1994 году, как и Мэлоун и его команда сценаристов. Ховарт оставил эту роль в 2003 году; он был переработан с участием Тревора Сент-Джона и физически изменен с помощью пластической хирургии. В 2011 году Ховарт вернулся в OLTL ; Выяснилось, что Тодд был взят в заложники, а версия персонажа Сент-Джона на самом деле была идентичным братом-близнецом Тодда, Виктором Лордом-младшим , вынужденным занять место Тодда.

Изначально Тодд был краткосрочным злодеем, но его популярность среди зрителей и критиков вдохновила сценаристов отказаться от его убийства или окончательной отправки в тюрьму, как это делалось с насильниками в большинстве мыльных опер в прошлом. Сохраняя аспекты его личности темными или жестокими, они заставили Тодда проявить совесть и сострадание. Они предприняли шаги, чтобы искупить его, и сделали его неотъемлемой частью OLTL картины , несмотря на возражения Ховарта против сюжетной линии искупления. Используя литературные приемы для искупительной арки, писатели заимствовали мелодрамы девятнадцатого века и готические традиции , а также такую ​​литературу, как «Франкенштейн» . Тодд стал результатом романа между его отцом Виктором Лордом и его матерью Ирен Мэннинг , который обеспечил ему состояние и связи с другими главными персонажами, включая его сестер Тину и Викторию Лорд . Важным аспектом персонажа стал его внешний вид, в первую очередь шрам на правой щеке, который стал его синонимом и служил напоминанием ему о его прошлых проступках против Марти. Музыка и юмор также сыграли ключевую роль в развитии Тодда. Хотя у него сложились многочисленные отношения (в том числе с женами, Блэр Крамер и Теа Дельгадо ), и у него были дети, определяющей характеристикой его личности было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости.

Стремление искупить Тодда в конечном итоге привело к тому, что Ховарт, который всегда считал Тодда злодеем, покинул шоу на год; ему не нравилась сюжетная линия искупления и положительная реакция многих фанатов на Тодда. Переделка Тодда спустя годы с Сент-Джоном в целом была признана зрителями и критиками успешной. Сент-Джон, вместо того, чтобы подражать образу Ховарта, придал персонажу свой собственный оттенок. После в отмены OLTL 2012 году Ховарт привез Тодда в больницу общего профиля ( GH ), но вернулся вместе со Сент-Джоном в роли Виктора-младшего в онлайн-версию OLTL в 2013 году, которая была отменена через год.

Тодд был предметом многочисленных статей в мыльных операх, феминистских исследований и вдохновил на создание куклы по своему подобию. Он оставался популярной и противоречивой фигурой с момента своего создания и считается одним из ярких персонажей мыльной оперы .

Сюжетные линии

1992–2003

Дополнительная информация: Тодд Мэннинг и Блэр Крамер.

В 1992 году Тодд, защитник футбольной команды Лланвью, Пенсильванского университета, проводит одну ночь с Марти Сэйбруком ( Сьюзен Хаскелл ), диким ребенком . После того, как она готовит его к экзамену по математическому анализу , а он проваливает его, в результате чего его отстраняют от футбольной команды, он винит ее. В 1993 году Тодд и его братья по братству Зак Розен и Пауэлл Лорд насилуют Марти в . комнате общежития Кевина Тодд нанимает адвоката Нору Ханен ( Хиллари Б. Смит ), которая верит в его невиновность, пока женщина по имени Кэрол Свифт не обнаруживает, что Тодд также изнасиловал ее; Нора вызывает неправильное судебное разбирательство . Тодд продолжает мучить Марти, в том числе пытаясь изнасиловать ее во второй раз, но в конце концов она обманом заставляет Тодда признаться, отправляя его, Зака ​​и Пауэлла в тюрьму. Согласно показаниям Марти о том, что Пауэлл, на которого оказали давление сверстники , чтобы изнасиловать ее, раскаивается, Пауэлл получает более мягкий приговор (один год с возможностью условно-досрочного освобождения через три месяца против восьми лет Тодда и Зака ​​с возможностью условно-досрочного освобождения через четыре года). Это подстегивает Тодда жажду мести. В тюрьме он дружит Ребекка Льюис ( Рейко Эйлсворт ) посещает консультации. Тодд и Ребекка испытывают романтические чувства друг к другу, и Тодд убеждает Ребекку помочь ему сбежать из тюрьмы. Нора ударила его ножницами в грудь, когда он преследовал ее, чтобы отомстить. Офицер Бо Бьюкенен ( Роберт С. Вудс ), любовный интерес Норы, спасает ее от Тодда. Двое дерутся, но Тодд убегает. Скрывающегося, его обнаруживают Марти и ее парень Сьюд Прюитт. После случайного убийства Замши во время битвы, Бо застрелил его; Тодд падает в реку Ллантано и считается мертвым.

Тодд выживает и прячется в Llanfair , где он дружит с двумя детьми, Си-Джеем и Сарой Робертс . Его арестовывают, когда он ревниво противостоит новой паре Ребекке и Пауэллу. Его тюремный фургон попадает в аварию с другим транспортным средством, и он спасает Марти, Си-Джея и Джессику (Эрин Торпи) из машины. Это приводит к досрочному условно-досрочному освобождению Тодда, но он продолжает обращаться за консультацией. Позже несколько женщин обвиняют его в изнасиловании. Марти неохотно предоставляет ему алиби на одно из нападений. Невменяемый Пауэлл, полагая, что Тодд находится в его голове, позже оказывается серийным насильником и похищает Ребекку. Когда Тодд противостоит ему, чтобы Ребекка могла сбежать, он похищает Тодда и заставляет Тодда чувствовать то же, что чувствовал Марти, когда они ее изнасиловали. Тодд побеждает Пауэлла. После того, как Пауэлла поймали и арестовали, Тодд извиняется перед Марти за всю боль, которую он ей причинил, признавая, что он «был монстром». Он начинает влюбляться в Блэр Крамер ( Кэсси ДеПайва ) после встречи с ней в баре. В декабре 1994 года Питер Мэннинг умирает, и Тодд узнает, что его усыновили. Мошенник Дэвид Викерс ( Тук Уоткинс ) узнает биологических родителей Тодда, Виктора Лорда и Ирен Мэннинг . С помощью коварной биологической сестры Тодда, Тины , Дэвид утверждает, что является потерянным наследником Лорда, но истинное происхождение Тодда в конечном итоге раскрывается, в результате чего Тодд становится богаче на 27,8 миллиона долларов. Он покупает The National Intrumer, бульварную газету у Дориана Лорда ( Робин Штрассер ) и перезапускает ее под названием The Sun , прямого конкурента газете его новой семьи The Banner . В 1995 году Блер обманом выманивает Тодда замуж, инсценировав беременность. Позже она узнает, что действительно беременна, но после ограбления у нее случается выкидыш. Тодд обнаруживает, что изначально она солгала о своей беременности, и расторгает брак. Когда Блэр снова забеременела, они снова поженились в ноябре 1995 года. Хотя они счастливы, Блэру не нравится постоянная забота Тодда о Марти. Он едет в Ирландию, чтобы отвезти Марти обратно в Лланвью. На ее друга, Патрика Торнхарта ( Торстен Кэй ), охотятся ирландские террористы. Тодд выдает себя за Патрика, его застреливают и считают мертвым. Блэр винит Марти. Тодд возвращается в Лланвью в 1996 году и находит Блер в постели с Патриком. Его сестра, Виктория «Вики» Лорд ( Эрика Слезак ) знакомит его со своей дочерью Старр ( Кристен Олдерсон ). В конце концов Тодд возобновляет свою жизнь с Блэр. У них много трудностей в браке, а диагноз Старра, диагностированный как апластическая анемия, еще больше обостряет брак.

OLTL множественность Самым ярким событием в 1998 году стала загадка того, кто убил Джорджи. Это событие породило несколько захватывающих сюжетных линий, в том числе то, что Тодд имитирует свою личностей . было самым большим сюрпризом для зрителей. Было очень интересно наблюдать за этой историей».

- Обновление мыльной оперы о сюжетной линии убийства Джорджи Филлипс и его последствиях.

Блэр беременна ребенком Патрика, который был признан донором, подходящим для Старра. В 1997 году она рожает ему мертворожденного сына. Тодд обвиняет Патрика в выкидыше и обвиняет его в убийстве миллиардера и новичка в Лланвью Гая Армитиджа. Блер узнает, что Тодд стал причиной взрыва, в результате которого погиб Гай, и разводится с ним в июне. Когда Блер впадает в кому, Тодд платит адвокату Теа Дельгадо ( Флоренсия Лозано ) пять миллионов долларов за то, чтобы тот женился на нем, чтобы он мог сохранить опеку над Старром. Когда Блэр просыпается, он разрешает Блер навестить его. В 1998 году, когда Тодд и Теа сближаются, Тодда снова обвиняют в изнасиловании; Блэр и Сэм Раппапорт ( Кейл Браун ), адвокат и отец Тодда, помогают доказать его невиновность. Вернувшись в город по просьбе Тодда, он также намерен помочь Тодду спасти его бурный брак с Теа. Тем временем Тодд и Блэр сближаются, а Блэр и Теа соперничают за расположение Тодда. Когда Тодд и Теа влюбляются друг в друга, Блэр уходит к Сэму. Когда Тодда собираются арестовать за убийство женщины по имени Джорджи Филлипс, он берет в заложники остальных четырнадцать подозреваемых. Бьюкенена Семейная хижина с фальшивым динамитом, привязанным к его груди. Рэйчел Гэннон признается в убийстве, но Тодда арестовывают за инцидент с заложниками. Он симулирует диссоциативное расстройство личности (раздвоение личности), чтобы избежать осуждения и сохранить Теа в своей жизни. Теа разводится с ним в рамках своей стратегии защиты, но в ноябре они снова женятся. Во время приема по просьбе Старра случайно проигрывается запись, на которой Тодд признается в симуляции своего раздвоения личности. Теа отказывается от его предложения еще пяти миллионов, чтобы остаться с ним в браке. Он уезжает из города в декабре, и Теа расторгает брак в 1999 году.

В 2000 году Тодд следит за Ти, которая начинает встречаться с дядей Рэйчел, Эр-Джеем ( Тимоти Стикни ). Из ревности он чуть не убивает RJ выстрелом и открывается Теа, убеждая ее покинуть город вместе с ним. Когда Теа бросает его, он возвращается через несколько месяцев без нее. Тодд и Блэр снова сближаются. Подставив Скай Чендлер ( Робин Кристофер ), он помогает ей скрыть нападение на Макса Холдена ( Джеймс ДеПайва ). Они решают снова пожениться, но в ночь перед свадьбой мстительный Макс накачивает Блэра наркотиками и заставляет Тодда поверить, что у них был секс. Разъяренный Тодд выставляет Блэр стрелком Макса. Похоронив Макса заживо, чтобы узнать правду, и вскоре после этого освободив его, он помогает Блэр избежать тюрьмы, утверждая, что у нее случился психотический срыв. Она совершает преступление против своей воли. Несколько месяцев спустя она едет в Мексику, зная, что беременна ребенком Тодда. Тодд следует за ними и рожает их сына. Полагая, что ребенок от Макса, он отдает ребенка Дэвиду Викерсу и позволяет Блэру думать, что ребенок умер и вскоре после этого был кремирован. Во время ее горя она и Тодд примиряются, и она наконец говорит Тодду, что ребенок действительно его. Тодд находит младенца и утверждает, что мальчика бросили. Впоследствии Блэр считает, что ребенок — чужой. В декабре 2001 года Тодд убеждает Блер снова выйти за него замуж. Они называют своего сына Джон «Джек» Крамер Мэннинг и Тодд создают впечатление, что они его усыновили.

«Я смотрел сериалы всю свою жизнь. Но срыв [Блэр] во время Live Week, когда [она] узнала о [лжи о мёртвом ребенке] Тодда, был одной из самых удивительных сцен, которые я когда-либо видел».

- Комментатор мыльных опер Марлена Де Лакруа о противостоянии Блэра Тодду

У Джека, как и у Старра, развивается апластическая анемия. В конечном итоге это приводит Сэма к выводу, что они биологические братья и сестры, и сообщает Блэр, что Джек - ее биологический сын. Она сердито противостоит Тодду. Когда он признает, что выдал Джека и заставил ее горевать о никогда не умиравшем ребенке, она считает его существование бесполезным и исключает его из своей жизни, в результате чего он становится крайне эмоционально нестабильным. Блэр уезжает из города с детьми, но Тодд следует за ней на Гавайи, где его планы похитить детей с помощью Росса Рэйберна ( Шон Кристиан ) сорваны Теа. Тодд и Теа занимаются любовью, когда вместе с Росс оказываются на острове. Тодд убегает, чтобы вернуться к Блэр, и защищает ее, когда мафия преследует ее из-за ее разоблачения в The Sun. Когда Тодд и Блэр собираются снова пожениться, Сэм сообщает, что Тодд, пытаясь завоевать расположение Блэра, устроил нападение на их няню, которая считалась мертвой в результате возмездия мафии. Тодд использовал «смерть» няни как предлог, чтобы Блэр остался с ним, а позже устроил нападение на жизнь Блэра, взяв его в качестве спасателя. Свадьба отменяется, и Блэр дистанцируется от Тодда. Вскоре после этого, Митч Лоуренс ( Роско Борн ) похищает Старра. Блэр меняет свою жизнь на жизнь дочери. Тодд спасает Блэра, похищая его племянницу Натали ( Мелисса Арчер ) и обменивая ее жизнь на жизнь Блер. Митч, работающий на предположительно мертвого Виктора Лорда, намеревается украсть сердце потомка, чтобы тот мог выжить. Натали спасают, и Тодд сталкивается лицом к лицу с хрупким Виктором, прежде чем тот наконец умирает от сердечной недостаточности. Митч похищает Тодда и запирает его в склепе Виктора, чтобы обвинить его в убийстве Сэма Раппапорта. Тодд исчезает из склепа, и Блэр в конце концов объявляет его мертвым.

2011–2013

Идентичный брат-близнец Тодда, Виктор Лорд-младший ( Тревор Сент-Джон ), которого он никогда не знал, физически изменен и ему промыли мозги, чтобы он поверил, что он Тодд. С мая 2003 года по август 2011 года он принимает личность Тодда. В 2003 году предположительно погибшая Ирен Мэннинг приказала убить настоящего Тодда, чтобы он не разоблачил ее агентство. Она привязала Тодда к стулу и заставила его раскрыть каждую деталь его жизни. Первоначально она оставила шрам Виктору Тодду, но затем изменила лицо Виктора с помощью реконструктивной хирургии, чтобы он стал похож на давно потерянного брата Митча Лоуренса, Флинна Уокера Лоуренса. Ирен отослала Виктора вместо Тодда, чтобы он мог получить свою долю наследства как наследник Виктора Лорда-старшего и, сам того не зная, помочь агентству. Она держала настоящего Тодда взаперти, вместо того, чтобы осуществить первоначальный план по его убийству. В конце концов она признается в этих фактах после того, как Тодд сбегает и возвращается домой. Тодд борется с потерей восьми лет своей жизни и обвиняет Виктора в краже его детей, в том числе дочери, которая у него была от Теи. Даниэль (Дэни). Он планирует убить Виктора и является главным подозреваемым, когда Виктора застрелили. Он заявляет о своей невиновности и убеждает Старра помочь ему сбежать из тюрьмы, чтобы не дать Ирен убить семью ради состояния Виктора. Хотя Ирен ранит его, Тодд убивает ее. Брат Теа, Томас ( Тед Кинг ), берет на себя ответственность за то, что позволил раненому Тодду сбежать. У Тодда появляются яркие воспоминания об убийстве Виктора. Прежде чем Томасу будет вынесен приговор, Тодд признается в убийстве Ирен; Теа сводит обвинения к самообороне. Тодд находит пистолет, из которого убили Виктора, и использует его, чтобы подставить Томаса в качестве мести за то, что он первоначально привел его к Ирен. Тодд и мошеннический агент ЦРУ вынуждают Томаса дать ложное признание. Тодд сталкивается с трудностями в общении с Джеком, который принимает Виктора только как своего отца, но продолжает поддерживать связь со Старр и помогает ей с различными проблемами. Он также помогает Коулу Торнхарту инсценировать его смерть, чтобы тот мог жить со Старром и их дочерью Хоуп в Калифорнии. Позже Тодда арестовывают за убийство Виктора.

В 2012 году Тодд выходит из-под залога и прибывает в Порт-Чарльз, узнав, что Старр попал в автомобильную аварию, в результате которой погибли Коул и Хоуп. Тодд считает, что местный гангстер Сонни Коринтос ( Морис Бенар ) несет ответственность за убийства, и жаждет отомстить. Обвинения в убийстве Виктора с него сняты в связи с заявлением о посттравматическом стрессовом расстройстве (ПТСР) после многих лет в плену, но Старру предъявлены обвинения в покушении на убийство за попытку убить Сонни. С беременной Теа, которую Блэр разыскивал, чтобы она представляла интересы Старра, снимают обвинения. В июне Тодд находится с Теа во время сильного ливня, когда у нее начались схватки, и у нее родился невосприимчивый мальчик. Сэм Морган ( Келли Монако ) тоже рожает мальчика в номере мотеля. После того, как Тодд в поисках помощи встречает Хизер Уэббер ( Робин Мэттсон ) в хижине, и она сообщает Тодду, что ребенок Теа умер, он встречает сына Сэма. Обрадованная Теа видит ребенка и думает, что он ее. Тодд позволяет Тее поверить в то, что ребенок ее, после того, как Хизер отговаривает его говорить Тее правду. Тодд устанавливает близкие отношения с Карли Коринтос ( Лора Райт ), бывшая жена Сонни, после очередного отказа Блэра, который собирается выйти замуж за Томаса. Роль Тодда в детском переключателе в конечном итоге раскрывается. Чтобы загладить свою вину за почти убийство ее сына Стивена, Хизер лжет судье и прокурорам о роли Тодда в подмене детей. Затем его отпускают.

В 2013 году Тодд возвращается в Лланвью, чтобы проверить Дэни, которая ранее несколько раз звонила ему. Он становится свидетелем того, как Дэни теряет сознание от передозировки наркотиков из-за злоупотребления оксикодоном . Пока она выздоравливает в больнице, приезжает живой Виктор. Удивленные Теа, Дэни и Джек приветствуют возвращение Виктора, в то время как Тодд пытается сблизиться со своими детьми. Тодд по-прежнему беспокоится о Джеке и Дэни, пытается купить их привязанность деньгами и решает, что лучший способ завоевать их расположение — заключить перемирие с Виктором. Он также пытается вернуть расположение Блер. В конце концов он признает, что только притворился, что ладит с Виктором, чтобы соблазнить его ложным чувством безопасности. Виктор признается, что отравил скотч Тодда мышьяком, а затем пытался его задушить. Джек отвозит Тодда в больницу, где он выздоравливает, но расстраивается, когда его семья продолжает защищать Виктора. Виктор понимает, что ему нужно покинуть город, и прощается со своей семьей. Тодд показывает Блэру полученную им записку с угрозами, в которой указаны имена всех его близких. Таинственная тату-организация, удерживавшая Виктора, требует, чтобы Тодд нашел и убил Виктора. Тодд, Блер и Теа разрабатывают план, чтобы обмануть эту организацию, заставив поверить в то, что Виктор мертв. Чувствуя уверенность в том, что их план сработал, они строят планы на будущее. Тодд получает еще одну записку от Тату-организации, на этот раз сообщающую ему, что он их подвел и что Виктор был пойман. Тодду говорят, что он должен покинуть Лланвью и отправиться по адресу, указанному в записке. Тодд и Блэр опустошены. Тодд прощается с Вики и его детьми, но не говорит им, что настоящая причина его ухода — защитить их семью. Прежде чем Тодд уходит, он и Блэр занимаются любовью в последний раз, и выясняется, что они снова поженились.

Создание и развитие

Фон

Изначально предполагалось, что Тодд будет недолговечной ролью, но изображение персонажа Ховартом вызвало заметную реакцию фанатов, которая побудила создателей подчеркнуть личность Тодда и регулярно демонстрировать его в сериале. Майкл Мэлоун , создатель Тодда, сказал, что конкретизация персонажа напомнила ему о том, что ему нравится в мыльных операх, добавив: «Рассказывание историй — это настоящее сотрудничество не только писателей, но и актеров». Мэлоун чувствовал, что не может полностью признать заслугу развития Тодда от бандитского насильника Марти Сэйбрука до того, кем он позже стал, и также отметил влияние Ховарта:

В создании Тодда Мэннинга никто не сыграл большую роль, чем удивительно талантливый Джош Гриффит , сначала помощник главного сценариста , а затем соруководитель сценариста во время моего пребывания в One Life . Джош любил, жил и дышал Тоддом и страстно боролся за свое место в сериале. Во-вторых, Тодд никогда бы не превратился из «первого мальчика» в главного актера, которым он стал, без мощного таланта Роджера Ховарта. Благодаря способности Роджера передать сложность Тодда (обида и гнев, неуверенность и хвастовство, ум, тоска, манипулятивность, сексуальность, нежность, злобность) мы смогли исследовать как глубоко темную сторону этого характер (попытка уничтожить Марти, чтобы скрыть изнасилование, попытка отомстить его адвокату Норе, нападение на Луну) и в то же время медленно раскрыть его растущую борьбу (обычно неудачную борьбу) к какому-то искуплению . Романтические персонажи часто начинали свою карьеру, играя злодеев ( Валентино , Кларк Гейбл , Хамфри Богарт). среди них). Эти персонажи привлекательны, потому что заставляют женщин чувствовать одновременно острые ощущения от «плохого» и соблазн скрытого «хорошего»: они могут заставить мужчину измениться через любовь. «Я спасу его!» Поклонники полюбили Тодда с самого начала, потому что он всегда был привлекателен.

Первоначально Мэлоун считал Тодда серийным насильником. В рамках сюжетной линии об изнасиловании 1993 года выяснилось, что Тодд изнасиловал женщину по имени Кэрол Свифт за год или два до изнасилования Марти, и что были намеки на то, что он изнасиловал других молодых женщин до Кэрол. Ховарт считал обоснование Тодда изнасилования Марти сложным. «Тодд был влюблен в Марти», - сказал он. Когда Марти отвергает романтические ухаживания Тодда после их однодневной связи, это потому, что он был холоден к ней в ту же ночь после того, как они занялись сексом. Отказ Марти расстраивает Тодда и разъедает его. Когда он проваливает экзамен после того, как она его обучает, он винит ее в неудаче и начинает объяснять ее причиной своих проблем. Ховарт назвал Тодда «привилегированным и очень богатым». Поскольку Тодд привык получать то, что хотел, он не знал, как справиться с тем, что Марти отверг его.

Хотя Тодд является результатом романа между Виктором Лордом и Ирен Мэннинг, Мэлоун дал ему фамилию «Мэннинг», не зная имени любовницы Виктора, оплошность, которая позволила сценаристам позже раскрыть его как брата Тины и Виктории Лорд. Сначала ему 18 лет. но с годами его возраст менялся из-за периодического быстрого старения его детей. Мэлоун заявил, что то, что Тодд стал наследником состояния Лорда, дало сценаристам «огромную историю», которая помогла персонажу Ховарта превратиться из краткосрочной роли в главного актера, что Мэлоун приписал «мощному таланту» Ховарта. Питер Мэннинг, которого Тодд считал своим отцом, умер; Тодд получает письма от его приемной матери, в которых говорится, что он является наследником лорда и стоит почти 30 миллионов долларов. Развитие Тодда не только как нежеланного брата Виктории, который, как она с ужасом обнаружила, был ее кровью, но и как «ее профессионального соперника», который использовал «яркую таблоидную газету, чтобы уничтожить ее почтенную» газету The Banner, привлекло Мэлоуна.

Исполнительный продюсер Сьюзан Бедсоу Хорган, говоря о психологических мотивах Тодда, сообщила, что Питер Мэннинг унижал его словесно и оскорблял его приемную мать, которую Тодд любил, но которая бросила и разочаровала его, оставив Тодда с ранами, которые повлияли на его дальнейшее поведение. Автор Джерри Ваггетт заявил, что Питер Мэннинг всю свою жизнь подвергал Тодда физическому насилию.

Фирменный шрам, волосы и черты лица

Молодой Ховарт с винтажной длинноволосой внешностью Тодда (слева). Визажист наносит шрам Тодда на Ховарта (справа); шрам тянется по кривой через правую щеку персонажа и в значительно зажившей версии выглядит тонким, средне-красным.

В конце 1993 года, чтобы Тодд выглядел более угрожающе, подруга Марти, Луна Муди , оставила ему шрам на правой щеке, когда она ударила его ломом по лицу, предотвращая его попытку изнасиловать Марти во второй раз. . Камера часто приближалась и подчеркивала шрам Тодда, который позже стал синонимом персонажа.

Кастинг-директору Говарду Мельцеру: «Тодд носит шрам как значок. Это предупреждение другим: не связывайтесь со мной». Мельцер чувствовал, что Ховарт недооценил Тодда; Тодду не обязательно было разглагольствовать, чтобы вызвать страх. Мельцер добавил: «Он получает гораздо больше от поднятия брови, чем от повышения громкости своего голоса. Большая часть игры Тодда реагирует на окружающую его среду, и благодаря выразительности Ховарта зрители могут видеть, как вращаются колеса». Шрам также напоминал Тодду о его прошлых злодеяниях против Марти. Его наносили с помощью клея и немного подкрасили, чтобы он выглядел более аутентично, и на его нанесение обычно уходило десять минут.

Длинные волосы Тодда также были неотъемлемой частью персонажа. охарактеризовал его Журнал Soap Opera Magazine как «загадочный, с оттенком врожденной авторитетности». Говорят, что волосы демонстрировали отсутствие притворства у Тодда и выражали его отношение «мне все равно». «Нависающая бровь» Тодда казалась угрожающей, но вместо этого скрывала «напряженные, уязвимые глаза под ней», черты лица, которые хорошо контрастировали с «пухлым, чувственным ртом» персонажа. Черты лица, придававшие ему «очаровательные мальчишеские качества», иногда могли свидетельствовать о том, что Тодд был менее опасен, чем был на самом деле. Фотограф Роберт Милаццо считал, что волосы Ховарта смягчили характер Тодда. «Из-за этого не ожидаешь такой интенсивности», — сказал он и почувствовал, что это сделало Тодда более интригующим. Милаццо также заявил, что сочетание мягких волос и интенсивности Тодда сделало Тодда «очень сложным персонажем, на которого приятно смотреть».

Интервьюер пришел к выводу, что Ховарт был физически привлекателен и что это, возможно, способствовало магнетизму персонажа. Ховарт ответил: «Я знаю, каковы общепринятые представления о красивом человеке, и я знаю, что по какой-то причине худые белые парни сейчас стали большими. Думаю, в этом можно винить».

В ноябре 2008 года, когда Сент-Джон изображал персонажа, Джон Макбейн дал Тодду новый шрам во время физической ссоры, в которой Джон избивает Тодда пистолетом. Шрам символизировал «второе изнасилование Марти» Тоддом и считался «поэтическим намеком» на историю Тодда. Шрам был значительно меньше оригинала, но располагался на том же месте; оно исчезло к январю 2009 года. Сент-Джон заявил: «Я знаю. Это очень плохо. Честно говоря, я понятия не имею, почему они не сохранили это напоминание на лице Тодда. Это может быть экономично. Вы знаете, что подать заявку стоит такой макияж каждый день».

Самым важным аспектом внешности Тодда для Сент-Джона были волосы его персонажа. Он предпочитал, чтобы волосы Тодда были немного короче; он рассказал еженедельнику Soap Opera Weekly ( SOW ), что, по его мнению, волосы Тодда были слишком «лохматыми», что не было его личным стилем, и что он надеялся, что сценаристы и продюсеры позволят ему немного подстричься. Когда он впервые получил роль, волосы Сент-Джона напоминали более короткую стрижку Ховарта до подбородка, которую первоначально носили с 2000 по 2003 год, и сценаристы и продюсеры посоветовали Сент-Джону не менять прическу до дальнейшего уведомления. Сент-Джон «сделал творческий выбор [позволить себе] уйти, потому что [Тодд] не совсем прав в старой башке » , и набрал вес для этой роли.

«Тема Тодда» и сопутствующая музыка

Композитор Дэвид Нихтерн , написавший большую часть музыки One Life to Live для Тодда.

Продюсеры One Life to Live заявили, что большая часть музыки шоу была написана на заказ, подходящая для ситуации и того, что на самом деле могут играть персонажи сцены. Для Тодда его изменчивая натура была представлена ​​мощной мрачной музыкальной темой , которую продюсеры и фанаты назвали «темой Тодда». Музыка состояла из зловещих низких аккордов и сигнализировала о том, что Тодд собирается совершить порочный, опасный или угрожающий поступок.

Композитор Дэвид Нихтерн , создавший музыкальную тему Тодда, сказал, что ему понравился персонаж, и ему понравилось реализовывать различные версии темы Тодда. Описывая музыку, которая ознаменовала выдающуюся сюжетную линию Тодда «Возвращение из мертвых» 1996 года (которая задокументировала его возвращение в город после того, как его считали мертвым), Нихтерн обратился к более широкому аспекту своей композиции для персонажа: «Вся музыка Тодда имела определенный в нем есть какая-то атмосфера, тем более, что персонаж так хорошо прорисован», — заявил он. «Он также показался мне особенно хорошо подходящим для моего гитарного стиля, поэтому мне нравилось «становиться» Тоддом в музыкальном плане. Ключевым моментом всегда является представление его темной стороны, но с возможностью искупления и силы, стоящей за всем этим». Нихтерн добавил: «Вот что делает его таким интересным персонажем. Реплики Тодда всегда, так сказать, сделаны индивидуально, поэтому есть энергия и внимание, направленные на то, чтобы точно передать то, что текущая сюжетная линия говорит о его путешествии».

На протяжении всей эволюции Тодда использовались три основные музыкальные темы. Первоначальная тема Тодда, продолжавшаяся с 1993 по 1996 год, включала изнасилование Тоддом Марти и его ранние проступки. Вторая тема звучала в 1998 и 2000 годах, а третья тема впервые была услышана в 2001 году. Сцене изнасилования Тодда и Марти способствовали в первую очередь рок-песни. Услышанные на тихом фоне хард-роковые песни помогают подготовиться к изнасилованию; они усиливают безоговорочно напряженную, агрессивную атмосферу и задают пугающий тон для зрителей. Когда Тодд уверен, что изнасилует Марти, прямо перед тем, как подняться наверх в комнату Кевина, где она отдыхает, громкость песни на заднем плане (« Head Like a Hole ») увеличивается, что подчеркивает текст: «Я бы предпочел умри/Тогда дай тебе контроль». Такое использование фоновой музыки позволило Тодду обратить внимание зрителей на мотивацию изнасилования.

Темой Тодда были угрожающие аккорды, которые играли, когда Тодд преследовал и терроризировал Нору в 1993 году за то, что она неправильно провела судебный процесс и отправила его в тюрьму. Для Тодда были дополнительные музыкальные темы; например, во время его романа с Ребеккой в ​​1994 году звучала всеобъемлющая романтическая тема с трагическими нюансами, которая временами смешивалась с его зловещей музыкой. Его спасение Марти и двух детей из автокатастрофы, а также роман Тодда и Теа также имеют свои собственные музыкальные темы. В сюжетной линии середины 1994 года, где Тодд спасает Марти и детей, музыка была изменена, чтобы отразить его решение стать лучше. Она становится его доминирующей темой, и ей помогает мелодичная, динамичная мелодия. Эта музыка в первую очередь является частью сюжетной линии искупления Тодда 1994 года и сюжетной линии, когда он стал лордом-наследником в 1995 году. По словам Нихтерна, музыка для Тодда и Теа, которую он сочинил вместе со своим другом, клавишником Кевином Бентсом, была «настолько близка к «романтической» музыке Тодда», с «возможностью немного чувственности и романтики».

В сюжетной линии «Тодд возвращается из мертвых» 1996 года безумно звучащая, резкая музыка означает, что психика Тодда ухудшилась. Эта тема сопровождала эмоциональный срыв Тодда и план мести. после того, как обнаружил, что его жена Блэр занимается сексом с Патриком.

Личность

На момент знакомства Тодда с OLTL он был конкурентоспособным спортсменом. Его братство было самой важной частью его жизни; Ховарт заявил, что Тодд находился «под сильным давлением со стороны мужских фигур в своей жизни». Он чувствовал, что ключом к пониманию Тодда является его обеспокоенность своим статусом и тем, как его воспринимают другие. Он думал, что Тодд плохо обращался с людьми, потому что это помогало ему чувствовать себя лучше и что он не хотел показаться уязвимым, поэтому его защитные механизмы «вышли из-под контроля». Ховарт во время интервью «Обновлению мыльной оперы» в апреле 1994 года сказал, что единственное, чем он восхищался в Тодде, - это его стиль одежды. Его интервьюер назвал раннее чувство моды Тодда «гранжем, Армия Спасения - «тряпками», а Ховарт описал более поздний гардероб Тодда как «полностью Ральфа Лорена» и «двойные брюки RL за 80 долларов и куртку за 400 с чем-то долларов». ". Сент-Джон, как второй персонаж Тодда, описал персонажа как «одновременно хорошего и плохого. У него есть хорошие стороны со своими детьми, и все же он коварный, злобный и все эти негативные вещи».

Сценаристы сериала представили личность Тодда как сочетание черного юмора, грубого поведения и сущности измученной души; он часто произносит остроты , от юмористических до садистских. Обозреватель мыльных опер Дженн Бишоп заявила, что личность Тодда «жестокая, нежная, заботливая, апатичная, умная, одержимая, сумасшедшая, иррациональная, дьявольская, героическая, полная тоски, комичная и т. д.». и что «[он] любит, но чувствует, что недостоин настоящей любви из-за того, что он сделал. Он не любит себя и создает видимость уверенного и высокомерного плейбоя, но под всем этим он тот, кто ищет недостижимая любовь». Обозреватель Джилл Берри, которая считала Тодда крайне эгоцентричным человеком, сказала, что, хотя Тодд отчаянно хочет, чтобы его любили, он не может дать или получить это, и когда его любят, он это уничтожит. Она признала способность Тодда любить своих детей, что он выразил, совершая «сумасшедшие и незаконные поступки, чтобы доказать это». но чувствовал, что большая часть трудностей, с которыми он сталкивается, вызвана им самим и что он не способен учиться на своих ошибках, даже если они причиняют боль людям, которых он любит. Она сказала, что Тодду нужна «интенсивная терапия», которая никогда не поможет, потому что он отказывается меняться. Например, в образе Сент-Джона в 2006 году он борется за опеку над своим сыном Сэмом , но им движет гнев из-за того, что ему лгали, и месть, а не желание вернуть своего ребенка.

В течение нескольких лет в сериале определяющей характеристикой личности Тодда было его сопротивление близким отношениям и сексуальной близости, что было связано с жестоким обращением с ним со стороны других, особенно его приемного отца, который, возможно, изнасиловал его, когда ему было четырнадцать. Это также произошло из-за его ужасных прошлых проступков, включая изнасилование Марти и дисфункциональные аспекты его отношений с Блэр. Тодд огорчился из-за того, что он пережил околосмертный опыт и был признан мертвым в 1995 году, а по возвращении в 1996 году обнаружил, что Блэр занимается сексом с Патриком; Видение Блэра сексуального характера с другим мужчиной вскоре после его предполагаемой смерти заставило его эмоционально закрыться. Сценаристы превратили страх Тодда перед близостью в серьезное препятствие для его отношений со второй женой Теа. Когда в какой-то момент она пытается соблазнить Тодда, раздеваясь перед ним донага и умоляя его заняться с ней любовью, он отвергает ее, объясняя, что он больше не доверяет себе в такой близости; впоследствии он выбрасывает ее практически обнаженную посреди снежной бури.

Бишоп заявил: «Хотя зрителям было дано объяснение его отвратительным действиям (много-много детских травм), его преступление никогда не было оправдано или замалчивалось. Тодд начал заботиться о людях – Ребекке, затем Блэр, а затем и Теа – чего-то не хватает в его ранние социопатические характеристики». Комментатор мыльной оперы Кейди Барнетт заявила, что темные грани Тодда были смягчены Блэром, Вики и Старром за многие годы. Глубокая любовь Тодда к своей сестре Вики частично была продемонстрирована тем, что он поддерживал ее во время ее борьбы с раком, ее трудностями с дочерью и его племянницей Джессикой, а также защищал Вики от ее врагов. Берри наслаждалась уязвимостью, которую Вики извлекла из Тодда. и чувствовал, что его ненависть к себе проявлялась во многих отношениях, в том числе когда он отказался назвать своего сына Джеком в честь себя, потому что его имя несло слишком много груза.

В сюжетной линии 1998 года, где он симулирует диссоциативное расстройство личности (раздвоение личности), чтобы избежать тюремного заключения за захват заложника и угрозы, ему даются четыре личности, которые представляют его основное существо: детская личность по имени Том, итальянский плейбой Род, родительская фигура мисс Перкинс. и оскорбительный Пит (личность, ответственная за его худшие проступки). Открытие того, что он подделывает личности, опустошает Вики, которая на самом деле страдала от этого расстройства; это также вызывает у Тодда раскаяние и заставляет его задуматься о своих ошибках. Сюжетная линия заканчивается намеком на то, что личности, возможно, не были так сфабрикованы, как полагал Тодд. Сценаристы также сделали так, что его трудности проявляются в кошмарах, вызывающих у него бессонницу и рассчитанных на заглядывание в его психику; в нескольких моментах сериала Теа пытается помочь Тодду, побуждая его рассказать ей о них, что он в конечном итоге и делает. Его мнение о врагах изложено ясно; он остается на шаг впереди них и постоянно перехитрил полицию, семью и других людей, на которых он нацелен, иногда используя оружие.

Кастинг и образы

Общий

После того, как в 1992 году Ховарт получил роль Тодда Мэннинга, он иногда освобождал эту роль. Его уход в 2003 году стал его самым продолжительным отсутствием в OLTL; он не возвращался в сериал до 2011 года. В 2003 году Тодд был переделан в «Сент-Джона», а Ховарт присоединился к «Как вращается мир» в роли Пола Райана , пока сериал не был отменен в 2010 году. Мэлоун заявил, что из-за призыва Тодда, который он приписал Ховарту, «поэтому сеть была рада, что он вернулся в Лланвью всякий раз, когда Роджер возвращался, и была рада, что он во многом вошел в историю». В апреле 2011 года, после нескольких месяцев спекуляций, OLTL подтвердил возвращение Ховарта, хотя было неясно, сыграет ли он Тодда Мэннинга. Он заявил: «Я с нетерпением жду возвращения в One Life to Live ». Исполнительный продюсер Фрэнк Валентини сказал: «Мы очень рады возвращению Роджера в «Одну жизнь, чтобы жить ». В конце концов выяснилось, что версией персонажа Сент-Джона на самом деле был Виктор Лорд-младший, брат-близнец Тодда, которого заставили поверить, что он был Тоддом, и принять личность Тодда, в то время как настоящий Тодд (Ховарт) находился в заложниках в течение восьми лет.

OLTL был отменен в начале 2012 года; Ховарт привез Тодда в больницу общего профиля ( GH ) вместе со своими коллегами по фильму Кристен Олдерсон в роли Старра и Майклом Истоном в роли Джона МакБейна. Все трое актеров были вынуждены ненадолго покинуть GH , когда Prospect Park компания , которая купила права на OLTL и транслировала онлайн-версию шоу в 2013 году, подала в суд на ABC за нарушение контракта. Проспект Парк утверждал, что ABC саботировала его усилия, убив двух персонажей: парня Старра Коула и ее маленькую дочь Хоуп. И Сент-Джон, и Ховарт появились в онлайн-версии как Виктор и Тодд, но иск помешал ABC продолжать использовать Ховарта, Олдерсона и Истона в качестве своих оригинальных персонажей в GH; Решением ABC было создание новых персонажей для актеров. Онлайн-версия OLTL была отменена после одного сезона.

Ховарт

Мэлоун считает, что универсальность Ховарта стала причиной того, что его выбрали на роль Тодда. Во время интервью в феврале 1993 года журналу Soap Opera Digest ( SOD ) Ховарт заявил, что был удивлен, что выиграл эту роль. «Я действительно не знаю, как мне это удалось», - сказал он. Два года назад он встретил кастинг-директора One Life to Live , выступая в нью-йоркском спектакле, но, когда открылась роль Тодда, он «прошел прослушивание, как и все остальные». Он «дошел до обратных звонков и [он] получил роль». Ховарт сказал: «Меня наняли... подбросить наркотики в куртку Джейсона Уэбба. Все, что я знал, это то, что мое имя было Тодд. Я не знаю, что произошло дальше. Они снова позвали меня, и внезапно у меня появилась фамилия. — Мэннинг. Потом меня вызывают читать в другой день».

Ховарт заявил: «Я был счастлив получить роль Тодда, но это было самое далекое от структуры моей личности». Позже в том же году в интервью журналу Soap Opera Weekly он поморщился, когда ему напомнили о том, что он сказал, и прокомментировал: «Что за совершенно эгоистичные и претенциозные слова». Он уточнил свое предыдущее заявление, сказав, что, хотя его постоянно называют «плохим парнем», и как «брат греческого братства», и его воспитание, и опыт учебы в колледже отличались от опыта Тодда и других его ролей. Например, Ховарт не состоял в братстве в колледже, и, в отличие от Тодда и его предыдущих ролей в мыльных операх, Кента в « Любви» и Джори в «Путеводном свете» , статус был для него неважен.

Хотя Ховарт был знаком с студенческой жизнью студенческого городка во время учебы в Университете Джорджа Вашингтона , он не основывал Тодда или другие свои роли на ком-либо из своих знакомых. Когда его спросили о его ролях, он не смог объяснить, почему его постоянно называли плохим парнем, но сказал, что ему это нравилось. «Я бы никогда не хотел прийти сейчас и играть хорошего парня в течение трех месяцев. Это было бы ужасно скучно. Меня это вполне устраивает. Притвориться плохим парнем так же легко, как притвориться плохим парнем. хороший парень», — сказал Ховарт. Игра насильника была похожа на любую другую роль, потому что «[он знает] все это выдумка». Его озадачивала потребность писателей искупить злодеев. «Тодд довольно интересный персонаж, какой он есть», — сказал Ховарт в конце 1994 года. «Нет необходимости чинить его, если он не сломан. Я не знаю, откуда взялась сама идея искупления персонажей. Раньше люди говорили мне: «Надеюсь, ты искупишь свою вину и сможешь остаться в сериале». Что ж, Тодд не был искуплен, и он все еще в сериале». Он добавил: «Мне не нравится персонаж, которого я играю. Если бы я встретил Тодда на улице, я бы не сказал ему «привет», но мне очень нравится играть этого персонажа».

Ховарт сказал о своей роли в мыльной опере: «Каждый актер когда-то проходит через дневное время. Я бы не согласился на предложение, если бы не хотел остаться на некоторое время днем». Он добавил: «Я не жажду славы. Это немного глупо. Я не хотел быть публичной фигурой. Я хотел быть актером, а не кинозвездой. Но я люблю там рок-н-ролл, Я бы предпочел быть рок-звездой. Это было бы круто». Он сказал, что «как и все мыльные актеры», большую часть времени он придерживается сценария, «но время от времени он уходит со сцены», комментируя: «Ты сам режиссируешь. Ты придумываешь немного . Это импровизация, возможно, ты делаешь это только для своих коллег, но зрители это понимают».

В 1997 и 1998 годах Тодду давали комедийных партнеров, аналогично тому, как это происходит в комедийных командах, в которых у «забавного парня» обычно есть «натурал», который либо подставляет шутку, либо просто не понимает ее. Первым партнером Тодда был Чарли Бриггс, которого сыграл актер Роберт Дж. Хоган . Впервые Хогана увидели в роли Бриггса в 1995 году, когда он работал в конкурирующем издании The Banner, прежде чем Тодд «[украл] его» для работы в своей газете. Хоган сказал: «Бриггс был в сериале 17 лет, но его так и не показали». Сцены между Тоддом и Бриггсом обычно включали то, как Тодд отдавал Бриггсу «какой-то причудливый приказ», или Тодд задавал Бриггсу «выходной вопрос», который часто был «выходным за рамки». Во время этих сцен Бриггс часто отвечал ошеломленным выражением лица. Хотя Бриггс казался растерянным от некоторых комментариев Тодда, иногда Тодд не мог понять, что шутка была о нем. Хоган чувствовал, что Бриггс «более чем ровня» Тодду. «Вы смотрите на кричащего на вас ребенка, — сказал он, — и не можете воспринимать его всерьез».

Ховарт на съемочной площадке с домашним попугаем Тодда Мусом; птицу изображали два южноамериканских голубых и золотых ара.

Еще одна комедийная пара Тодда — его дружба с попугаем, которого он называет Мусом. Тодд ближе к Мусу, чем к большинству людей. Он рассказывает птице свои личные мысли и секреты, что вызывает конфликт и антагонизм между Мусом и его тогдашней женой Теа. Флоренсия Лозано, сыгравшая Теа, заявила: «Мой персонаж... имеет очень враждебные отношения с птицей... Это как бы завидует мне, я завидую птице. Мы оба пытаемся сблизиться с Тоддом. ." Птицу изображали два южноамериканских синих и золотых ара по имени Флэш и Лаки, а в документальном фильме Animal Planet говорилось, что к моменту появления на OLTL у них было «впечатляющее резюме». Их дрессировал Эд Ричман, который пятнадцать лет работал с птицами в таких телешоу, как «Магнум», «Частный детектив» и «Джейк и толстяк» . Ричман заявил, что Ховарт «очень быстро понял» свое взаимодействие с Флэшем и Лаки, и сказал, что он был лучшим актером, с которым он работал в индустрии. Попугаи использовались для разных целей: для устрашающих сцен, где казалось, что Мус «собирается кого-то убить», Ричман использовал Флэша, а Лаки использовался для «любящего, очень заботливого, физически близкого» изображения Муса. Как и другие актеры, попугаи смогли найти общий язык со своими коллегами по актерскому составу и достичь с ними комедийного момента. Актер озвучивания Рон Галлоп был нанят для передачи реплик Муса, которые были созданы, чтобы помочь продемонстрировать ход мыслей Тодда, означали тесную связь Тодда и Муса и состояли из забавных или оскорбительных замечаний, направленных на любого, кто создает проблемы для Тодда.

Сент-Джон

Уход Ховарта из сериала побудил и продюсеров OLTL сценаристов сделать то, что многие считали невозможным: переделать Тодда. Во время второго пребывания Майкла Мэлоуна на посту главного сценариста OLTL ему пришлось решить, останется ли Тодд. Мэлоун сказал, что он и другие создатели не могли позволить Тодду навсегда покинуть основу сериала, поэтому они решили изменить роль. Они предложили эту роль Истону, который изобразил вампира Калеба Морли в мыльной опере « Порт Чарльз» , но он отказался, потому что не хотел участвовать в роли другого известного актера. Мэлоун сказал, что прослушивание Сент-Джона было «экстраординарным» и что, хотя в переделке участвовала комиссия, все согласились, что «он был Тоддом». Мэлоун чувствовал, что они приняли рискованное решение, но Сент-Джон справился с ним и сделал персонажа своим. Первоначально Сент-Джон в своей первой роли на дневном телевидении был представлен как Уокер Лоуренс, младший брат Митча Лоуренса.

Автор Джерри Ваггетт заявил, что Уокер «переоткрылся в Тодде с помощью пластической хирургии» после того, как зрители шоу приняли Сент-Джона в состав актерского состава. Пресса мыльных опер и фанаты в течение нескольких месяцев предполагали, что Тодда переделали на роль Сент-Джона. Веб-сайт Soap Central.com заявил, что, несмотря на то, что исполнительный продюсер Фрэнк Валентини не подтвердил и не опроверг это, персонаж Сент-Джона демонстрировал поведение «Тодда». TV Guide подтвердил это предположение и сообщил, что Сент-Джон, когда его спросили об этом, заявил: «Это было бы увлекательно, хотя я не понимаю, как это будет работать», и добавил: «У Тодда [был] другой голос и рост. , но это мыльный мир и всякое может случиться».

Версия Тодда из Сент-Джона перенесла пластическую операцию после того, как его жестоко избили во время покушения на его жизнь, заказанного Митчем Лоуренсом. Выздоравливая в больнице, Тодд проводит исследование и узнает, что у Митча есть брат по имени Уокер (также изображаемый Сент-Джоном), которого зовут Флинн Лоуренс. Тодд платит Флинну за информацию о Митче и делает обширную пластическую операцию, чтобы физически напоминать Флинна и отомстить Митчу (а также защитить свою семью от него). Сценаристы медленно раскрывали истинную личность Уокера, позволяя Уокеру развиваться как новому персонажу, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом.

Сент-Джон не знал, что Мэлоун и продюсеры OLTL рассматривали его как Тодда, но не имели стратегии в его игре, когда он получил эту роль. Говоря о переработке, он заявил: «Это приятно, потому что у меня сразу же возникли конкретные отношения». Ему нравилось, что он мог сверяться со старыми сценариями и со своими коллегами по актерскому составу, чтобы получить информацию о своем персонаже, ресурсах, которых у него не было, когда он играл Уокера. Он смог использовать эти ресурсы, чтобы выяснить свои отношения с другими персонажами, что помогло ему проанализировать, как разыграть сцену. Сент-Джон заявил, что как актер он позволял зрителям интерпретировать персонажа и верил в то, что нужно исследовать и изобразить момент так, как он был написан в сценарии. Он сказал: «Тодд уже написан на странице, поэтому моя работа — оживить его в этот момент».

Режиссеры шоу поручили Сент-Джону посмотреть около пятнадцати эпизодов исполнения Тодда Ховартом, потому что они хотели, чтобы он изобразил Тодда так, как это сделал Ховарт. Сент-Джон сообщил, что посмотрел две серии, но никогда не пытался имитировать стиль Ховарта, потому что чувствовал, что он ограничивает, нетворческий и разрушительный. Он сказал: «Сначала мне нужно было понять, кем был Тодд, и это должно произойти органично». Его не волновало, Марлон Брандо . сыграет ли роль до него и сказал, что даже актеры, играющие Гамлета, делают это по-другому, добавив: «Мне все равно, что сделал другой парень. Это его время». Сент-Джон чувствовал, что ему решать, как сыграть Тодда. «Я знаю, это звучит очень высокомерно и самоуверенно, — заявил он, — но было бы неинтересно пытаться кого-то подражать».

В отличие от того, как обучается большинство актеров, Сент-Джон считал, что интерпретировать персонажа не должен исполнитель, но что персонаж существует независимо от того, как актер его играл, что, как он понял, было «необычным способом подхода к игре». Он также думал, что играть Тодда было весело и «смотреть никогда не скучно». потому что Тодд хоть и популярен среди зрителей, но персонаж малоприятный. Сент-Джон сказал Бранко, что, когда люди спрашивали его, способен ли Тодд причинить вред своим близким, например, его давней любви Блэр или дочери Старр, Сент-Джон отвечал, что Тодд способен на все, даже на сексуальное влечение к Старру или дочери Старр. один из ее друзей, потому что утверждение иного означало, что он «ограничивал характер». Он добавил: «Тодд — замечательный персонаж для игры, потому что он может совершить геноцид или найти лекарство от СПИДа. Он полон возможностей — хороших и плохих… Видите ли, как актер, который всегда дает вам возможность сыграть конфликт — и это подтекст обогащает спектакль».

Раннее письмо и литературный анализ

Архетипы и изнасилование

Ховарт сказал, что писатели используют узнаваемый архетип при создании персонажей мыльных опер. Писательница Дженнифер Хейворд чувствовала то же самое, заявляя, что, как и мелодрамы и сериалы XIX века, мыльные оперы основаны на мощных архетипах. Писательница Дайан Л. Брукс утверждает, что сюжетная линия соответствует многим из тех же условностей, что и изнасилование, представленное в мыльных операх. По словам Хейворда, авторы OLTL «потрясающе провели время, представив Тодда воплощением зла». Она сказала, что сценаристы, создавшие первую главную сюжетную линию Тодда, групповое изнасилование Марти Сэйбрука и его последствия, относились к изнасилованию так же, как это делалось в большинстве мыльных опер прошлого, используя такие архетипы, как борьба между добром и злом и контраст между слабый и сильный. Автор Джерри Ваггетт сказал: «Крупные планы лиц насильников во время нападения, искаженные, чтобы передать испуганную и пьяную перспективу Марти, входят в число самых ярких изображений шоу». Была предпринята попытка драматизировать изнасилование и представить его иначе, чем типичная вуайеристская перспектива, а сцены были созданы, чтобы взволновать публику. Ваггетт добавил: «Последующие попытки Марти привлечь своих насильников к ответственности доминировали в сериале» все лето 1993 года.

До этого момента в мыльных операх изнасилование и связанные с ним архетипы использовались, как и в их аналогах из мелодрам девятнадцатого века, «критики властных отношений, особенно угнетения бедных богатыми и женщин мужчинами». Хейворд считает, что сюжетная линия изначально была ошибочной, потому что двое насильников, Тодд и Зак, были демонизированы, что слишком упростило изнасилование и «не смогло отразить сложные властные отношения, лежащие в основе… насилия в отношении женщин». Преступники были «просто злыми или вышедшими из-под контроля», поэтому они и их образ мышления, который они представляли, могли быть отвергнуты. Эти три персонажа представляли три архетипа насильника: «злой зачинщик» (Тодд); «хороший сопротивляющийся» (Пауэлл) и «посредник между этими поляризованными фигурами» (Зак), но также представлял собой отход от того, как изнасилование рассматривалось в мыльных операх. Брукс назвал насильников «сложной альтернативой стандартному насильнику из мыльной оперы», потому что у них были другие отношения со своей жертвой, чем в предыдущих рассказах об изнасилованиях, и потому что их было несколько. Тодд, которого Брукс называл «злым «другим » , был лидером и самым злодеем в группе и ранее имел физические отношения с Марти. Хейворд сказала: «Что становится особенно очевидным, так это то, что для этих персонажей акт изнасилования касается не секса, женщин или даже Марти. Речь идет о том, что происходит… между мужчинами».

Как и сериалы на протяжении всей истории, мыльные оперы используют нестабильную идентичность в качестве литературного приема, о чем свидетельствует использование в жанре ошибочных личностей, злых близнецов и персонажей, страдающих расстройством множественной личности и вернувшихся из мертвых. Личность также используется в сюжетной линии изнасилования. До изнасилования Тодд был грубым, но все еще человеком, но впоследствии он стал дегуманизированным воплощением ярости, продемонстрированным странным и опасным поведением Тодда после его осуждения. Пауэлл Лорд, чье имя наполнено той же символикой, которую Диккенс использовал при выборе имен своих персонажей, и который сначала убеждает своих друзей отпустить Марти, но в конечном итоге поддается давлению со стороны сверстников, является «относительно хорошим » персонажем по сравнению с Тодда . « Личность абсолютного зла» По мнению Хейворда, «сериал также отходит от парадигмы изнасилования не только потому, что настаивает на существенной «доброте» Пауэлла Лорда… но, что еще более поразительно, благодаря искуплению злого Тодда». Изначально «все более охваченный чувством вины» Пауэлл - единственный насильник, у которого есть совесть. Он пытается убедить Тодда и Зака ​​признаться в своем преступлении и почти сознается своему адвокату. Хейворд называет Пауэлла, как и Тодда, «искупленным». но, в отличие от Тодда, он был настолько охвачен чувством вины, что попытался покончить жизнь самоубийством, был прощен Марти и получил гораздо более легкий тюремный срок, чем Зак или Тодд.

Искупление Тодда

Первоначально Тодд, по описанию Хейворда, был описан как «однозначно плохой: угрюмый, безжалостный, лишенный очарования». По мере того, как популярность Тодда среди зрителей росла, в основном благодаря способности Ховарта изображать Тодда не просто одномерным насильником, Мэлоун и исполнительный продюсер Сьюзен Бедсоу Хорган выбрали спорный вариант искупления Тодда, а не его убийства или окончательной отправки в тюрьму. , что в прошлом обычно делали мыльные оперы с неисправимыми насильниками. Сценаристы начали искупать Тодда или изменять его, чтобы его можно было включить в сериал, весной 1994 года, через год после изнасилования. Хейворд заявляет, что для этого потребовался «целый арсенал символического оружия», чего раньше никогда не случалось в мыльных операх. Мэлоун был заинтригован таким образом создания истории и увидел в ней духовное путешествие человека, который хотел прощения за свои прошлые проступки.

Мэлоун заявил, что Тодд считает, что он не заслуживает прощения, что способствует тому, что он принимает свои худшие качества, что, по мнению Мэлоуна, сработало лучше из-за актерского выбора Ховарта, который помешал Тодду легко добиться искупления. Мэлоун чувствовал, что самая важная часть искупления Тодда заключалась в том, чтобы заставить его снова противостоять Марти, чтобы лучше справиться с тем фактом, что он инициировал ее изнасилование. Помимо того, что Тодд рискует своей свободой из тюрьмы и спасает Марти из автокатастрофы, Тодд сдает Марти свою кровь, чтобы гарантировать, что она выживет. Год спустя он рискует своей жизнью, чтобы спасти от смерти Патрика, любовника Марти; этот поступок приводит к предполагаемой смерти Тодда. Несмотря на то, что персонаж жаждет, чтобы его считали порядочным человеком, сценаристы считали, что его добрые дела никогда не должны заставлять его чувствовать себя менее ужасным из-за изнасилования Марти. Первоначально Ховарт не согласился и не считал сюжетные линии искупительными. «[Тодда] вообще не искупают», - сказал он. «Тодд, насколько я понимаю, ищет способ преодолеть эту ярость, чтобы снова жить в обществе. Отныне его угроза будет на поверхности, а не взрывается. Интереснее, если его насилие будет на поверхности. и что он играет против этого. Вот в чем тонкость».

Хейворд заявил, что сценаристы превратили Тодда из реалистичного персонажа мыльной оперы в «злодея, заимствованного из мелодрамы девятнадцатого века» и готической фантастики . традиций После того, как Тодда отправляют в тюрьму за изнасилование Марти, он клянется, что сбежит, и делает это, накачивая себя наркотиками и заставляя себя выйти из комы, что позволяет ему сбежать из мчащейся машины скорой помощи. Он возвращается в Лланвью, чтобы преследовать и терроризировать Нору, адвоката, который отказался от его судебного дела, и которая временно ослепла. Он пытается изнасиловать Марти в третий раз, позже случайно убивает парня Марти Замшу во время драки, похищает евангелиста Ребекку Льюис и застрелен полицией, но выживает. Сценаристы также начали углублять его характер, подчеркивая его нежность к Ребекке и показывая воспоминания о жестоком обращении, которому он подвергся со стороны своего приемного отца, что, по словам Хейворда, «не историзирует проблему, а просто на шаг устраняет причину насилия». Лори Стоун из Village Voice отметила, что игра Ховарта увела Тодда от мультяшного злодейства, «усилив дикость персонажа как уклонение от сентиментальности и высокомерия». Вместо того, чтобы убить Тодда, как это сделали другие мыльные оперы с другими нераскаявшимися насильниками, OLTL решил, как выразился Стоун, «обновить жанр: сохранить Тодда как насильника, одновременно расширяя его человеческое измерение».

Стоун рассказал о том, как сценаристы держали Тодда на холсте OLTL , заявив: «Такие опасные персонажи, как Тодд, сгорают в мыле. На их веках можно увидеть маленькие гробики, и остается только один вопрос: как злодея ударят?» Стоун сказал, что «Тодд был близок к тому, чтобы его обидели, но Ховарт сделал этот выбор смехотворным. Неистовствуя в вымышленном Лланвью, он привнес двусмысленность в самые резкие диалоги, его насмешки предотвращали цинизм, раскрывая депрессию и юмор», и «превратили Тодда в душевного человека». измученный Люцифер, его ярость, вырванная из оскорблений и купающаяся в мстительном ликовании, его сексуальность возникает из его инстинкта выживания и его преступного импульса к разрушению». Она добавила: «Даже рваный шрам, который он приобрел на одной щеке, только усилил его животную привлекательность. Никакое мыло не смогло бы выбросить за борт такое золото и электричество – фигура одновременно разъяренная, ироничная, меланхоличная и возбужденная».

Сценаристы использовали сильные образы, чтобы искупить Тодда. Мэлоун, который был писателем и был известен своими «диккенсовскими» сюжетами на OLTL , находился под влиянием литературы девятнадцатого века. Мэлоун рассказал Стоуну, что он сравнил решение Ребекки выйти замуж за Пауэлла вместо Тодда с Кэти решением выйти замуж за Эдгара Линтона вместо Хитклифа в «Грозовом перевале» . По словам Стоуна, Тодд — классический персонаж: «мыльный персонаж беспрецедентной психологической сложности, существо, чьи чувства по своей сути смешаны и по большей части неразрешимы».

Хейворд заявил, что Мэлоун и его команда писателей использовали четыре метода, взятые из условностей викторианской сентиментальной фантастики, чтобы искупить Тодда: его несчастное детство с отчужденной, но заботливой матерью и жестоким отцом; отправка Тодда в церковь, чтобы он исповедовался в своих прошлых грехах и нынешних порывах; его любовь к Ребекке, «невинной и очень религиозной деве»; и его дружба с двумя детьми, Си Джеем и Сарой Робертс. Хейворд называет Ребекку с ее «пассивностью с открытым ртом» и «кудрями прерафаэлитов» «почти карикатурой на более сентиментальных и менее удачливых героинь Диккена». Она считает, что многие сцены Тодда с Ребеккой во многом знаковые, с символическими изображениями Девы Марии и фрейдистскими образами собственной феминизации Тодда.

Сценаристы сериала использовали аспекты Франкенштейна , чтобы добавить Тодду большей глубины и вызвать у публики больше симпатий.

Хейворд сравнивает Тодда с монстром Мэри Шелли ( монстром Франкенштейна ), особенно его дружбу с Си Джеем и Сарой. Монстр Шелли наблюдает за двумя играющими детьми и спасает тонущую девушку. Точно так же Тодд спасает Си-Джея и кузину Сары, Джессику, от жестокого обращения со стороны старшего мальчика; это приводит к тому, что он встречает Си Джея и Сару. Подобно монстру Шелли, Тодд издалека наблюдает за счастливыми моментами семьи и желает быть частью их жизни. Он использует свое время, чтобы мастерить игрушки для детей. Как только они случайно обнаруживают его, он манипулирует ими, чтобы они сохранили свое местонахождение в секрете, говоря им, что он «джинн, скрывающийся от злого хозяина». Хейворд сказал: «Истории, которые он им рассказывает, служат четкими метафорами его чувств к отцу». Стоун добавила, что консультации Тодда в тюрьме были попытками сценаристов искупить Тодда, и и она, и Хейворд включают в себя один из последних методов, которые использовали сценаристы: спасение Тоддом Марти, Джессики и Си-Джея вскоре после автокатастрофы. Хейворд называет попытки сценаристов использовать мощные повествовательные и визуальные приемы, чтобы искупить Тодда, «в лучшем случае сомнительными».

Писательница Мэри Д. Датта считала, что OLTL , чтобы «смягчить моральные сомнения, связанные с сочувствующим насильнику», добавила «смягчающие причины сексуального насилия Тодда над Марти»; а именно, что он был изнасилован в возрасте четырнадцати лет своим приемным отцом Питером Мэннингом, хотя вопрос о том, был ли он изнасилован, остается спорным. Дутта считает, что сюжетная линия группового изнасилования отсылает к многим мифам об изнасилованиях , которые появлялись в литературе с 18-го века, в том числе о том, что «насилуют только плохих девочек», «женщины просят об этом» и «женщины плачут об изнасиловании только тогда, когда они тебя бросили или тебе есть что скрывать». Дутта также включает миф о «исправившихся повесах» или «насильнике, искушенном женщиной, которая его любит, нередко той же самой женщиной, которую он изнасиловал», который «отрицает или преуменьшает предполагаемую травму или... обвиняет жертв в их собственная виктимизация». Датта заявляет: «Искупление Тодда начинается со спасения Марти и двух детей из автокатастрофы и заканчивается открытием того, что он является законным наследником огромного состояния».

Прием и воздействие

Общая популярность

Влияние Тодда разнообразно. Сюжетная линия изнасилования вдохновила феминистские исследования . а в 1994 году OLTL была награждена несколькими дневными премиями «Эмми» за писательскую деятельность и действия за все задействованные принципы. Команда Майкла Мэлоуна и Джоша Гриффита получила премию «Эмми» за сценарий , Сьюзен Хаскелл получила премию «Эмми» за лучшую женскую роль второго плана в драматическом сериале , а Хиллари Б. Смит была награждена дневной премией «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом сериале . Ховарт получил дневную премию «Эмми» как лучший молодой актер драматического сериала . В 1995 году Ховарт был номинирован на премию « Выдающийся актер второго плана в драматическом сериале» , а «Дайджест мыльной оперы» ( SOD ) назвал его выдающимся ведущим актером. SOD также назвал его выдающимся злодеем в 1998 году. Хотя Ховарта называли «любимцем фанатов и одним из лучших актеров мыльного сериала», Тодда называли «одним из величайших персонажей всех времен». и изображение его Ховартом было названо «культовым». The Hollywood Reporter заявил, что, хотя Тодд был осужден за насильник, он был самым популярным персонажем, а Ховарт был самым популярным актером на OLTL . По словам Ваггетта, сюжетная линия об изнасиловании вывела Тодда «в список презренных злодеев OLTL самых ». Он сказал, что благодаря сюжетной линии и таланту Ховарта Тодд «стал следующим центральным злодеем сериала и, в конечном итоге, главным мужским персонажем шоу». Ховарт появился на нескольких шоу-интервью после своей победы на премии "Эмми" в 1994 году, включая шоу Фила Донахью в мае, с шестью другими мужчинами-звездами мыльного сериала. а позже в том же месяце на Live! с Реджисом и Кэти Ли . Ведущий Реджис Филбин прокомментировал тот факт, что Ховарт получал больше писем от фанатов, чем любая другая звезда американских мыльных опер: и назвал его «ужасным злодеем, который стал сердцеедом тысяч безумно обожающих фанатов». Телегид назвал Тодда выдающимся персонажем .

Сьюзан Хаскелл (Марти) и Хиллари Б. Смит (Нора), которые вместе с Ховартом получили актерскую премию «Эмми» в 1994 году за роли в сюжетной линии группового изнасилования.

На пике популярности Тодда, которую называли «Тодд-манией» и «феноменом Тодда Мэннинга», Ховарт был обеспокоен тем, что Тодд привлекал так много женщин и что сценаристы сериала начали искупать этого персонажа. В интервью The Hollywood Reporter в сентябре 1995 года издание заявило, что Ховарт был обеспокоен тем, что «его злодейский персонаж стал таким любимцем фанатов». В октябре 1995 года Ховарт рассказал SOD : «Люди подходили ко мне и говорили: «Мой семилетний ребенок любит тебя». Что я на это скажу? Я не собираюсь говорить им: «Не позволяйте своему 7-летнему ребенку смотреть телевизор». Но я должен сказать, это тревожит». Он отдал должное авторам сериала за популярность Тодда, заявив, что суд над насильниками был хорошо построен, и добавил: «Я думаю, что сейчас мы просто плывем на волне того, что началось прошлым летом. Я действительно не знаю, почему людям нравится Тодд».

Безудержная популярность Тодда вторглась в жизнь Ховарта. «Это действительно начинает меня расстраивать, потому что я больше не могу просто ходить на работу», — сказал он. Он перестал давать много интервью прессе после того, как фанатки кричали «Изнасилуй меня, Тодд» на фан-мероприятиях. и из-за его несогласия с линией искупления Тодда. Его приходы и уходы время от времени на протяжении многих лет, хотя роль Тодда была переделана в «Сент-Джона», были встречены фанатами с нетерпением, волнением и предположениями. В какой-то момент в 2000 году Ховарт вернулся на неделю, сопровождаемый значительной помпой, чтобы помочь с уходом Флоренсии Лосано (Теа). В течение десяти лет, пока он был на шоу, слухи о его уходе иногда еженедельно появлялись в прессе мыльных опер.

Журнал «Мыльная опера» объяснил успех Тодда лицом и актерскими способностями Ховарта. В феврале 1998 года журнал заявил: «Хотя шрам, пересекающий его лицо, когда он играет темного принца Лланвью, не настоящий, угрожающая интенсивность, которую Роджер Ховарт может так легко передать своими глазами и нахмуренными бровями, пугающе аутентична». Еженедельник мыльной оперы назвал его присутствие «гипнотическим» и заявил, что его глаза передавали его внимание. Журнал добавил, что Ховарт «дал Тодду такое восхитительно пугающее преимущество, что мы надеемся, что он посеет еще больший хаос в Лланвью». Марла Харт из Chicago Tribune заявила, что «было неожиданно приятно наблюдать за актером Роджером Ховартом в роли заблудшей души, ищущей духовного искупления». Харт предположил, что мрачность, которую Ховарт привнес в эту роль, сделала его интересным для просмотра и стала причиной его победы на Эмми в 1994 году.

Сент-Джон и сценаристы получили похвалу за переработку и за успешную реинтеграцию Тодда в основу шоу. Еженедельник мыльной оперы заявил: «Они сказали, что это невозможно. Тодда из «Одной жизни, чтобы жить» (ранее его играл Роджер Ховарт) нельзя было переделать. Но с привлекательным актером и правильным темпом « Одна жизнь, чтобы жить» , возможно, только что состоялась. это". Журнал заявил, что сценаристы раскрывали личность Тодда медленно, позволяя Уокеру развиваться как персонажу, прежде чем намекнуть, что он может быть Тоддом. К тому времени, когда он рассказал своей дочери Старр, кем он был на самом деле, публика уже заподозрила правду. Еженедельник мыльной оперы назвал сцену разоблачения между Сент-Джоном и Олдерсоном, сыгравшим Старра, «одним из тех замечательных (и в наши дни редких) моментов, которые обязательно нужно увидеть». Дайджест мыльной оперы сообщил, что, несмотря на переработку, сложную ситуацию саму по себе, «Сент-Джон удачно провел различие между Уокером, который на самом деле Тодд, и Флинном, который притворялся Уокером». Журнал заявил, что Сент-Джон раскрыл публике проблески Тодда: «Мы могли видеть Тодда, когда Уокер опускал глаза, удерживаясь от рассказа своей сестре Вики; с невестой Блэр взгляд Уокера всегда перемещался, следя за тем, чтобы ничто не могло подсказать ее в его тайну». В статье также говорится, что Сент-Джону удалось сохранить «[уникально интригующие] отношения Тодда и Старра» и сохранить их сцены трогательными и восхитительными.

29 мая 2006 года, в разделе мыльных опер SheKnows , который был назван «одним из самых запоминающихся моментов» для OLTL и «захватывающим, нервным и душераздирающим», Сент-Джон изобразил Тодда казненным за преступление, которого он не совершал. В последний момент, после того, как была сделана смертельная инъекция, Джон МакБейн спешит заявить о невиновности Тодда, приводя доказательства: женщина, в убийстве которой обвиняется Тодд ( Маргарет Кокран ), находится рядом с ним, явно все еще жива. Вскоре после этого Тодд возрождается. Во время эпизода казни был показан монтаж продолжительностью чуть более четырех минут, а на заднем плане играла песня. Песня называлась «Forsaken» (или «Песня Тодда») и была написана Майклом Таубером специально для шоу. Монтаж включал кадры реакции тех, кто стал свидетелем казни, кадры, где Старр плачет в присутствии толпы линчевателей возле тюрьмы, а также воспоминания о детях Тодда и Блэре во время пребывания Сент-Джона и Ховарта на посту Тодда, с невидимым лицом Ховарта. Зрители назвали эти сцены «невыносимыми», и их реакции были разными. Большую часть аудитории привело в ярость нежелание Блэра поверить в невиновность Тодда. Многие зрители думали, что смерть Тодда была навсегда; Дайджест мыльной оперы предположил, что это произошло из-за ограниченного доступа в Интернет или отсутствия интереса к спойлерам.

Хотя фанаты и коллеги Сент-Джона считали, что он заслужил номинацию на Эмми за свои выступления в камере смертников , он ее не получил, но OLTL получил номинацию на выдающийся драматический сериал , представив этот эпизод. Один веб-сайт мыльной оперы раскритиковал пренебрежительное отношение Сент-Джона к «Эмми», заявив, что нелепо, что номинация сериала на лучшее шоу во многом была связана с игрой Сент-Джона. Комментаторы мыльных опер Нельсон Бранко и Майкл Фэйрман назвали казни Сент-Джона лучшими в любой дневной драме начала 2000-х. Таубер и другие композиторы шоу были номинированы на выдающиеся достижения в области музыкальной режиссуры и композиции для драматического сериала.

Споры и дебаты фанатов

Изнасилование и искупление

Хотя сюжетная линия о групповом изнасиловании была хорошо принята, она также подверглась критике. Дженнифер Хейворд в своем литературном анализе изнасилования и его сходстве с мелодрамой девятнадцатого века заявила, что эта сюжетная линия не только поляризует «пропасть между насильником и изнасилованным, но и фигуру самого насильника», и настаивает на « «Существенная доброта» Пауэлла Лорда подразумевала, что давление со стороны сверстников «может быть адекватным (или даже физиологически возможным) оправданием изнасилования». Ученый Мэри Буль Датта, утверждая, что сюжетная линия увековечивает мифы об изнасиловании, прокомментировала, как в сериале особенно использовалась Марти, которая соответствовала стереотипу о «плохой девочке», ставшей жертвой изнасилования. Датта заявил, что «Марти однажды «кричал об изнасиловании » , когда преподобный Эндрю Карпентер «отклонил ее романтические предложения, ложно обвинив его в сексуальном насилии над мальчиком, которого он консультировал». После того, как ее действительно изнасиловали, она ложно, но непреднамеренно обвиняет Кевина Бьюкенена, который был невиновен. Марти, по словам Датты, «является «плохой девочкой», потому что перед изнасилованием она провела с Тоддом одну ночь, что подтверждает его более позднее утверждение, что она «напросила об этом» во время их второго сексуального контакта».

Критики задаются вопросом, почему Тодд популярен. Журналист мыльных опер Марлена Де Лакруа, признавшая, что она не любит и не понимает Тодда, выразила свою неспособность понять его популярность среди стольких поклонников, даже во время его нескольких перерывов в шоу. Она спросила: «Почему в сериале ему посвятили годы сюжетной линии и почти сделали из преступника героя?» Хейворд, заявившая, что ее собственная реакция на искупление Тодда была двойственной, назвала попытку сценаристов искупить Тодда спорной. и заявил, что роль Ребекки, женщины, с которой сценаристы поставили Тодда в пару во время процесса искупления, «похоже, поощряет как женские, так и мужские фантазии о силе «хорошей женщины» спасти мужчину от его собственных порывов к насилию». В своей книге «Смотри на мужчину » Эдисол Дотсон предположил, что зрители приняли искупление Тодда, потому что он был физически привлекателен. Дотсон заявил: «Если бы Тодд был уродливым человеком, его бы никогда не простили, а фанатки не толпились бы у черного входа студии, выкрикивая его имя».

Комментатор мыльных опер Дженн Бишоп сказала, что ей трудно объяснить популярность Тодда, и что если она озадачена своими чувствами к нему, то понятно, что и другие будут тоже. «Если бы мне пришлось дать поверхностную оценку Тодду, я бы сказала, что он отвратительный персонаж, у которого практически нет никаких искупительных качеств», - сказала она. «Его действия, от аморальных до преступных, могут быть совершенно отвратительными. Я не хотел бы знать Тодда, не говоря уже о том, чтобы быть рядом с ним в реальной жизни. Я также не хотел бы, чтобы какая-либо женщина имела с ним какие-либо отношения». " Вместо того, чтобы видеть в Тодде антигероя , она видела в нем скорее «анти-антигероя» и заявила, что его привлекательность добавляла то, что его сюжетная линия об изнасиловании была достоверной. «Хотя Тодд не первый (и не последний) персонаж мыльного сериала, совершивший это преступление, реальность этой конкретной сюжетной линии не оставляла места для переписывания», - прокомментировал Бишоп. «Например, изнасилование Люком Лоры в больнице общего профиля было переписано и в течение многих лет называлось «соблазнением». Никакой «серой зоны» не было. Это [изнасилование Марти Тоддом] нельзя было назвать просто поведением романтического негодяя». По мнению Бишопа, конечным результатом этого аспекта и того, что сценаристы обычно заставляли Тодда платить за свои преступления, «было развитие динамичного, непредсказуемого, многогранного персонажа со многими чертами, которые конфликтуют друг с другом» и «[a] Все это делает одного запутавшегося парня, интригующего зрителей и который мне не может не нравиться».

Хейворд охарактеризовал команду сценаристов, участвовавшую в искуплении Тодда, как «обычно большое количество писателей-мужчин» и как необычную ситуацию, поскольку исторически сложилось так, что большинство авторов мыльных опер были женщинами. в июне 1994 года В интервью TV Guide в статье о тенденции начала 1990-х годов к искуплению насильников в мыльных операх главный сценарист Мэлоун прокомментировал, что «[т] связь между женщиной и насильником является великой исторической традицией в художественной литературе. и фильмы», и сказал, что Рудольф Валентино , Хамфри Богарт , Кирк Дуглас и Кларк Гейбл «все начинали как совершенно неисправимые злодеи». Хотя он не думал, что большинство женщин хотят быть изнасилованными или склонны к насилию, он сказал, что зрители «реагируют на интенсивность страсти и на актера, который позволяет вам погрузиться в мучения. Некоторые [женщины] верят, что их можно захватить». в этой страсти и все равно преуспеть. Они думают: «Со мной он был бы другим » . Автор статьи Майкл Логан поддержал заявления Мэлоуна и прокомментировал: «Давайте называть вещи своими именами. Существует большой контингент американских женщин-зрительниц мыльных опер, которые находят в насильниках что-то очень привлекательное». Хейворд сообщила, что многие зрители женского пола были в ярости из-за того, что Логан описал их таким образом, и заявила, что их влечение к Тодду было связано с мастерством актера, изображавшего его.

Кирк Дуглас, который начинал с роли неисправимых злодеев, таких как Тодд.

Ховарт сказал, что у него нет желания изображать искупленного Тодда, и что для шоу было бы лучше найти «Тодда, который не будет возражать против материала». Впоследствии он покинул сериал на год. В выпуске «Дайджеста мыльной оперы» от 24 октября 1995 года он заявил:

Вначале персонаж Тодда был успешным. Я всегда буду гордиться этой историей, потому что она стала результатом настоящей командной работы. Это было одно из тех впечатляющих времен, когда сценарист, продюсер, режиссер, операторы, инженеры и актеры были на одной волне. Все работали ради общей цели. Моей задачей в то время было показать человечность человека, который по своей сути был бесчеловечным. Тодд не был одномерным, но он определенно был серьезным психопатом . Тодд был серийным насильником. Он изнасиловал Кэрол Свифт. Затем он изнасиловал Марти Сэйбрука, и это изнасилование было жестоким, интенсивным, жестоким и реалистичным. Были намеки, что он раньше насиловал других женщин. Он преследовал Нору, преследовал и пытался изнасиловать Луну. [Тогдашний исполнительный продюсер] Линда Готлиб сказала мне с достаточной уверенностью, что [ Одна жизнь, чтобы жить ] не будет пытаться искупить Тодда. Так что я не думал, что персонаж изменится. Затем, около года назад, мне стало ясно, что они повели персонажа по другому пути — они его искупили. На мой взгляд, меня наняли сыграть Тодда Мэннинга, очень реалистичного и серьезного психопата. Но теперь власть предержащие хотели, чтобы я сыграл Тодда Лорда. А история Тодда Лорда не реалистична — это сказка. Я подумал: «Для шоу было бы лучше, если бы я ушел». Именно тогда я подал в отставку.

Ховарт также заявил, что внезапное сближение Тодда и Марти, даже если и неохотно, не имело смысла и что он не мог с чистой совестью поддержать искупление Тодда, продолжая играть его в роли Тодда Лорда, который стал симпатичным персонажем. Поскольку изнасилование было, как он его назвал, «таким глубоким и таким жестоким», он считал, что Тодд и Марти делают что-то вроде того, как выпивают друг с другом, странно. Entertainment Weekly сообщило, что One Life to Live согласилась отпустить Ховарта при условии, что он не будет появляться в другой мыльной опере в течение двенадцати месяцев. Indy Week заявила: «Тодд частично превратился в саморазрушительного антигероя, который оставался популярным до конца шоу, но его персонаж и многие критики опасались, чтобы он стал главным романтическим персонажем».

Мерчендайзинг

В 2002 году в рамках усилий ABC по продаже товаров из своих мыльных опер сеть начала продавать куклу, похожую на Тодда, на своем веб-сайте, но ей помешала негативная реакция. Созданная по мотивам мультяшных версий семьи Мэннинг, которые иногда представлял себе Старр, кукла продавалась за 19,95 долларов. Согласно описанию на сайте, это была «тканевая кукла с каштановыми фетровыми волосами и голубыми глазами. Рост 20 дюймов. Он носит синюю рубашку и черные брюки». На лице куклы также был шрам Тодда. Несмотря на то, что с момента группового изнасилования прошло несколько лет, и Тодд «с тех пор остепенился», и стал более симпатичным персонажем, группы защитников жертв изнасилования считали, что продажа куклы прославляет сексуальное насилие; поэтому ABC удалила куклу из своего интернет-магазина. Фотографии куклы были извлечены из Интернета, а доступ к кукле на eBay или в любом другом интернет-магазине был заблокирован.

Споры начались, когда отраслевой информационный бюллетень «Отчет Джека Майерса» резко раскритиковал ABC за продажу куклы, а другие новостные агентства сообщили о неразберихе. Боб Тедески из The New York Times заявил: «В борьбе за доходы от электронной коммерции ABC усвоила на прошлой неделе полезный урок: не пытайтесь продавать приятные тряпичные куклы, изображающие насильников-убийц». Анджела Шапиро, президент ABC, сказала: «Я была бесчувственна и взяла на себя полную ответственность за это. Я должна была быть чувствительной к истории персонажа, но я не была». Другой руководитель ABC заявил: «Мы не проявили должного внимания к истории персонажа Тодда. Мы провели переоценку и решили не продавать куклу». Кукла дочери Тодда, Старр, осталась в магазинах ABC. Ричард Ропер из Chicago Sun-Times прокомментировал: «Я полагаю, что у ABC не было другого выбора, кроме как отказаться от продукта, но я должен задаться вопросом о людях, которые выразили эти протесты». Он добавил: «Это была дурацкая КУКЛА-НОСОК, основанная на ПЕРСОНАЖЕ ИЗ МЫЛЬНОЙ ОПЕРЫ. Если вас это обижает, то как вам прожить день, не поддаваясь приступам истерического возмущения каждые пять минут?»

Переработка

Когда после ухода Ховарта Тодда переделали на роль Сент-Джона, многие фанаты посчитали, что, как и роли Люка Спенсера ( Энтони Гири ) в «Главной больнице» и Эрики Кейн ( Сьюзен Луччи ) в «Все мои дети » , Тодда должен играть только актер, который создал эту роль. Как журнал Soap Opera Digest : «Немногие переделки вызвали больше шума». выразился Дайджест мыльной оперы также заявил, что, хотя были фанаты, которые «будут считать Ховарта только своим любимым Тоддом», Сент-Джон покорил многих поклонников, придав персонажу более легкий оттенок. Еженедельник мыльной оперы заявил, что они «были на борту Сент-Джона». Дайджест мыльной оперы согласился, отметив, что Сент-Джон сделал переход правдоподобным, добавив при этом новые грани персонажу. Журнал также заявил, что новая внешность Тодда способствовала его дальнейшему искуплению. Обозреватель мыльных опер Джилл Берри выразила свое одобрение переработке, заявив: «Тодд Тревора продолжает производить на меня впечатление. Он придал Тодду немного сладости, что мне очень нравится».

В конце 2006 года Сент-Джон и Ховарт одновременно начали переговоры по контрактам со своими шоу, что вызвало слухи о том, что Сент-Джон уходит из OLTL , оставляя место Ховарту, который участвовал в мыльной опере «Как вращается мир» в то время , вернуться как Тодд. TV Guide попытался прояснить этот вопрос и допросил исполнительного продюсера Фрэнка Валентини, который заявил, что, хотя он не мог комментировать контракты, продюсеры «делали все возможное, чтобы убедиться, что мы поступаем правильно по отношению к аудитории». В 2007 году TV Guide получил официальное подтверждение, что Ховарт не вернется в сериал. Журнал провел опрос на своем веб-сайте TV Guide.com и обнаружил, что 82 процента зрителей шоу хотели бы увидеть возвращение Ховарта. Дэниел Р. Кольридж из TV Guide.com не согласился с результатами, заявив: «Возможно, я в меньшинстве, но я абсолютно обожаю Тревора Сент-Джона», чье изображение Тодда он нашел «очень дерзким, высокомерным и юмористическим в сексуальный путь».

В 2009 году, после объявления об отмене сериала «Как вращается мир» в 2010 году, слухи о том, что Ховарт вернется в OLTL, вновь усилились. Слухи еще больше подогрелись эпизодом OLTL в августе 2010 года, в котором была показана фотография Ховарта, а в бреду Теа заявила, что нынешний Тодд (Сент-Джон) не был Тоддом Мэннингом. Это привело к тому, что Дэн Кролл с веб-сайта Soap Opera Central.com описал как фанаты «бросились к своим компьютерам, чтобы выяснить смысл сцены». Кролл предположил, что эта сцена была «создана просто для того, чтобы заставить фанатов говорить, или это был намек зрителям на то, что надвигается что-то важное?» Сеть мыльной оперы, ссылаясь на неназванные источники и указывая на эпизод 2010 года, сообщила на своем веб-сайте, что они «узнали исключительно, что Ховарт [будет] действительно вернуться» в сериал в ближайшем будущем. Обозреватель Soap Opera Digest Кэролин Хинси отвергла это сообщение, заявив на своей странице в Facebook : «Серьезно, прекратите распространять здесь дезинформацию о Ховарте, пожалуйста. Он не вернется в OLTL. Дело закрыто». Некоторые фанаты были убеждены, что персонаж Сент-Джона был самозванцем, а другие - нет; хотя Ховарт в конце концов вернулся в роли Тодда в 2011 году, его возвращение первоначально сопровождалось дебатами фанатов относительно того, какую роль он будет играть: Тодда Мэннинга или нового персонажа.

Насилие по отношению к подросткам

По словам Нельсона Бранко из TV Guide , в марте 2008 года OLTL транслировала «одни из самых взрывоопасных и уродливых сцен, когда-либо транслировавшихся по дневному телевидению». когда Тодд избил подростка Коула Торнхарта (парня его дочери и сына Марти) и дал пощечину Старру и друзьям Коула Маркко Ривере и Лэнгстону Уайлду . Тодд впервые врывается к Старру и Коулу в постели вместе, делая поспешный вывод, что Коул изнасиловал ее, «и [избивает] сына своей жертвы изнасилования безжалостно». По крайней мере, один блоггер мыльных опер был возмущен и хотел, чтобы Тодд был наказан.

По мнению Бранко, главный сценарист Рон Карливати хотел использовать сюжетную линию, чтобы вернуть Тодда к его темным корням, снова показав его монстром, заявив: «Карливати решил сделать что-то уникальное, смелое и рискованное с одним из своих ярких персонажей», демонстрируя Испорченная личность Тодда и ставящая под сомнение его психическую устойчивость. Карливати сказал, что Тодд был убежден, что предполагаемое изнасилование Старр было кармической расплатой, даже когда Старр настаивал на том, что ее не насиловали. Бранко предположил, что вывод Тодда и сильная реакция на то, что он увидел двоих вместе в постели, заключалась в неспособности Тодда отделить секс от насилия, заявив: «Тодд в этом случае стал расстроенным, параноиком и вышедшим из-под контроля». Тодд отрицал это и даже дважды чуть не ударил Старра, когда она бросила вызов его убеждениям. Сцены были оценены как «захватывающие». Обозреватель мыльного сериала Марлена Де Лакруа, самопровозглашенная «ненавистница Тодда», которая чувствовала, что персонаж был психотиком, выразила надежду, что они были «началом сюжетной линии, которая проникнет в сознание Тодда и просветит зрителей относительно сложностей персонажа, который психически болен». Де Лакруа беспокоился, что, хотя сюжетная линия потенциально может быть запоминающейся, она может стать еще одним способом вызвать симпатию к Тодду.

Повторная виктимизация Марти

Основная статья: Сюжетные линии об изнасиловании Тодда Мэннинга и Марти Сэйбрука § 2008–2009: «Повторное изнасилование»

Решив вернуться к сюжетной линии изнасилования в 2007 году, Карливати написал историю, в которой Марти выбрасывается из фургона во время автокатастрофы позже в том же году. Фургон взрывается, и она считается мертвой. В июне 2008 года Тодд обнаруживает ее живой и обнаруживает, что она страдает амнезией и стала искалеченной после аварии. Он начинает вылечивать ее, лгая ей о ее личности и ее важности для людей, которых она любит, и начинает испытывать к ней романтические чувства. ABC продвигала сюжетную линию, транслируя рекламу, в которой она называлась «История, которую вы думали, что никогда не увидите». Карливати защищал сюжетную линию, уверяя аудиторию, которая была обеспокоена сюжетной линией и сопротивлялась ей, что она не была бы написана, если бы Марти не потеряла воспоминания. Он заявил, что осознавал, насколько серьезно это было романтическое соединение персонажей, но не чувствовал, что они наносят ущерб характеру Марти. Карливати стремился к тому, чтобы сюжетная линия развивалась медленно, и использовал химию между актерами и персонажами. В конце концов, Тодд и Марти занимаются сексом; Тодд настаивает на том, что он всегда был влюблен в Марти и замышляет украсть ребенка его дочери (который также является внуком Марти), сбежать с Марти и ребенком и вырастить ребенка вместе с ней.

«В любом романтическом жанре эта попытка совместного искупления в конечном итоге приведет к романтическим отношениям. Означает ли это, что Марти и Тодд влюбятся друг в друга, когда им исполнится 98 лет, или, как вы говорите, это произойдет с их детьми или внуками. , это дело писателя... В конечном счете, только любовь может исцелить и в конечном итоге простить непростительное. По сути, если вы верны героям, они будут идти вперед, а вы, как писатель, просто должны следовать за ними. слушать персонажей и не раскрывать сюжет о них».

- Майкл Мэлоун, в 2008 году, о паре OLTL Тодда и Марти в его отсутствие в сериале.

По словам Бранко, предыдущие команды сценаристов шоу предлагали создать историю любви Марти и Тодда, но этого так и не произошло, в основном потому, что Хаскелл и Ховарт отказались участвовать. По мнению Бранко, стремление к сюжетной линии стало причиной того, что Ховарт в конце концов покинул OLTL для «Как вращается мир» . Напротив, на собрании фанатов в 2008 году Сент-Джон пошутил о связи Тодда и Марти во время сюжетной линии Карливати, заявив: «Я полностью за групповое изнасилование». Позже он извинился за этот комментарий: «Мне следует знать, что лучше никогда не пытаться пошутить на такую ​​серьезную тему. Я не собирался проявлять неуважение и извиняться перед всеми, кого обидел».

Де Лакруа счел сюжетную линию Карливати «отвратительной», заявив, что она была эксплуататорской, женоненавистнической , оскорбительной для аудитории и «самой фальшивой, глупо придуманной историей, которую я когда-либо видел». Она также считала, что это серьезная несправедливость по отношению к оригинальной сюжетной линии. Поклонники, которые были против сюжетной линии, назвали ее «повторным изнасилованием». и ABC транслировали социальную рекламу (PSA) во время сексуальной сцены Тодда и Марти для своих зрителей. Берри поддержал использование ABC социальной рекламы, но посчитал, что они использовались для оправдания сюжетной линии, и заявил, что было бы лучше вообще не представлять ее. Линн Пэрриш, представитель Национальной сети изнасилований, жестокого обращения и инцеста (RAINN), с которой сценаристы сериала не консультировались, выступила против сюжетной линии «повторного изнасилования». Она сказала Бранко: «В изнасиловании нет ничего романтического» и что «тот, кто ни при каких обстоятельствах пишет роман между насильником и его жертвой, явно не понимает ни изнасилования, ни насилия - и, вероятно, не должен об этом писать».

Бранко назвал оригинальную сюжетную линию об изнасиловании «золотым стандартом историй об изнасилованиях» и заявил, что Карливати превратил ее в клише мыльной оперы. Добавление Карливати к историям персонажей заставило его почувствовать себя преданным, обиженным, подавленным, злым, оскорбленным и отвращением, и он сказал, что потратил почти 20 лет, вкладывая деньги в оригинальную сюжетную линию об изнасиловании и веря в нее. В завершение сюжетной линии «повторного изнасилования» Бранко заявил, что расплата стоила напряженных моментов. «Какой бы непристойной или развратной ни была самая рискованная сюжетная линия за последнее время, - сказал он, - последствия были шокирующе захватывающими - благодаря тому факту, что главный сценарист Рон Карливати воспроизводит все психологические моменты корыстных и преступных действий Тодда». Бранко также отдал должное святому Иоанну. «Номинированный на премию «Дух мыльной оперы» в 2009 году как выдающийся актер главной роли, Сент-Джон, несомненно, столкнулся с самым сложным заданием среди всех актеров 2008 года — в любом жанре», — сказал Бранко. «И все же каким-то образом Сент-Джон заставил это сработать. В руках менее актера сюжетная линия наверняка привела бы к карьерному самоубийству для всех участников».

Цитируемые работы

• Брукс, Дайан Л. (1997). «Изнасилование в мыле: юридический аспект». В книге «Феминизм, СМИ и закон» , Марта Файнман и Марта Т. Маккласки, ред. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 104–119. ISBN   978-0-19-509628-6
• Датта, Мэри Буль (весна 1999 г.). «Укрощение жертвы: изнасилование в мыльной опере». Журнал популярного кино и телевидения 27 (1): 34–39.
• Хейворд, Дженнифер (1997). Всепоглощающие удовольствия: активная аудитория и сериальная фантастика от Диккенса до мыльной оперы. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN   0-8131-2025-X
• Ваггетт, Джерри (2008). Книга викторин «Одна жизнь, чтобы жить», посвященная 40-летию: веселый, наполненный фактами путеводитель по вашему любимому мылу, содержащий все, что вы хотите знать. Нью-Йорк: Книги Гипериона. ISBN   1-4013-2309-X .