Фредерик Кил

Джеймс Фредерик Кил (8 мая 1871 — 9 августа 1954) — английский композитор авторских песен , певец-баритон и академик. Кил был успешным сольным исполнителем и профессором пения в Королевской музыкальной академии . Он объединил научный и художественный интерес к английским песням и их истории. Его бесплатные настройки текстов елизаветинской и якобинской эпохи помогли возродить интерес к этому жанру. Он также был активным членом движения английских народных песен . Во время Первой мировой войны Киль содержался в лагере для интернированных гражданских лиц в Рухлебене в Германии, где он играл активную роль в музыкальной жизни лагеря, давая множество сольных концертов, чтобы поднять моральный дух своих товарищей по заключению. Кил был одним из немногих авторов-исполнителей английских авторских песен своего времени. Среди его наиболее известных композиций - постановки « Баллад о соленой воде» поэта Джона Мейсфилда , в том числе «Пассаты», популярность которых дала Килу репутацию «композитора одной песни».

Биография

Молодость, образование и певческая карьера

Фредерик Кил родился 8 мая 1871 года в Лондоне. ^{[ 1 ]} старший сын Джеймса Фредерика и Мэри Энн Кил. Он учился в Кафедральной школе Уэллса . После преподавания в нескольких подготовительных школах в 1895 году он поступил в Королевскую музыкальную академию (RAM), где изучал пение у Фредерика Кинга и Фредерика Уокера, а также композицию у Фредерика Кордера . Киль продолжил свое обучение в качестве певца у Федерико Бласко в Милане в 1896 году, а в следующем году переехал в Мюнхен, чтобы завершить обучение у Ойгена Гура . Лондонский дебют Кила состоялся в Королевском зале в 1898 году. ^{[ 2 ]} Приятный баритон и манера пения сделали его популярным сольным исполнителем в довоенные годы. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}

Общество народной песни

Находясь в Мюнхене, Кил увлекся народной музыкой , и этот интерес расцвел по его возвращению в Англию, где он смог встретиться с такими энтузиастами, как Люси Бродвуд , Дж. А. Фуллер Мейтленд и, в конечном итоге, Сесил Шарп . ^{[ 3 ]} Кил впервые присоединился к Обществу народной песни в 1905 году и стал его почетным секретарем с 1911 по 1919 год. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Он также редактировал различные выпуски общественного журнала, особенно когда Люси Бродвуд была недоступна. ^{[ 4 ]} В 1948 году, спустя много времени после своего ухода, Киль опубликовал краткую историю общества, описав события с момента его создания в 1898 году. ^{[ 4 ]} Как певец Кил имел обширный репертуар народных песен. ^{[ 5 ]} которые он регулярно использовал в своих концертах. ^{[ 3 ]} Напротив, полевая работа Кила не была особенно обширной: если не считать нескольких записей уличных криков в Лондоне. ^{[ 6 ]} его коллекционерская деятельность, по-видимому, в основном ограничивалась набором народных песен из Хиндхеда и Хаслемира в Суррее. ^{[ 7 ]} идентифицирован и отмечен в 1913 году в сотрудничестве с членами общества Клайвом Кэри и Иоло Уильямс. ^{[ 3 ]} Кил также редактировал наборы, записанные другими, в том числе сборник « Народные песни из Шотландии» и «Крик» из Кента (1944). ^{[ 8 ]}

Елизаветинские песни о любви

Интерес Киля к традиционной и старинной музыке был как историческим, так и художественным. Знакомство с лирики А. Х. Буллена антологиями елизаветинской вызвало устойчивый музыкальный и литературный интерес. ^{[ 3 ]} Это увлечение побудило Киля опубликовать в 1909 и 1913 годах соответственно два набора своих собственных бесплатных аранжировок для фортепиано и (низкого или высокого) голоса лютневых песен позднего Тюдора и ранних якобинских времен под названием « Песни о любви елизаветинской эпохи» . ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Аранжировки Кила были основаны на композициях Джона Дауленда , Томаса Кэмпиона , Томаса Морли , Филипа Россетера и Тобиаса Хьюма и других. Его инициатива подверглась резкой критике со стороны коллеги-композитора авторских песен и энтузиаста старинной музыки Филипа Хезелтайна ( Питер Уорлок ), который выразил сожаление по поводу использования Килом фортепиано и игнорирования оригинальной табулатуры . ^{[ 11 ]} Тем не менее, композиторские транскрипции Киля помогли популяризировать область старинной музыки, которая в то время исполнялась редко. ^{[ 1 ]} Семь аранжировок Киля позже были выбраны для включения в музыкальную пьесу Хильды Уилсон под названием «Нимфы и пастухи» (опубликовано в 1930 году), в которой были продемонстрированы некоторые современные вариации песен елизаветинской и якобинской эпохи. ^{[ 12 ]}

Киль дополнил свою аранжировку эссе под названием «Музыка во времена королевы Елизаветы» , в котором он кратко изложил свое понимание социального, литературного и музыковедческого контекста елизаветинской вокальной и инструментальной музыки, уделяя особое внимание песням и танцам. ^{[ 13 ]} Этот 60-страничный буклет был напечатан ограниченным тиражом в частном порядке в 1914 году Sette of Odd Volumes , элитным библиофильским обеденным клубом, посвященным взаимному восхищению, президентом которого он позже стал («Его странность»). ^{[ 14 ]}^{[ н 1 ]} Кил, который в то время был «певцом и секретарем Ye Sette», представил «Музыку во времена королевы Елизаветы» как послеобеденное выступление, проиллюстрированное несколькими его собственными декорациями. ^{[ н 2 ]}

Жизнь в Рулебене, 1914–1918 гг.

Начало Первой мировой войны застало Киля и его семью на отдыхе в Баварии. Сам Киль был арестован и стал одним из нескольких известных музыкантов, содержавшихся в лагере для интернированных Рухлебен недалеко от Берлина, где он сразу же оказался в казармах с коллегой-композитором и коллегой по RAM Бенджамином Дейлом . ^{[ 17 ]} Позже они совместно направили открытое письмо Александру Маккензи , директору RAM, перечислив сорок два музыканта, содержавшихся там под стражей, и описав музыкальную деятельность в Рухлебене в то время, включая образовательные программы для сокамерников. ^{[ 18 ]} Летом 1915 года Киль был избран председателем комитета недавно созданного Музыкального общества Рулебена. ^{[ 19 ]} который курировал бурно развивающуюся музыкальную жизнь лагеря. ^{[ 20 ]} Говорят, что Кил был самым популярным певцом в лагере, исполняя широкий репертуар песен, в том числе свои собственные, на многочисленных концертах до своего окончательного освобождения в марте 1918 года. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ н 3 ]} Киль также написал неофициальный отчет о своем аресте и заключении под названием « Жизнь в Рухлебене, 1914–1918» . ^{[ 21 ]} Напечатанный в частном порядке для «Сетте нечетных томов», он представляет собой очерк того, как эта значительная группа гражданских заключенных, запертых в мокрых и грязных конюшнях, в конечном итоге пришла к организации своих собственных «университетских» учреждений. Во время своего интернирования Кил поставил Уильяма Морриса стихотворение « В тюрьме » (1915), а также «Завтра» (1918), одну из Джона Мейсфилда о баллад соленой воде . ^{[ 20 ]}^{[ 22 ]}^{[ н 4 ]}

Баллады о соленой воде и другие песни

После опыта Рухлебена Киль больше не давал сольных концертов, но продолжал выполнять свою роль профессора пения в Королевской музыкальной академии - должность, которую он занял до войны и сохранял до своего окончательного выхода на пенсию в 1939 году. ^{[ 1 ]} В 1919 году Кил опубликовал свои настройки « Трех баллад о соленой воде» (1919). ^{[ 25 ]} Джона Мейсфилда, в том числе некогда очень популярный «Пассас». В дополнение к нескольким другим декорациям Мейсфилда из «Баллад о соленой воде» и других произведений, Кил писал песни на слова различных британских поэтов, включая Шекспира , де ла Мара , Харди и Теннисона .

Семья

В 1902 году Кил женился на Доре Комптон, второй дочери немецкого художника-пейзажиста и альпиниста английского происхождения Эдварда Теодора Комптона . У пары, которая в конечном итоге переехала жить во Фридланд, недалеко от Бетерсдена в Кенте, родились сын и две дочери. Кил умер 9 августа 1954 года в возрасте 83 лет. ^{[ 2 ]}

Стиль и репутация

Кил был одним из немногих авторов и исполнителей авторских песен своего времени. ^{[ n 5 ]} Однако он написал лишь относительно небольшой объем оригинальных произведений. Действительно, популярный успех "Trade Winds" принес Килу репутацию "композитора одной песни". ^{[ 20 ]} Тем не менее, другие постановки Кила « Баллады о Солте Уолтере» раньше пользовались значительной популярностью, и один критик нашел их «почти идеальными». ^{[ 27 ]} Отмечая предпочтение Киля минорным тональностям, другой современный критик отметил «живую походку» его мелодий, благодаря которой они звучали так же ярко, как и мажор. ^{[ 28 ]} В неподписанном некрологе Кила в «Таймс» его композиции были названы «скорее изящными и мелодичными, чем крепкими или глубокими». ^{[ 1 ]} В период своего расцвета песни Кила были хорошо представлены на пластинках, но количество доступных записей сократилось. ^{[ 29 ]}^{[ n 6 ]} В настоящее время «Три баллады о соленой воде» можно услышать на записи в исполнении Брин Терфель . ^{[ 31 ]} "Trade Winds" также можно услышать на компакт-диске в исполнении Джонатана Лемалу . ^{[ 32 ]}

Примечания и ссылки

Примечания

^ Кил, Певец , присоединился к Сетте нечетных томов в 1909 году, стал секретарем в 1913 году и стал президентом на 1921 год. ^{[ 15 ]} Общественная карикатура, датированная 1922 годом, юмористически изображает певца и автора песен-миниатюристов в костюме Наполеона, беспечно опирающегося на бюст Вагнера, принимая позу завоевателя. ^{[ 16 ]}
↑ «Музыка во времена королевы Елизаветы» завершается кратким обсуждением танцевального репертуара, включая популярные танцы, такие как « Моррис» и « Эй» , оба из которых Кил связывает с современными наблюдениями Сесила Шарпа. ^{[ 13 ]}
↑ По словам композитора и сокамерника Эдгара Бейнтона , «если бы был проведен референдум по выбору самого любимого певца, выбор, вне всякого сомнения, пал бы на г-на Фредерика Киля, уважаемого профессора Королевской музыкальной академии. Г-н Кил пел. на первом концерте, который когда-либо давался в Рулебене, и с этого времени его услуги всегда были востребованы. У него был самый потрясающий репертуар. За три с половиной года своего интернирования он, должно быть, пел. буквально сотни песен, лучших песен на всех языках, но особенно на его собственном, что, естественно, вызвало любовь к нему огромной части заключенных [...]. Возможно, самые большие успехи г-на Киля были в области народных песен. склад которого у него, казалось, был безграничным». ^{[ 5 ]}
↑ Льюис Форман считает, что «ввиду того факта, что в лагере было сравнительно мало патриотических или воинственных настроений, мы, возможно, лучше всего запомним Киля в Рулебене за его блефовое обращение с« Завтра »». ^{[ 20 ]} Эта песня пользовалась определенной популярностью на BBC Proms после войны: ее транслировали девять раз, в том числе три разных выступления только в 1919 году. ^{[ 23 ]} В другом месте это также было запрограммировано в контексте повышения морального духа во время Второй мировой войны. ^{[ 24 ]}
↑ Статус Кила как певца и автора английских авторских песен начала двадцатого века редок. В своем исследовании «От Парри до Финци: двадцать английских композиторов песен» (2002) Тревор Холд включает Кила в контрольный список из 117 таких композиторов; в начале книги он заявляет, что «времена певцов и авторов песен, по крайней мере, в авторской песне, давно прошли». ^{[ 26 ]}
↑ Одна хорошо принятая пластинка включала шесть песен о любви елизаветинской эпохи в исполнении Доры Лаббетт в аранжировках в сопровождении струнного квартета. ^{[ 30 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Мистер Дж. Фредерик Кил» . Таймс . 16 августа 1954 г. с. 8 . Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка)
^ Перейти обратно: ^а ^б «Кил, Джеймс Фредерик» . Кто был кем (интернет-издание) . Издательство Оксфордского университета. Декабрь 2007 года . Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка)
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Уильямс, Иоло Аневрин (1954). 'Дж. Фредерик Кил, FRAM 1871–1954 ' (некролог). Журнал Общества английского народного танца и песни, том 7, № 3, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Перейти обратно: ^а ^б Кил, Фредерик (1948). «Общество народной песни» (1898–1948) . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 5, № 3, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Перейти обратно: ^а ^б Бейнтон, Эдгар Л. (1919). «Музыкальные личности в Рулебене». Musical Opinion & Music Trade Review , № 497 (февраль), стр. 279–80.
^ См.: Шарп, Сесил Дж. и Гилкрист, А.Г. (1910). «Уличные крики» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 4, № 15, декабрь, стр. 97–102. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Кил, Фредерик (1918). «Песни из Суррея» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 6, № 21, ноябрь, стр. 1–28. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Кил, Фредерик, изд (1944). «Народные песни Шотландии и «крики» Кента» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 4, № 5, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Кил, Фредерик (1909). Елизаветинские песни о любви . Бузи и Хоукс.
^ Кил, Фредерик (1913). Елизаветинские песни о любви: второй комплект . Бузи и Хоукс.
^ Хезелтайн, Филип (1922). «О редактировании елизаветинских песен» . The Musical Times , Том 63, № 953 (1 июля), стр. 477–80. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Результаты: Уилсон, Хильда (1931). «Нимфы и пастухи»: песенная пьеса, написанная Хильдой Уилсон и представляющая знаменитые песни елизаветинской и якобинской эпохи в аранжировках Фредерика Киля, Х. Лейна Уилсона, Артура Сомервелла и других . Бузи и Хоукс.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кил, Джеймс Фредерик (1914). Музыка во времена королевы Елизаветы . Лондон: Сетт нечетных томов, № LXVIII.
^ Беттс, Джонатан (2006). Время восстановлено: хронометристы Харрисона и Р. Т. Гулд, человек, который знал (почти) все , Глава 11. Издательство Оксфордского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Ye Sette of Odd Volumes, LXI [буклет] (1935). Лондон: Сетт нечетных томов.
^ См.: Королевская музыкальная академия, музей и коллекции. «Портрет-карикатура на Фридриха Киля с изображением Наполеона, опирающегося на большой бюст Рихарда Вагнера» (принт с подписью «RTG», 1922). Запись в каталоге 2003.189. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Форман, Кристофер (2011). «Бенджамин Дейл. Переоценка», Часть 3 . МьюзикВеб Интернэшнл. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Частично воспроизведено в: Musical Opinion & Music Trade Review , № 460 (январь 1916 г.), стр. 252.
^ Перейти обратно: ^а ^б Пэтон, Крис (ред. 2010 г.). «Джеймс Фредерик Кил», В: «История Рулебена» [веб-сайт]. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Форман, Льюис (2011). «В лагере Рухлебен» . Исследования Первой мировой войны , Том 2, № 1 (март), стр. 27–40. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .
^ Кил, Фредерик (1920). «Жизнь в Рулебене, 1914–1918». В: Уильямсон, Джордж Чарльз, изд. Список членов Sette of Odd Volumes, vol. II - Второй том списка членов Сетты, состоящий из нечетных томов: в котором говорится, чем вы, члены, занимались во время великой войны, особенно брат-певец, который остался в Германии, и рассказывает о своих невзгодах. там в развлекательной форме и с кратким отчетом обо всех участниках, умерших с момента выхода первого тома, и о том, что они сделали , стр. 87–110. Лондон: Сетт нечетных томов, № LXXII.
^ Банфилд, Стивен (1985). Чувствительность и английская песня: критические исследования начала двадцатого века , стр. 138–139 . Издательство Кембриджского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ «Фредерик Кил» в архиве BBC Proms . Проверено 7 февраля 2013 г.
^ См.: Концертная программа UMS, 17 марта 1943 года: Шестьдесят четвертая ежегодная серия концертов хорового союза - Нельсон Эдди . Университетское музыкальное общество Мичиганского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Кил, Фредерик и Мейсфилд, Джон (1919). Три баллады о соленой воде . Бузи и Хоукс. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Держите, Тревор (2002). Парри Финци: двадцать английских композиторов песен , стр. VII, 421. The Boydell Press. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Торн, Джон (1937). «По следам Планкета Грина», Часть III. Граммофон , ноябрь 1937 г., стр. 8. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Кляйн, Герман (1927). «Патефон и певец (продолжение): современные английские песни — II». Граммофон (октябрь 1927 г.), стр. 7 [в электронном издании]. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ «Опрошлый октябрь: взгляд на проблемы 70, 50 и 30 лет назад». Граммофон , октябрь 1997 г., стр. 177. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ 'Граммофонные ноты "Дискуса"' . The Musical Times , том 66, № 987 (1 мая 1925 г.). Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Холл, Джордж (2004). «Золотой век английской песни» [примечания к буклету « Тихий полдень». Архивировано 17 сентября 2011 года в Wayback Machine , компакт-диск в исполнении Брина Терфела и Малкольма Мартино]. Дойче Граммофон. Проверено 7 февраля 2013 г.
^ Вигмор, Ричард (2002). Буклет с примечаниями к компакт-диску "Songs" в исполнении Джонатана Лемалу и Роджера Виньолеса. ЭМИ Классика 0724357520324.

Внешние ссылки

[17] Кил, Певец , присоединился к Сетте нечетных томов в 1909 году, стал секретарем в 1913 году и стал президентом на 1921 год. ^{[ 15 ]} Общественная карикатура, датированная 1922 годом, юмористически изображает певца и автора песен-миниатюристов в костюме Наполеона, беспечно опирающегося на бюст Вагнера, принимая позу завоевателя. ^{[ 16 ]}

[18] «Музыка во времена королевы Елизаветы» завершается кратким обсуждением танцевального репертуара, включая популярные танцы, такие как « Моррис» и « Эй» , оба из которых Кил связывает с современными наблюдениями Сесила Шарпа. ^{[ 13 ]}

[23] По словам композитора и сокамерника Эдгара Бейнтона , «если бы был проведен референдум по выбору самого любимого певца, выбор, вне всякого сомнения, пал бы на г-на Фредерика Киля, уважаемого профессора Королевской музыкальной академии. Г-н Кил пел. на первом концерте, который когда-либо давался в Рулебене, и с этого времени его услуги всегда были востребованы. У него был самый потрясающий репертуар. За три с половиной года своего интернирования он, должно быть, пел. буквально сотни песен, лучших песен на всех языках, но особенно на его собственном, что, естественно, вызвало любовь к нему огромной части заключенных [...]. Возможно, самые большие успехи г-на Киля были в области народных песен. склад которого у него, казалось, был безграничным». ^{[ 5 ]}

[28] Льюис Форман считает, что «ввиду того факта, что в лагере было сравнительно мало патриотических или воинственных настроений, мы, возможно, лучше всего запомним Киля в Рулебене за его блефовое обращение с« Завтра »». ^{[ 20 ]} Эта песня пользовалась определенной популярностью на BBC Proms после войны: ее транслировали девять раз, в том числе три разных выступления только в 1919 году. ^{[ 23 ]} В другом месте это также было запрограммировано в контексте повышения морального духа во время Второй мировой войны. ^{[ 24 ]}

[31] Статус Кила как певца и автора английских авторских песен начала двадцатого века редок. В своем исследовании «От Парри до Финци: двадцать английских композиторов песен» (2002) Тревор Холд включает Кила в контрольный список из 117 таких композиторов; в начале книги он заявляет, что «времена певцов и авторов песен, по крайней мере, в авторской песне, давно прошли». ^{[ 26 ]}

[36] Одна хорошо принятая пластинка включала шесть песен о любви елизаветинской эпохи в исполнении Доры Лаббетт в аранжировках в сопровождении струнного квартета. ^{[ 30 ]}

[times-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Мистер Дж. Фредерик Кил» . Таймс . 16 августа 1954 г. с. 8 . Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка)

[whowaswho-2] Перейти обратно: ^а ^б «Кил, Джеймс Фредерик» . Кто был кем (интернет-издание) . Издательство Оксфордского университета. Декабрь 2007 года . Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка)

[iaw-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Уильямс, Иоло Аневрин (1954). 'Дж. Фредерик Кил, FRAM 1871–1954 ' (некролог). Журнал Общества английского народного танца и песни, том 7, № 3, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[fss-4] Перейти обратно: ^а ^б Кил, Фредерик (1948). «Общество народной песни» (1898–1948) . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 5, № 3, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[bainton-5] Перейти обратно: ^а ^б Бейнтон, Эдгар Л. (1919). «Музыкальные личности в Рулебене». Musical Opinion & Music Trade Review , № 497 (февраль), стр. 279–80.

[6] См.: Шарп, Сесил Дж. и Гилкрист, А.Г. (1910). «Уличные крики» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 4, № 15, декабрь, стр. 97–102. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[7] Кил, Фредерик (1918). «Песни из Суррея» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 6, № 21, ноябрь, стр. 1–28. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[8] Кил, Фредерик, изд (1944). «Народные песни Шотландии и «крики» Кента» . Журнал Общества английского народного танца и песни, том 4, № 5, декабрь. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[9] Кил, Фредерик (1909). Елизаветинские песни о любви . Бузи и Хоукс.

[10] Кил, Фредерик (1913). Елизаветинские песни о любви: второй комплект . Бузи и Хоукс.

[11] Хезелтайн, Филип (1922). «О редактировании елизаветинских песен» . The Musical Times , Том 63, № 953 (1 июля), стр. 477–80. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[12] Результаты: Уилсон, Хильда (1931). «Нимфы и пастухи»: песенная пьеса, написанная Хильдой Уилсон и представляющая знаменитые песни елизаветинской и якобинской эпохи в аранжировках Фредерика Киля, Х. Лейна Уилсона, Артура Сомервелла и других . Бузи и Хоукс.

[sette-13] Перейти обратно: ^а ^б Кил, Джеймс Фредерик (1914). Музыка во времена королевы Елизаветы . Лондон: Сетт нечетных томов, № LXVIII.

[betts-14] Беттс, Джонатан (2006). Время восстановлено: хронометристы Харрисона и Р. Т. Гулд, человек, который знал (почти) все , Глава 11. Издательство Оксфордского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.

[15] Ye Sette of Odd Volumes, LXI [буклет] (1935). Лондон: Сетт нечетных томов.

[16] См.: Королевская музыкальная академия, музей и коллекции. «Портрет-карикатура на Фридриха Киля с изображением Наполеона, опирающегося на большой бюст Рихарда Вагнера» (принт с подписью «RTG», 1922). Запись в каталоге 2003.189. Проверено 7 февраля 2013 г.

[musicweb-19] Форман, Кристофер (2011). «Бенджамин Дейл. Переоценка», Часть 3 . МьюзикВеб Интернэшнл. Проверено 7 февраля 2013 г.

[mac-20] Частично воспроизведено в: Musical Opinion & Music Trade Review , № 460 (январь 1916 г.), стр. 252.

[story-21] Перейти обратно: ^а ^б Пэтон, Крис (ред. 2010 г.). «Джеймс Фредерик Кил», В: «История Рулебена» [веб-сайт]. Проверено 7 февраля 2013 г.

[lewis-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Форман, Льюис (2011). «В лагере Рухлебен» . Исследования Первой мировой войны , Том 2, № 1 (март), стр. 27–40. Проверено 7 февраля 2013 г. (требуется подписка) .

[24] Кил, Фредерик (1920). «Жизнь в Рулебене, 1914–1918». В: Уильямсон, Джордж Чарльз, изд. Список членов Sette of Odd Volumes, vol. II - Второй том списка членов Сетты, состоящий из нечетных томов: в котором говорится, чем вы, члены, занимались во время великой войны, особенно брат-певец, который остался в Германии, и рассказывает о своих невзгодах. там в развлекательной форме и с кратким отчетом обо всех участниках, умерших с момента выхода первого тома, и о том, что они сделали , стр. 87–110. Лондон: Сетт нечетных томов, № LXXII.

[25] Банфилд, Стивен (1985). Чувствительность и английская песня: критические исследования начала двадцатого века , стр. 138–139 . Издательство Кембриджского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.

[26] «Фредерик Кил» в архиве BBC Proms . Проверено 7 февраля 2013 г.

[27] См.: Концертная программа UMS, 17 марта 1943 года: Шестьдесят четвертая ежегодная серия концертов хорового союза - Нельсон Эдди . Университетское музыкальное общество Мичиганского университета. Проверено 7 февраля 2013 г.

[29] Кил, Фредерик и Мейсфилд, Джон (1919). Три баллады о соленой воде . Бузи и Хоукс. Проверено 7 февраля 2013 г.

[30] Держите, Тревор (2002). Парри Финци: двадцать английских композиторов песен , стр. VII, 421. The Boydell Press. Проверено 7 февраля 2013 г.

[32] Торн, Джон (1937). «По следам Планкета Грина», Часть III. Граммофон , ноябрь 1937 г., стр. 8. Проверено 7 февраля 2013 г.

[klein-33] Кляйн, Герман (1927). «Патефон и певец (продолжение): современные английские песни — II». Граммофон (октябрь 1927 г.), стр. 7 [в электронном издании]. Проверено 7 февраля 2013 г.

[34] «Опрошлый октябрь: взгляд на проблемы 70, 50 и 30 лет назад». Граммофон , октябрь 1997 г., стр. 177. Проверено 7 февраля 2013 г.

[35] 'Граммофонные ноты "Дискуса"' . The Musical Times , том 66, № 987 (1 мая 1925 г.). Проверено 7 февраля 2013 г.

[37] Холл, Джордж (2004). «Золотой век английской песни» [примечания к буклету « Тихий полдень». Архивировано 17 сентября 2011 года в Wayback Machine , компакт-диск в исполнении Брина Терфела и Малкольма Мартино]. Дойче Граммофон. Проверено 7 февраля 2013 г.

[38] Вигмор, Ричард (2002). Буклет с примечаниями к компакт-диску "Songs" в исполнении Джонатана Лемалу и Роджера Виньолеса. ЭМИ Классика 0724357520324.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ н 1 ]

[ н 2 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ н 3 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ н 4 ]

[ 25 ]

[ n 5 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ n 6 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 26 ]

[ 30 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Германия Италия Израиль Соединенные Штаты Нидерланды Польша
Художники	МузыкаBrainz
Люди	Находка
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф