Томас Йепес

Томас Йепес
Томас Йепес
	«Натюрморт с гитарой» , Йепес, ок. 1650 г.
Рожденный	1595 или 1600 ; Королевство Валенсия
Умер	16 июня 1674 г. (78–79 или 73–74 года) ; Валенсия , Испания
Место отдыха	Церковь Святого Стефана, Валенсия
Национальность	испанский
Движение	Натюрморт , Барокко

Томас де Йепес или Хиепес (также известный как Томас де Йепес или Хиепес ; 1595 или 1600 — 16 июня 1674) — испанский художник из Королевства Валенсия . Художник направления барокко , он работал как автор натюрмортов и бодегонов — натюрмортов, изображающих предметы кладовой. Он писал картины как для клиентов, так и для публичных мероприятий. Хотя его деятельность началась во втором десятилетии 17 века, большинство приписываемых ему работ датируются после 1642 года. Он продолжал рисовать до года своей смерти.

Изображения Йепеса ваз для цветов, фруктов (особенно винограда) и предметов повседневного обихода были заметны в регионе в 17 и 18 веках, и его считали одним из главных повторных открытий истории искусства. Он наиболее известен своим своеобразным стилем цветочной живописи, которому он уделял внимание на протяжении всей своей карьеры. Его картины выставлены в музеях и частных коллекциях по всему миру, а в Музее Прадо хранится самая обширная коллекция его работ.

Жизнь

Йепес родился в семье Паскуаля Томаса Йепеса и Висенты Пухадес или Пучадес в 1595 или 1600 году. ^{[ 1 ]}^{[ А ]} Хотя историкам искусства не удалось установить, родился ли он в городе Валенсия , где он активно работал на протяжении своей карьеры, считается, что он родился в Королевстве Валенсия . ^{[ 1 ]}

О жизни Йепеса, за исключением его картин, известно немногое. ^{[ 9 ]} Он поступил в Colegio de Pintores de Valencia (Колледж художников Валенсии) в октябре 1616 года. ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]} К 1630 году он заключил коммерческую сделку с Мединой дель Кампо , и его картины продавались на различных городских ярмарках. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} У Йепеса была старшая сестра Висента, владелица кондитерской. ^{[ 8 ]} В 1631 году она подала иск против Йепеса, требуя выплаты старых долгов, которые ее брат погасил поставкой нескольких религиозных картин. ^{[ 8 ]}^{[ 13 ]}

Йепес был женат на Ане Эрес или Херес, отпрыске богатой валенсийской семьи; ее семья также владела недвижимостью, которую сдавала в аренду в Альхемеси . ^{[ 8 ]}^{[ 14 ]} После смерти братьев 4 июля 1635 года Эрес объявила себя единственной наследницей семьи. ^{[ 14 ]} Тесть Йепеса Гаспар Эрес работал плотником на ярмарках; Йепес и Гаспар Эрес вместе получили 220 валенсийских фунтов из Медины дель Кампо в 1635 году. ^{[ 14 ]}

Йепес также писал картины для клиентов. ^{[ 15 ]} В 1632 году он продал некоторые из своих картин с фруктами за восемь валенсийских фунтов своему нотариусу Висенте Кортесу. ^{[ 16 ]} 4 декабря 1633 года он подписал сделку на сумму 13 фунтов и 10 заработной платы с купцом Хуаном Руисом на поставку ткани и ткани для его картин. ^{[ 14 ]} 2 августа 1638 года Симон Коломер получил восемь полотен от Йепеса, выполняя заказ, который Коломер разместил в 1637 году. ^{[ 14 ]}

Уильям Б. Джордан указывает на пробелы во времени и жизни Йепеса; хотя он работал во втором десятилетии 17 века, большинство приписываемых ему работ датируются после 1642 года. ^{[ 17 ]} В 1655 году его картины были выставлены в монастыре Санто-Доминго во время второго столетия канонизации святого Винсента Феррера . ^{[ 18 ]}^{[ 17 ]} Йепес в основном предпочитал рисовать вазы для цветов и фрукты, которыми он был известен во всем королевстве. ^{[ 11 ]}^{[ 19 ]}

Как и Франсиско Перес Сьерра , Йепес выращивал на своем заднем дворе различные сорта цветов, чтобы использовать их для своих картин. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]} Он продолжал рисовать на протяжении 1660-х годов, и его подписанные работы были датированы годом его смерти. ^{[ 23 ]} Йепес умер в Валенсии 16 июня 1674 года и был похоронен в церкви Святого Стефана . ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

Темы

Йепес специализировался на рисовании бодегона и натюрмортов . ^{[ 25 ]} Его применение светотени и тенебризма , а также композиционный подход контраста, деталей и глубокого цвета принадлежат стилю живописи испанского барокко . ^{[ 23 ]}^{[ 26 ]} Он исследовал темы натурализма в своих бодегонах и натюрмортах, хотя и с мотивами, отражающими процветание жизни в Валенсии. ^{[ 17 ]} Это отличалось от работ современных испанских художников эпохи барокко, которые отличались строгостью, а его картины характеризовались как устаревшие в контексте Золотого века Испании . ^{[ 23 ]}^{[ 27 ]}

Йепес прежде всего известен тем, что изображал цветы, фрукты и предметы повседневного обихода на столах и на фоне пейзажей . ^{[ 25 ]} и многие его картины имели общие отличительные элементы: цветы в богато украшенных вазах или керамических горшках, фрукты в глянцевых или фарфоровых чашах (иногда с нарисованными на них пейзажами) и простые или декоративные скатерти (иногда с кружевом). ^{[ 11 ]} Его работы представляют собой симметричные конструкции без особых нарушений узоров, с тусклым освещением и разнообразной цветовой гаммой. ^{[ 23 ]} Хотя его ранние работы были сосредоточены на внимании к деталям, позже он разработал более плавную и свободную композицию. ^{[ 28 ]}

Йепес сосредоточился на рисовании цветов на протяжении всей своей жизни, индивидуально и как компоненты разных типов картин. Его изображения ваз и горшков для цветов считаются самобытными по своему стилю и несравнимыми с изображениями других художников- бодегонов того времени. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} В «Вазе с видом профиля квадриги» (1643 г.) он нарисовал 26 видов цветов на темном фоне, используя нейтральную вазу и скатерть, чтобы подчеркнуть цвет и контраст цветов. ^{[ 31 ]} В «Вазе с колесницей, видимой спереди» (1643 г.) он нарисовал цветы в вазе, отделенной друг от друга, чтобы сосредоточиться на отдельных цветах и их симметрии, вместо того, чтобы создавать совокупный эффект. ^{[ 30 ]}

Йепес изучал работы Хуана ван дер Хамена , и некоторые из его ранних картин были похожи на стиль Хамена. Оба использовали симметрию композиций, темное освещение и подчеркивали качество предметов, подчеркивая их контуры и применяя многократную глазурь. Его картины сладостей и десертов, такие как «Сладости и орехи на столе» и «Натюрморт со сладостями и сухофруктами» (1650 г.), проводят параллели с работами Амена с темами светотени, бокового освещения и симметрии. ^{[ 32 ]} Его более поздние работы отличались от стиля Амена тем, что он представил больше разнообразных мотивов, таких как Манисеса керамика в цветочных горшках, фарфоровые вазы Делфта , богатые ветвистые ковры и пейзажи. ^{[ 33 ]}

Йепес был известен своими изображениями винограда, которые он рисовал тремя разными способами: индивидуально с акцентом на виноград; Натюрморт с виноградом (1649 г.) как часть сцены бодегона ; Натюрморт с виноградом (1655 г.) и дополняет большую сцену или другую тему «Пейзаж с виноградной лозой» (1645 г.). ^{[ 28 ]} Его картины с виноградом разделяли темы с картинами де Эспиносы, Хуана Фернандеса эль Лабрадора , Франсиско де Сурбарана и Педро де Кампробина . Маркос Антонио Орельяна похвалил его изображения винограда и сказал об одном из них, что «корзина, полная винограда, чьи прозрачные и прозрачные зерна своими ветвями могут обмануть птиц, как и другие знаменитые сорта винограда Зевксис ». ^{[ 34 ]}

Натюрморт с виноградом (1649 г.); используя мотивы уличной обстановки, улиток и ящериц, которые он включил в различные другие натюрморты.

Натюрморт с виноградом (1655); имея сходство с работами Хуана Фернандеса эль Лабрадора и Хуана де Эспиносы .

Пейзаж с виноградной лозой (1645); пейзажная картина со свободной и плавной композицией, отражающая его совершенствование художественных навыков.

«Мадонна Отрекшихся» (1644 г.), религиозное произведение в барокко ужасов в вакууме стиле , представляет собой обман Богоматери Отрекшихся , покровительницы Валенсии, на алтаре между двумя канделябрами. Алтарь покрыт драгоценностями, реликвариями, четками и расписными миниатюрами. ^{[ 3 ]}^{[ 35 ]} Йепес также рисовал в жанре тщеславия ; в «Ванитасе» (17 век), художественном изображении фатализма , он расположил череп и бедренную кость с книгой, песочные часы, букет цветов и распятие на постаменте с надписями из 1 Коринфянам 15:22 — Et sicut. в Адаме умирающие ныне и во Христе живущие вновь (Ибо, как и в Адаме все умирают, поэтому во Христе все оживут). ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}

Влияние живописи фламандского барокко можно наблюдать в некоторых работах Йепеса, таких как «Четыре горшка с цветами в саду» (1663–64), которые он написал в более натуралистической и менее орнаментальной манере. ^{[ 38 ]} Он использовал ныне утерянную фламандскую картину «Суд Соломона» Питера Пауля Рубенса и фламандские гравюры Якоба Бинка в «Натюрморте с черным столом и вазами» (1654), чтобы изобразить Минерву . ^{[ 39 ]} Мотивы левантийского искусства можно наблюдать в «Натюрморте » (1668) с изображением апельсинов и лимонов в подвешенной в углу корзине, жареной птицы и эмпанады . ^{[ 40 ]}

Йепес также исследовал анималистическую и жанровую живопись - как это видно в «Садовом уголке с собакой» (1660-е годы) для первого, и «Охотник, пьющий в ручье» (1650) и «Охотник, спящий в пейзаже» (1650) для второго. ^{[ 41 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} В «Натюрморте с птицами и зайцами » (1643) он изобразил симметрично висящие с обеих сторон тушки птиц разных видов, с ощипанной курицей посередине и внутренностями, сосисками и яйцами на столе - аналогично подходу Якопо. да Эмполи и Алехандро де Лоарте . ^{[ 42 ]}

Аллегорическая картина Йепеса «Аллегория чувств» (ок. 1650 г.), в которой звук представлен гитарой, запах — цветами, вкус — тарелкой супа, зрение — документом, а прикосновение — украшениями. ^{[ 43 ]}

Натюрморт с письменным столом из черного дерева и вазами (1654 г.); написан под влиянием фламандского барокко .

Натюрморт (1668); с расположением компонентов, близким к тематике левантийского искусства.

Охотник, спящий среди пейзажа (1650); одна из немногих его картин, на которых изображены модели людей и туши животных.

Аллегория чувств (ок. 1650 г.); аллегорическое произведение , представляющее пять традиционных чувств .

Работает

Музей Прадо в Мадриде имеет самую обширную коллекцию картин Йепеса, насчитывающую более 15 работ. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} В 2006 году в музей были добавлены семь работ из частной коллекции Росендо Насейро , в том числе две из его самых ранних сохранившихся работ, «Делфтская ваза с фруктами и две вазы с цветами» (1642 г.) и « Две вазы с фруктами на столе » (1642 г.). «Натюрморт с птицами и зайцем» (1643 г.), «Пейзаж с виноградной лозой» (1645 г.) и две другие картины с вазами. Из собрания Насейро были также добавлены ^{[ 44 ]}^{[ 32 ]}

Богоматерь Отрекшихся (1644 г.) находится в монастыре Лас-Дескальсас-Реалес в Мадриде. ^{[ 35 ]} Вариант той же картины находится в церкви Св. Фомы и Св. Филиппа Нери [ ок. ] , Богородицы Отрекшейся (1640-е гг.). Его работы, хранящиеся в Музее изящных искусств Валенсии, включают «Натюрморт с керамической миской для фруктов» (1650 г.), «Охотник, пьющий в ручье» (1650 г.) и «Спящий охотник на пейзаже» (1650 г.). ^{[ 41 ]}^{[ 20 ]}

В Фонде Raus pour le Tiers-Monde в Цюрихе есть две сцены фермы: «Индейка, куропатка и голубь на террасе» (1649) и «Петух, курица и цыплята» (1649). ^{[ 45 ]} Картина «Четыре горшка с цветами в саду » (1663–1664 гг.) входит в коллекцию Дж. и Д. де Менил в Хьюстоне . ^{[ 38 ]}

Большинство других его работ находятся в различных музеях и частных коллекциях по всему миру. ^{[ 9 ]}^{[ 46 ]}

Псевдо-Хиепес

В книге «Испанский натюрморт от Веласкеса до Гойи » (1995) Джордан и историк искусства Питер Черри опубликовали термин «Псевдо-Хьепес», чтобы описать художника, личность которого тогда была неизвестна, но у него было около 40 натюрмортов второй половины 17-го века. -века, приписываемого им. ^{[ 47 ]} Итальянские историки искусства ранее предполагали итальянское происхождение художника, поскольку некоторые из его картин напоминали то, как Караваджо использовал тени, и называли его «Мастером ломбардской вазы с фруктами» на основе картины, которой они были известны. Джордан критиковал этот анализ в книге «Взгляд на природу: испанские натюрморты от Санчеса Котана до Гойи» (1997) и утверждал, что в дополнение к боковому освещению в стиле Караваджо, которое разделяет их картины по диагонали, их работы также демонстрируют симметричные темы и статические композиции - мотивы, которые были архаичными для того периода, из которого были созданы картины, и обычно применялись в произведениях искусства Арагонского королевства во второй половине XIX века. 17 век. ^{[ 48 ]}

Одна из известных подписей Йепеса из *«Натюрморта с виноградом».*

Джордан использовал «Псевдо-Hiepes», потому что на одной из этих картин было выгравировано «Hiepes» компактным рукописным шрифтом на лицевой стороне, и она была внесена в каталог как картина Йепеса Висенте Полеро [ es ] в 1870 году. ^{[ 49 ]} Джордан провел повторную оценку картины и исключил ее из творчества Йепеса , заявив, что все известные подписи Йепеса были намного крупнее и использовали заглавные буквы, и что фальшивая надпись, скорее всего, была добавлением 19-го века. ^{[ 50 ]}

Джордан далее рассуждал, что и Йепес, и Псевдо-Хиепс включали в себя устаревшие для своего времени композиции. Они оба использовали темный фон для контраста с широким спектром цветов, сплошные основы, равномерно охватывающие всю длину картины, свет, исходящий слева, с полупрозрачными тенями, падающими назад и вправо, а в их картинах всегда были элементы, обращенные к передние, которые окрашены с верхнего угла. Общий баланс и симметрия были основополагающими для работ обоих художников, и они использовали схожие компоненты по стилю и содержанию. Джордан утверждал, что своеобразное сходство их картин на мебели, должно быть, помогло Полеро сделать неправильную атрибуцию. ^{[ 50 ]}

Натюрморт с фруктами и вазой с цветами (1645–1650 гг.), автор Йепес.

Натюрморт с артишоками, вишней и персиками в керамической миске и вазе с цветами (17 век), тогда приписываемый Псевдо-Хиепесу.

Оба имеют общие мотивы: декоративная ваза для цветов, переполненная декоративная ваза для фруктов, боковое освещение слева с мягкими тенями, падающими назад и вправо, богато украшенное основание с единым рисунком, симметрия компонентов, на фоне дерева с плодами на ветвей и общую сбалансированную композицию на темном фоне.

В 2009 году был обнаружен подписанный натюрморт Бернардо Поло из Арагона, который, по словам Джордана, по своей фактуре и композиции почти идентичен картинам Псевдо-Хьепеса. Джордан заявил, что подписанная картина, в которой присутствуют одни и те же элементы с различными работами Псевдо-Хиепеса, доказывает, что Поло действительно был тем художником, которого он назвал «Псевдо-Хиепесом». ^{[ 51 ]}

Наследие

Йепес при жизни был выдающимся художником Валенсии и оставался заметной фигурой королевства в 17 и 18 веках. ^{[ 9 ]} Он считается самым важным художником- бодегоном движения барокко в Валенсии. ^{[ 23 ]}

Испанский писатель Марко Антонио Орти в своей книге 1655 года написал, что Йепес «приобрел уникальное мнение и признание» в королевстве. ^{[ 11 ]}^{[ 19 ]} Джордан оценил, что работы Йепеса «наполнены непреодолимым провинциальным очарованием и восхитительной изобретательностью, наводящей на мысль о сибаритской жизни этого процветающего средиземноморского морского порта». ^{[ 17 ]} Несмотря на свое местное значение, он впервые был упомянут в общенациональном издании спустя более столетия после его смерти - в 1800 году, когда Хуан Агустин Сеан Бермудес опубликовал свой биографический словарь выдающихся художников Испании, Исторический словарь самых выдающихся профессоров изящных искусств. Испании . ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}

Испанские историки искусства Альфонсо Э. Перес Санчес [ es ] и Бенито Наваррете Прието организовали монографическую выставку работ Йепеса в Культурном центре Банкайша в Валенсии в 1995 году. Каталог включал архивные исследования, проведенные Прието, которые способствовали расширению существующих знаний о Йепесе. 'жизнь и творчество. ^{[ 54 ]} Рецензент резюмировал, что «Йепес вызывал большое восхищение в свое время и стал главным открытием нашего времени. Эта выставка продемонстрировала, что Йепес не только является одним из самых опытных и изысканных художников, но и поддерживает интерес его покровителей и коллекционеров с его опытом в цветочной живописи и различных типах натюрмортов». ^{[ 55 ]}

Примечания

^ В некоторых источниках упоминается 1595 г., ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} в то время как другие упоминают 1600. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Годом его рождения также считался 1610. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Однако Уильям Б. Джордан в своей книге 1997 года отмечает, что «в октябре 1616 года молодой Томас Хиепес был принят в Colegio de Pintores в Валенсии, что указывает на то, что его рождение должно было быть около 1600 года или, вероятно, даже за несколько лет до этого». , а не около 1610 года, как предполагалось ранее». ^{[ 8 ]}

Ссылки

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , стр. 142.
^ Рамирес 2009 , с. 84.
^ Jump up to: ^а ^б Авторы и др. 2018 , стр. 50–51.
^ Библиотека Витта, 2014 , с. 551.
^ Варей и Чабран 2000 , с. 151.
^ Фрик Арт 1993 , с. 156.
^ Matthiesen Fine Art 1993 , с. 87.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джордан 1997 , с. 110.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Санчес и Прието 1995 , стр. 140–142.
^ Санчес и Прието 1995 , с. 16.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Алос 2009 , с. 56.
^ Страттон-Прюитт и др. 2002 , с. 191.
^ Санчес и Прието 1995 , стр. 144–146.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Санчес и Прието 1995 , с. 146.
^ Менеджер 2008 , с. 76.
^ Бергер 2000 , с. 281.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джордан 1997 , с. 112.
^ Уильямс 1907 , с. 229.
^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 147.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Шеффлер 2000 , стр. 571–581.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Санчес и Прието 1995 , стр. 145–154.
^ Луна 2008 , стр. 80–81.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ДжРС П.
^ Санчес и Прието 1995 , с. 141.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Максвелл 1891 , с. 766.
^ Сервенти 2004 , с. 123.
^ Санчес и Прието 1995 .
^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прадо 2006 , с. 68.
^ Луна 2008 , стр. 78–79.
^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прадо 2006 , стр. 64–65.
^ Менеджер 2008 , с. 78.
^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 151.
^ Санчес и Прието 1995 , стр. 150–155.
^ Санчес и Прието 1995 , стр. 58–59.
^ Jump up to: ^а ^б Музей Нью-Мексико и др. 1992 , с. 18.
^ Вальдивьесо 2002 , с. 102.
^ Санчес и Прието 1995 , с. 159.
^ Jump up to: ^а ^б Стерлинг 1981 , с. 20.
^ Санчес и Прието 1995 , с. 26.
^ Прадо 2016 .
^ Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 149.
^ Санчес и Прадо 2006 , с. 66.
^ Санчес и Прието 1995 , с. 150.
^ Алос 2009 , стр. 56–58.
^ Санчес и Прието 1995 , стр. 68–70.
^ Брайан 1816 , с. 627.
^ Джордан и Черри 1995 , стр. 124–128.
^ Джордан 1997 , стр. 116–120.
^ Джордан и Черри 1995 , стр. 126–127.
^ Jump up to: ^а ^б Иордания, 2009 г. , стр. 398–401.
^ Джордан 2009 , стр. 393–397.
^ Санчес и Прието 1995 , стр. 140–141.
^ Бермудес 1800 , стр. 71.
^ Джордан 1997 , стр. 112–115.
^ Рафаэль Валлс и Кайлус 2003–2004 , стр. 5–6.

Источники

Алос, Висенте Понс (2009). Лломбарт, Фелипе Висенте Гарин; Алос, Висенте Понс (ред.). Слава барокко: Валенсия 2009–10: каталог (на испанском языке). Женералитат Валенсии. ISBN 9788448253448 .
Авторы, Разные; Спитта, Сильвия Вагнер, Валерия (2018). Лопес-Лабурдетт, Адриана (ред.). Дес/воспоминания . Том 200. Лингуа. ISBN 978-84-9007-526-5 .
Бергер, Джон (2000). Эль Бодегон (на испанском языке). Галактика Гутенберга. ISBN 9788422684749 .
Бермудес, Хуан Агустин Сеан (1800). Исторический словарь самых выдающихся профессоров изящных искусств Испании (на испанском языке). В типографии вдовы Ибарры.
Брайан, Майкл (1816). Биографический и критический словарь художников и граверов . Том. 2. Плотник и сын; Дж. Букер; и Уиттингем и Арлисс.
Справочная библиотека по искусству Фрика (1993). Испанские художники с четвертого по двадцатый век: критический словарь, тома 1–3 . ГК Холл. ISBN 978-0-7838-8037-2 .
JRSP «Хипес, Томас» . museodelprado.com (на испанском языке). Мадрид: Национальный музей лугов. Архивировано из оригинала 27 августа . Получено 27 августа.
Джордан, Уильям Б.; Черри, Питер (1995). Испанский натюрморт от Веласкеса до Гойи . Лондон: Национальная галерея. ISBN 978-1-85709-064-2 .
Джордан, Уильям Б. (1997). Взгляд на природу: испанские натюрморты от Санчеса Котана до Гойи (2-е, иллюстрированное изд.). Изящное искусство Маттизена. ISBN 978-88-422-0758-0 .
Джордан, Уильям Б. (октябрь – декабрь 2009 г.). «Псевдохайпес — это Бернар Поло . Испанский архив искусства (на испанском языке). LXXXII (328). Мадрид: Национальный исследовательский совет Испании: 393–403. doi : 10.3989/aearte.2009.v82.i328.311 . ISSN 0004-0428 . OCLC 506699573 .
Луна, Хуан Дж. (2008). Испанский натюрморт в Прадо (на испанском языке). Мадрид: Национальный музей Прадо. ISBN 9788484801580 .
Изящное искусство Маттисена (1993). Пятьдесят картин 1535–1825 годов: в честь десятилетия сотрудничества между галереей Маттизена в Лондоне и Stair Sainty Mattiesen в Нью-Йорке . Изящное искусство Маттизена. ISBN 978-0-9522353-0-9 .
Максвелл, Уильям Стирлинг (1891). Роберт Гай (ред.). Летопись художников Испании . Том. 2. Дж. К. Ниммо.
Национальный музей Прадо (2016). Объекты говорят (на испанском языке). Мадрид: Национальный музей Прадо.
Музей Нью-Мексико; Археологическое общество Нью-Мексико; Школа американских исследований (1992). Эль Паласио, тома 97–99 . Музей Нью-Мексико.
Рафаэль Вальс; Кайлус (2003–2004). «Эль Бодегон» Выставка: испанские натюрморты 17-19 веков (PDF) . Мадрид: Кайлус. Архивировано из оригинала (PDF) 28 мая 2020 года.
Рамирес, Хауме Меркант и (2009). Монастырская аптека королевского картезианца Вальдемоссы (Майорка) (на испанском языке). Иллюстрировано Жауме Гуалем. Джей Джей де Оланета. ISBN 978-84-9716-663-8 .
Санчес, Альфонсо Э. Перес; Национальный музей Прадо (2006 г.). Перес, Хавьер Портус (ред.). Поддельная правда: испанские натюрморты из коллекции Насейро, приобретенной для Прадо (на испанском языке). Том 5. Национальный музей Прадо. ISBN 978-84-8480-097-2 .
Санчес, Альфонсо Э. Перес; Прието, Бенито Наваррете (1995). Томас Йепес (иллюстрированный ред.). Фонд Банкаха. ISBN 9788488715210 .
Шеффлер, Феликс (2000). Испанский натюрморт 17 века: теория, генезис и развитие нового живописного жанра (на немецком языке). Вервюрт. ISBN 978-3-89354-515-5 .
Сервенти, Мария Кристина (2004). Испанская живопись (XVI–XVIII века) в Национальном музее изящных искусств . Ассоциация друзей Национального музея изящных искусств. ISBN 978-987-20097-6-2 .
Стерлинг, Чарльз (1981). Натюрморт: от древности до двадцатого века (2-е изд.). Харпер и Роу. ISBN 978-0-06-438530-5 .
Страттон-Прюитт, Сюзанна Л.; Браун, Джонатан; Мурильо, Бартоломе Эстебан (2002). Бартоломе Эстебан Мурильо (1617-1682): Картины из американских коллекций . Иллюстрировано Бартоломе Эстебаном Мурильо. Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-912804-38-5 .
Вальдивьесо, Энрике (2002). Суеты и разочарования в испанской живописи Золотого века (на испанском языке). Фонд поддержки истории латиноамериканского искусства. ISBN 978-84-932891-0-2 .
Вари, Саймон; Чабран, Рафаэль (2000). Вайнер, Дора Б. (ред.). В поисках тайн природы: жизнь и творчество доктора Франсиско Эрнандеса . Издательство Стэнфордского университета. ISBN 978-0-8047-3964-1 .
Уильямс, Леонард (1907). Искусство и ремесла старой Испании: Текстильные ткани . Т. Н. Фулис .
Библиотека Витта (2014). Контрольный список художников 1200–1994 гг. (2-е изд.). Рутледж. ISBN 978-1-134-26406-3 .

Внешние ссылки

Хиепес, Томас (на испанском языке) на Museo del Prado сайте

[9] В некоторых источниках упоминается 1595 г., ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} в то время как другие упоминают 1600. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Годом его рождения также считался 1610. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Однако Уильям Б. Джордан в своей книге 1997 года отмечает, что «в октябре 1616 года молодой Томас Хиепес был принят в Colegio de Pintores в Валенсии, что указывает на то, что его рождение должно было быть около 1600 года или, вероятно, даже за несколько лет до этого». , а не около 1610 года, как предполагалось ранее». ^{[ 8 ]}

[FOOTNOTESánchezPrieto1995142-1] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , стр. 142.

[FOOTNOTERamírez200984-2] Рамирес 2009 , с. 84.

[FOOTNOTEAutores_et_al.201850–51-3] Jump up to: ^а ^б Авторы и др. 2018 , стр. 50–51.

[FOOTNOTEWitt_Library2014551-4] Библиотека Витта, 2014 , с. 551.

[FOOTNOTEVareyChabrán2000151-5] Варей и Чабран 2000 , с. 151.

[FOOTNOTEFrick_Art1993156-6] Фрик Арт 1993 , с. 156.

[FOOTNOTEMatthiesen_Fine_Art199387-7] Matthiesen Fine Art 1993 , с. 87.

[FOOTNOTEJordan1997110-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джордан 1997 , с. 110.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995140–142-10] Jump up to: ^а ^б ^с Санчес и Прието 1995 , стр. 140–142.

[FOOTNOTESánchezPrieto199516-11] Санчес и Прието 1995 , с. 16.

[FOOTNOTEAlós200956-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Алос 2009 , с. 56.

[FOOTNOTEStratton-Pruitt_et_al.2002191-13] Страттон-Прюитт и др. 2002 , с. 191.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995144–146-14] Санчес и Прието 1995 , стр. 144–146.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995146-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Санчес и Прието 1995 , с. 146.

[FOOTNOTELuna200876-16] Менеджер 2008 , с. 76.

[FOOTNOTEBerger2000281-17] Бергер 2000 , с. 281.

[FOOTNOTEJordan1997112-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джордан 1997 , с. 112.

[FOOTNOTEWilliams1907229-19] Уильямс 1907 , с. 229.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995147-20] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 147.

[FOOTNOTEScheffler2000571–581-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Шеффлер 2000 , стр. 571–581.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995145–154-22] Jump up to: ^а ^б ^с Санчес и Прието 1995 , стр. 145–154.

[FOOTNOTELuna200880–81-23] Луна 2008 , стр. 80–81.

[FOOTNOTEJ._R._S._P.-24] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ДжРС П.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995141-25] Санчес и Прието 1995 , с. 141.

[FOOTNOTEMaxwell1891766-26] Jump up to: ^а ^б ^с Максвелл 1891 , с. 766.

[FOOTNOTEServenti2004123-27] Сервенти 2004 , с. 123.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995-28] Санчес и Прието 1995 .

[FOOTNOTESánchezPrado200668-29] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прадо 2006 , с. 68.

[FOOTNOTELuna200878–79-30] Луна 2008 , стр. 78–79.

[FOOTNOTESánchezPrado200664–65-31] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прадо 2006 , стр. 64–65.

[FOOTNOTELuna200878-32] Менеджер 2008 , с. 78.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995151-33] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 151.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995150–155-34] Санчес и Прието 1995 , стр. 150–155.

[FOOTNOTESánchezPrieto199558–59-35] Санчес и Прието 1995 , стр. 58–59.

[FOOTNOTEMuseum_of_New_Mexico_et_al.199218-36] Jump up to: ^а ^б Музей Нью-Мексико и др. 1992 , с. 18.

[FOOTNOTEValdivieso2002102-37] Вальдивьесо 2002 , с. 102.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995159-38] Санчес и Прието 1995 , с. 159.

[FOOTNOTESterling198120-39] Jump up to: ^а ^б Стерлинг 1981 , с. 20.

[FOOTNOTESánchezPrieto199526-40] Санчес и Прието 1995 , с. 26.

[FOOTNOTEPrado2016-41] Прадо 2016 .

[FOOTNOTESánchezPrieto1995149-42] Jump up to: ^а ^б Санчес и Прието 1995 , с. 149.

[FOOTNOTESánchezPrado200666-43] Санчес и Прадо 2006 , с. 66.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995150-44] Санчес и Прието 1995 , с. 150.

[FOOTNOTEAlós200956–58-45] Алос 2009 , стр. 56–58.

[FOOTNOTESánchezPrieto199568–70-46] Санчес и Прието 1995 , стр. 68–70.

[FOOTNOTEBryan1816627-47] Брайан 1816 , с. 627.

[FOOTNOTEJordanCherry1995124–128-48] Джордан и Черри 1995 , стр. 124–128.

[FOOTNOTEJordan1997116–120-49] Джордан 1997 , стр. 116–120.

[FOOTNOTEJordanCherry1995126–127-50] Джордан и Черри 1995 , стр. 126–127.

[FOOTNOTEJordan2009398–401-51] Jump up to: ^а ^б Иордания, 2009 г. , стр. 398–401.

[FOOTNOTEJordan2009393–397-52] Джордан 2009 , стр. 393–397.

[FOOTNOTESánchezPrieto1995140–141-53] Санчес и Прието 1995 , стр. 140–141.

[FOOTNOTEBermúdez180071-54] Бермудес 1800 , стр. 71.

[FOOTNOTEJordan1997112–115-55] Джордан 1997 , стр. 112–115.

[FOOTNOTERafael_VallsCaylus2003–20045–6-56] Рафаэль Валлс и Кайлус 2003–2004 , стр. 5–6.

[ 1 ]

[ А ]

[ 9 ]

[ 8 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 3 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 2 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Germany United States
Artists	Prado RKD Artists ULAN
Other	IdRef