Shirley Gorelick

Shirley Gorelick
Shirley Gorelick
Рожденный	Ширли Фишман ; 24 января 1924 г. ; Бруклин , Нью-Йорк
Умер	19 октября 2000 г. (76 лет) ; Вашингтон, округ Колумбия
Национальность	Американский
Альма-матер	Педагогический колледж Колумбийского университета ; Бруклинский колледж
Род занятий	Художник , скульптор , гравёр
Супруг	Леонард Горелик ( м. 1944 г.)
Дети	Jamie S. Gorelick , Steven M. Gorelick
Веб-сайт	Ширлигорелик .с

Shirley Gorelick (24 January 1924 – 19 October 2000) ^{[ 1 ]} был американским художником-фигуративистом, гравёром и скульптором. Она «отвергла как крайности необъективности , так и фотографическую точность ». ^{[ 2 ]} вместо этого она решила использовать ряд источников, включая фотографии, живые модели и ее собственные скульптурные исследования жизни. ^{[ 3 ]}

Ранняя жизнь и образование

родилась Ширли Фишман в Бруклине , Нью-Йорк , она училась в средней школе Авраама Линкольна . ^{[ 4 ]} Ее учитель, Леон Френд , организовывал гостевые лекции художников рекламы и изобразительного искусства. ^{[ 5 ]} Ширли Фишман имела возможность учиться у троих из них: Хаима Гросса , Мозеса Сойера и Рафаэля Сойера . ^{[ 6 ]} Гросс повлияла на ее ранние скульптурные работы, в которых представлены приземистые фигуры с толстыми конечностями. ^{[ 4 ]} Во время учебы в Бруклинском колледже , где она получила степень бакалавра в 1944 году, она встретила Леонарда Горелика (1922–2011), однокурсника. ^{[ 7 ]} Они поженились в 1944 году и разделяли энтузиазм в отношении искусства и культуры. ^{[ 7 ]} Леонард Горелик был ортодонтом , а затем коллекционером цилиндрических пломб . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Он объединил свои интересы, исследуя подлинность цилиндрических печатей с помощью стоматологических технологий, особенно электронной микроскопии . ^{[ 8 ]} Ширли Горелик получила степень магистра в Педагогическом колледже Колумбийского университета в 1947 году. ^{[ 4 ]} В том же году она несколько недель училась у Ганса Хофмана в Провинстауне . ^{[ 9 ]} Некоторое время в конце 1950-х годов она была ученицей художницы Бетти Холлидей , а в начале 1960-х изучала гравюру в на Лонг-Айленде студии Рут Лиф . ^{[ 4 ]}

Ранние работы (1945–1965)

К середине 1960-х годов Ширли Горелик работала в различных техниках, включая живопись маслом и акрилом, глубокую гравюру , рисование серебряной иглой и скульптуру из терракоты , камня и дерева. ^{[ 3 ]} Первоначально она исследовала различные художественные стили и находилась под влиянием кубизма , сюрреализма , экспрессионизма и абстрактного экспрессионизма . ^{[ 4 ]} но ему стало не по себе от модернистского искажения человеческой фигуры, и он начал возвращение к реализму. ^{[ 3 ]} В 1959 году ее внимание переключилось на выразительно изображенные обнаженные женские фигуры, часто сидящие или лежащие, которые были написаны свободными, плавными мазками, что позволило ей уподобить тело пейзажу. ^{[ 4 ]} Отвечая на свою первую персональную выставку в галерее Анхелески на Мэдисон-авеню в 1961 году, Стюарт Престон прокомментировала «впечатляющую теплоту» обнаженных тел Горелика, отметив при этом, что «форма абстрактна и играется с такой щедрой сложностью, что почти противоречит ее собственным целям». как изображение фигуры». ^{[ 10 ]} К 1965 году она переосмысляла канонические произведения искусства, в том числе « » Пабло Пикассо Авиньонские девицы (1907) и Джорджоне «Концертное поле» , превращая фигуры в более реалистичные студийные модели. ^{[ 9 ]} ее «Посвящении Пикассо I» Например, в (1965) используются обнаженные модели с реальным объемом вместо того, чтобы отображать их в кубистских гранях. ^{[ 3 ]}

Реалистические работы (1965–1995).

Между 1967 и 1969 годами Горелик создал серию на тему « Трех граций», представлял обычных, зрелых и, наконец, афроамериканских женщин. но вместо традиционных идеализированных европейских обнаженных женщин ^{[ 11 ]} Это заставило ее сосредоточиться на чернокожей модели по имени Либби Дикерсон (1921–1995), которая появляется одна, двойная и со своей межрасовой семьей в серии картин и гравюр, написанных между 1970 и 1974 годами. ^{[ 4 ]} Дикерсон и ее семья изображены неформально и освещены сильным источником света. ^{[ 12 ]} Когда работы были выставлены в галерее SOHO 20 в 1975 году, искусствовед Джон Перро с энтузиазмом заметил: «Здесь царит классический гуманизм. Ибо ее персонажи живут. Они прокалывают « картинную плоскость » своими глазами и своей жизнью. Она изобрел палитру для черной кожи, которая крайне необходима». ^{[ 13 ]} Картина Горелика «Вилли, Билли Джо и Лерой» (1973), изображение трех афроамериканцев, стоящих в студии художника на «Семьи II» (1973), фоне ^{[ 9 ]} также получил высокую оценку искусствоведов. ^{[ 2 ]}^{[ 13 ]}^{[ 12 ]} В качестве вдохновения Горелик продолжала черпать вдохновение из более ранних художников, в том числе Поля Сезанна , Поля Гогена и Йоханнеса Вермеера , но ее реалистические работы более полно синтезировали ее источники и современные сюжеты. ^{[ 11 ]}

По мере того, как движение феминистского искусства набирало обороты, Горелик была одним из основателей Галереи художников Центрального зала (основана в 1973 году), женской галереи, управляемой художницами, в Порт-Вашингтоне, Нью-Йорк . ^{[ 14 ]} Она также присоединилась к SOHO 20 (основана в 1973 году), феминистской кооперативной галерее, предназначенной только для женщин, в Нью-Йорке . Хотя она не была одним из художников-основателей SOHO 20, ее работа в галерее началась в 1974 году, в начале второго сезона. ^{[ 15 ]} С 1975 по 1986 год Горелик провел шесть персональных выставок в SOHO 20 и принял участие в многочисленных групповых выставках. ^{[ 4 ]}

Следующая серия Горелика, «Три сестры» (1974–77), изображает трио моделей братьев и сестер в возрасте от семнадцати до двадцати одного года, одетых и обнаженных, в саду с узором из листьев. ^{[ 3 ]} Они гораздо более индивидуализированы, чем фигуры в ее работах начала 1960-х годов. ^{[ 16 ]} Описанный одним рецензентом как группа «дряблых подростков, которые являются... продуктом неторопливой жизни в пригороде», ^{[ 17 ]} фигуры Горелика Неидеализированные должны были раскрывать психологические состояния с различной степенью боли, вопросов, гнева и растерянности, передаваемые нюансами позиции, жестов или выражения лица. ^{[ 18 ]} Как описал Лоуренс Аллоуэй в 1977 году, работы Горелика приобрели «новую лирическую подоплеку. Наиболее полно это проявляется в большой картине «Три сестры», каждая из которых появляется дважды: один раз обнаженной, другой раз в свободной одежде. Таким образом, трое становятся толпой, но отголоски парного сходства и фамильного сходства подразумевают образец родства. Все девушки, обращенные к зрителю, стоят в шеренге. сад, по щиколотку в листьях, у заросшей стены». ^{[ 19 ]}

В 1976 году Горелик нарисовала девятифутовый портрет Фриды Кало для «Часовни сестры» , феминистского сотрудничества тринадцати художниц, прославлявших женщин-образцов для подражания. Горелик позаимствовал ряд элементов из собственных картин Кало, а также фотографий, сделанных мексиканской художницей. ^{[ 11 ]} К этому времени работы Горелик были признаны за использование «всех источников информации», включая фотографии, модели и ксерокопии, «чтобы максимально приблизиться к сути своих сюжетов». ^{[ 3 ]}

В 1977 году Горелик обратился к изображениям пар среднего возраста, вместе или индивидуально, как в «Ганни и Ли I» (1977), «Барнетты» (1979–80) и «Доктор Джозеф Барнетт I» (1981). ^{[ 9 ]} В более ранней серии изображен Ли Бенсон (1922–2012), академик и историк, написавший «Концепцию джексоновской демократии» (опубликованную в 1961 году). ^{[ 20 ]} и его жена Евгения, известная как Ганни. ^{[ 21 ]} Портреты Бенсонов, в том числе Ганни и Ли II , сделанные Гореликом (1979), были описаны в The New York Times как «динамичные визуальные впечатления, сделанные динамичными благодаря хорошо продуманным и провокационным композициям. Мисс Горелик особенно любит группировать двух людей вместе, что она и делает». делает это со вкусом, демонстрируя сильную психологическую связь между двумя натурщиками». ^{[ 22 ]} Ее чуть более поздняя серия на тему пар среднего возраста, начатая в 1980 году, ^{[ 23 ]} В нем участвуют доктор Джозеф Барнетт (1926–1988) и доктор Тесс Форрест (1922–2009), оба психоаналитики . ^{[ 24 ]} Властная картина Горелика «Тесс в синем платье (доктор Тесс Форрест)» (1980) показывает натурщицу в своем кабинете на фоне книг, «ловящую нас проницательным и уверенным взглядом», как заметил один рецензент. ^{[ 25 ]} На портретах Бенсонов и Барнеттов фигуры увеличены в натуральную величину, приближены к зрителю и обрезаны. ^{[ 26 ]}

Последняя серия Горелик, начатая в 1982 году, представляет собой группу пейзажных картин, изображающих Вердонское ущелье , на написание которых она вдохновилась после поездки в этот район. ^{[ 27 ]} На картинах представлены фрагментарные изображения огромного пейзажа, «сопоставляющие прохладный твердый гранит, пышную зелень и спокойное небо». ^{[ 27 ]}

Работает в публичных коллекциях.

Ночные цветы (ок. 1963–64), Художественный музей Хаусатоник , Бриджпорт, Коннектикут.
Три грации I (1967) , Национальный музей женщин в искусстве , Вашингтон, округ Колумбия.
Автопортрет в меховой шапке (1968), Художественный музей Хаусатоник , Бриджпорт, Коннектикут
Сидящая фигура (1973) , Бруклинский музей , Бруклин, Нью-Йорк
Три сестры III (1974), Художественный музей Хиллвуда, Университет Лонг-Айленда , кампус CW Post , Бруквилл, Нью-Йорк
Бет (1976) , Художественная галерея Университета Роуэн , Глассборо, Нью-Джерси
Фрида Кало (1976), Художественная галерея Университета Роуэн , Глассборо, Нью-Джерси
Гарольд Н. Прошанский (1992–93), Аспирантура, Городской университет Нью-Йорка , Нью-Йорк, Нью-Йорк

Ссылки

^ «Некролог: Художница Ширли Горелик» . Вашингтон Пост . 20 октября 2000 г. Проверено 6 октября 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б Харрисон, Хелен А. (11 февраля 1979 г.). «Люди как краска в творчестве Ширли Горелик». Нью-Йорк Таймс .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рубинштейн, Шарлотта Стрейфер (1982). Американские женщины-художницы от ранних индийских времен до наших дней . Бостон: ГК Холл. стр. 403–404 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Хоттл, Эндрю Д. (2014). Ширли Горелик (1924–2000): художник гуманистического реализма . Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Press.
^ Хеллер, Стивен (21 июля 2007 г.). «Леон Френд: Один учитель, много апостолов» . Наблюдатель за дизайном . Проверено 6 октября 2017 г.
^ Перла, Джой (февраль – март 1981 г.). «Ширли Горелик: проницательный мастер портретной живописи». North Shore: Журнал для жизни на Золотом Берегу . Том. 5, нет. 2. С. 26–27.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Некролог Леонарда Горелика» . Нью-Йорк Таймс . 8 мая 2011 года . Проверено 6 октября 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Университетские архивы: Коллекция Леонарда Горелика» . SUNY Стоуни Брук . Проверено 6 октября 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г., ред. (1995). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . Нью-Йорк: Издательство Garland Publishing. ISBN 9780824060497 .
^ Престон, Стюарт (1 апреля 1961 г.). «Искусство: выдающиеся итальянцы». Нью-Йорк Таймс .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хоттл, Эндрю Д. (2014). Искусство сестричьей часовни: образцовые женщины, творцы-провидцы и феминистское сотрудничество . Фарнхэм, Англия: Издательство Ashgate. стр. 113–117.
^ Jump up to: ^а ^б Lubell, Ellen (June 1975). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 49, no. 10. pp. 18–19.
^ Jump up to: ^а ^б Перро, Джон (1 мая 1975 г.). «Возмутительный черный поп». Еженедельные новости Сохо . п. 19.
^ Брафф, Филлис (24 марта 1996 г.). «Вспоминая новаторскую женскую галерею» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 октября 2017 г.
^ Любелл, Эллен (лето 1977 г.). «Сохо 20». Женское искусство . Том. 1, нет. 1. п. 16.
^ Элизальде, Молли (5 февраля 2015 г.). «Все поры открыты» . Бруклинская железная дорога . Проверено 8 октября 2017 г.
^ Кавальер, Барбара (весна – лето 1977 г.). «Ширли Горелик». Женское искусство . Том. 1, нет. 4. С. 24–25.
^ Lubell, Ellen (March 1977). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 31, no. 7. pp. 39–40.
^ Аллоуэй, Лоуренс (5 февраля 1977 г.). "Искусство" . Нация . п. 176 . Проверено 6 октября 2017 г.
^ Цукерман, Майкл (апрель 2012 г.). «Памяти: Ли Бенсон (1922–2012)» . Американская историческая ассоциация . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Захави, Джеральд (октябрь 2003 г.). «Суд над Ли Бенсоном: коммунизм, белый шовинизм и основы «новой политической истории» в Соединенных Штатах». История и теория . 42 (3): 332–362. дои : 10.1111/1468-2303.00247 .
^ Шири, Дэвид Л. (13 января 1980 г.). «Портреты, которые говорят о многом». Нью-Йорк Таймс .
^ Colin, Barbara Flug (April 1982). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 56, no. 8. p. 15.
^ «Некролог: Тесс Форрест Барнетт» . Нью-Йорк Таймс . 18 января 2009 года . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Липсон, Карин (4 ноября 1982 г.). «Как женщины смотрят на женщин ». Новостной день .
^ Немец, Вернита (15 апреля 1982 г.). «Постоянно меняющаяся реальность». Артспик . 3 (20): 8.
^ Jump up to: ^а ^б «Пейзажи Ширли Горелик на SOHO 20». Еженедельник антиквариата и искусства . 30 марта 1983 года.

Внешние ссылки

[Obit-1] «Некролог: Художница Ширли Горелик» . Вашингтон Пост . 20 октября 2000 г. Проверено 6 октября 2017 г.

[Harrison-2] Jump up to: ^а ^б Харрисон, Хелен А. (11 февраля 1979 г.). «Люди как краска в творчестве Ширли Горелик». Нью-Йорк Таймс .

[Rubinstein-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Рубинштейн, Шарлотта Стрейфер (1982). Американские женщины-художницы от ранних индийских времен до наших дней . Бостон: ГК Холл. стр. 403–404 .

[Hottle-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Хоттл, Эндрю Д. (2014). Ширли Горелик (1924–2000): художник гуманистического реализма . Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Press.

[Friend-5] Хеллер, Стивен (21 июля 2007 г.). «Леон Френд: Один учитель, много апостолов» . Наблюдатель за дизайном . Проверено 6 октября 2017 г.

[Perla-6] Перла, Джой (февраль – март 1981 г.). «Ширли Горелик: проницательный мастер портретной живописи». North Shore: Журнал для жизни на Золотом Берегу . Том. 5, нет. 2. С. 26–27.

[LGObit-7] Jump up to: ^а ^б ^с «Некролог Леонарда Горелика» . Нью-Йорк Таймс . 8 мая 2011 года . Проверено 6 октября 2017 г.

[LGArchive-8] Jump up to: ^а ^б «Университетские архивы: Коллекция Леонарда Горелика» . SUNY Стоуни Брук . Проверено 6 октября 2017 г.

[Heller-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г., ред. (1995). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . Нью-Йорк: Издательство Garland Publishing. ISBN 9780824060497 .

[10] Престон, Стюарт (1 апреля 1961 г.). «Искусство: выдающиеся итальянцы». Нью-Йорк Таймс .

[Sister-11] Jump up to: ^а ^б ^с Хоттл, Эндрю Д. (2014). Искусство сестричьей часовни: образцовые женщины, творцы-провидцы и феминистское сотрудничество . Фарнхэм, Англия: Издательство Ashgate. стр. 113–117.

[Lubell1-12] Jump up to: ^а ^б Lubell, Ellen (June 1975). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 49, no. 10. pp. 18–19.

[Perreault-13] Jump up to: ^а ^б Перро, Джон (1 мая 1975 г.). «Возмутительный черный поп». Еженедельные новости Сохо . п. 19.

[Braff-14] Брафф, Филлис (24 марта 1996 г.). «Вспоминая новаторскую женскую галерею» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 октября 2017 г.

[Lubell2-15] Любелл, Эллен (лето 1977 г.). «Сохо 20». Женское искусство . Том. 1, нет. 1. п. 16.

[Elizalde-16] Элизальде, Молли (5 февраля 2015 г.). «Все поры открыты» . Бруклинская железная дорога . Проверено 8 октября 2017 г.

[Cavaliere-17] Кавальер, Барбара (весна – лето 1977 г.). «Ширли Горелик». Женское искусство . Том. 1, нет. 4. С. 24–25.

[Lubell3-18] Lubell, Ellen (March 1977). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 31, no. 7. pp. 39–40.

[Alloway-19] Аллоуэй, Лоуренс (5 февраля 1977 г.). "Искусство" . Нация . п. 176 . Проверено 6 октября 2017 г.

[20] Цукерман, Майкл (апрель 2012 г.). «Памяти: Ли Бенсон (1922–2012)» . Американская историческая ассоциация . Проверено 7 октября 2017 г.

[21] Захави, Джеральд (октябрь 2003 г.). «Суд над Ли Бенсоном: коммунизм, белый шовинизм и основы «новой политической истории» в Соединенных Штатах». История и теория . 42 (3): 332–362. дои : 10.1111/1468-2303.00247 .

[Shirey-22] Шири, Дэвид Л. (13 января 1980 г.). «Портреты, которые говорят о многом». Нью-Йорк Таймс .

[Colin-23] Colin, Barbara Flug (April 1982). "Shirley Gorelick". Arts Magazine . Vol. 56, no. 8. p. 15.

[24] «Некролог: Тесс Форрест Барнетт» . Нью-Йорк Таймс . 18 января 2009 года . Проверено 7 октября 2017 г.

[Lipson-25] Липсон, Карин (4 ноября 1982 г.). «Как женщины смотрят на женщин ». Новостной день .

[26] Немец, Вернита (15 апреля 1982 г.). «Постоянно меняющаяся реальность». Артспик . 3 (20): 8.

[Landscapes-27] Jump up to: ^а ^б «Пейзажи Ширли Горелик на SOHO 20». Еженедельник антиквариата и искусства . 30 марта 1983 года.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	Музей современного искусства ДОЖДЬ
Другой	ИдРеф