Маурьевский польский

Маурьевский польский
Маурьевский польский
	Львиная столица Ашоки из Сарнатха , один из лучших образцов полировки Маурьев.
Материал	Полированный песчаник
Период/культура	Третий век до н.э.
Место	Индия .

Полировка Маурья описывает одну из частых характеристик архитектуры и скульптуры Империи Маурьев в Индии (325–185 гг. До н.э.), которая придает очень гладкую и блестящую поверхность каменному материалу, обычно из песчаника или гранита . ^{[ 1 ]} Маурьевский лак особенно встречается в столбах Ашоки , а также в некоторых сооружениях, таких как пещеры Барабар . Эта техника не закончилась с появлением империи, но продолжала «иногда использоваться до первого или второго века нашей эры». ^{[ 2 ]} хотя наличие полировки иногда усложняет датировку, как, например, в случае с Дидаргандж Якши . По словам археолога Джона Маршалла : «чрезвычайная точность и аккуратность, которая характеризует все работы Маурьев и которую, мы осмелимся сказать, никогда не превзошли даже лучшие работы афинских зданий». ^{[ 3 ]}

Полированные пещеры Барабар

Полировка «зеркальных» гранитных стен. ^{[ 4 ]} Слева: стена входа в коридор пещеры Гопика в пещерах Барабар (зеркальный эффект, подчеркнутый плоским углом фотографии). Справа: интерьер пещеры Судама, также одной из пещер Барабара, с отражением монаха. Эти квазиидеальные стены были вырыты в скале и отполированы до 261 г. до н.э., даты появления довольно неуклюжих надписей Ашоки .

Пещеры Барабар — первый известный и датированный образец полировки Маурьев, посвященный Ашоке в нескольких надписях в 12 и 19 году его правления. Пещеры были вырезаны из гранита , чрезвычайно твердой породы, и отделаны очень тонкой полировкой внутренней поверхности, что давало зеркальный эффект большой плоскостности, а также эффект эха . ^{[ 5 ]}^{[ 4 ]} Эта крупномасштабная полировка напрямую напоминает полировку небольших поверхностей статуи Маурья, особенно заметную на колоннах и капителях колонн Ашоки .

Знания и навыки такой полировки, похоже, снова исчезли после периода Маурьев, поскольку ни в каких последующих пещерах, таких как пещеры Аджанты , не было полированных поверхностей. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

В пещерах Барабар некоторые пещеры были освящены посредством надписей Ашоки (пещеры группы Барабар) и его внука и преемника Дашаратхи Маурья (пещеры группы Нагарджуни). Обе группы пещер имеют идеально отполированные стены, что позволяет предположить, что методы полировки не были эксклюзивными для Ашоки и применялись в течение некоторого времени после его правления.

Поздние пещеры

После пещер Барабар полировка стен пещер была прекращена, и ее так и не возобновили, несмотря на огромные усилия по строительству буддийских и джайнских пещер до VI века нашей эры. такие грандиозные пещеры, как пещеры Карла Никакой полировки не имеют и (I век н. э.) или пещеры Аджанты (V век н. э.). Это может быть связано с тем, что пещеры Маурьев были посвящены и спонсировались имперским правительством Маурьев, что позволило потратить огромные ресурсы и усилия, тогда как более поздние пещеры были, по сути, результатом пожертвований отдельных лиц, которые не могли позволить себе столь высокий уровень расходов. ^{[ 8 ]}

Столпы Ашоки

Столбы Ашоки, сделанные из песчаника, обычно также имеют высокий уровень маурийской полировки. И здесь зеркальная полировка обычно рассматривается как импорт с Ближнего Востока, но теперь некоторые авторы считают, что пещеры Сон Бхандар могут представлять собой прецедент и эволюционный шаг к этому типу полировки, хотя эти пещеры обычно датируются гораздо более поздний период (2-4 века н. э.). ^{[ 9 ]}

Столбы

Все известные столбы Маурьев имеют характерную зеркальную полировку, хотя поверхность нижней части большинства из них осталась неполированной, предназначенной для закапывания в землю. ^{[ 10 ]}

Надписи были сделаны поверх полированной поверхности, в результате чего полированный камень вокруг букв был сколов. Обычно сначала следует нанести текст, и только потом полировать камень, чтобы получить хороший результат. Это позволяет предположить, что надписи были сделаны в последнюю очередь, после того, как колонна была должным образом завершена.

Столицы

Некоторые из капителей колонн Ашоки имеют зеркальную полировку (например, капители Сарнатха и Санчи ), в то время как другие не имеют и имеют только гладкую поверхность ( капитель Санкисса или Рампурва бычий слон ). Это, вместе с эпиграфическими соображениями, даже заставило некоторых авторов усомниться в том, что эти неполированные капители могли быть созданы во времена, предшествовавшие Ашоке. ^{[ 11 ]}

Эти неполированные колонны также демонстрируют высший уровень эллинистического влияния : в случае быка Рампурва или слона Санкасса счеты состоят из жимолостей, чередующихся со стилизованными пальметтами и небольшими розетками . ^{[ 12 ]} Подобный дизайн можно увидеть на фризе утраченной столицы Аллахабадского столба . Эти рисунки, вероятно, возникли в греческом и ближневосточном искусстве. ^{[ 13 ]}

Санкисса Слон . Не полированный.
Рампурва зебу Оригинальный бык ( Раштрапати Бхаван , Нью-Дели ). Не полированный.
Лев Рампурва . Полированный.
« Львиная столица Ашоки » из Сарнатха . Полированный.

скульптура Маурьяна

Есть много примеров полированных каменных статуэток и артефактов периода Маурьев. Один из них, Масархский лев , обнаруженный недалеко от Патны, особенный тем, что его стиль почти полностью ахеменидский , что предполагает высокий уровень художественного влияния Западной Азии в то время, когда была изготовлена статуэтка.

Лев Масарха, обнаруженный недалеко от Паталипутры и датируемый III веком до нашей эры, вырезан из песчаника типа Чунар , как и столбы Ашоки , и его отделка отполирована. ^{[ 1 ]} Скульптурный стиль также бесспорно ахеменидский. ^{[ 1 ]} Это особенно заметно по хорошо упорядоченным трубчатым изображениям усов ( вибрисс ) и геометрическому изображению вздутых вен по всему лицу. ^{[ 1 ]} С другой стороны, грива с пучками волос, представленными рябью, довольно натуралистична. ^{[ 1 ]} По мнению С. П. Гупты , эти стилистические характеристики можно охарактеризовать как неиндийские. ^{[ 1 ]} Очень похожие образцы скульптур известны в Греции и в Персеполе . ^{[ 1 ]} Вполне возможно, что эта скульптура была создана ахеменидским или греческим скульптором в Индии и либо осталась без эффекта, либо представляла собой индийскую имитацию греческой или ахеменидской модели где-то между V и I веками до нашей эры, хотя обычно она датируется время империи Маурьев , около III века до нашей эры. ^{[ 1 ]}

По словам Джона Бордмана , скульптура льва Марсара «вполне персидская», хотя обработка гривы скорее в греческом натуралистическом стиле и противоречит жесткому и систематизированному стилю Империи Ахеменидов . ^{[ 14 ]} Для него львы Львиной столицы Ашоки в Сарнатхе представляют собой следующий логический и художественный шаг и станут реализацией греческих художников-эллинистов, призванных смягчить и придать больше естественности персидскому стилю. ^{[ 14 ]}

Есть также несколько примеров полированных скульптур, датированных периодом Маурьев, например, полированная скульптура головы из Сарнатха .

Бодхгаи трон . Алмазный Еще один пример – Он был основан Ашокой в Бодхгае и также демонстрирует характерный маурьевский блеск. ^{[ 15 ]}

Полированные камни для колец по-разному называются Маурьянами или Сунгами и датируются периодом от III века до нашей эры до I века до нашей эры. ^{[ 16 ]}

Лев Масарха , еще один образец лака Маурья. Современная фотография [1] .
Полированные камни для колец по-разному называются Маурьянами или Сунгами и датируются периодом от III века до нашей эры до I века до нашей эры. ^{[ 16 ]}
Полированная скульптура головы, Сарнатх , период Маурьев.
Полированная поверхность Алмазного трона .

Дидаргандж Якши

Дидаргандж Якши обычно считается одним из лучших образцов искусства Маурьев . ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} Альтернативно, судя по анализу формы и орнамента, он скорее датируется II веком нашей эры. По мнению некоторых искусствоведов, обработка чуба считается особенно кушанской . ^{[ 24 ]}

Постмаурьевский период близок к отказу от методов полировки

После периода Маурьев общая скульптурная тенденция направлена на полный отказ от техники полировки. Это может быть связано с высокой стоимостью полировки. Конец периода Маурьев ознаменовал конец имперского покровительства искусству, которое в дальнейшем, как правило, финансировалось народом или богатым купеческим классом. ^{[ 25 ]} Однако есть несколько важных случаев полировки, которые, похоже, все еще существуют. ^{[ 26 ]}

Паркам Якша « Манибхадра » сделана из полированного серого песчаника из того же материала, что и Столпы Ашоки . Эта статуя обычно датируется III-I веками до нашей эры и может быть сразу после Маурьев. ^{[ 26 ]} Возможно, это переходный период от периода Маурьев к следующему периоду, включая рельефы Бхархута , демонстрирующий некоторую преемственность в технике отделки, но настоящий перелом с точки зрения скульптурного стиля. ^{[ 26 ]}

Дидаргандж Якши , хотя некоторые считают его образцом искусства Маурьев. ^{[ 27 ]} на основании анализа формы и орнамента обычно датируется II веком нашей эры. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}^{[ 22 ]} Это стоящее изображение в натуральную величину представляет собой высокую, стройную, отдельно стоящую скульптуру, выполненную из песчаника с хорошо отполированной поверхностью. ^{[ 30 ]} Если датировать эту статую II веком нашей эры, можно предположить, что техника полировки на самом деле не исчезла вместе с Маурьями, а осталась в Индии и просто мало использовалась, возможно, из-за высокой трудоемкости и затрат.

Реликварии, обнаруженные в ступе Пипрахва , II век до нашей эры.
Паркам Якша « Манибхадра » — полированный серый песчаник, тот же материал, что и колонны Ашоки. III-I века до нашей эры, возможно, сразу после Маурьев. ^{[ 26 ]}
Линга храма Бходжпура, 11 век нашей эры.
многоугольный лингам в береговом храме 8 века
Храм Хазарарама, полированный гранитный столб Хампи, 15 век.
Пещера Эллора 15, полированный нанди, 8-10 века нашей эры.
Династия Пала 12 век.

Дебаты об Ахеменидском и домаурьевском происхождении

Скульптурное искусство Ахеменидов часто характеризовалось большим уровнем полировки камня (обычно песчаника , очень мягкого материала), и считается, что эта полировка повлияла на полировку Маурьев, что видно в архитектуре колонн Паталипутры . ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} В руинах Персеполя были найдены камни и полировальные зерна. ^{[ 33 ]} Эти методы полировки также использовали греки, которые использовали натуральные наксосские наждачные зерна. ^{[ 34 ]}

Считается, что методы изготовления камня, используемые Маурьями, возможно, произошли от методов ахеменидской скульптуры, методов обработки камня и полировки, которые распространились в Индию после разрушения империи Александром Македонским в 330 г. до н.э. и перемещения Персидские и персидско-греческие художники и техники. ^{[ 6 ]}

Фрагмент льва, Персеполь, Иран. Песчаник . 550–330 гг. до н.э.
Ахеменидская кошка, Персеполь, 486–465 гг. до н. э.
Скульптура Ахеменидов, Персеполь, 486-465 гг. до н. э.
Полированная столица Ахеменидов.
Полированная капитель Ахеменидского столба (фрагмент).

По мнению Гупты, полировка горных пород могла иметь местное происхождение. Он ссылается на существование технологий полировки эпохи неолита , которые можно увидеть в различных каменных орудиях, таких как топоры. Однако нет никаких следов эволюции от этих неолитических инструментов к архитектуре из полированного камня, а пещеры Барабар, по сути, представляют собой внезапный технологический прорыв без какой-либо местной истории, что позволяет предположить импорт этих методов из другой культуры. Также нет известных примеров каменной архитектуры в Индии до периода Маурьев. ^{[ 35 ]} По мнению Гупты, пещеры Сон-Бхандар могли быть таким промежуточным этапом, относительно уникальным и подвергающим сомнению свою хронологию, поскольку обычно датируются II-IV веками нашей эры. ^{[ 35 ]} Полировка была достигнута путем нанесения агатовой полировки, которую позже наносили на колонны и предметы из песчаника. ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]} Некоторые образцы скульптур цивилизации долины Инда ( Хараппа , Мохенджо-Даро , около 3000-2000 гг. до н. э.) действительно демонстрируют определенный уровень полировки. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]}

Фрагмент Паталипутры Вуссуар из гранитного камня, обнаруженный К. П. Джаясвалом, имел маурьевскую полировку, но был датирован периодом до Маурьев Нанды из-за трех архаичных букв брахми, которые палеографически появились до периода Маурьев Брахми. Считается, что вуссуар является частью арки-трилистника, украшавшей ворота Тораны . ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]}^{[ 42 ]}

Полированный каменный топор, Индия, 2800 г. до н.э.
Пещера Сон-Бхандар с некоторой полировкой, II-IV вв. н.э. Возможно, , до Маурья . по Гупте
Полированное основание колонны, Дхолавира , около 3000-2000 гг. до н.э. ^{[ 39 ]}
Мохенджо-Даро . Полированная статуя короля-жреца ^{[ 38 ]}
Торс мужчины из Хараппы, полированный камень, возможно, около 2300–1750 гг. до н.э. ^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}

См. также

Эллинистическое влияние на индийское искусство

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Корни индийского искусства, Гупта, стр.88.
^ Харл, 24 года.
^ Ранняя история Индии Винсента А. Смита
^ Перейти обратно: ^а ^б Ашока в Древней Индии, Наянджот Лахири, с. 231
^ Мичелл, Джордж (1989). Путеводитель «Пингвин» по памятникам Индии . Лондон: Пингвин. ISBN 0140081445 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Махараштра, Marg Publications, 1985, с. 209 PDF с. 2 «Поверхность внутренних стен отполирована до зеркального блеска, что является исключительной характеристикой архитектуры и скульптуры Маурьев, впервые полученной посредством искусства Ахеменидов после распада Персидской империи в 330 году нашей эры и рассеяния квалифицированных персидских мастеров. и персидско-греческие ремесленники»
^ История Индии , стр. 268
^ Ле Хуу Фуок, буддийская архитектура, стр.99.
^ Буддийская архитектура, Le Huu Phuoc, Grafikol, 2009, стр.45.
^ Ле Хуу Фуок, Буддийская архитектура, стр.36
^ Джон Ирвин, «Истинная хронология столпов Ашоки», стр.147.
^ Ле, Хуу Фуок (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
^ Ле, Хуу Фуок (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.
^ Перейти обратно: ^а ^б Истоки индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр.18 .
^ Истоки индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр. 13-22 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Гупта, Корни индийского искусства, стр.53.
^ Чаттерджи, Парта; Гош, Анджан (2006). История и современность . Гимн Пресс. ISBN 9781843312246 .
^ Гангули, Кейя (2010). Кино, появление и фильмы Сатьяджита Рэя . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520262164 .
^ Кумар, Амитава (10 марта 2014 г.). Дело о крысах: Краткая биография Патны . Издательство Университета Дьюка. ISBN 9780822376453 .
^ «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 [2]
^ «Айодхья, Археология после сноса: критика «новых» и «свежих» открытий», Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр.69 [3]
^ Перейти обратно: ^а ^б «Спутник азиатского искусства и архитектуры» Деборы С. Хаттон, John Wiley & Sons, 2015, стр.435 [4]
^ Хантингтон, Джон К. и Сьюзен Л., Архив Хантингтона - Университет штата Огайо [5] , по состоянию на 30 августа 2011 г.
^ Перейра, Хосе (2001). Монолитные типы . Мотилал Банарсидасс. п. 11. ISBN 9788120823976 .
^ Ле Хуу Фуок, стр.45
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Смит, Винсент Артур (2012). Искусство Индии . Паркстоун Интернэшнл. п. 43. ИСБН 9781780428802 .
^ Чаудхари, Пранава К. (28 сентября 2006 г.). «Крепость, битком набитая щелями» . Таймс оф Индия . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 года . Проверено 17 февраля 2011 г.
^ «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 [6]
^ «Айодхья, Археология после сноса: критика «новых» и «свежих» открытий», Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр.46 [7]
^ «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 , стр.364
^ Древняя индийская история и цивилизация Сайлендры Нат Сена стр.118
^ Иностранное влияние в Древней Индии, Джайразбхой, дата публикации 1963 г., стр. 45.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Чрезвычайно твердый наждак Армении, находившейся под гегемонией Ахеменидов, по-видимому, является ближайшим природным источником для полировки камней царских дворцов Персеполя, Пасаргад и Суз» Хант, 2008 г. в книге «Тектоническая эволюция, столкновение и сейсмичность Юго-Западной Азии». , Расул Сорхаби с.33
^ «Для эффективной полировки греки использовали наждак (8 по шкале Мооса) из богатых месторождений кикладского острова Наксос». в «Спутнике греческого искусства», опубликованном Тайлером Джо Смитом, Димитрисом Планзосом, стр.242.
^ Перейти обратно: ^а ^б Гупта, Корни индийского искусства, стр.194-
^ Браун, Перси (16 апреля 2013 г.). Индийская архитектура (буддийский и индуистский период) . Read Books Ltd. ISBN 9781447498575 .
^ Девахути, Д. (1971). «Искусство Маурьев и теория «эпизода». Летопись Бхандаркарского института восточных исследований . 52 (1/4): 161–173. JSTOR 41688719 .
^ Перейти обратно: ^а ^б «...голова «Короля-Жреца» так тщательно сужена и отполирована». в Янсен, Майкл; Маллой, Мэр; Урбан, Гюнтер (1991). Забытые города на Инде: ранняя цивилизация Пакистана с 8 по 2 тысячелетие до н.э. Верлаг Филипп фон Заберн. п. 169. ИСБН 9783805311717 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Сингх, Упиндер (2008). История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века . Пирсон Образовательная Индия. ISBN 9788131711200 .
^ Калькуттский университет (1923 г.). Протоколы и протоколы Второй Восточной конференции (1923 г.) .
^ Спунер, Брейнерд (1924). Годовой отчет археологической службы Индии за 1921-22 годы .
^ Чандра, Рамапрасад (1927). Воспоминания об археологическом обследовании Индии №30 .
^ Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренса Кинга. п. 65. ИСБН 9781856694513 .
^ Кляйнер, Фред С. (2009). Искусство Гарднера сквозь века: незападные перспективы . Cengage Обучение. п. 11. ISBN 9780495573678 .

Харл, Дж. К., Искусство и архитектура Индийского субконтинента , 2-е изд. 1994, Издательство Йельского университета «История искусства Пеликана», ISBN 0300062176

Внешние ссылки

[Gupta_88-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Корни индийского искусства, Гупта, стр.88.

[2] Харл, 24 года.

[3] Ранняя история Индии Винсента А. Смита

[NL-4] Перейти обратно: ^а ^б Ашока в Древней Индии, Наянджот Лахири, с. 231

[5] Мичелл, Джордж (1989). Путеводитель «Пингвин» по памятникам Индии . Лондон: Пингвин. ISBN 0140081445 .

[Mag-6] Перейти обратно: ^а ^б Махараштра, Marg Publications, 1985, с. 209 PDF с. 2 «Поверхность внутренних стен отполирована до зеркального блеска, что является исключительной характеристикой архитектуры и скульптуры Маурьев, впервые полученной посредством искусства Ахеменидов после распада Персидской империи в 330 году нашей эры и рассеяния квалифицированных персидских мастеров. и персидско-греческие ремесленники»

[7] История Индии , стр. 268

[8] Ле Хуу Фуок, буддийская архитектура, стр.99.

[9] Буддийская архитектура, Le Huu Phuoc, Grafikol, 2009, стр.45.

[10] Ле Хуу Фуок, Буддийская архитектура, стр.36

[11] Джон Ирвин, «Истинная хронология столпов Ашоки», стр.147.

[12] Ле, Хуу Фуок (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.

[13] Ле, Хуу Фуок (29 октября 2017 г.). Буддийская архитектура . Графикол. ISBN 9780984404308 . Проверено 29 октября 2017 г. - через Google Книги.

[JB98-14] Перейти обратно: ^а ^б Истоки индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр.18 .

[15] Истоки индийской каменной архитектуры, 1998, Джон Бордман, стр. 13-22 .

[Gupta_p.53-16] Перейти обратно: ^а ^б Гупта, Корни индийского искусства, стр.53.

[17] Чаттерджи, Парта; Гош, Анджан (2006). История и современность . Гимн Пресс. ISBN 9781843312246 .

[18] Гангули, Кейя (2010). Кино, появление и фильмы Сатьяджита Рэя . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520262164 .

[19] Кумар, Амитава (10 марта 2014 г.). Дело о крысах: Краткая биография Патны . Издательство Университета Дьюка. ISBN 9780822376453 .

[20] «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 [2]

[21] «Айодхья, Археология после сноса: критика «новых» и «свежих» открытий», Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр.69 [3]

[books.google.fr-22] Перейти обратно: ^а ^б «Спутник азиатского искусства и архитектуры» Деборы С. Хаттон, John Wiley & Sons, 2015, стр.435 [4]

[23] Хантингтон, Джон К. и Сьюзен Л., Архив Хантингтона - Университет штата Огайо [5] , по состоянию на 30 августа 2011 г.

[24] Перейра, Хосе (2001). Монолитные типы . Мотилал Банарсидасс. п. 11. ISBN 9788120823976 .

[25] Ле Хуу Фуок, стр.45

[AS-26] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Смит, Винсент Артур (2012). Искусство Индии . Паркстоун Интернэшнл. п. 43. ИСБН 9781780428802 .

[27] Чаудхари, Пранава К. (28 сентября 2006 г.). «Крепость, битком набитая щелями» . Таймс оф Индия . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 года . Проверено 17 февраля 2011 г.

[28] «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 [6]

[29] «Айодхья, Археология после сноса: критика «новых» и «свежих» открытий», Дханешвар Мандал, Orient Blackswan, 2003, стр.46 [7]

[30] «История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века», Упиндер Сингх, Pearson Education India, 2008 , стр.364

[31] Древняя индийская история и цивилизация Сайлендры Нат Сена стр.118

[32] Иностранное влияние в Древней Индии, Джайразбхой, дата публикации 1963 г., стр. 45.

[RS-33] Перейти обратно: ^а ^б «Чрезвычайно твердый наждак Армении, находившейся под гегемонией Ахеменидов, по-видимому, является ближайшим природным источником для полировки камней царских дворцов Персеполя, Пасаргад и Суз» Хант, 2008 г. в книге «Тектоническая эволюция, столкновение и сейсмичность Юго-Западной Азии». , Расул Сорхаби с.33

[34] «Для эффективной полировки греки использовали наждак (8 по шкале Мооса) из богатых месторождений кикладского острова Наксос». в «Спутнике греческого искусства», опубликованном Тайлером Джо Смитом, Димитрисом Планзосом, стр.242.

[Gupta_p.194-35] Перейти обратно: ^а ^б Гупта, Корни индийского искусства, стр.194-

[36] Браун, Перси (16 апреля 2013 г.). Индийская архитектура (буддийский и индуистский период) . Read Books Ltd. ISBN 9781447498575 .

[37] Девахути, Д. (1971). «Искусство Маурьев и теория «эпизода». Летопись Бхандаркарского института восточных исследований . 52 (1/4): 161–173. JSTOR 41688719 .

[books.google.com-38] Перейти обратно: ^а ^б «...голова «Короля-Жреца» так тщательно сужена и отполирована». в Янсен, Майкл; Маллой, Мэр; Урбан, Гюнтер (1991). Забытые города на Инде: ранняя цивилизация Пакистана с 8 по 2 тысячелетие до н.э. Верлаг Филипп фон Заберн. п. 169. ИСБН 9783805311717 .

[Pearson_Education_India-39] Перейти обратно: ^а ^б Сингх, Упиндер (2008). История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века . Пирсон Образовательная Индия. ISBN 9788131711200 .

[40] Калькуттский университет (1923 г.). Протоколы и протоколы Второй Восточной конференции (1923 г.) .

[41] Спунер, Брейнерд (1924). Годовой отчет археологической службы Индии за 1921-22 годы .

[42] Чандра, Рамапрасад (1927). Воспоминания об археологическом обследовании Индии №30 .

[43] Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренса Кинга. п. 65. ИСБН 9781856694513 .

[44] Кляйнер, Фред С. (2009). Искусство Гарднера сквозь века: незападные перспективы . Cengage Обучение. п. 11. ISBN 9780495573678 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]