Валентин Буш

Валентин Буш (около 1490 – август 1541) был эпохи Возрождения витражистом стекольщиком и художником- из Страсбурга , работавшим в герцогстве Лотарингии и республике Мец . Будучи редкостью среди художников-витражистов, Буш считается человеком, который активно стремился выразить новые идеи в своем искусстве, часто до того, как они получили широкое распространение в этой области, пересматривая свой метод даже от одного окна к другому. ^{[ 1 ]} для создания ярких эффектов эпохи Возрождения и индивидуального стиля. ^{[ 2 ]}

Жизнь

Буш родился в Страсбурге. Самое раннее упоминание о его работе находится в Сен-Николя-де-Пор , недалеко от Нанси, в 1514 году. ^{[ 3 ]} Буш работал там с 1514 по 1520 год, построил большую стекольную мастерскую и сделал множество окон для базилики Святого Николая. В 1518 году он также сделал окна для монастырской церкви Варанжевиля. ^{[ 4 ]} по приказу епископа Меца Иоанна IV Лотарингского . 25 сентября 1518 года Валентин Буш стал главным стекольщиком собора Меца , где большая часть работ была выполнена в 1520–1528 и 1534–1539 годах. ^{[ 5 ]} Между тем он сделал цикл библейских сцен для монастырской церкви Сен-Фирмен во Флавиньи-сюр-Мозель . ^{[ 6 ]} Ряд документов, касающихся Буша, включая его завещание, находятся в Муниципальной библиотеке Нанси . ^{[ 3 ]}

Работа

Примеры его навыков до сих пор сохранились в базилике Сен-Николя-де-Порт и соборе Меца. Кроме того, Буш сделал несколько витражей по заказу буржуазии Меца для церквей, отелей и часовен в сельской местности Лотарингии. Работа, приписываемая его ученику 1548 года, находится в церкви Сен-Марсель, Эннери, Мозель . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Сен-Николя-де-Пор

В Сен-Николя-де-Порт большая часть стекла не пережила Тридцатилетнюю войну и последующие события, а другие части переставлены. Тем не менее, Бушу приписывают большое окно-розетку и несколько окон, полностью или частично, в небольших часовнях. Повторения, а также некоторые неопределенные атрибуции объясняются тем фактом, что работы в основном были заказаны дарителями и не были частью общего дизайна церкви. ^{[ 9 ]}

В часовне Нотр-Дам-де-Виктуар: Успение Марии , ее похороны и Успение ; а в другом окне — « Сретение Марии» , « Посещение» и «Введение Иисуса в храм» . ^{[ 10 ]} В часовне Святой Анны: возможно, окно с Благовещением и Святой Варварой , а другое — с церковью дарителей, гербами и Адрианом Никомидийским . ^{[ 9 ]} В капелле святых архангелов Мишеля, Рафаэля и Габриэля – лишь части. В капелле Сен-Винсент и Сен-Фиакр представлены две интерпретации « Святого Георгия и Дракона» , Мартина Турского, дающего свой плащ, и Екатерины Александрийской , в окнах, общих с другими художниками. ^{[ 11 ]}

Два больших окна посвящены одному Святому Себастьяну и другим персонажам, другое в основном Преображению Иисуса , свидетелем которого является круг с Моисеем , Илией , Святым Петром и другими. ^{[ 12 ]}

Мец

В Меце Буш выполнил большую часть витражей хора и южного трансепта. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}

Флавиньи-сюр-Мозель

Окна Флавиньи-сюр-Мозель демонстрируют зрелый стиль Буша. Из семи циклов три были потеряны к 1850 году, а четыре были проданы монастырем в 1904 году и разбросаны по Северной Америке. Два находятся в Метрополитен-музее (вместе с четырьмя меньшими произведениями), один в церкви Св. Иосифа, Стокбридж, Массачусетс , и один в частной коллекции в Канаде. ^{[ 6 ]}^{[ 16 ]}

Техника

Будучи стекольщиком, Буш производил большие куски стекла, которые было технически сложно изготовить. ^{[ 17 ]} и предоставил большую свободу в живописи. ^{[ 18 ]} Очки Боуша были разработаны таким образом, чтобы сеть из свинцовых армирующих линий каждого окна располагалась вдоль нарисованных контуров картины, поэтому они не прерывали сцену. ^{[ 19 ]} Иногда для подчеркивания объекта использовались очевидные ведущие линии. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} Более традиционный метод размещения направляющих линий таким образом, чтобы облегчить определение панелей. ^{[ 22 ]} или осветить голову человека, ^{[ 23 ]} использовался как второй вариант в работе Буша.

Как художник, Буш использовал большие разрезы стекла, чтобы представить богатые массивы теней и деталей фона, применяя гризайля . цвета оттенки модуляционные ^{[ 24 ]} Яркость и цвет его носителя сыграли важную роль, поскольку он оставил на картине самые яркие участки, наименее матовые поверхности в стекле. ^{[ 25 ]} Были добавлены иллюзионистские детали, чтобы отвлечь зрителя от ведущих линий. ^{[ 20 ]}

Влияния

Буш черпал идеи из ряда художественных школ и средств массовой информации и адаптировал их к росписи по стеклу, что привело к отказу от некоторых особенностей поздней готики и традиционных техник работы с витражами. Ранние влияния были выявлены художниками Рейнского или немецкого Возрождения . Некоторые элементы от Ганса Бальдунга Грина . ^{[ 26 ]} и Альбрехта Дюрера , а также Матиаса Грюневальда » «Изенгеймский алтарь и » Кранаха-старшего 1503 года «Распятие были соединены каждая с параллельной деталью Буша. Их произведения он, скорее всего, изучал по гравюрам , но, вероятно, также знал лично Бальдунга Гриена, жителя Страсбурга. Буш имел собственный опыт живописи на панно .

В более поздних работах Буша, особенно в окнах Флавиньи-сюр-Мозель, Буш не только использовал работы этих художников в качестве моделей, но и ввел много новинок. Готические украшения, такие как листва и дамасский фон, были сведены к минимуму и заменены неоклассическими архитектурными рамами; ^{[ 27 ]} Обычные стеклянные панели уступили место более продвинутой огранке и выдвижению Буша; Ореолы — натуралистичные лучи света. ^{[ 28 ]} Перспектива была детализирована для различных эмоциональных целей, объекты стратегически располагались в пространстве, а люди располагались в драматических, целенаправленных позах. ^{[ 21 ]} некоторые в смелой наготе. ^{[ 29 ]} Все это признаки другого слоя влияния на творчество Буша — итальянского Возрождения и маньеризма . ^{[ 30 ]} Однако прямые источники этой фазы неизвестны.

В религиозном аспекте его работа Флавиньи-сюр-Мозель также была связана с относительно сочувственной реакцией католического приора на протестантскую гуманистическую мысль; цикл интерпретируется как обозначение истории предопределения в Библии. ^{[ 31 ]}

См. также

Мецский собор

Ссылки

^ Багслаг, 1998 (стр. 178-179).
^ Багслаг, 1998 (стр. 169–82).
^ Jump up to: ^а ^б Ислер-де Йонг, 1998 г. (стр. 1)
^ Эти витражи исчезли во время Первой мировой войны.
^ Ислер-де Йонг, 1998 (стр. 3)
^ Jump up to: ^а ^б «Метрополитен-музей — Потоп» . Проверено 29 января 2014 г.
^ «Церковь Святого Марселя» . Ратуша Эннери . Проверено 24 марта 2014 г.
^ База Палисси : Набор из 5 стеклянных крыш 16 века , Министерство культуры Франции. (на французском языке)
^ Jump up to: ^а ^б «Витражи» (на французском языке). Ассоциация знаний и возрождения базилики Сен-Николя-де-Порт . Проверено 5 февраля 2014 г.
^ Ассоциация знаний и возрождения базилики Сен-Николя-де-Пор. Общий план посещения (план помещения с примечаниями). dignois.fr. . Обратите внимание на изображения 31–33 галереи, которые увеличивают текст.
^ «Витражи боковых часовен» (на французском языке). Приход Святого Николая в Лотарингии . Проверено 9 февраля 2014 г.
^ «БОЛЬШИЕ ОКНА» (на французском языке). Приход Святого Николая в Лотарингии . Проверено 24 февраля 2014 г.
^ Мишель Герольд, Валентин Буш, l'un Des Peintres sur verre qui se distinguérent au sezième siècle , Revue de l'Art , vol. 103, № 103, 1994 г. (стр. 53–67). Онлайн
^ Plan du visite (план этажа с примечаниями) (на французском языке). Дэмиан Энтвистл, Flickr. 2013.
^ Подробные фотографии смотрите на одном портрете из Меца на сайте «База данных изображений» . Лаборатория исследования исторических памятников . Проверено 18 марта 2014 г. .
^ Ислер де Йонг, 1998 (стр. 1,9)
^ Багслаг, 1998 (стр. 169-170).
^ Однако починка свинца, добавленного поверх поломок, не всегда отличается от оригинальной установки. См. Bugslag, 1998 (стр. 170).
^ Багслаг, 1998 (стр. 170-171).
^ Jump up to: ^а ^б Бампслаг, 1998 (с. 173)
^ Jump up to: ^а ^б Бампслаг, 1998 (с. 176)
^ Бампслаг, 1998 (стр. 170)
^ Бампслаг, 1998 (стр. 171)
^ Бампслаг, 1998 (стр. 171)
^ Бампслаг, 1998 (стр. 172)
^ Ислер-де Йонг, 1998 (стр. 8)
^ Багслаг, 1998 (стр. 175-176).
^ Багслаг, 1998 (стр. 176n)
^ Даже когда их библейская роль этого не требовала. См. Bugslag, 1998 (стр. 177).
^ Возможно, связано с антверпенскими маньеристами . Бугслаг, 1998 (с. 177).
^ Ислер де Йонг, 1998 (стр. 12–13)

Источники

Мишель Геррольд, Фрэнсис Руссель: Витражи в Лотарингии: с 12 по 20 век . Серпенуаз, Мец, 1983 год.
Джеймс Багслаг: Художественная практика Валентина Буша в витражах Флавиньи-сюр-Мозель , Журнал Метрополитен-музея, 33, 1998 (стр. 169–82). Онлайн
Ариан Ислер-де Йонг: Витраж из Флавиньи-сюр-Мозель , Журнал Метрополитен-музея, 33, 1998 (стр. 153–167). Онлайн
Розуэлл, Роджер (август 2008 г.). «Валентин Буш на скамейке запасных» . Давайте посмотрим Том. 20. ISSN 1753-0741 .
Денис Кригер, Работы из собора Меца, приписываемые Бушу на Flickr . ^{[ нужна ссылка ]}

[1] Багслаг, 1998 (стр. 178-179).

[2] Багслаг, 1998 (стр. 169–82).

[Isler-de_Jongh,_1998_p._1-3] Jump up to: ^а ^б Ислер-де Йонг, 1998 г. (стр. 1)

[4] Эти витражи исчезли во время Первой мировой войны.

[5] Ислер-де Йонг, 1998 (стр. 3)

[metdeluge-6] Jump up to: ^а ^б «Метрополитен-музей — Потоп» . Проверено 29 января 2014 г.

[mennery-7] «Церковь Святого Марселя» . Ратуша Эннери . Проверено 24 марта 2014 г.

[8] База Палисси : Набор из 5 стеклянных крыш 16 века , Министерство культуры Франции. (на французском языке)

[lesvit-9] Jump up to: ^а ^б «Витражи» (на французском языке). Ассоциация знаний и возрождения базилики Сен-Николя-де-Порт . Проверено 5 февраля 2014 г.

[plaquedeport-10] Ассоциация знаний и возрождения базилики Сен-Николя-де-Пор. Общий план посещения (план помещения с примечаниями). dignois.fr. . Обратите внимание на изображения 31–33 галереи, которые увеличивают текст.

[laterales-11] «Витражи боковых часовен» (на французском языке). Приход Святого Николая в Лотарингии . Проверено 9 февраля 2014 г.

[grandes-12] «БОЛЬШИЕ ОКНА» (на французском языке). Приход Святого Николая в Лотарингии . Проверено 24 февраля 2014 г.

[13] Мишель Герольд, Валентин Буш, l'un Des Peintres sur verre qui se distinguérent au sezième siècle , Revue de l'Art , vol. 103, № 103, 1994 г. (стр. 53–67). Онлайн

[plaquemetz-14] Plan du visite (план этажа с примечаниями) (на французском языке). Дэмиан Энтвистл, Flickr. 2013.

[15] Подробные фотографии смотрите на одном портрете из Меца на сайте «База данных изображений» . Лаборатория исследования исторических памятников . Проверено 18 марта 2014 г. .

[16] Ислер де Йонг, 1998 (стр. 1,9)

[17] Багслаг, 1998 (стр. 169-170).

[18] Однако починка свинца, добавленного поверх поломок, не всегда отличается от оригинальной установки. См. Bugslag, 1998 (стр. 170).

[19] Багслаг, 1998 (стр. 170-171).

[Bugslag,_1998_p._173-20] Jump up to: ^а ^б Бампслаг, 1998 (с. 173)

[Bugslag,_1998_p._176-21] Jump up to: ^а ^б Бампслаг, 1998 (с. 176)

[22] Бампслаг, 1998 (стр. 170)

[23] Бампслаг, 1998 (стр. 171)

[24] Бампслаг, 1998 (стр. 171)

[25] Бампслаг, 1998 (стр. 172)

[26] Ислер-де Йонг, 1998 (стр. 8)

[27] Багслаг, 1998 (стр. 175-176).

[28] Багслаг, 1998 (стр. 176n)

[29] Даже когда их библейская роль этого не требовала. См. Bugslag, 1998 (стр. 177).

[30] Возможно, связано с антверпенскими маньеристами . Бугслаг, 1998 (с. 177).

[31] Ислер де Йонг, 1998 (стр. 12–13)

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	ДОЖДЬ
Люди	Немецкая биография